新中國誕生（中國畫(huà)） 唐勇力
開(kāi)國大典（油畫(huà)） 董希文
中國人民站起來(lái)了（中國畫(huà)） 馬泉
【新中國美術(shù)70年】
經(jīng)過(guò)28年艱苦卓絕的奮斗，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導中國人民終于取得了革命的勝利，迎來(lái)了新中國的誕生。1949年10月1日下午3時(shí)，中華人民共和國舉行開(kāi)國大典，毛澤東主席在北京天安門(mén)城樓上宣告：“中華人民共和國中央人民政府今天成立了!”
作為表現新中國成立這一重大歷史題材的繪畫(huà)作品，具有代表性的當屬畫(huà)家董希文于1953年創(chuàng )作的油畫(huà)《開(kāi)國大典》。曾經(jīng)受到毛澤東主席稱(chēng)贊的這幅佳作，作為當代油畫(huà)的經(jīng)典作品，一直被譽(yù)為“共和國成立的藝術(shù)見(jiàn)證”。畫(huà)面中，毛澤東主席站在天安門(mén)城樓的中央，正在麥克風(fēng)前莊嚴地宣讀《中華人民共和國中央人民政府公告》。背后站著(zhù)劉少奇、朱德、周恩來(lái)、董必武、宋慶齡、李濟深、張瀾、林伯渠、郭沫若等各界代表，他們胸前佩戴著(zhù)作為代表的紅簽，激動(dòng)的心情溢于言表。廣場(chǎng)上紅旗如林，與整齊的隊伍、嚴肅的標兵交相輝映，使畫(huà)面顯得莊嚴、隆重、熱烈。城樓上的紅色柱子及大紅宮燈，嶄新的地毯，盛開(kāi)的菊花，朵朵白云和天空中翱翔的白鴿，無(wú)不象征著(zhù)我們偉大祖國的獨立、自由、繁榮、昌盛與和平。遠處升起的五星紅旗，標志著(zhù)中華民族數千年封建制度的結束，也代表著(zhù)我們古老民族的新生。畫(huà)面在構圖上采取由內而外的視點(diǎn)，以半環(huán)形人物帶襯托主要人物的構圖方式，用平視視角表達主題，從左半部分人物到右半部分景物的形象安排，均傳達出穩定開(kāi)闊的視覺(jué)特征。毛澤東主席位于畫(huà)面中心偏左的位置，由此根據人物的視線(xiàn)可以把觀(guān)眾導向畫(huà)面右邊的外部空間，觀(guān)者可以感受到作品在空間處理上的貫通。特別是占據畫(huà)面幾乎一半大小的天空，象征了新中國成立時(shí)期廣大人民的希望。從作品近景向遠景的推移嚴格遵循空間的透視法則，作者以極其扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)功力傳達出歷史題材繪畫(huà)的巨大魅力。畫(huà)面在色彩表現上既利用了西方繪畫(huà)的優(yōu)長(cháng)，又吸收了中國民間年畫(huà)的特點(diǎn)和表現方法，色彩明快，大面積的暖色與冷色的并置極大地增強了作品的藝術(shù)張力，讓觀(guān)眾有身臨其境的感受。由于藝術(shù)手法的高超和題材的焦點(diǎn)性質(zhì)，這幅畫(huà)成為當時(shí)同類(lèi)題材作品里影響最大的一幅，同時(shí)也奠定了其在中國民族美術(shù)中的地位。
擅長(cháng)人物描繪的畫(huà)家馬泉于1983年創(chuàng )作的中國畫(huà)《中國人民站起來(lái)了》也是以開(kāi)國大典的場(chǎng)景作為主題的佳作。作者有意避開(kāi)了正面描繪，選取了從外部側面進(jìn)行觀(guān)察的角度，使得畫(huà)面的構圖與此前的作品區別開(kāi)來(lái)。作品在整體布局上打破了對稱(chēng)性結構，以拉近的外部視點(diǎn)進(jìn)行描繪，視覺(jué)中心通過(guò)主次關(guān)系的設置引向正在講話(huà)的毛澤東主席，旁邊人物排布井然有序，刻畫(huà)細致入微。畫(huà)家在畫(huà)面前景安排了漸次上升的彩色氣球及飄帶，制造出一靜一動(dòng)的兩種態(tài)勢，且和諧地統一在畫(huà)面中，烘托了空間的特殊氣氛。作品用色明快而純凈，帶有顯著(zhù)特征的建筑物表明了具體空間的所在，大面積紅色的鋪設則有利于穩定視覺(jué)感受，顯示出畫(huà)家獨到的藝術(shù)視角。
畫(huà)家唐勇力歷時(shí)三年、于2009年創(chuàng )作而成的巨幅中國畫(huà)《新中國誕生》再現了中央人民政府委員會(huì )63位委員在開(kāi)國大典上的形象。位于畫(huà)面正中的毛澤東主席正在對著(zhù)麥克風(fēng)發(fā)表講話(huà)，半空中一群群飛翔的白鴿和天安門(mén)城樓懸掛的巨大紅色宮燈相映成趣。畫(huà)作高約2米、寬約8米，畫(huà)面氣勢宏大，有著(zhù)濃郁的民族風(fēng)格。作者以水墨設色的方式進(jìn)行創(chuàng )作，采取了典型的平行構圖方式，其形式極為接近中國傳統繪畫(huà)的長(cháng)卷，營(yíng)造出如電影般平行推移的視覺(jué)效果。在空間安排上，畫(huà)家用較遠的視點(diǎn)正面描繪場(chǎng)景，把眾多重要的歷史人物置于軸心對稱(chēng)的空間內，一字排開(kāi)。作為垂直背景的廊柱與橫向人物在空間設置上高度契合，在對比中達到和諧統一，傳遞出這一特定歷史時(shí)刻的莊嚴和神圣。為了對比不同人物的特征和色調關(guān)系，唐勇力對每位委員的形象都進(jìn)行了細致的研究。他畫(huà)過(guò)好幾版素描小稿，每個(gè)人物都有數張不同形象、不同表情的草圖，然后對它們進(jìn)行比對，最后選出符合終稿整體效果的一張來(lái)使用。2012年，唐勇力應中國國家博物館之邀為中央大廳的展陳進(jìn)行專(zhuān)題創(chuàng )作，歷經(jīng)千余日苦心經(jīng)營(yíng)，第二幅《新中國誕生》于2015年11月26日正式亮相國博中央大廳。作品展出后，唐勇力每天都會(huì )在閉館后再爬上架子，對作品進(jìn)行精修細補，力求達到自己想要的至臻完美。高4.8米、寬17米的這幅新作，成為當時(shí)國博收藏的最大一幅中國畫(huà)作品，也是新時(shí)代體現中國氣派、民族精神的代表性作品之一。
一代又一代新中國美術(shù)家以飽滿(mǎn)的愛(ài)國情感，創(chuàng )作了一幅又一幅反映開(kāi)國盛典的畫(huà)作，形象地揭示了光輝燦爛的中華民族新紀元，鼓舞了全國各族人民的自信心。這些經(jīng)典佳作不僅在新中國美術(shù)史上占有重要的地位，而且不斷出現在各類(lèi)教科書(shū)和畫(huà)冊中，成為再現偉大歷史的重要圖像。雖然它們產(chǎn)生于不同的歷史時(shí)期，但在表現新中國誕生這一重大主題方面，都有著(zhù)各自的精彩，公眾可對比欣賞，從中回顧歷史，領(lǐng)略不同的藝術(shù)之美。
（作者：李英武，系重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授；張丹，系重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師）
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