《鳥(niǎo)云》裝置，2019，維多利亞州國立美術(shù)館
攝影：Tobias Titz
（澳大利亞墨爾本，2019年5月27日） “蔡國強：瞬間的山水”日前于維多利亞州國立美術(shù)館 （NGV）開(kāi)幕，展出全新大型火藥繪畫(huà)和雕塑，包括一萬(wàn)只火藥爆破瓷鳥(niǎo)在空中組成的磅礴《鳥(niǎo)云》裝置。“瞬間的山水”與同時(shí)舉辦的兵馬俑展“永恒的守衛”在圖像、材料、理念和空間等不同維度對話(huà)；面對歷史，也思考當今。這是“世界八大奇跡”之一的兵馬俑首次與當代藝術(shù)的混搭展示。作為NGV年度壓軸“冬季大師系列”，5月23日預覽之夜即擠滿(mǎn)一千多位嘉賓。展覽將持續至10月13日。
這些火藥作品分別以手工麻紙、陶瓷和絲綢為媒介，是蔡國強于今年三月在墨爾本與當地志愿者合作爆破完成。作品呼應秦兵馬俑等墳墓中挖出的物件，討論看不見(jiàn)的世界；其中山巒、柏樹(shù)、花草等意象，映射生命、民族、帝國的灰暗色調。
《永恒的守衛》與《瞬間的山水》預覽之夜，2019，
維多利亞州國立美術(shù)館
攝影：張婧雅(上），蔡國強（下）
鳥(niǎo)云
Murmuration (Landscape)
萬(wàn)只瓷鳥(niǎo)如魂似影，貫穿展覽始終。時(shí)而零星單飛，時(shí)而在兵馬俑遠方如烏云密布、千軍壓頂；時(shí)而以龍卷風(fēng)之勢，翻騰形成秦陵背后的驪山脈絡(luò )。這些不同形態(tài)的陶瓷椋鳥(niǎo)在材料上呼應陶俑, 是蔡國強邀請家鄉工匠，經(jīng)過(guò)一年研究手工制成。運往墨爾本后，在一次大爆炸中染出濃淡各異的水墨畫(huà)般表情。
在墨爾本布展時(shí)，一名熟手一天也只能懸掛40只，一萬(wàn)只瓷鳥(niǎo)的《鳥(niǎo)云》，仿佛短時(shí)間內建造萬(wàn)里長(cháng)城。蔡國強說(shuō)，“感謝我的技術(shù)總監辰巳昌利和NGV的布展團隊。藝術(shù)家不可能在現場(chǎng)指導每一只鳥(niǎo)掛哪里。是他們都將自己變成了鳥(niǎo)，任意飛翔。“
《鳥(niǎo)云》艱辛布展現場(chǎng)，2019，維多利亞州國立美術(shù)館
攝影：蔡國強
《鳥(niǎo)云》靈感來(lái)自藝術(shù)家年輕時(shí)，俯瞰地坑內兵馬俑軍陣的視覺(jué)氣勢，和造八千雕塑只為埋葬的觀(guān)念性之震撼。“海外兵馬俑展常孤零幾座雕塑，流于異國風(fēng)情文化懷舊。既無(wú)感秦漢精神的大氣，更無(wú)中國今天，及它與世界的關(guān)系——速度、能量、復雜、混沌和不安的表現。鳥(niǎo)云的變幻莫測，像墓穴浩蕩兵馬魂魄追來(lái)，也似中華帝國不散的陰影漂浮。”
《鳥(niǎo)云》裝置，2019，維多利亞州國立美術(shù)館
攝影：Tobias Titz
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觀(guān)看展覽視頻截圖
《永恒的守衛》與《瞬間的山水》, 2019
導演：Benjamin Ducroz
《花瞬一、二》
Transience I & II (Peony)
兩件作品均為牡丹花主題。31米長(cháng)、3.5米高的絲綢火藥畫(huà)《花瞬二》覆蓋滿(mǎn)墻，花的興、旺、衰、萎，呈現生命和文化的脆弱。“我畫(huà)牡丹的興旺衰萎，沒(méi)想到畫(huà)到衰就很動(dòng)心，萎更靈魂出竅！第一次想起也許活著(zhù)只是幻想和夢(mèng)；死亡才有靈魂，才是本源和永在。”
《花瞬一、二》，2019，維多利亞州國立美術(shù)館
攝影：Tobias Titz
展廳中央是火藥爆破白瓷牡丹花簇《花瞬一》。巧奪天工的手工白瓷花在破壞蹂躪中升華為藝術(shù)。“如果把牡丹花當成‘國色天香’、至高無(wú)上的美，這件作品也算是美的葬禮。中國古畫(huà)多表現花的繁華，卻不敢面對死亡和衰敗的生命真實(shí)。先輩畫(huà)家的視野不如詩(shī)歌哲人對花開(kāi)花謝的開(kāi)闊……”
《花瞬一》爆破現場(chǎng)，2019，墨爾本
攝影：Tobias Titz
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橫屏觀(guān)看《花瞬二》
《花瞬二》，2019。攝影：Tobias Titz
《花瞬一、二》，2019，維多利亞州國立美術(shù)館
攝影：Tobias Titz
柏風(fēng)
Flow (Cypress)
12米長(cháng)、3米高的《柏風(fēng)》以黃帝陵的柏樹(shù)氣場(chǎng)為靈感。柏樹(shù)是長(cháng)生、堅忍的象征，光滑樹(shù)桿上的擰轉鑿線(xiàn)形成不屈的意志。中國古畫(huà)中松柏的時(shí)空構局可以窺見(jiàn)畫(huà)家的高貴品性。作品由長(cháng)短不一的導火線(xiàn)和粗細搭配的火藥爆破，一氣呵成……
《柏風(fēng)》，2019, 維多利亞州國立美術(shù)館
攝影：Tobias Titz
《柏風(fēng)》爆破現場(chǎng)，2019, 墨爾本
攝影：Tobias Titz
地脈
Pulse (Mountain)
21米長(cháng)、4米高的《地脈》表現中原蒼茫的山川，火藥爆破的銹色如同高原黃土。山脊山谷等地理輪廓是風(fēng)水脈絡(luò )和氣的流動(dòng)。超量火藥的失控讓煙塵混沌了精細的山脈線(xiàn)條，卻帶來(lái)升騰的靈動(dòng)，仿佛時(shí)空拉伸。一聲長(cháng)嘆，數鳥(niǎo)低飛穿行。
《地脈》，2019，維多利亞州國立美術(shù)館
攝影：Tobias Titz
蔡國強表示，“《瞬間的山水》《永恒的守衛》，兩個(gè)獨立展覽，如相隔2000多年的兩條時(shí)間河流，在一個(gè)個(gè)空間各自展開(kāi)。古代和當代，兩股能量的張力交錯牽拉，相吸相斥。我希望用一種新的展覽形式提問(wèn)，讓當代藝術(shù)元素激發(fā)傳統意義上的文物成為藝術(shù)，也激活觀(guān)眾的多元思維和視野，進(jìn)入不同文化層面。‘永恒的守衛’ 守不住帝王的江山和權力，終將如秦代成為歷史瞬間。‘瞬間’才是永恒。”
《永恒的守衛》與《瞬間的山水》展覽現場(chǎng), 2019
維多利亞州國立美術(shù)館。攝影：Tobias Titz
NGV館長(cháng)托尼·埃爾伍德(Tony Ellwood)表示，"蔡國強的思考深入問(wèn)題核心。在面對特定對象時(shí)，他總徹底研究，確保對話(huà)內容富有內涵深意……NGV和兵馬俑有著(zhù)特殊的歷史淵源——它曾經(jīng)是第一個(gè)兵馬俑展出的海外機構。用一種全新的形式再次展出，兩個(gè)看似不同的世界，最終合為一體，對中國的古代和今天都有所反思。“
《兵馬俑：永恒的守衛》展覽現場(chǎng)，2019
維多利亞州國立美術(shù)館。攝影：Tobias Titz
《瞬間的山水》推出一部畫(huà)冊，收錄香港M+視覺(jué)文化博物館的水墨藝術(shù)策展人馬唯中、東京當代美術(shù)館藝術(shù)總監長(cháng)谷川佑子，和藝術(shù)家本人文章《帝國的陰影》。公眾開(kāi)幕當天舉行蔡國強與NGV高級策展人Wayne Crothers對
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上：《鳥(niǎo)云》爆破現場(chǎng)，2019, 墨爾本
下：《鳥(niǎo)云》裝置，2019，維多利亞州國立美術(shù)館
攝影：Tobias Titz
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