我年輕時(shí)，看北京電影制片廠(chǎng)攝制的京劇現代戲電影《海港》時(shí)，看見(jiàn)演員表上寫(xiě)著(zhù)，劇中男主角高志揚，表演者是趙文魁，演唱者是李長(cháng)春。這是我首次知道，戲曲中還有這種伴唱的表演形式。
我在這里，是把配唱和伴唱都視為一體，在文中，就都寫(xiě)為伴唱。至于戲曲電影中的幕后集體伴唱，在過(guò)去的一些戲劇電影里面，就曾經(jīng)有過(guò)表現。
《海港》電影里，男主角高志揚唱做俱佳。一點(diǎn)也看不出來(lái)，是演員趙文魁在舞臺上表演，而是由另一位演員李長(cháng)春在幕后演唱。后來(lái)我看戲曲節目多了，才知道李長(cháng)春原來(lái)是裘派名凈，早就已經(jīng)是大名鼎鼎。前幾天中央電視臺的重陽(yáng)節戲劇晚會(huì )上，李長(cháng)春就坐在很顯眼的主桌。他長(cháng)相魁梧，嗓音洪亮，我看過(guò)李長(cháng)春的表演后，不知道當時(shí)《海港》電影，為何不直接用李長(cháng)春在前臺表演，而是讓他伴唱。因為在別的京劇現代戲電影里，都還沒(méi)有這樣的情況。
后來(lái)，我在網(wǎng)絡(luò )上看到一個(gè)戲曲伴唱的視頻，是山東呂劇女演員孫學(xué)風(fēng)老師在為《苦菜花》伴唱?？礃幼?，孫學(xué)風(fēng)老師三十來(lái)歲，身材苗條，相貌端正秀麗，穿著(zhù)短袖體恤衫和牛仔褲，顯得很是干練利索。從視頻上看，她和伴奏的樂(lè )隊，應該是在舞臺后面幕邊一側。因為伴唱時(shí)，她的眼光，在一直看向舞臺那邊。伴唱只有四句唱詞：“女兒一枝花，長(cháng)在窮人家。把她拉扯大，心里想著(zhù)媽”。戲詞寫(xiě)的倒也平常，不算多麼驚艷。
雖然并不是在舞臺上演出，但是孫學(xué)風(fēng)老師伴唱的卻是撕心裂肺，充滿(mǎn)感情，催人淚下，那個(gè)場(chǎng)面極為動(dòng)人。叫人看了，很是感到吃驚。由于她伴唱時(shí)已經(jīng)是傾盡全力，她的身體，不由自主的向前輕微晃動(dòng)。滿(mǎn)臉也是漲的通紅，兩眼含著(zhù)淚光，唱的真是聲情并茂。
盡管觀(guān)眾實(shí)際上都看不見(jiàn)她的表現，但是，她此刻的神態(tài)和感情，已經(jīng)完全和劇情匯為一體。叫人看的是凄楚動(dòng)人，令人產(chǎn)生同情和憐惜。那伴唱的音域曲調，可謂是滿(mǎn)腹柔腸，百轉千回。雖然聽(tīng)起來(lái)凄涼悲傷，但又聲調高亢，余音繞梁，叫人很是感動(dòng)。流動(dòng)字幕上，觀(guān)眾都紛紛留言，說(shuō)她唱的是“感天動(dòng)地”，說(shuō)她是“用生命和癡情在伴唱”。
我看了她伴唱的感覺(jué)，是極為震撼。我第一次看見(jiàn)，一個(gè)伴唱的演員，竟然這樣的認真，竟然這樣的敬業(yè)，竟然這樣的動(dòng)情，竟然能夠如此竭盡全力地對待自己的伴唱工作。孫學(xué)風(fēng)老師也在前臺主演，并不是總在幕邊伴唱。從她伴唱的認真態(tài)度上，可以肯定，她應該是一位德藝雙馨的好演員。
由于為孫學(xué)風(fēng)老師的伴唱所吸引，我在網(wǎng)絡(luò )上就有意觀(guān)看了一些伴唱的視頻，不想驚喜連連，大有收獲。
有一段昆曲《桃花扇》的伴唱，我看流動(dòng)的彈幕上顯示，伴唱的昆曲女演員，應該是年輕的徐思佳老師。她長(cháng)的本來(lái)就端莊秀麗。加上穿一身的昆曲戲裝，那真是美輪美奐，顯得極為漂亮。她神情莊重嚴肅，看樣子是在前臺完成了自己的表演以后，已經(jīng)下場(chǎng)，又來(lái)為劇中伴唱。
因為我看過(guò)清朝孔尚任寫(xiě)的《桃花扇》劇本，知道她正在伴唱的，是結尾的戲詞：“云鎖棲霞三兩峰，江風(fēng)渺渺送殘鐘。秦淮煙月前塵事，歸去桃源事梵宮。”待停頓片刻以后，她又接著(zhù)唱道：“白骨青灰長(cháng)艾蕭，桃花扇底送南朝。不因重做興亡夢(mèng)，兒女濃情何處銷(xiāo)”？伴唱時(shí)，她面色凝重，表情沉痛，唱的哀婉凄楚。此時(shí)此刻，戲詞，曲調，情感，場(chǎng)景，氛圍，全部已經(jīng)結為一體，融化交匯，天衣無(wú)縫，叫人看了聽(tīng)了，不由自主地就進(jìn)入戲中的境界。
《桃花扇》本來(lái)寫(xiě)的就是明末清初的國破家亡之痛，內容就十分悲涼，伴唱的又是這樣極為動(dòng)情。在這時(shí)候，真是誰(shuí)也不忍心再來(lái)說(shuō)笑嘻鬧，誰(shuí)也不愿意褻瀆這時(shí)候的藝術(shù)氛圍。一時(shí)間，都隨著(zhù)這段伴唱，進(jìn)入了藝術(shù)的殿堂。這場(chǎng)景，真是叫人領(lǐng)略了演員的美，昆曲的美，悲劇的美。當然，也是藝術(shù)的美，更是中國古典文化的美。還有一段豫劇《三更生死緣》的伴唱，幾個(gè)二十來(lái)歲的女演員，個(gè)個(gè)明眸皓齒，青春靚麗。她們穿著(zhù)宋朝士兵的戲裝，圍成了一個(gè)半圓型，一起站在幕邊伴唱：“離別情，情無(wú)限。軍令如山奈何天。昨聚又分，數月征戰，半夜夫妻生死緣，半夜夫妻生死緣”。這幾位伴唱的女演員，明顯是剛剛下場(chǎng)，或者是還未到上場(chǎng)時(shí)間，正好在這個(gè)時(shí)間段里來(lái)伴唱。她們把夫妻分離唱的是纏綿悱惻，依依不舍，很是動(dòng)人。感情曲調，又和戲詞絲絲相扣。并且在伴唱中，她們還互相用眼神的對視和身姿的輕微擺動(dòng)，來(lái)進(jìn)行互動(dòng)交流，真是別有一番情趣?？上?，觀(guān)眾們都看不見(jiàn)伴唱的這般情景。我覺(jué)得，這樣的伴唱，也是戲曲的一種另類(lèi)表現形式，有一種獨特的美感，也很是具有單獨的欣賞價(jià)值。
豫劇《三娘教子》的伴唱視頻里，唱詞是“天冷，地冷，身不暖，親人絕情，心更寒。薛依哥為母求醫感天地，一股溫情陌路間”。伴唱的是一位長(cháng)相英俊的小伙子，他臉扮戲妝，劍眉朗目，一臉正氣。身穿白色的戲劇襯服，但是沒(méi)有穿外面的戲裝。他站在幕邊，目不斜視，旁若無(wú)人，兩手握著(zhù)話(huà)筒，顯得身姿挺拔，恰似玉樹(shù)臨風(fēng)。他唱的極有韻味，又極有感情，還極為認真，叫人聽(tīng)了看了，真是實(shí)在難忘。
和上面不同的是，給豫劇《清風(fēng)亭》伴唱的，是一位老演員。因為清風(fēng)亭的主角是老生，伴唱自然也應該是老生演員。我看他已經(jīng)是四五十歲的樣子，但是卻昂首挺胸，神態(tài)不卑不亢，器宇軒昂，一幅胸有成竹的樣子。他站在那里，身板挺直。唱詞卻只有短短兩句：“見(jiàn)證了多少善與惡，善有因，惡有果。清風(fēng)亭上，一曲悲歌”。然后，樂(lè )曲一路升高，他唱的聲腔，也就隨著(zhù)升的更高，“清風(fēng)亭上，一曲悲歌，一曲悲歌，一曲悲歌”。盡管是在后臺幕邊伴唱，他還是隨著(zhù)唱腔的升高，抬手就做出了相應的戲中動(dòng)作，很自然地把手臂揚了上去。
由此可見(jiàn)，他也是經(jīng)常在前臺演出的演員。 這說(shuō)明，他此時(shí)已經(jīng)完全進(jìn)入了戲中，思想感情，和伴唱的內容已經(jīng)融會(huì )貫通。我想，也只有敬業(yè)的演員，才會(huì )下意識的這樣做?？上?，不知道這兩段伴唱視頻的演唱者，因為字幕上沒(méi)有表明劇團和演員的名字。
還有一段視頻，我聽(tīng)出來(lái)是豫劇伴唱。一個(gè)宋朝士兵打扮的小伙子，人長(cháng)的極為帥氣，挺胸抬頭，神態(tài)莊重。他穿的雖然不是戲中的將帥戲裝，但是卻顯得極為瀟灑，極為威武，站在那里，真是站有站相，簡(jiǎn)直就像一尊古代武士雕像。他手拿話(huà)筒，旁邊還有幾位伴唱的女演員，有的還披著(zhù)棉衣，看來(lái)是冬季在鄉下演出，條件很是簡(jiǎn)陋。但他們專(zhuān)心致志，如入無(wú)人之境，目不旁視，一律看向舞臺，都在一心一意地伴唱。
由于視頻沒(méi)有字幕，現場(chǎng)又有一些雜音摻混，我不知道唱的是哪一出戲。伴唱的戲詞里面，好像有一句是“有件事，你慢慢的，你慢慢的說(shuō)出來(lái)”？到底是不是這個(gè)詞，我也不確定，因為聽(tīng)不真切。然后就是很長(cháng)一段的豫劇拖腔，雖然調子有些悲傷，但是悠揚婉轉，卻很是好聽(tīng)。至于這是甚麼戲名，伴唱的演員又是誰(shuí)，視頻上都不顯示，真是叫人感到有些惋惜。
但是我卻知道，這些伴唱的演員，都是認真唱戲的人，都是認真干事兒的人，他們給人的都是正能量。我想，他們的名氣，也許大，也許并不大。他們的待遇，也許好，也許并不好。他們的收入，也許高，也許并不高。但是他們此時(shí)此刻，卻神態(tài)極為認真。都是覺(jué)得戲比天大，他們把唱戲就要唱好，干事兒就要干好，踐行的如此認真仔細。我想，要是各行各業(yè)的人，都能這樣來(lái)干工作，干事業(yè)，我們的國家，我們的社會(huì )，肯定比現在還要好上很多倍。
我感悟到，伴唱，也是戲曲的一種表現形式。我想，伴唱，大致可以分為這樣幾種情況：
一是伴唱對劇情起轉折和引領(lǐng)的作用。
在越劇電影《紅樓夢(mèng)》中，賈母在大家簇擁下，在大觀(guān)園里游春賞花。幕后齊聲伴唱：“觀(guān)不盡滿(mǎn)眼春色富貴花，說(shuō)不完滿(mǎn)嘴獻媚奉承話(huà)。誰(shuí)知園中另有人，偷撒珠淚葬落花”。鏡頭畫(huà)面，隨即就從熱鬧烘烘的場(chǎng)景，轉向了林黛玉葬花的孤寂凄涼之中。這個(gè)轉折，完全就是由這四句伴唱來(lái)完成的，并且水到渠成，極為自然?？梢?jiàn)，伴唱的作用之大，真是功不可沒(méi)。
在越劇電影《柳毅傳書(shū)》中，柳毅來(lái)到洞庭湖邊，隨巡潮將軍進(jìn)入湖中。這時(shí)候，伴唱是“側耳但聞浪洶洶，入湖如行云霧中。是真是夢(mèng)難分辨，霎時(shí)來(lái)在水晶宮”。鏡頭隨即一變，就轉換為柳毅進(jìn)入水晶宮里。四句伴唱，為劇情轉入下個(gè)階段，鋪墊的真是嚴絲合縫，又合情合理。
戲的后半部分，龍女公主為了接近柳毅，和父親洞庭龍王，兩人化身漁民父女，在柳毅還沒(méi)有回到家之前，就提前搬來(lái)做了柳毅的鄰居。這時(shí)候的伴唱是：“滄桑易改情難變，畫(huà)作漁姑到人間”。接著(zhù)就是龍女變成的三姑，正在幫助柳毅的母親舂米的場(chǎng)景。兩句伴唱，就把情況交代的清清楚楚，使觀(guān)眾看的明明白白，也使劇情銜接的天衣無(wú)縫。
二是伴唱起交代和說(shuō)明劇情的作用。
還是在越劇電影《紅樓夢(mèng)》中，開(kāi)戲就是林黛玉投奔賈府，剛剛下轎。幕后的四句伴唱是：“乳燕離卻舊時(shí)巢，孤女投奔外祖母。記住了，不可多說(shuō)一句話(huà)，不可多走一步路”。這就準確揭示了林黛玉此刻寄人籬下的心境，說(shuō)明了劇中人物特殊的身份和環(huán)境，也由此拉開(kāi)了整部《紅樓夢(mèng)》大戲的序幕。
而在戲的結尾，黛玉已經(jīng)病故，寶玉哭靈以后，憤然離家出走。此刻幕后伴唱響起來(lái)：“拋卻了，莫失莫忘通靈玉。掙脫了，不離不棄黃金鎖。離開(kāi)了，蒼蠅競血骯臟地。撇開(kāi)了，黑蟻爭穴富貴窠”。賈寶玉從此以后，懸崖撒手，和過(guò)去一刀兩斷，就永遠離開(kāi)了賈府。精彩的伴唱戲詞戲腔，使人聽(tīng)后，感到回味無(wú)窮，贊嘆不已。
在越劇電影《梁山伯與祝英臺》中也是，開(kāi)戲就是幕后的伴唱：“上虞縣，祝家村，玉水河邊，有一個(gè)祝英臺才貌雙全。她只見(jiàn)讀書(shū)人南來(lái)北往，女孩兒要出門(mén)難如登天”。整個(gè)劇情的進(jìn)展和高潮，也就由此展開(kāi)，一一演示。
到戲的結尾，梁祝二人，生前不能婚配，死后已經(jīng)雙雙化為蝴蝶。此刻又是伴唱：“彩虹萬(wàn)里鮮花開(kāi)，花間蝴蝶成雙對。千年萬(wàn)代不分開(kāi)，梁山伯與祝英臺”。雖然有些凄涼，也叫人有所欣慰。兩部經(jīng)典的越劇電影，就都是由伴唱開(kāi)始，又都在伴唱中結束。我想，要是里面沒(méi)有這些精彩的伴唱，這兩部經(jīng)典的越劇，恐怕真還是達不到現在這樣極好的藝術(shù)效果。
在越劇電影《柳毅傳書(shū)》里，結尾同樣也是用的伴唱：“秀才仗義解倒懸，龍女化身成美眷。多情多義傳佳話(huà)，世間爭唱柳毅傳”。四句伴唱，十分貼切，言簡(jiǎn)意賅，簡(jiǎn)直就是給極為出色的《柳毅傳書(shū)》整部大戲，作了一個(gè)全面的總結。
三是伴唱起到刻畫(huà)人物，烘托渲染劇情的作用。
在越劇電影《柳毅傳書(shū)》的“龍宮相會(huì )”一場(chǎng)戲里，柳毅和公主相互施禮，含情對視。此刻的伴唱是：“靈波仙子情無(wú)限，欲語(yǔ)還羞步姍姍。她那里襝衽盈盈拜，柳毅忙把禮來(lái)還”。配上畫(huà)面里兩人彬彬有禮，脈脈含情的場(chǎng)景，不但使在場(chǎng)飲宴的龍王夫妻，看了大為欣喜。就連觀(guān)眾看到這里，也是連聲稱(chēng)道。這段伴唱，功不可沒(méi)，真是神來(lái)之筆，使這部好戲又錦上添花。
在柳毅就要離開(kāi)龍宮，返回故里時(shí)，公主的父王洞庭龍君唱道“小女是蒙君相救脫禍災，再生之德難忘懷。待寡人，命她奉敬酒一杯”。這時(shí)候，幕后伴唱響起：“情濃于酒君莫歸”。這一句伴唱，雖然句子十分簡(jiǎn)短，只有區區七個(gè)字，卻暗藏千言萬(wàn)語(yǔ)，真是畫(huà)龍點(diǎn)睛，極有水平。它唱出了龍女公主此刻對柳毅難分難舍，但又難說(shuō)難言的心聲，它唱出了龍女公主心里對柳毅的無(wú)限情意。她明明戀戀不舍，但礙于身份，又不能明確表白。一句伴唱，就化解了這個(gè)僵局，堪稱(chēng)是生花妙筆。
在豫劇《朝陽(yáng)溝》里，銀環(huán)下山，拴保相送到烈士墓前。拴保唱道：“剛下鄉，在這里，咱祭奠先烈。你代表同學(xué)們，發(fā)出誓言。你說(shuō)道，革命先烈為人民，把青春貢獻。新一代要繼壯志，汗撒高山”。這時(shí)幕后響起來(lái)男女聲高亢嘹亮的集體伴唱：“銀環(huán)同志，你抬起頭，再往山上看，再往山上看。甚麼人，堅守陣地，望著(zhù)你銀環(huán)？”這兩句伴唱，不但令銀環(huán)此刻感到震撼，也令觀(guān)眾此刻感到震撼。它對銀環(huán)的思想轉變，堅定信念，所起到的作用，實(shí)在是不可小看。
在“人也留來(lái)地也留”的著(zhù)名唱段中，銀環(huán)唱道：“我往那里去？我往那里走？好難舍好難離的朝陽(yáng)溝，我口問(wèn)心，心問(wèn)口。”這時(shí)，幕后又響起男女和聲伴唱：“朝陽(yáng)溝，朝陽(yáng)溝，朝陽(yáng)溝今年又是大豐收，大豐收”。這兩句伴唱，實(shí)際上，就已經(jīng)起到了“人也留來(lái)地也留”的作用。所以，銀環(huán)接著(zhù)就順理成章地唱出了那句有名的“人也留來(lái)地也留”。
四是伴唱起到過(guò)渡和濃縮劇情的作用。
在越劇電影《柳毅傳書(shū)》里，柳毅道別龍女，要去為她到洞庭湖傳書(shū)送信。幕后伴唱的是：“秀才甘愿做青鳥(niǎo)，跋山涉水忘辛勞。過(guò)秦嶺，危崖險道。渡長(cháng)江。駭浪驚濤”。電影里，還配有相應的巍巍高山和過(guò)江船帆的畫(huà)面，使觀(guān)眾一看就明白，這是柳毅正在為傳書(shū)而辛苦奔走。然后，鏡頭就轉到柳毅已經(jīng)站在洞庭湖邊。這樣用四句伴唱，就濃縮了柳毅送信路上的風(fēng)餐露宿，簡(jiǎn)述了傳書(shū)的千里之行，叫觀(guān)眾感到過(guò)渡的十分合理自然。要是沒(méi)有這段伴唱，就需要費不少筆墨，來(lái)說(shuō)明和表現這個(gè)傳書(shū)過(guò)程。
在《湖濱送別》一場(chǎng)戲中，柳毅和龍女公主已經(jīng)互明心跡，伴唱響起“夕陽(yáng)西下晚霞紅，驪歌聲聲催歸鴻”，很自然地就帶出來(lái)公主的“勸君子，臨行再進(jìn)酒一盅。愿與你，再向人間陌路逢，重敘離衷，重敘離衷”。這兩句伴唱，就是承上啟下，不可或缺。
五是伴唱可以彌補前臺演員唱工的不足。
在京劇《紅燈記》中，“雄心壯志沖云天”一句，在《智取威虎山》中，“穿林?？缪┰瓪鉀_霄漢”一句，劇本中寫(xiě)的都是高八度。有些演員唱不上去，就需要后臺演員配音伴唱。
有一年，我在工人劇院看京劇樣板戲，就見(jiàn)過(guò)這樣的情況。在前臺表演的演員，到高音這里他唱不上去。于是，他就高舉手臂，昂首挺胸，只做動(dòng)作，不發(fā)聲音，由幕邊的演員來(lái)伴唱配音。但是兩人配合的時(shí)間沒(méi)有銜接好，不太協(xié)調，聲音和動(dòng)作脫節，沒(méi)有做到同時(shí)一致，結果露出來(lái)破綻，引來(lái)觀(guān)眾一片善意的笑聲。
這些情況就說(shuō)明，伴唱也很重要，伴唱也很必要。伴唱不是可有可無(wú)，伴唱不是可好可差。伴唱水平的高低，伴唱配合的好壞，直接影響著(zhù)全劇的的藝術(shù)質(zhì)量高低好壞。在戲曲中，決不能輕視伴唱。
六是伴唱視劇情需要，有獨唱，有合唱，有男聲，有女聲，也有男女和聲。安排伴唱的時(shí)機，根據劇情的需要，有的是在戲前，有的在戲中間，也有的在戲尾。
我雖然不懂戲劇藝術(shù)，但是，我就想當然地認為，很多劇團，恐怕不會(huì )設置專(zhuān)門(mén)的伴唱演員。伴唱的也都是前臺的演員，有的還是主要演員。他們在前臺演出的空隙時(shí)間段來(lái)進(jìn)行伴唱。他們的素質(zhì)，他們的功力，他們的情感，他們的水平，能夠勝任這樣的任務(wù)。雖然此刻他們在幕邊伴唱，但一樣是千斤重擔，一樣是兢兢業(yè)業(yè)，一樣是精益求精，不敢有一絲馬虎。他們竭盡全力，傾情而為。沒(méi)有他們的伴唱，整部戲的藝術(shù)水平就會(huì )降低，甚至演出都難于流暢進(jìn)行。他們和龍套演員，都是劇中不可或缺的重要組成部分。
寫(xiě)到這里，我想起來(lái)中央電視臺的京劇音配像欄目。嚴格來(lái)說(shuō)，京劇音配像不應該屬于伴唱。京劇音配像，是為了搶救老藝術(shù)家的演唱錄音資料，用該流派的后來(lái)傳人進(jìn)行舞臺表演，再配上前輩藝術(shù)家的演唱聲音，精心合成的一種戲劇形式。它是以前輩藝術(shù)家為主，后輩表演的演員為輔。
而戲曲伴唱，則正好相反。它是以前臺演員表演為主，幕邊演員伴唱為輔。京劇音配像，和戲曲里的伴唱，兩者顯然是不一樣的。
我想，戲曲有彩唱，清唱，伴唱。伴唱時(shí)的演員，雖然不上前臺，也不為觀(guān)眾所知道。但他們唱的，也是有聲有色，叫觀(guān)眾聽(tīng)的，也是如醉如癡。就是單獨來(lái)看伴唱，也叫人感到很有興趣，也能看的津津有味。因為，他們有這個(gè)能力，他們是戲曲中的無(wú)名英雄，他們也是戲曲藝術(shù)家。
盡管，也許會(huì )有一點(diǎn)別是一般滋味在心頭？
但我覺(jué)得，在戲曲里，伴唱演員也風(fēng)流。
2024年10月25日
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