4月下旬，趙喜梅正在修復南北朝時(shí)期紡織品文物。

一塊經(jīng)歷了千百年歲月的紡織品，已經(jīng)黯淡無(wú)光、支離破碎，很難看出它原先的模樣。為了保護它們，紡織品修復師要將這些“面目全非”的紡織品進(jìn)行修復。

采集信息、檢測、消毒、清洗、平整、背襯染色、針線(xiàn)加固……記者近日走進(jìn)甘肅省博物館文物修復中心，實(shí)地探訪(fǎng)紡織品文物修復背后的故事。據了解，每一件文物紡織品在修復之前，都要經(jīng)過(guò)一系列修復準備，并制作修復方案、上報相關(guān)部門(mén)，等方案申報批復后，才可著(zhù)手修復。

目前，該修復中心共有4名紡織品修復師，自從建立紡織品保護修復工作站以來(lái)，已完成4個(gè)紡織品保護修復項目、數十件紡織品文物的保護修復工作，通過(guò)保護修復的紡織品文物形制、紋飾更清晰，色彩更鮮亮，提高了觀(guān)賞價(jià)值，更為古代紡織工藝、裝飾藝術(shù)等研究提供了線(xiàn)索。

“剛拿到這件文物的時(shí)候已經(jīng)完全變形，皺皺巴巴，上面全是污漬”。甘肅省博物館文物紡織品修復師趙喜梅在工作臺旁坐著(zhù)，身穿白大褂，戴著(zhù)放大鏡，手里拿著(zhù)鑷子和針線(xiàn)，正在修復南北朝時(shí)期的一件聯(lián)珠動(dòng)物紋刺繡劍臂，“這件紡織品劍臂的縫合處已完全開(kāi)裂，只留下針眼，但清晰的針眼是修復縫合的依據”。

據趙喜梅介紹，修復文物紡織品所用的縐絲紗比頭發(fā)絲還細。

趙喜梅用磁塊平整著(zhù)文物說(shuō)：“這件劍臂的刺繡精細到每厘米長(cháng)度內10個(gè)針腳，紋樣是團窠聯(lián)珠紋，這種紋樣是典型的波斯薩珊文化風(fēng)格，盛行于北朝至唐代中期，團窠聯(lián)珠紋內的野豬紋和翼馬等造型更體現出古代東西方文化的交流和影響”。

據介紹，紡織品文物修復方法較多，但目前國內外較為廣泛使用針線(xiàn)加固法，它是運用縫制服飾的針線(xiàn)技術(shù)來(lái)修復紡織品文物，這種方法通常在紡織品文物背后或表面加襯一層現代織物，通過(guò)針線(xiàn)，將兩層或多層織物縫合，以起到加固文物破損部分或整體的作用。

記者了解到，針線(xiàn)修復法是一種可再處理的方法，即修復部位的材料在將來(lái)必要時(shí)可以拆除，從而恢復文物原狀。

“大多數的紡織品文物比較脆弱，對于較為糟朽的紡織品文物，因為牢度較差，使用皺絲紗包覆，沿著(zhù)文物破損或開(kāi)裂的邊緣對縐絲紗和背襯進(jìn)行固定，把文物包裹在兩層織物里面，起到保護加固作用。”趙喜梅說(shuō)。

“當一件不成型、污染、破損嚴重的紡織品文物經(jīng)過(guò)保護修復展現出新的面貌的時(shí)候，很有成就感。”趙喜梅說(shuō)，保護修復的過(guò)程不僅可以研究文物的紋飾，也可以探索文物后面的故事，有時(shí)還可能發(fā)現一些新的資料信息進(jìn)行研究。

“眼睛酸痛時(shí)才會(huì )停下來(lái)休息休息。”同為紡織品修復師的王菊已經(jīng)修復十余件紡織品文物，在她看來(lái)，自己的工作更像醫生，只不過(guò)患者是一件又一件古老的紡織品文物。

修復過(guò)程中，為了文物形制的準確，不僅需要仔細思考，還要翻閱大量資料，尋找依據。另外，為避免對文物造成二次傷害，“靜不下心來(lái)，就一步都堅持不了”。因此，紡織品文物保護修復耗時(shí)較長(cháng)，需要格外仔細認真，才能高質(zhì)量完成每一件文物的修復工作。

用一針一線(xiàn)修復千年絲綢上的“缺失”，紡織品文物修復師也在一次次與文物親密接觸中，探訪(fǎng)著(zhù)紡織品文物背后的每一個(gè)故事。

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