中新網(wǎng)客戶(hù)端北京10月11日電 題：四百年前，暢銷(xiāo)書(shū)作家是怎么“打擊盜版”的？
在四百年前，有一位理念超前的“奇人”：他是知名暢銷(xiāo)書(shū)作家、是出版社老板、是編劇兼導演、戲劇理論家、美食家、園林家、養生達人……
他寫(xiě)下的《笠翁對韻》是兒童熟悉對仗、用韻、組織詞語(yǔ)的啟蒙讀物；《閑情偶寄》被林語(yǔ)堂稱(chēng)作“中國人生活藝術(shù)的袖珍指南”；他支持出版的《芥子園畫(huà)譜》被齊白石等畫(huà)家視為經(jīng)典教材，流傳至今。
更有趣的是，他還是古代率先向盜版開(kāi)戰的文人，四百年前，他用實(shí)際行動(dòng)堅決捍衛自己的著(zhù)作權，誓要與盜印者“決一死戰”。他是誰(shuí)？他又是怎么做的？
制圖：余錚浩
一個(gè)暢銷(xiāo)書(shū)作家的誕生
1611年，李漁出生，同很多天才的開(kāi)頭一樣，他從小就聰慧無(wú)比，四書(shū)五經(jīng)過(guò)目不忘、十來(lái)歲便能賦詩(shī)作文、下筆千言。
24歲那年，李漁考中了秀才，但4年以后，他再赴杭州參加鄉試卻不幸落第，復讀了兩年再考還是不中，想到在而立之年一事無(wú)成，他就傷心不已。
就在他埋頭復習考試的那幾年，明朝已經(jīng)在風(fēng)雨飄搖之中，李漁感到仕途抱負實(shí)現無(wú)果，于是便決定放棄，選擇在隱居在浙江蘭溪夏李村等待，后來(lái)，他又舉家搬到省城杭州，做了一名“杭漂”，而他轟轟烈烈的后半生，此刻才剛剛開(kāi)始：
明清時(shí)期，戲曲藝術(shù)極為發(fā)達，人們熱愛(ài)看戲，戲樓戲班也對劇本有著(zhù)大量的需求，李漁瞅準了這個(gè)機會(huì )，便打算“賣(mài)賦以糊其口”，也就是俗話(huà)說(shuō)的“賣(mài)文為生”，成了一位“自由撰稿人”。
在中國古代有很多文采斐然的大家，但很少有人真正完全靠著(zhù)寫(xiě)作維持生計，李漁敢做，而且他真的是把自由撰稿人做到頂尖兒的代表。
李漁從小熟讀經(jīng)典、精通音律，又思想敏銳、敢說(shuō)敢做，寫(xiě)起戲自然是來(lái)得心應手，在旺盛的創(chuàng )作精力下，他先后寫(xiě)出《憐香伴》《風(fēng)箏誤》《意中緣》《玉搔頭》等戲劇，往往十幾天就能寫(xiě)出一部。他的作品新奇有趣、富有娛樂(lè )性，即便寫(xiě)男女談情說(shuō)愛(ài)，故事也比其他人精彩許多。
制圖：余錚浩
李漁的作品被當時(shí)的許多文人所不齒，認為不能登入大雅之堂，但在市場(chǎng)上，他的書(shū)往往一經(jīng)問(wèn)世就被搶購一空，甚至寫(xiě)到一半就被拿去拍，被當時(shí)的戲劇界推為“所制詞曲，為本朝(清朝)第一”。直到今天，許多劇目還以多種形式反復上演。
在國內火爆的同時(shí)，李漁作品也早早走出了國門(mén)，日本學(xué)者青木正兒就曾在《中國近世戲曲史》中提道：“德川時(shí)代之人，茍言及中國戲曲，無(wú)不立舉湖上笠翁者。”
打擊盜版：“誓當決一死戰”
隨著(zhù)戲劇和小說(shuō)作品的火爆，李漁的“湖上笠翁”逐漸成了家喻戶(hù)曉的名字，但盜版的煩惱也隨之而來(lái)。
一些盜印者是守著(zhù)李漁的新書(shū)一到，便自己在家里大量翻印、銷(xiāo)往市場(chǎng)；還有一些不良書(shū)商更甚，趁李漁沒(méi)有更新時(shí)便找來(lái)許多無(wú)名書(shū)稿，直接冒充“湖上笠翁”的名字擺上書(shū)攤。
制圖：余錚浩
辛辛苦苦寫(xiě)書(shū)養活一個(gè)大家庭的李漁，自然不甘心被他人竊取勞動(dòng)成果，他四處奔走，與人打官司，清初，朝廷管理蘇州、松江兩府的機構稱(chēng)蘇松道，他通過(guò)關(guān)系找到蘇松道臺孫丕承那里告狀，終于查處了一起嚴重盜版事件。
那時(shí)，金陵城的盜版現象猖獗，李漁便決心搬到金陵，他在那里建立了一個(gè)自己的書(shū)屋，名為“芥子園”，決定“自產(chǎn)自銷(xiāo)”——自己寫(xiě)書(shū)、自己刻書(shū)出版、自己賣(mài)書(shū)，最大程度地減少盜版給自己帶來(lái)的損失。
他給每本書(shū)都印上自己精心設計雕刻的“芥子園”印章商標，作為李漁正版新作的標記。
制圖：余錚浩
除了打官司、印商標，李漁還在自己的書(shū)里嚴詞警告不法書(shū)商：自己的書(shū)嚴禁盜版翻印，如果仍有人“或照式刊行，或增減一二，或稍變其形”，就是“以他人之功冒為己有，食其利而抹煞其名者，此即中山狼之流亞也”。
可以說(shuō)，李漁是最早有版權意識的古代文人之一，他非常堅決地捍衛自己的著(zhù)作權：“至于倚富恃強，翻刻‘湖上笠翁’之書(shū)者，六合以?xún)炔恢矌?，我耕彼食，情何以堪？誓當決一死戰，布告當事。”
愛(ài)玩會(huì )玩的生活家
沒(méi)想到的是，本意在金陵城打擊盜版的李漁，又開(kāi)始了一段輝煌的文化產(chǎn)業(yè)：
在芥子園書(shū)鋪，他不斷精進(jìn)印刷技術(shù)，除了印刷自己的作品，還重新審定編輯了很多名著(zhù)，如“明代四大奇書(shū)”：《三國演義》、《水滸全傳》、《西游記》、《金瓶梅》。
他還根據讀者需求推出一系列插圖本、袖珍本，后來(lái)“芥子園”書(shū)鋪屢經(jīng)轉手，但由李漁開(kāi)創(chuàng )的傳統一直保持著(zhù)，讓芥子園成為清朝出版業(yè)的著(zhù)名品牌，沿襲二百多年。
由芥子園書(shū)鋪出品的最知名圖書(shū)，還要數《芥子園畫(huà)譜》。許多成名的藝術(shù)家都是從此入門(mén)，齊白石曾在自述中說(shuō)，自己二十歲跟著(zhù)師傅做活時(shí)發(fā)現了這本畫(huà)譜，“好像是撿到了一件寶貝”，他借來(lái)一幅一幅地勾影，足足畫(huà)了半年，最后釘了16本。
多才多藝的李漁，除了身兼作家、商人、編劇，還是個(gè)“導演”，是個(gè)愛(ài)玩會(huì )玩的生活家。
李漁向來(lái)對戲劇情有獨鐘，而且對戲劇理論相當有見(jiàn)解，他經(jīng)常擔任教習和導演，自導自編了很多精彩劇目。
56歲那年，李漁應朋友之邀出門(mén)遠游，先后于山西臨汾、甘肅蘭州幸獲貴人相贈的喬、王二姬。二姬頗具戲劇天賦，李漁如獲至寶，他當起編劇、導演、經(jīng)紀人，組織家庭戲班開(kāi)展“全國巡回演唱會(huì )”，“全國九州，歷其六七”，每到一處，都會(huì )受到當地名流的熱烈歡迎。
在李漁六十歲那年，《閑情偶寄》問(wèn)世，這是一部關(guān)于戲曲藝術(shù)以及生活美學(xué)的作品，內容涵蓋園林設計、室內裝飾、梳妝粉黛、烹調藝術(shù)、居室器玩、如何消愁解悶、如何養生、防治疾病等方方面面……
制圖：余錚浩
《閑情偶寄》以“生活”為主題，李漁把日常生活中的閑情瑣碎搬進(jìn)書(shū)本，對一草一木皆有感情，作家林語(yǔ)堂說(shuō)，這本書(shū)是“中國人生活藝術(shù)的袖珍指南”。
在風(fēng)雨飄搖的年代，李漁仍存有最天真的童趣，他在《笠翁對韻》中用美好的韻律寫(xiě)下了世間萬(wàn)物：“天對地，雨對風(fēng)。大陸對長(cháng)空。山花對海樹(shù)，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙……”
可惜的是，就在李漁的事業(yè)正紅火之時(shí)，一場(chǎng)變故發(fā)生了，公元1672、1673年，他心愛(ài)的喬、王二姬因病先后辭世，李漁傷心欲絕，寫(xiě)下《斷腸詩(shī)二十首哭亡姬喬氏》《重過(guò)江州，悼亡姬，呈江念鞠太守》《喬復生王再來(lái)二姬合傳》哭悼，此后，李氏家班再不復往日輝煌。
公元1680年正月十三，古稀之年的李漁于貧病中逝世。后世對他的評價(jià)有多種樣貌，但大家都必須得承認，這位瀟灑又有才的奇人，為中國的文化事業(yè)留下了燦爛的一筆。(完)
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