漫談磁州窯 

葉廣成

一、前言

名振今古、馳譽(yù)中外的磁州窯，座落在山河壯麗、資源豐富的鼓城鎮一帶。它是我國宋代北方民間窯陶瓷的杰出代表。磁州窯系是我國北方最大的一個(gè)民窯體系①。其豪放質(zhì)樸、雅潔典麗的藝術(shù)風(fēng)格和豐富多彩的高超技藝，影響了當時(shí)陜西、山西、河南、山東、東北、蒙古等地，故有“磁州窯型”（Cizhou ware type)或“磁州窯系”（Cizhou ware system）之說(shuō)。其技藝對朝鮮、越南、泰國、日本等國，也曾有過(guò)較大的影響，在世界陶瓷史上占有重要的一頁(yè)②。

“磁州窯”一名源于宋代。當時(shí)窯場(chǎng)分布于彭城、觀(guān)臺左近，屬磁州所轄，故名。其制陶歷史極為悠久，可說(shuō)是源遠流長(cháng)，猶如長(cháng)江大河。其源頭最遠可追溯到七千多年前的磁山夾砂紅褐陶，數千年，綿延不斷，日益發(fā)展，及至今日“磁州窯”為全國十大陶瓷產(chǎn)區之一。古今中外，有如此旺盛生命力的窯場(chǎng)，實(shí)屬罕見(jiàn)。難怪中央工藝美術(shù)學(xué)院院長(cháng)張仃教授發(fā)出了“磁州窯萬(wàn)歲”的歡呼和祝愿③。

中國是瓷器之國。中國陶瓷的發(fā)展，也就是中華民族的發(fā)展④。歷代磁州窯的勞動(dòng)人民——從磁山母系氏族公社那些手制夾砂紅褐陶的老祖母們⑤，到近代的陶工們——為我們創(chuàng )造了無(wú)比豐富的文化遺產(chǎn)。如何繼承并發(fā)展這巨大的文化財富，為振興當代磁州窯，振興我國陶瓷事業(yè)，為祖國的四化大業(yè)作出貢獻，是我們當代陶工義不容辭的光榮使命。

早自一九一八年巨鹿鎮發(fā)掘出大量宋代磁州窯陶瓷珍品開(kāi)始，數十年來(lái)，國內外研究磁州窯的人，可說(shuō)是學(xué)者濟濟、專(zhuān)家輩出，并多有專(zhuān)著(zhù)、作品發(fā)表。對磁州窯的學(xué)習、研究、發(fā)展，起到很大的推動(dòng)作用。然而，遺憾的是由于種種主客觀(guān)原因，至今難以寫(xiě)出一部磁州窯陶瓷史。古人云：“治天下者以史為鑒，治郡國者以志為鑒”，順理成章，那么治當代磁州窯者，自應以磁州窯史為鑒了。

中國共產(chǎn)黨十二屆三中全會(huì )通過(guò)的《中共中央關(guān)于經(jīng)濟體制改革的決定》，吹響了城市經(jīng)濟改革加速四化建設的進(jìn)軍號角，大大鼓舞了當代磁州窯陶工的斗志，思想更解放了，當然也為編著(zhù)磁州窯陶瓷史創(chuàng )設了條件。

筆者，早年追隨父、叔研習陶瓷，在彭城蒙黨培育，從事專(zhuān)業(yè)卅余載，多年有此奢愿，但是如此巨大系統工程，決非獨力所能完成。況且，本人才力有限，更難當此重任。然而，不無(wú)精衛填海之志，身為當代磁州陶工，愿率先為磁州窯史的編寫(xiě)，做些粗淺簡(jiǎn)陋的工作。期望收到拋磚引玉、集腋成裘之效。

二、宋代以前的陶瓷生產(chǎn)

新石器時(shí)代末期，隨著(zhù)原始農業(yè)的出現與發(fā)展，原始手工業(yè)也發(fā)展起來(lái)。制陶業(yè)是這個(gè)時(shí)期新產(chǎn)生的部門(mén)。在母系錯族公社里，當時(shí)制陶業(yè)主要是由有經(jīng)驗的婦女承擔⑥。一九七六年，省、市文物管理部門(mén)，配合農田水利工程對彭城以北四十華里的磁山新石器遺址進(jìn)行了大面積發(fā)掘⑦。遺址出土的陶器，以?shī)A砂紅褐陶為主，泥質(zhì)紅陶次之，多手制成型，燒成溫度低（經(jīng)測試為850～930℃）陶質(zhì)粗糙，造型簡(jiǎn)單，胎厚，磨光程度差，具有較原始的特征。大量的陶盂（有42件、7式之多）和圈足支架的陶器群，是這一遺址文化內涵的顯著(zhù)特點(diǎn)，與中原地區其它新石器時(shí)代遺址明顯不同，被考古界稱(chēng)為“磁山文化”。據碳14測定磁山文化為公元前5405～5110年（若經(jīng)樹(shù)輪較正其上限距今為八千年左右），是我國新石器時(shí)代已知的最早文化遺存?？梢韵胍?jiàn)，早在八千余年前，群居在磁山原始公社的老祖母們，已開(kāi)始制造紅褐色的陶器了。

一九七五年，省、市文管部門(mén)在武安趙窯村東，再次發(fā)掘仰韶文化的遺址。出土了二百余件新石器時(shí)代仰韶文化遺物。計有紅頂碗、環(huán)底罐等陶器。屬于冀南地區的后崗類(lèi)型，距今約五六千年前。此外，百家村遺址，也出土了仰韶文化大司空類(lèi)型的彩陶和石器⑧。

在磁縣下七垣村南發(fā)現了商代遺址和墓葬。一九七四年正式挖掘，發(fā)現了陶窯、居住遺址等。出土文物一千五百余件。在我省南部第一次找到了二里頭類(lèi)型的陶器，為夏文化的研究提供了新的線(xiàn)索。陶窯的發(fā)現，更有其重要的科研價(jià)值。該遺址可分為四期文化。第一期的陶器屬二里頭類(lèi)型；第二期為二里崗類(lèi)型，陶器以薄胎細繩紋為主，器型有尖足鬲、細把豆、瓦和豆等；第四期的陶器，一般器型較大、壁厚、紋飾粗。這一發(fā)現，豐富了對冀南一帶商文化的認識。

邯鄲地區武安縣午汲古城中窯址的被發(fā)現，為我國陶瓷爐發(fā)展史填補了重要的一頁(yè)，更為磁州窯的光輝歷史，增添了光彩。這處文化遺存，內涵異常豐富，具有多方面的學(xué)術(shù)研究?jì)r(jià)值。陶窯有東周、春秋、戰國時(shí)代的，有戰國末至西漢時(shí)代的，還有西漢晚期至東漢的。窯的形制，一般是早期體?。ㄩL(cháng)2米，寬1.6米），多園形，而較晚的體大（長(cháng)2.2～4.5米，寬2.6米）。從窯的用途來(lái)分，春秋戰國時(shí)期，多為燒陶器或燒瓦的。西漢以后，已出現燒磚的窯。出土陶器，早期的有鬲、甑、釜、盆、碗、壺、罐等生活用具，其中不少帶有印記的陶片。密集的窯群，標志著(zhù)陶瓷作坊的出現，在同一個(gè)作坊產(chǎn)品上蓋著(zhù)許多不同姓名的印記，應是一批獨立手工業(yè)者經(jīng)營(yíng)的窯場(chǎng)。建筑板材料多為瓦、筒瓦和瓦當，無(wú)磚。晚期的出現了大型甕、罐、盆和釜的殘片。筒瓦變得厚重，并有不少繩紋磚。

到目前為止，我國考古工作者還沒(méi)有發(fā)現帶有煙囪的商代窯，但西周晚期和東周時(shí)期帶煙囪的窯都已發(fā)現了。午汲古城遺址中發(fā)現的東周陶窯，已具備了現代陶窯的基本條件：有固定的窯墻，圍繞著(zhù)略呈橢園形的窯室，有了封閉的窯頂?；鹛乓褟母G外移到窯內，有固定的窯門(mén)供裝窯出窯之用。特別是在后窯墻有一個(gè)煙囪，在窯墻底部有一個(gè)進(jìn)煙口。這就使火焰的流動(dòng)方式，從原來(lái)簡(jiǎn)單直焰上升式改進(jìn)為半倒焰半平焰的混合式。因為它像一個(gè)饅頭，所以我們經(jīng)常稱(chēng)之為饅頭窯⑨。從東周以至建國前后，兩千多年間，北方陶瓷產(chǎn)區一直沿用此種窯形的窯爐，雖稍有改變，然而只不過(guò)在窯體的大小、煙囪的高低上略有變化而已。饅頭窯亦名磁州窯⑩，是我產(chǎn)區古代勞動(dòng)人民在改進(jìn)陶瓷窯爐上作出的卓越貢獻。

“戰國時(shí)代，趙國邯鄲制陶，其品質(zhì)冠絕當時(shí)，胎質(zhì)亦如瓦缶，即粗松而赭色者。趙都邯鄲，相傳有白釉瓦胎之窯品，特以虎枕為當時(shí)之名作，并繪以墨彩之虎斑，豈戰國時(shí)代已有如此施釉之品耶?？继扑我詠?lái)，磁州亦制虎枕，乃仿邯鄲所出，唐時(shí)邯鄲屬磁州，可知邯鄲窯為后來(lái)磁州窯之根源”（11）。所以引用先父葉麟趾教授遺著(zhù)《古今中外陶瓷匯編》中的這一段論述，來(lái)說(shuō)明磁州窯的沿革，是有一定論據的。商代后期是我國白陶器高度發(fā)展時(shí)期，河南、河北、山東、山西等地的商代后期遺址與墓葬中，多出現有白陶器皿（12），西周時(shí)期，釉陶（或稱(chēng)原始瓷器），已廣為生產(chǎn)。因而在趙國邯鄲有“白釉瓦胎之窯器”是可以想象的，完全可能的。七十年代邯鄲興建人防工程時(shí)，發(fā)現了“大北城”遺址。“大北城”在趙王城的東北、是趙國邯鄲故城的商業(yè)、手工業(yè)作坊和居民區。大北城出土遺物中，主要是陶器，出自戰國、漢代文化層，計有陶豆、陶盆、陶洗、陶壺、陶甕、陶杯、瓦當、板瓦、筒瓦、陶水管、齒輪陶范、陶井圈、陶紡輪等，品類(lèi)十分豐富。既有生活用陶器，又有建筑乃至工業(yè)用的陶器，其中碗、盆、甕殘片很多，分布也很普遍，說(shuō)明是當時(shí)大量燒造的產(chǎn)品。從印有“邯亭”、“司口”戳記的陶缽來(lái)看，可能這類(lèi)陶器有的是武安午汲古城窯制造的。遺址中，還在戰漢文化層內發(fā)現燒窯遺址四處。周?chē)写罅考t燒土、炭碴等。其中4號陶窯遺址殘高198厘米，窯中部直徑139厘米，窯底直徑132厘米，紅燒土硬壁厚10厘米，底部灰層、紅燒土共厚67厘米。窯址周?chē)鼙嬲J的有陶碗、豆、甕、筒瓦……（12）。

日人上田恭輔曾提出磁州窯始于晉。然而晉、魏時(shí)期，因無(wú)窯址發(fā)現，很難考證。不過(guò)，似可從磁縣東陳村東魏墓的發(fā)掘中（14），略見(jiàn)端倪，起碼有珠絲馬跡可尋。這座傳說(shuō)中的曹操七十二疑冢之一的東魏堯趙氏墓中，出土了大量造型生動(dòng)的陶俑（其藝術(shù)價(jià)值不在咸陽(yáng)兵馬俑之下，只不過(guò)陶俑小了一些）和七件醬褐釉瓷器，其年限，最遲為東魏武定五年的產(chǎn)品。這一發(fā)現把我國北方醬釉瓷器出現的歷史年代提早了，對磁州窯以及我國陶瓷發(fā)展史的研究有一定意義。

北朝到隋朝期間，彭城鎮以西卅里的磁縣賈壁村，已能燒制胎質(zhì)細膩，并施以透明青綠色釉的碗、缽、壺、罐、硯、高足盤(pán)等陶瓷器皿。賈壁窯未見(jiàn)文獻記載，近人著(zhù)作中曾提到它是北朝的窯。一九五九年六月，筆者陪同古陶瓷專(zhuān)家馮稱(chēng)銘同志，赴賈壁村探查，發(fā)現了這處北方隋代青瓷窯址（15）。賈壁窯青瓷的特點(diǎn)是件大、胎厚、器內都有較大的疤痕，只有極小件的產(chǎn)品例外，這是產(chǎn)品羅燒的見(jiàn)證。窯址未見(jiàn)匣缽，卻在窯址斷面上見(jiàn)到厚達30厘米的柴灰層，灰層中夾有青瓷殘器和支燒用具，柴灰中還伴有大塊木炭，可見(jiàn)賈壁青瓷是用柴作燃料燒成的。經(jīng)物化檢測，釉中的含CaO量高達20%以上，屬于灰釉。燒制溫度在1170～1200℃之間。

另一處可能比賈壁窯年限晚早些的古窯是在彭城以東五華里的臨水窯。此窯史籍不見(jiàn)記載。七五年由峰峰礦區南響堂文管所和邯鄲陶瓷公司的文物愛(ài)好者等共同發(fā)現。因未做全面挖掘，窯址面積還不清楚。該窯址的主要產(chǎn)品是缽形器和碗，其次是杯、高足杯、矮足盤(pán)以及高足盤(pán)。最突出的特點(diǎn)是部分產(chǎn)品在口部施用化妝土（約占百余件碗、缽產(chǎn)品中的一半以上），上面罩以青黃色釉，化妝土部分明顯現出黃白色。這是與賈壁青瓷顯著(zhù)不同之處，也是后來(lái)磁州窯白瓷使用化妝土的開(kāi)端。這對研究磁州窯古代工藝也是個(gè)重要發(fā)現。磁縣文化館發(fā)掘了有北齊武平六年墓志的高潤墓。隨葬品中有兩個(gè)口部施用化妝土的青瓷碗，碗的型制和胎釉與臨水窯出土的極為相似，很可能就是該窯產(chǎn)品，那么臨水窯的產(chǎn)瓷年代，就可定在北朝時(shí)期了（16）。

唐時(shí)期的窯址，至今尚未發(fā)現。不過(guò)，在磁州窯附近出土了大量的唐代瓷器，從附近唐墓出土隨葬器皿來(lái)看，如施以黃釉平底無(wú)足的水注，應是初唐的產(chǎn)品；北宋時(shí)期磁州窯的白釉水注，形制上繼承了唐時(shí)黃釉水注的造型。先父葉麟趾，在《古今中外陶瓷匯編》遺著(zhù)中，認為“磁州窯晉代已有出產(chǎn)，唐時(shí)曾有優(yōu)良之品，至宋始著(zhù)名”。七五年，當代磁州窯陶工們曾在臨水窯發(fā)現了唐代白瓷片。究竟如何，有待于進(jìn)一步考古發(fā)掘。作為一個(gè)謎，留待今后揭曉。

三、宋、金、元時(shí)期的磁州窯

磁州窯，宋時(shí)最著(zhù)名。金、元時(shí)期，雖有戰亂的影響，但仍保持巨大的產(chǎn)量，而且在技藝上，也有所創(chuàng )造和發(fā)展?？蓮挠^(guān)臺窯址的發(fā)掘，大量流傳在國內外的珍品以及元大都出土的大量磁州窯產(chǎn)品中得到充分證明。

關(guān)于磁州窯的記載，最早見(jiàn)地明初曹明仲所著(zhù)的《格古要論》：“古磁器，出河南彰德府磁州，好者與定器相似，但無(wú)淚痕，亦有劃花、繡花，素者價(jià)高於定器，新者不足論也”。其后，清·朱琰的《陶說(shuō)》，清·蘭浦的《陶錄》亦有所論述。近人許之衡，在其所著(zhù)《飲流齋說(shuō)瓷》中，對白釉黑花的磁州窯產(chǎn)品的特點(diǎn)，作了準確而形象的描述：“白釉者儼同牛乳色……黑花之色與貼殘之貼（膏）藥無(wú)異”。

二十年代以來(lái)，由于巨鹿發(fā)掘引起的磁州窯研究熱潮，涌現了中外眾多的學(xué)者、專(zhuān)家從事磁州窯的研究，發(fā)表了不少專(zhuān)著(zhù)、論文。僅以一九八一年在美國印地安那波利斯藝術(shù)博物館召開(kāi)的，為紀念已故日本古陶瓷界權威小山富士夫教授而舉辦的“磁州窯學(xué)術(shù)討論會(huì )”為例，就發(fā)表了很有學(xué)術(shù)價(jià)值的論文八篇之多，還出版了圖錄。有鑒于此，筆者無(wú)需過(guò)多贅述。

宋代磁州窯瓷器裝飾，以黑白對比為主要特點(diǎn)，以白釉黑花裝飾最為突出。它創(chuàng )造性地將中國繪畫(huà)的技法，以圖案的裝飾寫(xiě)意的畫(huà)法，生動(dòng)地將花卉、人物、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚(yú)、山水等景物繪制在瓷器上，而且富有情趣。開(kāi)創(chuàng )了我國瓷器彩繪裝飾的新紀元，為宋以后的青花和五彩瓷的出現奠定了基礎，并且形成當時(shí)北方民窯造瓷藝術(shù)的主流。這一成就，絕不在柴、汝、官、哥、定、鈞宋代著(zhù)名官窯瓷器之下，尤可與之比肩抗衡、爭美比艷，同在一個(gè)歷史時(shí)期，閃耀著(zhù)藝術(shù)光芒。特別是這種民間瓷器沿著(zhù)黃河流哉，盛行于華北廣大地區及至蒙古、東北亦受其影響。由于這種民間瓷器，是廣大人民日常生活中的實(shí)用品，而各式各樣的裝飾紋樣，都十分清新活潑，自然豪放，更代表著(zhù)人民群眾傳統的審美觀(guān)念，表現了他們的藝術(shù)才能。因此，在中國瓷器裝飾藝術(shù)史上具有劃時(shí)代的意義。

白釉黑花的裝飾技法，對于元代青瓷的出現，奠定了基礎。這也是磁州窯系畫(huà)工的直接勞績(jì)、貢獻，不然，景德鎮的元代青花瓷器一開(kāi)始就表現了畫(huà)工熟練的技巧和強烈的磁州窯畫(huà)風(fēng)，就成為不可思議的了。金、元戰亂之時(shí)，北方窯工南遷，既有眾多北方古窯場(chǎng)陶工的傳說(shuō)（如修武當陽(yáng)峪、河北彭城、曲陽(yáng)定窯均執此說(shuō)），又可證之史冊。張家駒在其《兩宋經(jīng)濟重心的南移》北方人口的南遷一節中寫(xiě)道：“江西遷入者以河南人較多，洪、信、饒、袁、吉等州，都有汴京、鄭州一帶人民移入。此外亦有從河北、山東等處遷來(lái)的”。況有“景德產(chǎn)佳瓷，產(chǎn)瓷不產(chǎn)手，工匠來(lái)八方，器成天下走”這膾炙人口的詩(shī)也可作為旁證?？梢韵胂?，這些繪瓷技藝熟練的磁州窯陶工，一到景德鎮，很快就能得心應手地由原來(lái)彩繪黑花改為繪制青花，就好比今人用蘭墨水取代黑墨汁寫(xiě)字一樣。因此，我認為景德鎮的元代青花瓷是南下磁州窯工人直接繪制的。

磁州窯白釉黑花的裝飾技法，對于朝鮮、日本、越南、泰國陶恣的影響頗大。如外人所謂“繪高麗”的朝鮮陶瓷和所謂“繪唐津”、“雕三島”的日本陶瓷，以及所謂“宋胡錄”的泰國、越南陶瓷器等，都是吸收了磁州窯技法的特長(cháng)而具有各自民族風(fēng)格的代表作品（17）。這些國家是如何受到磁州窯的影響呢，相傳磁州窯的繪瓷技藝，曾經(jīng)由朝鮮而傳入日本（此說(shuō)在學(xué)術(shù)界尚有爭論），另外，公元一三OO年的元代，暹羅（泰國）國王到北京進(jìn)謁元朝皇帝回國時(shí)，又招聘了磁州窯陶工同往（18）。日人長(cháng)谷部樂(lè )爾在其著(zhù)作《磁州窯》中這樣寫(xiě)的：“在泰國北部的古陶瓷中，也有同越南制品一樣的東西。在蘇庫秦陶器中有一些器型、紋樣和磁州窯極相似的制品。據說(shuō)這是12～13世紀從中國聘請來(lái)的陶瓷工人數制出的制品，似乎可以認為受到了磁州窯的影響。”

總之，磁州窯的白釉黑花技藝，不僅對國內而且對國外，都產(chǎn)生了巨大而深遠的影響，所以能在世界陶瓷史上占有重要的位置。

磁州窯延續最久，也最知名。磁州窯中觀(guān)臺窯最具代表性，其產(chǎn)品的品系、種類(lèi)可以說(shuō)集本系諸窯之大成（19）。觀(guān)臺窯創(chuàng )于宋而終于元，觀(guān)臺窯金代文化層的發(fā)現，初步揭示了金代磁州窯燒造的面貌，是研究磁州窯繼承關(guān)系的一項重大收獲。觀(guān)臺窯址發(fā)掘出的陶瓷品種最為豐富，除白釉釉下黑彩（白釉黑花）外還有白釉、黑釉、白釉劃花、白釉剔花、白釉綠斑、白釉褐斑、白釉釉下醬彩、白釉釉下醬彩劃花、珍珠地劃花、綠釉釉下黑彩、白釉紅綠彩和低溫鉛釉三彩等十二種之多。器型有碗、盆、罐、盤(pán)、碟、托盞、酒盅、陶枕、花瓶、燈具等。是磁州窯及磁州窯系眾多瓷窯之中最富代表性的一處窯址（20）。

屬于磁州窯系的主要窯場(chǎng)，據古陶瓷專(zhuān)家馮先銘在一九六五年時(shí)，將以前調查到的作了匯總：

1、磁州窯（觀(guān)臺、彭城鎮、東艾口、冶子村）   河北

2、安陽(yáng)西善應窯                    河南

3、安陽(yáng)天僖鎮                     〃〃

4、湯陰鶴壁窯                     〃〃

5、輝縣窯                  〃〃

6、修武當陽(yáng)峪窯               〃〃

7、密縣窯                  〃〃

8、登封曲河窯                〃〃

9、禹縣窯（扒村、神后鎮）          〃〃

10、郟縣窯（黑龍洞、黃道窯）           〃〃

11、寶豐青龍寺窯                   〃〃

12、魯山段店窯                    〃〃

13、榆次窯（太原孟家井窯）            山西

14、介休洪山鎮窯                   〃〃

祠。”（22）

明時(shí)，除保持相當大的產(chǎn)量外，在造型上有所變化發(fā)展，如為了瓶身的穩重安定，梅瓶的底部加粗了，雖不及宋代梅瓶秀麗，但卻穩定多了。在畫(huà)凰上，文人畫(huà)的色彩更濃了，出現了“騎乘連行”、“樹(shù)下相戀”等題材的繪畫(huà)裝飾。還有牙色、米色釉上繪折枝花的產(chǎn)品，花朵掛粉，逸筆草草，而生趣盎然。在上承宋磁州窯民間藝術(shù)加工傳統，下啟清代景德鎮粉彩裝飾技法，有一定貢獻（23）。

清初，縣志對彭城陶瓷生產(chǎn)曾這樣記述：“磁器出彭城鎮置窯燒造有甕缶盆碗爐瓶諸種黃綠翠白黑各色”。又記“彭城滏源里居民，善陶缸罌之屬，舟車(chē)絡(luò )繹，售于他郡。”說(shuō)明磁州窯生產(chǎn)的品種是多的，產(chǎn)量是大的。

第一次世界大戰前后，由于歐美帝國主義國家忙于戰爭掠奪，暫時(shí)緩和了對中國的侵略與壓迫。因此中國的民族工業(yè)稍有抬頭，彭城的瓷業(yè)也有一定發(fā)展?！洞笾腥A直隸省地理志》磁縣鄉鎮一節記有“西鄉彭城鎮磁業(yè)礦業(yè)利源豐富為本縣菁華”。民國十一、二年，瓷窯增至二百三十五座，缸窯三十余座，從事陶瓷生產(chǎn)的陶工有五千人左右，年產(chǎn)碗五百萬(wàn)紂（約一億件）缸七十多萬(wàn)件，行銷(xiāo)范圍達東北、華北、西北計十三省兩市（北平、天津）。是彭城陶瓷較為興盛時(shí)期。當時(shí)的生產(chǎn)盛況，縣志是這樣記載的，“瓷器產(chǎn)于縣境之彭城鎮，由宋及今相沿已久，窯場(chǎng)麇集，瓷店森列，所占面積縱橫二十余方里。四郊則礦井相望，廢物堆積如山；市中則煙云蔽空沙塵飛揚撲面，而運送原料、瓷器、煤炭以及客商裝貨人畜車(chē)輛此往彼來(lái)，猶有肩轂相摩街填巷溢之概。誠吾磁唯一之工業(yè)重地也。（24）”由此可見(jiàn)一斑。故有“千里彭城，日進(jìn)斗金”以及“南有景德，北有彭城”之說(shuō)。

除缸、碗等大宗產(chǎn)品外，還有專(zhuān)制作民間喜愛(ài)精巧瓷器的巧貨窯，由清到民國很是發(fā)達。如各種瓶類(lèi)、兒童玩具等，有的很富情趣。

民初前后，由于洋青（氧化鈷）的輸入，白釉黑花的裝飾，逐漸為青花所取代。

七七事變后，彭城陶瓷備受日寇、漢奸、反動(dòng)統治者們的摧殘，生產(chǎn)日趨衰落。解放前夕，大部窯場(chǎng)倒閉，工人失業(yè)流落街頭，甚至凍餓而死。當時(shí)僅存碗窯五十三座，缸窯九座。僥幸能上班的工人，收入也非常少，每天只掙十二兩小米，過(guò)著(zhù)忍饑挨餓的生活，仍不斷有暈倒死亡的。老藝人張明亮辛酸地回憶說(shuō)：“四三年我同李一蘭一起作碗，他一頭倒在地上就死了”。英雄的磁州陶工，不堪忍受敵人的壓迫摧殘，紛紛參加了對敵斗爭的革命行列。如磁縣地區對敵武裝斗爭的十三支隊，大部是由瓷業(yè)工人組織而成。他們不怕流血犧牲，在民族解放戰爭中，立下了功勛。然而，在那戰亂的年代里，彭城瓷業(yè)，已衰落到一息奄奄的地步。

五、光輝的三十八年

一九四五年，彭城解放了。一九四六年晉冀魯豫邊區政府為了恢復陶瓷生產(chǎn)，以低利貸款，投資組織機關(guān)生產(chǎn)的辦法，并組織工人歸隊。據不完全統計當年貸款達20余億元（冀南幣）之多，工作歸隊達千余人，使得彭城陶瓷又獲新生。

五十年代前期，彭城陶瓷和全國一樣，主要是在政府扶植下，組織恢復發(fā)展生產(chǎn)，在陶瓷業(yè)內部開(kāi)展民主改革，建立新的生產(chǎn)秩序。根據黨在過(guò)渡時(shí)期的總路線(xiàn)和總任務(wù)，逐步完成了生產(chǎn)資料所有制的改造。五二年四月一日建立了公營(yíng)企業(yè)管理局，當年日用陶瓷總產(chǎn)量2519件，職工人數1032人。五四年產(chǎn)量上升為4082萬(wàn)件。五六年又上升為6623萬(wàn)件，職工增至3657人。至五七年日用陶瓷總產(chǎn)量達到6749.6萬(wàn)件。五八年大躍進(jìn)，彭城陶瓷走了一段彎路。當時(shí)，為保鋼帥，陶瓷既停車(chē)又讓路，3801名職工，還配合大名、巨鹿縣4839名民工，計8640人投入了磁窯煉鐵，使用168座瓷窯，輪窯5座，整整干了五十天，煉出了4953噸含鐵率僅60%多的生鐵。由于日用陶瓷停產(chǎn)，造成市場(chǎng)上飯碗奇缺！五九年提出“跳水救人”才又恢復生產(chǎn)。這段彎路，對日后的發(fā)展不無(wú)影響。

一九六O年，大搞工業(yè)用瓷。試制了耐酸陶瓷、化學(xué)用瓷、紡織瓷、高低壓電瓷、建筑陶瓷。如300～500立升的耐酸缸、燃燒船、35千伏的高壓電瓷、雙壁反應罐、酒精蒸餾塔、陶瓷鼓風(fēng)機、耐酸泵、考克、高溫管、蒸發(fā)皿、鋼玉坩堝、硫酸塔、釉面磚、鋪地磚、耐酸磚等。這些工業(yè)陶瓷，有的還小量投入了生產(chǎn)（如紡織瓷、燃燒船、高溫管等），對支援國家工業(yè)建設起到些作用；有的為現在工業(yè)用瓷的生產(chǎn)（電瓷、建筑陶瓷）奠定了基礎。

六二年，中央提出調整、鞏固、充實(shí)、提高的方針后，彭城陶瓷生產(chǎn)開(kāi)始回升，產(chǎn)量、質(zhì)量均有提高。六四年全國又提出“兩趕”（國內、國際水平）“三消滅”（虧損產(chǎn)品、虧損企業(yè)、低于歷史水平的經(jīng)濟技術(shù)指標），對推動(dòng)彭城陶瓷的進(jìn)展作用很大，如研究所試成了趕超日本諾來(lái)蒂克牌的細瓷（10號配方），并試成還原焰燒成。六五年日用細瓷生產(chǎn)的質(zhì)量，一級率最高時(shí)達到89%（倒焰窯燒成）。陶瓷出口也得到了發(fā)展。至文化革命前，生產(chǎn)上呈現一派生機勃勃，欣欣向榮的景象。

十年動(dòng)知亂期間，彭城瓷業(yè)也受到林彪、四人幫的嚴重干擾破壞。先進(jìn)的管理規章制度（如所謂二里山方案）被冠以管、卡、壓的惡名被推翻了；職工學(xué)技術(shù)、鉆業(yè)務(wù)被當成走白專(zhuān)道路；干部、知識分子遭受迫害……整個(gè)企業(yè)素質(zhì)下降，后果十分嚴重。

粉碎四人幫后，特別是黨的十一屆三中全會(huì )以來(lái)，當代磁州窯——邯鄲市陶瓷工業(yè)公司，迎來(lái)了百花吐艷的春天！為了發(fā)展專(zhuān)業(yè)化生產(chǎn)，新建了匣缽廠(chǎng)、石膏廠(chǎng)；日用陶瓷用貼花紙、金水、顏料等，大多自力生產(chǎn)，擺脫了依靠外地的被動(dòng)局面；試成并生產(chǎn)了象牙瓷、青花瓷、石器、白玫瓷等具有特色的新瓷種?；ㄓ悦佬g(shù)陶瓷、陶板壁畫(huà)、園林陶瓷、仿宋瓷等，更具有強烈的磁州窯藝術(shù)風(fēng)格，深受?chē)鴥韧馐袌?chǎng)的歡迎。最近，為適應工業(yè)建設、城鄉建設的需要，興建了高壓電瓷車(chē)間和衛生陶瓷廠(chǎng)，產(chǎn)品已大量供應市場(chǎng)。各種滑石瓷、高鋁瓷瓷件的生產(chǎn)，支援了國家的工業(yè)建設。今天，邯鄲陶瓷工業(yè)公司，擁有一萬(wàn)三千余名職工，年產(chǎn)日用陶瓷近1億件，國內除臺灣、西藏外，各省、市、自治區，均為彭城陶瓷供應的市場(chǎng)；對外，銷(xiāo)售到亞、非、歐、美六十多個(gè)國家和地區，已是“萬(wàn)里彭城，日進(jìn)萬(wàn)金”了。

三十八年來(lái)，彭城陶瓷的發(fā)展過(guò)程中，有兩件大事值得專(zhuān)題記述：其一、是彭城細瓷的起源；其二、是仿宋瓷的研制生產(chǎn)及其對現代彭城日用陶瓷的影響。

一九四六年十月，晉冀魯豫邊區政府工業(yè)廳副廳長(cháng)劉雨辰率兩同志到彭城西岳家窯建立了邊區政府工業(yè)制造所，吸收5名工人，開(kāi)始研制日用細瓷。一九四八年遷至彭城西北角三道溝，職工增至18名，改稱(chēng)為彭城鎮磁業(yè)細瓷研究所，至四九年，政府投資、擴建，職工增至50余名，轉為試產(chǎn)。五O年改為華北窯業(yè)公司彭城磁廠(chǎng)，五一年，又更名為鼎新瓷廠(chǎng)。當時(shí)，試產(chǎn)的細瓷為筒子壺和羅漢湯碗，白度較差，熱穩定性也不夠好，使用中，不時(shí)出現炸瓷的現象。

一九五二年，建立峰峰礦區公營(yíng)企業(yè)管理局后，原鼎新瓷廠(chǎng)更名為第一瓷廠(chǎng)，為繼續研制發(fā)展細瓷。同年下半年，經(jīng)劉老（雨辰）推薦，自華北窯業(yè)公司調來(lái)葉麟趾、葉麟祥兩位工程師，首先對當地粘土原料進(jìn)行了詳細調查，發(fā)現了優(yōu)質(zhì)粘土蘇村堿石和白龍觀(guān)高級礬土（B石），經(jīng)過(guò)一年多的研制，于一九五四年試成質(zhì)地較白的細瓷（17號配方），并試成了高級耐火材料，為彭城陶瓷歷史，寫(xiě)下了光輝的一頁(yè)。

一九五四年九月，成立了試驗研究所，還在原第三瓷廠(chǎng)南所車(chē)間，建立起細瓷生產(chǎn)車(chē)間，職工150余人，年產(chǎn)量為64.1萬(wàn)件，為生產(chǎn)日用細瓷的開(kāi)端。第二年，該車(chē)間改為彭城細瓷廠(chǎng)。六O年至六二年，先后在一廠(chǎng)、二里山二廠(chǎng)及三廠(chǎng)擴大生產(chǎn)細瓷，年產(chǎn)量達到641.6萬(wàn)件，職工達到1474人。細瓷白度達到70%以上，其它技術(shù)指標，也達到了出口標準。自六一年，部分細瓷開(kāi)始出口，當年完成出口瓢式杯碟、五合壺等共50萬(wàn)件；六二年出口陶瓷產(chǎn)量比六一年增加了一倍（23）。

仿宋瓷的研制工作，是一九五三年初在原第一瓷廠(chǎng)開(kāi)始的。葉麟祥、吳興讓工程師，具體領(lǐng)導了這項有時(shí)代意義的工作。當時(shí)，仿宋瓷器型與裝飾紋樣，參照了“宋瓷”畫(huà)冊中的圖片，第一批樣品試成后，由筆者攜送全國工藝美術(shù)座談會(huì )上展出，受到了不少知名美術(shù)家、教授的好評。一九五五年，仿宋瓷在研究所正式生產(chǎn)，計70余種。大、中、小號梅瓶，均有外貿訂貨，可說(shuō)是建國以來(lái)彭城最早的出口陶瓷。五七年，參加東德萊比錫博覽會(huì )，在預展會(huì )上曾得到如下贊語(yǔ)：“彭城磁廠(chǎng)仿宋黑花瓷的那種流利挺拔的線(xiàn)條組成的黑花紋飾，與陳列著(zhù)的華麗纖細的產(chǎn)品對比之下，更顯出它的質(zhì)樸可愛(ài)。”五九年，古陶瓷專(zhuān)家陳萬(wàn)里、馮先銘、陶瓷美術(shù)家梅健鷹教授先后來(lái)彭，對仿宋瓷試制工作，給予各方面指導，梅先生還親自設計試制了許多磁州窯風(fēng)格的陶瓷器皿。他們還分別在《裝飾》雜志上撰文介紹，予以倡導。同年，輕工部安性存副局長(cháng)，批給研究所五萬(wàn)元投資，作為研究仿宋瓷的經(jīng)費，促進(jìn)了該項工作的進(jìn)展，并引起各方面的重視。建國十周年，光榮地承制了人大會(huì )堂河北廳陳設瓷：綠釉黑花大瓶、白地刻劃大水柱、刻劃花茶具等。之后，仿宋瓷還參加了國內工藝美術(shù)展覽和出國展覽，都受到好評。形成我公司仿宋瓷生產(chǎn)的第一個(gè)高潮。

六十年代，中央藝術(shù)美院陶瓷系畢業(yè)生魏之瑜等三人調來(lái)研究所工作，這些熱愛(ài)磁州窯陶瓷藝術(shù)的同志們，全力投入仿宋瓷試制和研究工作。七二年，天津工藝美術(shù)設計院師生來(lái)彭城實(shí)習和進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，對新試成的花釉和雕塑造型給予多方指導，雙方合作，試成了多種新穎而具有磁州窯特色的動(dòng)物園雕、瓶、盤(pán)等美術(shù)陶瓷，使磁州窯陶瓷藝術(shù)不僅得到繼承，而且得到了發(fā)展與創(chuàng )新，受到中央輕工部領(lǐng)導的好評和投資支持。七六年正式建立美術(shù)陶瓷廠(chǎng)，大量生產(chǎn)磁州窯風(fēng)格的美術(shù)陶瓷，形成第二個(gè)高潮。

黨的十一屆三中全會(huì )以來(lái)，美術(shù)陶瓷又涌現了新花——陶板壁畫(huà)。七九年，為首都國際機場(chǎng)承制了“科學(xué)的春天”、“獅子舞”兩幅大型花釉刻劃陶板壁畫(huà)，這在全國還是新的創(chuàng )舉。之后，各大機關(guān)、單位、飯店先后來(lái)彭訂制，著(zhù)名的美術(shù)家鄭可、候一民、袁任民教授等均參予了設計制作。名畫(huà)家黃胄還欣然應聘為邯鄲陶瓷公司的顧問(wèn)。八三年，全國六屆人大一次會(huì )議期間，國家領(lǐng)導人黃華副委員長(cháng)，對磁州窯美術(shù)陶瓷的發(fā)展十分關(guān)懷，他建議原美術(shù)瓷廠(chǎng)更名為“中國磁州窯藝術(shù)陶瓷廠(chǎng)”，并請全國知名的書(shū)法家舒同、陳叔亮親筆題名。幾年來(lái)，磁州窯美術(shù)陶瓷的發(fā)展一日千里，引起了國外磁州窯陶藝熱愛(ài)者們的關(guān)注，不斷有日、美等國的陶藝家、美術(shù)家們組成旅游團，不遠萬(wàn)里來(lái)彭城參觀(guān)，這也為開(kāi)展我市的旅游事業(yè)作了貢獻。

（本文作者現任邯鄲陶瓷公司顧問(wèn)，原任公司副經(jīng)理兼副總工程師）

注釋?zhuān)?/span>

⑴中國陶瓷史  中國硅酸鹽學(xué)會(huì )編  文物出版社

⑵硅酸鹽辭典  中國建筑工業(yè)出版社

⑶張停教授在首都國際機場(chǎng)壁畫(huà)完成慶祝會(huì )上的發(fā)言

⑷郭沫若為石灣美術(shù)陶瓷廠(chǎng)題詞中的一段話(huà)

⑸中國通史講義  浙江省高等師范學(xué)院  浙江人民出版社

⑹同⑸

⑺河北磁山新石器遺址試掘  邯鄲市文管所“考古”1977.6

⑻河北武安縣午汲古城中的窯址  河北省文管會(huì )“考古”1959.7

⑼“陶瓷史話(huà)”  陶瓷窯的家譜  李家治

⑽中國的瓷器（修訂版）  輕工部陶瓷研究所編著(zhù)  輕工出版社

    ⑾古今中外陶瓷會(huì )編  葉麟踐錫嘏編著(zhù)。

    ⑿同⑴

    ⒀河北省邯鄲市區古遺址調查簡(jiǎn)報  邯鄲市文管所“考古”1980.2

    ⒁河北磁縣東陳村東魏墓  磁縣文化館  “考古”1977.6

    ⒂河北磁縣賈壁村隋青瓷窯址初探  馮先銘“考古”1959.10

    ⒃賈壁青瓷窯制瓷工藝的初步分析  邯鄲市陶瓷公司1978.5

    ⒄中國古陶瓷科學(xué)淺說(shuō)  葉哲民

    ⒅同⑽

    ⒆同⑴

    ⒇同⑽

    （21）同⑴

    （22）增修磁縣縣志  辛巳冬月（1941年）李相卿等編

    （23）同⑽

    （24）邯鄲市博物館藏品說(shuō)明

    （25）彭城陶瓷手冊  經(jīng)理辦公室編1963.9

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