1945年冬，抗戰勝利的消息傳來(lái)，張大千立刻風(fēng)塵仆仆趕赴北平，尋找由于戰亂散落民間的南唐董源的《江隄晚景》。早在1938年，張大千就曾經(jīng)在北平見(jiàn)過(guò)這幅極為稀見(jiàn)的大幅雙拼絹古畫(huà)，欲購而不能，一直耿耿于懷。此番重返故都，到處打聽(tīng)該畫(huà)的下落，終于在1946年1月將這幅《江隄晚景》收入囊中。張大千是畫(huà)家中的美術(shù)史家，他收藏古畫(huà)是為了從中汲取營(yíng)養，借古開(kāi)新。就在張大千購得這幅畫(huà)的同年春天，他在昆明湖上即依原大臨摹了一幅，自題“南唐北苑副使董源江隄晚景大風(fēng)堂臨本”。整幅畫(huà)青綠設色，鮮麗潤澤，皴法、水法、樹(shù)法、人物、鞍馬皆從董源化出而又自出機杼，雍容博大，雄渾壯闊。畫(huà)中綠波粼粼青山高，酒簾靜處馬蹄輕。這是張大千對董源深切體悟后的傾心力作，也是他極富雄心的盛年巨制。這幅畫(huà)是嘉德今年秋拍的一件重要拍品。
張大千對《江隄晚景》的臨習并沒(méi)有就此停步，1950年在印度大吉嶺就曾再次作有兩本：一本為縮臨本，在一套臨古冊頁(yè)中，后贈與好友高嶺梅；一本為雙拼絹本，后留贈夫人徐雯波。一直到晚年，張大千依然借董源法脈來(lái)完成他的藝術(shù)革新，進(jìn)入更加自由的潑彩世界。
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