張大千(1899～1983年)，原名正權，后改名爰(yuán)，字季爰，號大千，別號大千居士、下里巴人，齋名大風(fēng)堂。四川內江人，祖籍廣東省番禺。
青年時(shí)隨兄到日本京都攻讀繪畫(huà)，又研究染織工藝?；貒笤鴱膸煂W(xué)詩(shī)文書(shū)畫(huà)，后忽耽于佛學(xué)，度為僧，法號大干，后經(jīng)還俗，以法號行。他擅繪畫(huà)，受八大山人、石濤的影響，尤長(cháng)山水，喜好畫(huà)荷花及工筆人物，獨樹(shù)一幟，俱臻妙境。
與齊白石井有“南張北齊”之譽(yù)。50年代棲身海外，居巴西17年，1976年移居臺灣。張大于詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、篆刻俱精，對于中國古字畫(huà)的鑒賞獨具慧眼。尤其他開(kāi)創(chuàng )了淡墨潑色山水流派，推動(dòng)了現代中國畫(huà)藝術(shù)發(fā)展，影響深遠，是中國杰出的藝術(shù)家。
張大千愛(ài)荷，一生畫(huà)荷無(wú)數，他以“君子之風(fēng)，其清穆如”喻荷，盛贊其高潔。每當花開(kāi)時(shí)節，大千都要四處賞花、寫(xiě)生，在居住的庭園內，通常要開(kāi)辟池塘，遍植荷花，即便在環(huán)境稍局促的摩耶精舍，他仍用幾只大缸養滿(mǎn)荷花。
張大千先生晚年畫(huà)荷作品，其畫(huà)筆大多是沒(méi)骨、寫(xiě)意或潑墨潑彩，格新韻古，且依舊是恪守他一以貫之的強調物理、物情、物態(tài)。此外，張大千先生在操持畫(huà)筆之際，始終特別注意繪畫(huà)與書(shū)法之間的關(guān)系，提出畫(huà)荷需用正、草、篆、隸四種書(shū)法技巧。
畫(huà)荷花的干，用篆書(shū)；葉，是隸書(shū)；瓣，則是楷書(shū)。大千觀(guān)察細致入微，他筆下的荷花形態(tài)各異，或正、倚、俯、仰，或靜、動(dòng)、離、合，或大、小、殘、雅，在風(fēng)、晴、雨、露中展現各種姿態(tài)，可謂“映日荷花別樣紅”，“風(fēng)吹荷葉十八變”，讓人賞心悅目。
徐悲鴻在《張大千畫(huà)集》序中說(shuō)：“大千代表山水作家，其清麗雅逸之筆，實(shí)令人神往。”
張大千以擅長(cháng)畫(huà)荷花著(zhù)稱(chēng)，素有“古今畫(huà)荷的登峰造極”之譽(yù)，在眾多花卉題材中，張大千偏愛(ài)荷花。
張大千早年畫(huà)荷花，畫(huà)法多以明代畫(huà)家徐渭畫(huà)法為多，中年時(shí)是半工半寫(xiě)者多，到了晚年最擅長(cháng)以潑彩半抽象手法來(lái)畫(huà)荷花。
（更多好文 請加小編微信happy_happy_maomi）
 |
