吳冠中（1919年-2010年6月25日）
上世紀赴歐學(xué)藝的著(zhù)名官費生，先有二十年代的徐悲鴻與林風(fēng)眠，繼之有三十年代的吳作人與呂斯百，到了四十年代，趙無(wú)極、熊秉明、吳冠中三位先生，成為二戰之后到1949年之前，民國政府派赴歐洲的最后幾位藝術(shù)官費生。
2000年我初到清華美院，被領(lǐng)去拜訪(fǎng)吳先生，問(wèn)及此事。他說(shuō)，抗戰期間他考取杭州藝專(zhuān)，一路流亡，途中苦學(xué)法語(yǔ)，預備將來(lái)去巴黎。勝利后，國民政府迅即恢復各學(xué)科專(zhuān)業(yè)官派留學(xué)，全國42個(gè)名額，其中繪畫(huà)一名，雕刻一名，他與熊秉明考取了，1946年動(dòng)身。趙無(wú)極哪年去的，怎樣去的，吳先生也說(shuō)及，我此刻不記得了，好像也是官費吧。1949年末，他們三位為了回不回祖國而在巴黎徹夜長(cháng)談，早已是著(zhù)名的故事：趙熊二位留下，吳先生回來(lái)了。
九十年代末，熊先生去世了，趙先生至今仍在巴黎。他與吳先生均享高壽，不知哪位年齡更大。我沒(méi)有受教于吳先生的榮幸，僅得一次拜訪(fǎng)，此外是在三四次眾人的場(chǎng)合望望他。“文革”前，吳先生初露鋒芒，我小時(shí)候在美術(shù)雜志看見(jiàn)他去西藏的風(fēng)景寫(xiě)生，但不太聽(tīng)人說(shuō)起他，更不知他的留法的資歷：六十年代情勢，一切文藝講革命，他的畫(huà)風(fēng)不被宣傳的。“文革”后吳先生聲名大噪，因為人人期待新權威，美術(shù)界忽然發(fā)現我們還有一位正當盛年的留法畫(huà)家，而他有見(jiàn)解，敢說(shuō)話(huà)，“文革”甫歇，美術(shù)評論尚在口齒不清批教條，他就一反唯物論者“內容決定形式”的官式教條，堅稱(chēng)“形式?jīng)Q定內容”，影響至今。
其時(shí)吳先生五十多歲，如許多靠邊復出的老畫(huà)家一樣，到處請去給賓館畫(huà)大畫(huà)。有一天晚上中央美院請他來(lái)給師生做講演，那時(shí)沒(méi)話(huà)筒，他幾乎句句叫喊，蘇南口音，詞語(yǔ)簡(jiǎn)潔，高聲歷數十大美學(xué)問(wèn)題，此刻我只記得一條：“美”不是“漂亮”，“漂亮”不是“美”！此前“文革”，哪有人這樣子說(shuō)話(huà)呢，我當即神旺，心想，這么明白的真理我怎么不知道??！底下掌聲雷動(dòng)。講完后，吳先生目光炯炯扣緊自己的左右手，向前平伸——不是武林打手的那種抱拳——對全場(chǎng)每一角落頻頻致意，好像預備捉牢臺下所有人的臂膀，顫動(dòng)著(zhù)，搖撼著(zhù)：我又看得神旺，心想，留法前輩到底不同，我怎么不知道這等漂亮激昂的手勢呢！
及后漸漸看到過(guò)去的資料和影像，才知道吳先生上臺全是民國左翼青年的講演遺風(fēng)，慷慨激昂，不容分說(shuō)，仿佛正在民族危亡抗戰動(dòng)員之際。新世紀初那次訪(fǎng)他，他已八十出頭，家居清談，仍然神色剛正，用詞肯定，確信自己的每一句話(huà)，跡近論辯的模樣。他的面相本來(lái)清癯而決然，說(shuō)到快意處，總有斬釘截鐵之勢，像是生了氣似的。
所以圈子里傳他語(yǔ)驚四座的段子，我猜都是真的。譬如九十年代為紀念中國美術(shù)館成立多少周年，老少賢集，輪番捧場(chǎng)，待吳先生上去，卻說(shuō)：我們這樣的大國，這樣的美術(shù)館，我感到可悲！——這“可悲”一詞，必要以他的宜興口音說(shuō)，音同“苦拜”，且要狠狠的口齒，斷然念出來(lái)——又譬如新世紀初全國美協(xié)主席職位出空，他是無(wú)可置疑的前輩，候選大佬之一，結果又說(shuō)煞風(fēng)景的話(huà)，弄得四座啞然。他說(shuō)：我要是出任主席，頭一件事，美協(xié)解散！這“解散”一詞的宜興腔，音同“加塞”，倘若狠狠地念，便十足吳冠中風(fēng)神了。
我當場(chǎng)聽(tīng)他一回說(shuō)話(huà)，隔著(zhù)桌子，絕對真實(shí)的。還是初到清華美院那年，張仃先生、吳冠中先生、袁運甫先生，還有我，算是開(kāi)始招收博士生。待吳先生由人扶進(jìn)來(lái)，請他給墻上十幾位考生作業(yè)評幾句，他顫巍巍巡看一過(guò)，毅然說(shuō)道：我一個(gè)都不招！“那么，吳先生您看是不是給打個(gè)分呀？”他應聲叫道：“最高60分！”
現在美術(shù)界這樣子說(shuō)話(huà)的老人，大概不會(huì )有了。我曾有幸見(jiàn)識過(guò)幾位吳先生的同代人，杭州藝專(zhuān)，北平藝專(zhuān)，多有類(lèi)似的耿介而強硬，可見(jiàn)民國出道的藝術(shù)家大致性情畢露，不看人臉色的，即便后來(lái)給整得不像人樣子，熬過(guò)浩劫，一朝出頭，脾性還是在，只是如吳先生這般不改其初，到老一貫，委實(shí)少見(jiàn)的。
如今吳先生一去，言動(dòng)周正的角色們總算松口氣：這樣地不留情面，給人難堪，實(shí)在是時(shí)代面前太不識相了：譬如中國的美術(shù)還不如非洲，譬如畫(huà)院應該統統關(guān)閉，譬如一百個(gè)齊白石不抵一個(gè)魯迅……每出一說(shuō)，總有若干評家長(cháng)篇大論結結巴巴反駁他，但他的資格擺在那里，蕓蕓眾家究竟拿他沒(méi)辦法?，F在好，諸位可以耳根清凈了。
但別的熱鬧也就跟上來(lái)，因吳先生畢竟是可資對外吹噓的大門(mén)面，前些年與他“商榷”的論家們或許筆鋒一轉，又來(lái)稱(chēng)頌他老人家。
終其一生，吳先生是個(gè)文藝青年，學(xué)不會(huì )老成與世故，而他這一輩的文藝青年大抵熱烈而刻苦的。老同學(xué)孫景波七十年代隨吳先生在云南寫(xiě)生，說(shuō)他畫(huà)完收工回住地，天天親手洗畫(huà)筆。洗筆多煩啊，他卻喜滋滋。
袁運生先生與吳先生相熟，說(shuō)“文革”后去他家看畫(huà)，每一幅竟用報紙小心包好了，藏在柜子里，一幅幅取出，拆開(kāi)，看過(guò)了，又仔細包攏放回去。這樣地小心翼翼而善自珍重，也是一種過(guò)時(shí)的美德吧，此外的代價(jià)，是吳先生不為人知的另一面：大約是七十年代末的某次夜談吧，老人對運生幾位說(shuō)了些歸來(lái)之后的大不平，翌日清早，竟來(lái)敲運生老師的門(mén)，神色儼然，再四叮囑，大意是：昨夜談話(huà)沒(méi)有錄音吧？千萬(wàn)不可外傳??！
那代老人的長(cháng)期恐懼和抑郁，當令年輕藝術(shù)家不能想象，也不必親歷了。今時(shí)我們但知吳先生的膽氣和敢言，不知他還有許多不能說(shuō)出的話(huà)，現在想來(lái)，即便“外傳”，誰(shuí)又會(huì )當真。我從未見(jiàn)吳先生笑過(guò)，僅一次，是1981年在北海畫(huà)舫齋的什么會(huì )議上，散場(chǎng)時(shí)我走去對他說(shuō)，他的文章很痛快。他只一聲“哦？”腳步停了停，但在很長(cháng)很寬的人中一帶，略微見(jiàn)笑意，隨即十二分嚴肅起來(lái)，詢(xún)問(wèn)是哪一篇，又問(wèn)我同意不同意，意態(tài)極是懇切，其時(shí)他并不認識我。很多年后，袁運甫先生邀我去美院，曾問(wèn)及張仃先生與吳先生的意見(jiàn)，據說(shuō)他也首肯的。
2004年春，美院照例請來(lái)醫生給全院老師作例行年度體檢，吳先生剛抽完血，右手摁著(zhù)左臂的肘彎，腰板筆挺，神色凜然。那是我末一次見(jiàn)到吳先生，看他排在長(cháng)長(cháng)的教師隊列中安靜等候著(zhù)，我有點(diǎn)吃驚，忽然明白他是這單位幾十年的老職工。
我又無(wú)端想象他1949年怎樣在巴黎咖啡館與兩位同學(xué)爭論到底回來(lái)不回來(lái)——當初趙熊二位毅然留下，其實(shí)很對，吳先生毅然回來(lái)，我以為也很對。那次家訪(fǎng)我對吳先生說(shuō)了這意思，他一愣，沉吟半晌，人中很長(cháng)，但我忘了他是怎樣回應的——原中央工藝美院，今清華美術(shù)學(xué)院，張仃先生，吳冠中先生，是最可驕傲的兩位老前輩，一位來(lái)自延安，一位去過(guò)巴黎，今年一年，他們先后停筆休息了。
以上是我對吳先生的零碎的感念。他的晚生與研究者很多很多，想來(lái)會(huì )有珍貴的紀念和評說(shuō)吧。
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