西湖圖（局部） 南宋 李嵩 上海博物館藏
邵曉峰
上有天堂，下有蘇杭，這一說(shuō)法如今可謂家喻戶(hù)曉?？墒窃谒未?，人們卻說(shuō)：“天上天堂，地下蘇杭。”（語(yǔ)出北宋范成大《吳郡志》）到了清代，蘇南民歌《姑蘇風(fēng)光》才改作：“上有天堂，下有蘇杭。”“杭州么有西湖，蘇州么有山塘，哎呀兩處好地方。”
杭州之所以能夠躋身人間天堂，正在于西湖。2002年開(kāi)始,大名鼎鼎的西湖向來(lái)自全世界的游客免費開(kāi)放，迄今已免費開(kāi)放的景點(diǎn)多達130余處，使得西湖一舉成為中國首家、也是迄今為止唯一不收門(mén)票的5A級景區。此舉措使西湖不但成為易于親近的圣地與人人樂(lè )于游覽的美景，而且吸引了許多藝術(shù)家前來(lái)寫(xiě)生。然而，若論現存最早的西湖寫(xiě)生圖，則非南宋著(zhù)名畫(huà)家李嵩《西湖圖》莫屬。
李嵩（1166—1243）是南宋錢(qián)塘(今浙江杭州)人，長(cháng)期生活在杭州，對西湖景物了如指掌。李嵩的求學(xué)經(jīng)歷與現代的齊白石較為接近，幼時(shí)家貧，曾做過(guò)木工，史書(shū)記載他“頗達繩墨”，可見(jiàn)那時(shí)他干得較為出色。后來(lái)，他有幸成為南宋畫(huà)院待詔、著(zhù)名畫(huà)家李從訓的養子，并從其學(xué)畫(huà)，且十分努力。后來(lái)李嵩憑借出色的畫(huà)藝考進(jìn)了南宋畫(huà)院，并歷任南宋光宗、寧宗、理宗三朝畫(huà)院待詔近60年，成為南宋畫(huà)院名副其實(shí)的資深畫(huà)師。他工山水、人物、花鳥(niǎo)，堪稱(chēng)全才型藝術(shù)家，題材從宮廷到民間、從城市到農村、從生產(chǎn)到生活、從吃喝到娛樂(lè )、從佛教到道教、從歷史到現實(shí)，均在其畫(huà)中有所反映。所作既有精工鮮麗之作，如《明皇斗雞圖》《花籃圖》等，也有白描風(fēng)俗畫(huà)，如《貨郎圖》等。這些作品以工筆嚴謹地畫(huà)在絹本上。李嵩也有小寫(xiě)意繪畫(huà)傳世，代表作即是他寫(xiě)生西湖的水墨畫(huà)《西湖圖》，現藏于上海博物館。
此畫(huà)描繪的是西湖及其周邊的景色，其構圖類(lèi)于今天當今所謂的“鳥(niǎo)瞰圖”。作者采用了全景式畫(huà)法，向下俯瞰，巧妙地將眾多風(fēng)景元素安排到畫(huà)面之中，多而不亂，繁而不雜。
《西湖圖》的近景是畫(huà)面下方的湖岸，若干屋宇一字排開(kāi)，勾勒的筆法堅挺有力。這些房屋或密集，或疏松，或相連，或斷開(kāi)，形斷而勢連。在西湖左岸，除了隱約現身于樹(shù)叢之中的少許農家小屋外，在被樹(shù)叢層層疊染的山頭之上，西湖的標志性景點(diǎn)——雷峰塔拔地而起。在離塔不遠的湖灣岸邊又是密集的屋宇。李嵩在刻畫(huà)樹(shù)木時(shí)用筆輕柔，以體現蔥郁之感，刻畫(huà)建筑則用筆沉著(zhù)。在簡(jiǎn)單的暈染后，用枯筆點(diǎn)擦出山中的樹(shù)木，亦薄亦厚，生機勃勃。再移目往右，作者用凝練之筆寫(xiě)出了西湖岸邊層層的亭臺樓閣，樓閣之后又有山林映襯，濃濃淡淡，相得益彰。中景是煙波浩渺的湖面，湖舟若干，看似簡(jiǎn)約，實(shí)不簡(jiǎn)單，一股清新之氣悠然而上，使讀者心神舒暢。今天我們若站在西湖城隍閣上往下望，仍能看到這樣的一番畫(huà)中景色。然而就細節而言，和現在實(shí)景不同的是《西湖圖》中沒(méi)有畫(huà)出湖中三島（瀛洲、蓬萊、方丈）以及湖心亭和三潭印月。也許是當時(shí)并沒(méi)有這些景觀(guān)，也可能是李嵩的審美選擇所致——為了保持畫(huà)面中湖面的虛靜而故意略去了它們。在湖水岸邊，有五座小橋彼此相連，此乃蘇堤春曉。其后是淡淡山巒，越遠越淡，若隱若現。
李嵩筆下的西湖，不僅有秀色可餐的風(fēng)景，精妙到位的筆法，還融匯著(zhù)對于西湖的情感寄托。寧靜祥和的情思，動(dòng)人心弦的景色，漫溢于圖像之中。細品《西湖圖》，今人仍可聽(tīng)到西湖的聲音，觸摸到西湖的脈動(dòng)，感受到西湖的意象。這幅800年前的西湖圖景，是李嵩為杭州畫(huà)就的一張絕世名片！
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