許幸之（1904～1991）
許幸之（1904～1991）被稱(chēng)為多才多藝的人，他既是一位杰出的畫(huà)家、詩(shī)人、藝術(shù)史論家，又是知名的戲劇、電影編導，在上世紀30年代曾擔任中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟主席，在當時(shí)的革命美術(shù)運動(dòng)中起過(guò)先鋒作用，是中國左翼戲劇家聯(lián)盟主要成員，一位忠誠的左翼文藝戰士，導演了反映愛(ài)國青年投身抗日救亡斗爭的故事片《風(fēng)云兒女》（1935年），與吳印咸一起，拍攝上海四行倉庫 “八百壯士”孤軍奮戰的場(chǎng)景，并編輯、剪輯了大型抗戰題材紀錄片《中國萬(wàn)歲》（1938年）。
1950年，許幸之導演故事片《海上風(fēng)暴》。此外還有大量文學(xué)、戲劇作品問(wèn)世，并活躍在話(huà)劇舞臺，改編、執導過(guò)話(huà)劇《阿Q正傳》《雷雨》《日出》等劇。“皖南事變”后，新四軍的新臂章也是許幸之設計的。
丹青報國
許幸之1904年4月5日出生于江蘇省揚州，學(xué)名許逹，自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，1917年拜江南著(zhù)名美術(shù)教育家呂鳳子為師，1919年—1923年入上海美專(zhuān)與東方藝術(shù)研究所深造，所作繪畫(huà)作品，獲郭沫若、郁達夫、成仿吾等的贊賞。1924年赴日勤工儉學(xué)，先后入川端畫(huà)會(huì )和東京美術(shù)學(xué)校學(xué)畫(huà)，并進(jìn)入著(zhù)名油畫(huà)家藤島武二的畫(huà)室深造。
期間，在上海教書(shū)的郭沫若每月從自己的薪金中寄去20元資助許幸之求學(xué)。1927年初，許幸之回國參加北伐軍的宣傳工作，遭遇到蔣介石發(fā)動(dòng)的“清黨”行動(dòng)，同許多革命志士一道被關(guān)進(jìn)了上海龍華監獄。在身陷囹圄的幾個(gè)月里，那些視死如歸的革命英烈給了他莫大教育和鼓勵。
在郭沫若、郁達夫等人多方奔走營(yíng)救下，由日本東京美術(shù)學(xué)校的正木直彥校長(cháng)寫(xiě)信擔保，許幸之才得以脫險出獄。重返日本留學(xué)期間，許幸之和一批進(jìn)步留日學(xué)生組織了“青年藝術(shù)家聯(lián)盟”，并被推舉為該團體的召集人，主要從事進(jìn)步文藝理論研究與傳播活動(dòng)。他曾積極與日本左翼作家、詩(shī)人及文化團體進(jìn)行聯(lián)系，舉辦各類(lèi)演講和座談會(huì )，并參加日本左翼戲劇家聯(lián)盟主辦的戲劇講習班及演出活動(dòng)。
許幸之油畫(huà)：《馬蹄蓮》，1934年
1929年秋，許幸之回國后任上海“中華藝術(shù)大學(xué)”西洋畫(huà)科主任、副教授。不久發(fā)起組織“時(shí)代美術(shù)社”，任社長(cháng)。1930年夏被選為左翼美術(shù)運動(dòng)組織——中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟（“美聯(lián)”）的主席。在刊物上發(fā)表的《時(shí)代美術(shù)社宣言》《中國美術(shù)運動(dòng)的展望》等文章，闡述了以許幸之為代表的左翼美術(shù)家的思想與主張?！稌r(shí)代美術(shù)社宣言》抨擊了“為藝術(shù)而藝術(shù)”的觀(guān)點(diǎn)及“拜金主義”的創(chuàng )作態(tài)度，聲明我們的美術(shù)運動(dòng)“是對壓迫階級的一種階級意識的反攻”。
1934年曾在上海舉辦“許幸文、吳印咸繪畫(huà)攝影展覽會(huì )”，展出一批表現勞動(dòng)人民苦難生活的作品，引起強烈反響。在參加左翼美術(shù)活動(dòng)的同時(shí)，還積極參與了鄭伯奇、馮乃超、夏衍等人發(fā)起的“上海藝術(shù)劇社”的演出活動(dòng)，上演了一批進(jìn)步劇目，并且加入了中國左翼戲劇家聯(lián)盟。
許幸之與吳印咸
《風(fēng)云兒女》
1934 年，許幸之進(jìn)入電影界工作，在天一影片公司擔任美術(shù)設計和置景師。1935 年初，與吳印咸一起轉入中共地下組織領(lǐng)導的電通影片公司。隨即，許幸之接受了中共地下組織的委托，導演了反映愛(ài)國青年投身抗日救亡斗爭的故事片《風(fēng)云兒女》。
影片《風(fēng)云兒女》劇照
影片講述了青年詩(shī)人辛白華在國難當頭、民族危亡之時(shí)，毅然沖破個(gè)人感情藩籬，投入到抗日救國的斗爭中去的故事。這是中國電影史上最早宣傳拿起武器反抗日本侵略者的影片之一，在當時(shí)國民黨“攘外必先安內”和上海租界不準拍攝抗日影片的明令下，這樣做是要冒極大風(fēng)險的，許幸之曾回憶當年當局直接在電通公司安排兩名特務(wù)作監視，形勢非常危險。影片原故事由田漢所寫(xiě)，田漢把故事交出后被國民黨當局抓捕，同樣被通緝的夏衍在隱蔽中改編為攝制臺本，由吳印咸攝影，聶耳作曲。
據記載，在《風(fēng)云兒女》緊張拍攝之中，一天深夜，聶耳拿著(zhù)譜好曲的《義勇軍進(jìn)行曲》來(lái)到許幸之住處，一邊在桌上打著(zhù)節拍，一邊唱著(zhù)歌曲，并停下來(lái)問(wèn)許幸之的意見(jiàn)，許幸之說(shuō)：整個(gè)曲子譜得很好，激昂、有力。但“起來(lái)，不愿做奴隸的人們”的起句顯得低沉了一些，而最后一句“冒著(zhù)敵人的炮火前進(jìn)”還不夠有力，是否應當減少一些裝飾音，形成一個(gè)強有力的煞尾？聶耳于是做了修改，在結尾處增加了疊句，以三個(gè)“前進(jìn)”加上鏗鏘有力的休止符收尾。在全國正掀起抗日救亡運動(dòng)的形勢下，片中由聶耳作曲、田漢作詞的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》和許幸之作詞的插曲《鐵蹄下的歌女》迅速傳遍大江南北，成為鼓舞和宣傳抗日救亡的號角。1949年，《風(fēng)云兒女》的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》被定為中華人民共和國國歌。
許幸之在《風(fēng)云兒女》拍攝現場(chǎng)
除拍攝《風(fēng)云兒女》外，許幸之還和吳印咸等深入抗日救亡和抗日戰場(chǎng)的第一線(xiàn)，拍攝了淞滬會(huì )戰的真實(shí)戰爭場(chǎng)面，尤其是在八·一三戰火中，他們冒著(zhù)槍林彈雨，將攝像機架在一個(gè)高層建筑上，搶拍到了蘇州河北岸八百壯士們堅守四行倉庫浴血奮戰的過(guò)程。
1938年春，許幸之和吳印咸攜帶這批資料赴香港剪輯，制作成一部記錄抗戰初期中國抗擊日本侵略者的大型新聞紀錄片《中國萬(wàn)歲》，包括根據現成資料剪輯的“平型關(guān)大捷”“臺兒莊大捷”等真實(shí)戰爭場(chǎng)景。然而，國民黨當局以“宣傳赤化”為由，將底片和正片全部銷(xiāo)毀，使許幸之、吳印咸等人冒著(zhù)生命危險拍攝的這批珍貴的資料蕩然無(wú)存，辛苦制作的影片化為烏有。
筆耕不輟
許幸之一直勤奮寫(xiě)作，筆耕不輟。在留日時(shí)，就不斷向國內寄送詩(shī)歌、散文、繪畫(huà)稿件，陸續發(fā)表在《創(chuàng )造月刊》《洪水》等文藝報刊上。著(zhù)有長(cháng)詩(shī)《賣(mài)血的人》《揚子江》等，出版《永生永世之歌》及散文集《歸來(lái)》。
1937年春，許幸之根據魯迅原著(zhù)改編了六幕話(huà)劇《阿Q正傳》，發(fā)表在《光明》半月刊上，后由上海光明書(shū)局出版，多次再版。還曾出版《不要把活的交給他》《小英雄》等獨幕劇集和《電影導演論》《電影編劇法》《電影藝術(shù)概論》等講稿。在魯藝華中分院兼任文學(xué)、戲劇、美術(shù)三個(gè)系的教授期間，在胡風(fēng)主編的《七月》上發(fā)表了《給予者》《一個(gè)連長(cháng)的戰斗遭遇》《第七連》等近十篇小說(shuō)和戰地特寫(xiě)。
許幸之油畫(huà)作品
1950年，許幸之調到北京工作，擔任文化部中央電影局藝術(shù)委員會(huì )編導，導演故事片《海上風(fēng)暴》；1953年出任上?？茖W(xué)教育電影制片廠(chǎng)副廠(chǎng)長(cháng)，主管行政和拍片工作；1954年春，許幸之調入北京中央美術(shù)學(xué)院工作，“改革開(kāi)放”之后，耄耋之年仍創(chuàng )作了大量畫(huà)作，并撰寫(xiě)了一批回憶文章和介紹外國美術(shù)名家的論文。
1991年12月11日，許幸之先生在北京病逝，終年87歲。
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