網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)在現實(shí)題材創(chuàng )作上的最大弱點(diǎn)，就是對于現實(shí)生活的割裂和遮蔽。面對嚴峻厚重的生活和復雜深沉的情感時(shí)，多數網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)最慣常的態(tài)度，要么是無(wú)視，要么是無(wú)能。很顯然，如此創(chuàng )作的內核不過(guò)是把當下的“現代”生活作為時(shí)間和空間的依托，而所謂“現實(shí)題材”不過(guò)是擔了虛名而已。

那么，“真”現實(shí)題材和網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的相遇會(huì )是怎樣的景象呢？“天下塵埃”創(chuàng )作的自閉癥題材小說(shuō)《星星亮晶晶》(新世界出版社2019年4月出版)，是一個(gè)值得研究的文本。這種被醫學(xué)宣判終身無(wú)法治愈的疾病，不僅因常發(fā)于嬰幼兒三歲之前的言語(yǔ)功能起步階段，更容易遭遇忽視而帶來(lái)病情延誤，而且由于具備“譜系障礙”的特點(diǎn)，癥狀輕重的個(gè)體差異大，使得治療效果和干預前景無(wú)法確定。這種浸透著(zhù)絕望和悲劇的命運轉向，這種在中國已經(jīng)襲擊了至少1000萬(wàn)個(gè)家庭的病癥，在某些網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)中卻淪為離奇劇情的鋪墊，或者戲劇效果的噱頭?！缎切橇辆ЬА窂哪赣H鄭蕓的視角講述了兒子牛牛從兩歲被確診為“自閉癥”后，整個(gè)家庭秩序遭遇的顛覆性改變，以及每個(gè)家庭成員在泣血中成長(cháng)的心路歷程。無(wú)論是從知識和經(jīng)驗的層面，還是從情感和倫理的維度，《星星亮晶晶》莊重地打開(kāi)了被遮蔽的“1000萬(wàn)人”的現實(shí)：鄭蕓和丈夫周會(huì )超在心理接受、醫學(xué)治療和渺茫無(wú)力的未來(lái)規劃中舉步維艱，痛苦地承受著(zhù)來(lái)自家庭、學(xué)校、社會(huì )和自我的審視、質(zhì)疑甚至是敵意。而他們在背負巨大精神壓力和經(jīng)濟負擔的基礎上，又義無(wú)反顧地為兒子撐起一片天空。

小說(shuō)展示了這樣一個(gè)痛苦漫長(cháng)的生活狀態(tài)和心理過(guò)程，顯然遠不止是為母愛(ài)著(zhù)說(shuō)立傳，更不是僅僅停留在對自強不息、不畏挫折等人生態(tài)度的褒揚。它對現實(shí)生活的深潛，對嚴肅而沉重的人生經(jīng)歷的指認，拓寬了網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的審美經(jīng)驗，講述了與那些“流行的現實(shí)題材”大相徑庭的另一種沉重的現實(shí)——一種無(wú)法消解、無(wú)法輕松甚至無(wú)法自嘲的現實(shí)。當這樣的現實(shí)生活通過(guò)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的形態(tài)進(jìn)入大眾視野，以精英和大眾作為分界的文化語(yǔ)境顯然被彌合了，讀者在對作品的審美價(jià)值進(jìn)行判斷之前，已經(jīng)無(wú)法對自閉癥這樣一個(gè)社會(huì )現象進(jìn)行任何娛樂(lè )性解構，即便是以自由抒發(fā)為特征的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)世界里，在面對鄭蕓夫婦緊鎖的眉頭和牛牛蹣跚的腳步時(shí)，也不能卸下情感關(guān)注和理性思索。

在《星星亮晶晶》中，作者從牛牛在幼兒園被抓傷進(jìn)而疑似自閉癥開(kāi)始，一路順著(zhù)牛牛的確診、就醫、就學(xué)的種種挫折進(jìn)行了以時(shí)間為順序的線(xiàn)性敘事。輻射式思考體現了傳統文學(xué)對于構成小說(shuō)內部系統的所有要素之間的位置關(guān)系和心理關(guān)系的倚重，更強調文本內部邏輯的共時(shí)性，從而凸顯主題的深度與厚度。而網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)在介入重大、嚴肅甚至悲劇主題創(chuàng )作時(shí)，選擇線(xiàn)性敘述是一種最合理的選擇，這是作者持續更新的“未完成”狀態(tài)和讀者“讀屏”的“淺閱讀”方式共同作用的結果，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)通過(guò)明晰的外部線(xiàn)索而不是隱含的內部象征去抓住讀者、吸引讀者，使讀者獲得在場(chǎng)的閱讀體驗，完成一次有效的閱讀。

《星星亮晶晶》是網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)介入嚴肅題材的一次成功嘗試。作者不但把握了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的創(chuàng )作和傳播特點(diǎn)，同時(shí)更讓讀者看到其對于現實(shí)題材寫(xiě)作的自覺(jué)和思考。這表明，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的現實(shí)題材創(chuàng )作不能被那些“現代都市情感”的標簽束縛腳步。當《大國重工》《大江東去》等現實(shí)類(lèi)型作品越來(lái)越多，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)也勢必開(kāi)始從“爽文”的自戀中走出來(lái)，敢于呈現“正劇”，敢于觸碰“痛點(diǎn)”，提升自身的文學(xué)品格?！缎切橇辆ЬА匪珜У姆较蚣仁钱斚戮W(wǎng)絡(luò )小說(shuō)中的人物必須重新規劃的命運路線(xiàn)，也是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)必然面臨的進(jìn)步和轉向。

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