冀南皮影戲是宋代中原皮影戲重要的嫡脈，它與河南皮影有著(zhù)重要聯(lián)系，主要分布于河北南部邯鄲等地，并影響到冀中、冀北等地區。
冀南皮影戲的演出劇目主要有《西游記》、《封神演義》、《三國演義》、《包公案》、《東周列國志》、《隋唐演義》、《楊家將》等連本戲，還有《燕王掃北》、《雷振海征北》、《劈山救母》、《走麥城》等眾多出單本劇。冀南皮影戲演出無(wú)劇本，完全靠口授心記，其對白幽默風(fēng)趣，非?？谡Z(yǔ)化，表演通俗易懂，有鮮明的地方特色。其唱腔和曲調有“淮調”、“老南調”、“大平調”和“四股弦”等。冀南皮影戲演唱的板式主要有[二八板]、[流水板]、[慢板]、[散板]、[慢板壓]、[竄板]、[二板壓]、[金鉤掛]、[倒三板]等。鑼鼓點(diǎn)主要有[老八鑼]、[打嘉興]、[鳳凰三點(diǎn)頭]、[擊三槍]、[五頂槌]等。演奏的曲牌主要有[大救駕]、[上香盤(pán)]、[拆不斷]、[風(fēng)流逛]、[小花園]等。
冀南皮影戲演員一般有七、八個(gè)人，操縱皮影的主要是靠一個(gè)人，這個(gè)人被稱(chēng)為“掫簽”的。在演出時(shí)他要同時(shí)執兩個(gè)以上的影人對打，又要隨著(zhù)唱白和伴奏表演各種細微的動(dòng)作。操縱影人時(shí)的活動(dòng)量很大，嚴冬露天演出時(shí)，經(jīng)常只穿單衣。其他演員各執其事，又相互配合，每場(chǎng)演出，他們都會(huì )顯示出全能的本領(lǐng)，連敲帶打，既拉又唱。
冀南皮影戲的影人造型粗獷古樸，采用牛皮刻制，其雕縷并不精細，許多地方不用刀刻，而直接用彩繪，這種雕、繪相法的風(fēng)貌是冀南皮影的特色之一，從中可以明顯感受到宋代中原皮影“繪革”的遺風(fēng)。影人的高度約在一尺左右，造型分為生（老生、小生）、旦、凈（即花臉）、丑等行當。其中文人造型大多只有一只胳膊，武將則有兩只胳膊。騎馬的影人，上半身是活動(dòng)的，下半身則是與馬刻繪在一起的一個(gè)整體。民間藝人對影人的造型、色彩和雕刻的處理，除在人物需要的特點(diǎn)基礎上進(jìn)行概括夸張外，又受到民間剪紙和戲劇臉譜的影響，同時(shí)也逐漸形成了既有程式化、又各具角色特征的造型體制。
冀南皮影戲有過(guò)輝煌的歷史，但時(shí)至今日卻陷入十分尷尬的生存境地，大多皮影藝人年事已高，無(wú)法演唱，中年藝人特別是年輕藝人很少，影戲箱也越來(lái)越少，有的班社只留下道具，藝人已經(jīng)沒(méi)有了。傳統的皮影戲表演技藝難以得到傳承，其唱腔、口傳劇目、雕制方法等，幾乎面臨失傳。
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