距離當代藝術(shù)市場(chǎng)遭遇滑鐵盧，時(shí)間已經(jīng)過(guò)去七年。從目前的藝術(shù)家名單來(lái)看，一些曾經(jīng)炙手可熱的市場(chǎng)明星逐漸淡出了拍賣(mài)市場(chǎng)，而空缺的位置很快被下一波新星補上。對此，有業(yè)內專(zhuān)家表示，“市場(chǎng)的輪動(dòng)是正常的，因為市場(chǎng)環(huán)境和收藏群體都在變化，最核心的問(wèn)題是能否真正建構起堅實(shí)的學(xué)術(shù)系統，否則重塑起來(lái)的市場(chǎng)格局還會(huì )重蹈七年前的覆轍”。
賈藹力《瘋景》 成交價(jià)：1812.5萬(wàn)港元
名單更迭
“資本雄霸中國當代藝術(shù)的‘黃金八年’曲終人散。貼有中國符號標簽的當代藝術(shù)名家幾近遭遇集體滑鐵盧，或在泡沫擠干的低價(jià)位上不斷流標，或以市場(chǎng)價(jià)30%或更低的‘白菜價(jià)’成交。”知名策展人顧振清在2012年香港秋拍之后的這條微博，引發(fā)業(yè)界熱議。
對于年輕的中國當代藝術(shù)市場(chǎng)而言，當時(shí)的這種斷崖式暴跌是近乎毀滅性的市場(chǎng)之痛。在過(guò)去的七年中，當代藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷了從低迷到逐漸重構的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，有的藝術(shù)家逐漸在拍賣(mài)市場(chǎng)銷(xiāo)聲匿跡，一些藝術(shù)新星在悄然崛起，這種變化在拍賣(mài)市場(chǎng)中表現得尤為明顯。
在香港佳士得2019春拍中，現當代藝術(shù)部分共斬獲11.54億港元，20世紀及當代藝術(shù)與全新策劃的當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)“離心力”晚拍共獲9.1億港元，成交率達90.8%，有24件拍品超千萬(wàn)港元成交。
值得一提的是，“離心力”晚拍是佳士得香港本季全新策劃的拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，匯聚以中國藝術(shù)家為主的來(lái)自生于1969-1989年間的16位當代藝術(shù)家，最終總成交5217.75萬(wàn)港元，成交率達89%，讓業(yè)界看到了中國當代藝術(shù)的未來(lái)市場(chǎng)潛力。其中，領(lǐng)銜拍品為賈藹力的《瘋景》，以1812.5萬(wàn)港元成交，刷新個(gè)人拍賣(mài)紀錄。同場(chǎng)，黃宇興在二級市場(chǎng)上尺寸最大的作品《沉浮》以225萬(wàn)港元成交，刷新個(gè)人紀錄。梁遠葦大尺幅作品《無(wú)題2013.17》以516.5萬(wàn)港元成交，超此前紀錄一倍之多。
對于這一成交結果，佳士得亞洲20世紀及當代藝術(shù)部主管林家如給出了這樣的觀(guān)點(diǎn)，“離心力”概念的提出，使得這批年輕藝術(shù)家開(kāi)始出現在收藏家群體的視野之中，令人欣喜的是，這一專(zhuān)題還吸引了很多年輕藏家參與。
中堅穩健
從近年的拍賣(mài)情況來(lái)看，中國當代藝術(shù)市場(chǎng)中堅的名單已經(jīng)相對穩定。比如，在香港佳士得現當代晚拍中，69件拍品斬獲8.58億港元，周春芽的《石頭系列——與石頭聯(lián)接的樹(shù)》以3252.5萬(wàn)港元超估價(jià)成交，較2010年844萬(wàn)港元的價(jià)格翻了近4倍。劉野的《戰艦的肖像》拍出1992.5萬(wàn)港元，較2010年的成交增長(cháng)1.5倍。此外，曾梵志1996年的《面具》以2352.5萬(wàn)港元易手，張曉剛2000年的《血緣系列：大家庭第10號》以1272.5萬(wàn)港元平穩成交。
在北京保利拍賣(mài)現當代藝術(shù)夜場(chǎng)中，89件拍品總成交3.44億元，成交率為81.32%，劉小東的《電腦領(lǐng)袖》以4600萬(wàn)元成交，曾梵志的《黃昏之一》以1380萬(wàn)元成交，毛旭輝的《93家長(cháng)三聯(lián)A》以1265萬(wàn)元成交，打破藝術(shù)家個(gè)人最高成交紀錄，另外，劉野、方力鈞、蔡國強等也有不俗表現。
在嘉德拍賣(mài)二十世紀及當代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣(mài)中，42件拍品成交2.412億元，成交率為78.05%。冷軍的《世界風(fēng)景之三》拍出4370萬(wàn)元，王興偉的《可憐的老漢》以2185萬(wàn)元成交，陳逸飛的《綠綠的草原》拍出1495萬(wàn)元。
有業(yè)內人士分析，經(jīng)過(guò)上一輪震蕩之后，沉淀下來(lái)的名單基本已經(jīng)穩定，成為市場(chǎng)的中堅力量，目前市場(chǎng)整體表現穩健，短時(shí)間內很難有特別明顯的起伏，因為藏家群體的多層次架構已經(jīng)形成。
風(fēng)向轉變
從近幾年香港市場(chǎng)的變化來(lái)看，藏家的審美趣味已經(jīng)發(fā)生轉移。比如在香港蘇富比春拍中，街頭藝術(shù)家代表KAWS的《THEKAWSALBUM》以1.16億港元成交。佳士得春拍中，KAWS大尺幅作品《全副武裝》以2412萬(wàn)港元成交。除此之外，奈良美智的《SleeplessNight》以3492港元成交，草間彌生等也有不俗表現。
相比之下，當代藝術(shù)板塊一直以來(lái)的常勝將軍表現不盡如人意。比如佳士得春拍中，7件趙無(wú)極作品上拍，6件成交，共斬獲3.5億港元，但其中有多件拍品為低于估價(jià)成交。“狂草時(shí)期”作品《02.01.65》止步9000萬(wàn)港元而遺憾流拍。
對于市場(chǎng)的收藏轉向，內地拍企已經(jīng)有所行動(dòng)，并不斷拓展全球視野。嘉德春拍征集到的安塞姆·基弗的《新月沃土》極為難得，尺幅為4.75×9.5米，最終以2760萬(wàn)元成交，刷新藝術(shù)家個(gè)人最高成交紀錄。在保利拍賣(mài)中，藤田嗣治的《阿西娜和老虎》以782萬(wàn)元成交。據北京商報記者統計，藤田嗣治最高拍賣(mài)價(jià)格的前6名全部在香港市場(chǎng)成交。
有藏家分析后表示，藏家群體審美傾向的變化，會(huì )倒逼拍賣(mài)行不斷拓展門(mén)類(lèi)，建構更加多元的拍品結構。一些新生代的崛起是一方面，但未來(lái)能否真的沉淀下來(lái)，才是市場(chǎng)應該考慮的關(guān)鍵。對于拍賣(mài)企業(yè)來(lái)說(shuō)，專(zhuān)業(yè)系統性的梳理和發(fā)掘自然會(huì )得到市場(chǎng)的認可，比如安塞姆·基弗的《新月沃土》就是在內地市場(chǎng)創(chuàng )造了藝術(shù)家的拍賣(mài)紀錄。
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