我年輕時(shí),看北京電影制片廠(chǎng)攝制的京劇現代戲電影《海港》時(shí),看見(jiàn)演員表上寫(xiě)著(zhù),劇中男主角高志揚,表演者是趙文魁,演唱者是李長(cháng)春。這是我首次知道,戲曲中還有這種伴唱的表演形式。
我在這里,是把配唱和伴唱都視為一體,在文中,就都寫(xiě)為伴唱。至于戲曲電影中的幕后集體伴唱,在過(guò)去的一些戲劇電影里面,就曾經(jīng)有過(guò)表現。
《海港》電影里,男主角高志揚唱做俱佳。一點(diǎn)也看不出來(lái),是演員趙文魁在舞臺上表演,而是由另一位演員李長(cháng)春在幕后演唱。后來(lái)我看戲曲節目多了,才知道李長(cháng)春原來(lái)是裘派名凈,早就已經(jīng)是大名鼎鼎。前幾天中央電視臺的重陽(yáng)節戲劇晚會(huì )上,李長(cháng)春就坐在很顯眼的主桌。他長(cháng)相魁梧,嗓音洪亮,我看過(guò)李長(cháng)春的表演后,不知道當時(shí)《海港》電影,為何不直接用李長(cháng)春在前臺表演,而是讓他伴唱。因為在別的京劇現代戲電影里,都還沒(méi)有這樣的情況。
后來(lái),我在網(wǎng)絡(luò )上看到一個(gè)戲曲伴唱的視頻,是山東呂劇女演員孫學(xué)風(fēng)老師在為《苦菜花》伴唱??礃幼?,孫學(xué)風(fēng)老師三十來(lái)歲,身材苗條,相貌端正秀麗,穿著(zhù)短袖體恤衫和牛仔褲,顯得很是干練利索。從視頻上看,她和伴奏的樂(lè )隊,應該是在舞臺后面幕邊一側。因為伴唱時(shí),她的眼光,在一直看向舞臺那邊。伴唱只有四句唱詞:“女兒一枝花,長(cháng)在窮人家。把她拉扯大,心里想著(zhù)媽”。戲詞寫(xiě)的倒也平常,不算多麼驚艷。
雖然并不是在舞臺上演出,但是孫學(xué)風(fēng)老師伴唱的卻是撕心裂肺,充滿(mǎn)感情,催人淚下,那個(gè)場(chǎng)面極為動(dòng)人。叫人看了,很是感到吃驚。由于她伴唱時(shí)已經(jīng)是傾盡全力,她的身體,不由自主的向前輕微晃動(dòng)。滿(mǎn)臉也是漲的通紅,兩眼含著(zhù)淚光,唱的真是聲情并茂。
盡管觀(guān)眾實(shí)際上都看不見(jiàn)她的表現,但是,她此刻的神態(tài)和感情,已經(jīng)完全和劇情匯為一體。叫人看的是凄楚動(dòng)人,令人產(chǎn)生同情和憐惜。那伴唱的音域曲調,可謂是滿(mǎn)腹柔腸,百轉千回。雖然聽(tīng)起來(lái)凄涼悲傷,但又聲調高亢,余音繞梁,叫人很是感動(dòng)。流動(dòng)字幕上,觀(guān)眾都紛紛留言,說(shuō)她唱的是“感天動(dòng)地”,說(shuō)她是“用生命和癡情在伴唱”。
我看了她伴唱的感覺(jué),是極為震撼。我第一次看見(jiàn),一個(gè)伴唱的演員,竟然這樣的認真,竟然這樣的敬業(yè),竟然這樣的動(dòng)情,竟然能夠如此竭盡全力地對待自己的伴唱工作。孫學(xué)風(fēng)老師也在前臺主演,并不是總在幕邊伴唱。從她伴唱的認真態(tài)度上,可以肯定,她應該是一位德藝雙馨的好演員。
由于為孫學(xué)風(fēng)老師的伴唱所吸引,我在網(wǎng)絡(luò )上就有意觀(guān)看了一些伴唱的視頻,不想驚喜連連,大有收獲。
有一段昆曲《桃花扇》的伴唱,我看流動(dòng)的彈幕上顯示,伴唱的昆曲女演員,應該是年輕的徐思佳老師。她長(cháng)的本來(lái)就端莊秀麗。加上穿一身的昆曲戲裝,那真是美輪美奐,顯得極為漂亮。她神情莊重嚴肅,看樣子是在前臺完成了自己的表演以后,已經(jīng)下場(chǎng),又來(lái)為劇中伴唱。
因為我看過(guò)清朝孔尚任寫(xiě)的《桃花扇》劇本,知道她正在伴唱的,是結尾的戲詞:“云鎖棲霞三兩峰,江風(fēng)渺渺送殘鐘。秦淮煙月前塵事,歸去桃源事梵宮。”待停頓片刻以后,她又接著(zhù)唱道:“白骨青灰長(cháng)艾蕭,桃花扇底送南朝。不因重做興亡夢(mèng),兒女濃情何處銷(xiāo)”?伴唱時(shí),她面色凝重,表情沉痛,唱的哀婉凄楚。此時(shí)此刻,戲詞,曲調,情感,場(chǎng)景,氛圍,全部已經(jīng)結為一體,融化交匯,天衣無(wú)縫,叫人看了聽(tīng)了,不由自主地就進(jìn)入戲中的境界。
《桃花扇》本來(lái)寫(xiě)的就是明末清初的國破家亡之痛,內容就十分悲涼,伴唱的又是這樣極為動(dòng)情。在這時(shí)候,真是誰(shuí)也不忍心再來(lái)說(shuō)笑嘻鬧,誰(shuí)也不愿意褻瀆這時(shí)候的藝術(shù)氛圍。一時(shí)間,都隨著(zhù)這段伴唱,進(jìn)入了藝術(shù)的殿堂。這場(chǎng)景,真是叫人領(lǐng)略了演員的美,昆曲的美,悲劇的美。當然,也是藝術(shù)的美,更是中國古典文化的美。還有一段豫劇《三更生死緣》的伴唱,幾個(gè)二十來(lái)歲的女演員,個(gè)個(gè)明眸皓齒,青春靚麗。她們穿著(zhù)宋朝士兵的戲裝,圍成了一個(gè)半圓型,一起站在幕邊伴唱:“離別情,情無(wú)限。軍令如山奈何天。昨聚又分,數月征戰,半夜夫妻生死緣,半夜夫妻生死緣”。這幾位伴唱的女演員,明顯是剛剛下場(chǎng),或者是還未到上場(chǎng)時(shí)間,正好在這個(gè)時(shí)間段里來(lái)伴唱。她們把夫妻分離唱的是纏綿悱惻,依依不舍,很是動(dòng)人。感情曲調,又和戲詞絲絲相扣。并且在伴唱中,她們還互相用眼神的對視和身姿的輕微擺動(dòng),來(lái)進(jìn)行互動(dòng)交流,真是別有一番情趣??上?,觀(guān)眾們都看不見(jiàn)伴唱的這般情景。我覺(jué)得,這樣的伴唱,也是戲曲的一種另類(lèi)表現形式,有一種獨特的美感,也很是具有單獨的欣賞價(jià)值。
豫劇《三娘教子》的伴唱視頻里,唱詞是“天冷,地冷,身不暖,親人絕情,心更寒。薛依哥為母求醫感天地,一股溫情陌路間”。伴唱的是一位長(cháng)相英俊的小伙子,他臉扮戲妝,劍眉朗目,一臉正氣。身穿白色的戲劇襯服,但是沒(méi)有穿外面的戲裝。他站在幕邊,目不斜視,旁若無(wú)人,兩手握著(zhù)話(huà)筒,顯得身姿挺拔,恰似玉樹(shù)臨風(fēng)。他唱的極有韻味,又極有感情,還極為認真,叫人聽(tīng)了看了,真是實(shí)在難忘。
和上面不同的是,給豫劇《清風(fēng)亭》伴唱的,是一位老演員。因為清風(fēng)亭的主角是老生,伴唱自然也應該是老生演員。我看他已經(jīng)是四五十歲的樣子,但是卻昂首挺胸,神態(tài)不卑不亢,器宇軒昂,一幅胸有成竹的樣子。他站在那里,身板挺直。唱詞卻只有短短兩句:“見(jiàn)證了多少善與惡,善有因,惡有果。清風(fēng)亭上,一曲悲歌”。然后,樂(lè )曲一路升高,他唱的聲腔,也就隨著(zhù)升的更高,“清風(fēng)亭上,一曲悲歌,一曲悲歌,一曲悲歌”。盡管是在后臺幕邊伴唱,他還是隨著(zhù)唱腔的升高,抬手就做出了相應的戲中動(dòng)作,很自然地把手臂揚了上去。
由此可見(jiàn),他也是經(jīng)常在前臺演出的演員。 這說(shuō)明,他此時(shí)已經(jīng)完全進(jìn)入了戲中,思想感情,和伴唱的內容已經(jīng)融會(huì )貫通。我想,也只有敬業(yè)的演員,才會(huì )下意識的這樣做??上?,不知道這兩段伴唱視頻的演唱者,因為字幕上沒(méi)有表明劇團和演員的名字。
還有一段視頻,我聽(tīng)出來(lái)是豫劇伴唱。一個(gè)宋朝士兵打扮的小伙子,人長(cháng)的極為帥氣,挺胸抬頭,神態(tài)莊重。他穿的雖然不是戲中的將帥戲裝,但是卻顯得極為瀟灑,極為威武,站在那里,真是站有站相,簡(jiǎn)直就像一尊古代武士雕像。他手拿話(huà)筒,旁邊還有幾位伴唱的女演員,有的還披著(zhù)棉衣,看來(lái)是冬季在鄉下演出,條件很是簡(jiǎn)陋。但他們專(zhuān)心致志,如入無(wú)人之境,目不旁視,一律看向舞臺,都在一心一意地伴唱。
由于視頻沒(méi)有字幕,現場(chǎng)又有一些雜音摻混,我不知道唱的是哪一出戲。伴唱的戲詞里面,好像有一句是“有件事,你慢慢的,你慢慢的說(shuō)出來(lái)”?到底是不是這個(gè)詞,我也不確定,因為聽(tīng)不真切。然后就是很長(cháng)一段的豫劇拖腔,雖然調子有些悲傷,但是悠揚婉轉,卻很是好聽(tīng)。至于這是甚麼戲名,伴唱的演員又是誰(shuí),視頻上都不顯示,真是叫人感到有些惋惜。
但是我卻知道,這些伴唱的演員,都是認真唱戲的人,都是認真干事兒的人,他們給人的都是正能量。我想,他們的名氣,也許大,也許并不大。他們的待遇,也許好,也許并不好。他們的收入,也許高,也許并不高。但是他們此時(shí)此刻,卻神態(tài)極為認真。都是覺(jué)得戲比天大,他們把唱戲就要唱好,干事兒就要干好,踐行的如此認真仔細。我想,要是各行各業(yè)的人,都能這樣來(lái)干工作,干事業(yè),我們的國家,我們的社會(huì ),肯定比現在還要好上很多倍。
我感悟到,伴唱,也是戲曲的一種表現形式。我想,伴唱,大致可以分為這樣幾種情況:
一是伴唱對劇情起轉折和引領(lǐng)的作用。
在越劇電影《紅樓夢(mèng)》中,賈母在大家簇擁下,在大觀(guān)園里游春賞花。幕后齊聲伴唱:“觀(guān)不盡滿(mǎn)眼春色富貴花,說(shuō)不完滿(mǎn)嘴獻媚奉承話(huà)。誰(shuí)知園中另有人,偷撒珠淚葬落花”。鏡頭畫(huà)面,隨即就從熱鬧烘烘的場(chǎng)景,轉向了林黛玉葬花的孤寂凄涼之中。這個(gè)轉折,完全就是由這四句伴唱來(lái)完成的,并且水到渠成,極為自然??梢?jiàn),伴唱的作用之大,真是功不可沒(méi)。
在越劇電影《柳毅傳書(shū)》中,柳毅來(lái)到洞庭湖邊,隨巡潮將軍進(jìn)入湖中。這時(shí)候,伴唱是“側耳但聞浪洶洶,入湖如行云霧中。是真是夢(mèng)難分辨,霎時(shí)來(lái)在水晶宮”。鏡頭隨即一變,就轉換為柳毅進(jìn)入水晶宮里。四句伴唱,為劇情轉入下個(gè)階段,鋪墊的真是嚴絲合縫,又合情合理。
戲的后半部分,龍女公主為了接近柳毅,和父親洞庭龍王,兩人化身漁民父女,在柳毅還沒(méi)有回到家之前,就提前搬來(lái)做了柳毅的鄰居。這時(shí)候的伴唱是:“滄桑易改情難變,畫(huà)作漁姑到人間”。接著(zhù)就是龍女變成的三姑,正在幫助柳毅的母親舂米的場(chǎng)景。兩句伴唱,就把情況交代的清清楚楚,使觀(guān)眾看的明明白白,也使劇情銜接的天衣無(wú)縫。
二是伴唱起交代和說(shuō)明劇情的作用。
還是在越劇電影《紅樓夢(mèng)》中,開(kāi)戲就是林黛玉投奔賈府,剛剛下轎。幕后的四句伴唱是:“乳燕離卻舊時(shí)巢,孤女投奔外祖母。記住了,不可多說(shuō)一句話(huà),不可多走一步路”。這就準確揭示了林黛玉此刻寄人籬下的心境,說(shuō)明了劇中人物特殊的身份和環(huán)境,也由此拉開(kāi)了整部《紅樓夢(mèng)》大戲的序幕。
而在戲的結尾,黛玉已經(jīng)病故,寶玉哭靈以后,憤然離家出走。此刻幕后伴唱響起來(lái):“拋卻了,莫失莫忘通靈玉。掙脫了,不離不棄黃金鎖。離開(kāi)了,蒼蠅競血骯臟地。撇開(kāi)了,黑蟻爭穴富貴窠”。賈寶玉從此以后,懸崖撒手,和過(guò)去一刀兩斷,就永遠離開(kāi)了賈府。精彩的伴唱戲詞戲腔,使人聽(tīng)后,感到回味無(wú)窮,贊嘆不已。
在越劇電影《梁山伯與祝英臺》中也是,開(kāi)戲就是幕后的伴唱:“上虞縣,祝家村,玉水河邊,有一個(gè)祝英臺才貌雙全。她只見(jiàn)讀書(shū)人南來(lái)北往,女孩兒要出門(mén)難如登天”。整個(gè)劇情的進(jìn)展和高潮,也就由此展開(kāi),一一演示。
到戲的結尾,梁祝二人,生前不能婚配,死后已經(jīng)雙雙化為蝴蝶。此刻又是伴唱:“彩虹萬(wàn)里鮮花開(kāi),花間蝴蝶成雙對。千年萬(wàn)代不分開(kāi),梁山伯與祝英臺”。雖然有些凄涼,也叫人有所欣慰。兩部經(jīng)典的越劇電影,就都是由伴唱開(kāi)始,又都在伴唱中結束。我想,要是里面沒(méi)有這些精彩的伴唱,這兩部經(jīng)典的越劇,恐怕真還是達不到現在這樣極好的藝術(shù)效果。
在越劇電影《柳毅傳書(shū)》里,結尾同樣也是用的伴唱:“秀才仗義解倒懸,龍女化身成美眷。多情多義傳佳話(huà),世間爭唱柳毅傳”。四句伴唱,十分貼切,言簡(jiǎn)意賅,簡(jiǎn)直就是給極為出色的《柳毅傳書(shū)》整部大戲,作了一個(gè)全面的總結。
三是伴唱起到刻畫(huà)人物,烘托渲染劇情的作用。
在越劇電影《柳毅傳書(shū)》的“龍宮相會(huì )”一場(chǎng)戲里,柳毅和公主相互施禮,含情對視。此刻的伴唱是:“靈波仙子情無(wú)限,欲語(yǔ)還羞步姍姍。她那里襝衽盈盈拜,柳毅忙把禮來(lái)還”。配上畫(huà)面里兩人彬彬有禮,脈脈含情的場(chǎng)景,不但使在場(chǎng)飲宴的龍王夫妻,看了大為欣喜。就連觀(guān)眾看到這里,也是連聲稱(chēng)道。這段伴唱,功不可沒(méi),真是神來(lái)之筆,使這部好戲又錦上添花。
在柳毅就要離開(kāi)龍宮,返回故里時(shí),公主的父王洞庭龍君唱道“小女是蒙君相救脫禍災,再生之德難忘懷。待寡人,命她奉敬酒一杯”。這時(shí)候,幕后伴唱響起:“情濃于酒君莫歸”。這一句伴唱,雖然句子十分簡(jiǎn)短,只有區區七個(gè)字,卻暗藏千言萬(wàn)語(yǔ),真是畫(huà)龍點(diǎn)睛,極有水平。它唱出了龍女公主此刻對柳毅難分難舍,但又難說(shuō)難言的心聲,它唱出了龍女公主心里對柳毅的無(wú)限情意。她明明戀戀不舍,但礙于身份,又不能明確表白。一句伴唱,就化解了這個(gè)僵局,堪稱(chēng)是生花妙筆。
在豫劇《朝陽(yáng)溝》里,銀環(huán)下山,拴保相送到烈士墓前。拴保唱道:“剛下鄉,在這里,咱祭奠先烈。你代表同學(xué)們,發(fā)出誓言。你說(shuō)道,革命先烈為人民,把青春貢獻。新一代要繼壯志,汗撒高山”。這時(shí)幕后響起來(lái)男女聲高亢嘹亮的集體伴唱:“銀環(huán)同志,你抬起頭,再往山上看,再往山上看。甚麼人,堅守陣地,望著(zhù)你銀環(huán)?”這兩句伴唱,不但令銀環(huán)此刻感到震撼,也令觀(guān)眾此刻感到震撼。它對銀環(huán)的思想轉變,堅定信念,所起到的作用,實(shí)在是不可小看。
在“人也留來(lái)地也留”的著(zhù)名唱段中,銀環(huán)唱道:“我往那里去?我往那里走?好難舍好難離的朝陽(yáng)溝,我口問(wèn)心,心問(wèn)口。”這時(shí),幕后又響起男女和聲伴唱:“朝陽(yáng)溝,朝陽(yáng)溝,朝陽(yáng)溝今年又是大豐收,大豐收”。這兩句伴唱,實(shí)際上,就已經(jīng)起到了“人也留來(lái)地也留”的作用。所以,銀環(huán)接著(zhù)就順理成章地唱出了那句有名的“人也留來(lái)地也留”。
四是伴唱起到過(guò)渡和濃縮劇情的作用。
在越劇電影《柳毅傳書(shū)》里,柳毅道別龍女,要去為她到洞庭湖傳書(shū)送信。幕后伴唱的是:“秀才甘愿做青鳥(niǎo),跋山涉水忘辛勞。過(guò)秦嶺,危崖險道。渡長(cháng)江。駭浪驚濤”。電影里,還配有相應的巍巍高山和過(guò)江船帆的畫(huà)面,使觀(guān)眾一看就明白,這是柳毅正在為傳書(shū)而辛苦奔走。然后,鏡頭就轉到柳毅已經(jīng)站在洞庭湖邊。這樣用四句伴唱,就濃縮了柳毅送信路上的風(fēng)餐露宿,簡(jiǎn)述了傳書(shū)的千里之行,叫觀(guān)眾感到過(guò)渡的十分合理自然。要是沒(méi)有這段伴唱,就需要費不少筆墨,來(lái)說(shuō)明和表現這個(gè)傳書(shū)過(guò)程。
在《湖濱送別》一場(chǎng)戲中,柳毅和龍女公主已經(jīng)互明心跡,伴唱響起“夕陽(yáng)西下晚霞紅,驪歌聲聲催歸鴻”,很自然地就帶出來(lái)公主的“勸君子,臨行再進(jìn)酒一盅。愿與你,再向人間陌路逢,重敘離衷,重敘離衷”。這兩句伴唱,就是承上啟下,不可或缺。
五是伴唱可以彌補前臺演員唱工的不足。
在京劇《紅燈記》中,“雄心壯志沖云天”一句,在《智取威虎山》中,“穿林??缪┰瓪鉀_霄漢”一句,劇本中寫(xiě)的都是高八度。有些演員唱不上去,就需要后臺演員配音伴唱。
有一年,我在工人劇院看京劇樣板戲,就見(jiàn)過(guò)這樣的情況。在前臺表演的演員,到高音這里他唱不上去。于是,他就高舉手臂,昂首挺胸,只做動(dòng)作,不發(fā)聲音,由幕邊的演員來(lái)伴唱配音。但是兩人配合的時(shí)間沒(méi)有銜接好,不太協(xié)調,聲音和動(dòng)作脫節,沒(méi)有做到同時(shí)一致,結果露出來(lái)破綻,引來(lái)觀(guān)眾一片善意的笑聲。
這些情況就說(shuō)明,伴唱也很重要,伴唱也很必要。伴唱不是可有可無(wú),伴唱不是可好可差。伴唱水平的高低,伴唱配合的好壞,直接影響著(zhù)全劇的的藝術(shù)質(zhì)量高低好壞。在戲曲中,決不能輕視伴唱。
六是伴唱視劇情需要,有獨唱,有合唱,有男聲,有女聲,也有男女和聲。安排伴唱的時(shí)機,根據劇情的需要,有的是在戲前,有的在戲中間,也有的在戲尾。
我雖然不懂戲劇藝術(shù),但是,我就想當然地認為,很多劇團,恐怕不會(huì )設置專(zhuān)門(mén)的伴唱演員。伴唱的也都是前臺的演員,有的還是主要演員。他們在前臺演出的空隙時(shí)間段來(lái)進(jìn)行伴唱。他們的素質(zhì),他們的功力,他們的情感,他們的水平,能夠勝任這樣的任務(wù)。雖然此刻他們在幕邊伴唱,但一樣是千斤重擔,一樣是兢兢業(yè)業(yè),一樣是精益求精,不敢有一絲馬虎。他們竭盡全力,傾情而為。沒(méi)有他們的伴唱,整部戲的藝術(shù)水平就會(huì )降低,甚至演出都難于流暢進(jìn)行。他們和龍套演員,都是劇中不可或缺的重要組成部分。
寫(xiě)到這里,我想起來(lái)中央電視臺的京劇音配像欄目。嚴格來(lái)說(shuō),京劇音配像不應該屬于伴唱。京劇音配像,是為了搶救老藝術(shù)家的演唱錄音資料,用該流派的后來(lái)傳人進(jìn)行舞臺表演,再配上前輩藝術(shù)家的演唱聲音,精心合成的一種戲劇形式。它是以前輩藝術(shù)家為主,后輩表演的演員為輔。
而戲曲伴唱,則正好相反。它是以前臺演員表演為主,幕邊演員伴唱為輔。京劇音配像,和戲曲里的伴唱,兩者顯然是不一樣的。
我想,戲曲有彩唱,清唱,伴唱。伴唱時(shí)的演員,雖然不上前臺,也不為觀(guān)眾所知道。但他們唱的,也是有聲有色,叫觀(guān)眾聽(tīng)的,也是如醉如癡。就是單獨來(lái)看伴唱,也叫人感到很有興趣,也能看的津津有味。因為,他們有這個(gè)能力,他們是戲曲中的無(wú)名英雄,他們也是戲曲藝術(shù)家。
盡管,也許會(huì )有一點(diǎn)別是一般滋味在心頭?
但我覺(jué)得,在戲曲里,伴唱演員也風(fēng)流。
2024年10月25日
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