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葉淺予 苗族女孩 1942年 紙本炭筆 38.5×27cm
從1947年徐悲鴻先生聘請其進(jìn)北平藝專(zhuān)任教起，葉淺予先生開(kāi)始了長(cháng)達幾十個(gè)春秋的藝術(shù)教育工作。速寫(xiě)不僅是其創(chuàng )作素材和獨立藝術(shù)，歷經(jīng)摸索，他充分利用速寫(xiě)，創(chuàng )立了“傳統、生活、創(chuàng )造”三位一體及“臨摹、寫(xiě)生、創(chuàng )作”三結合的現代中國畫(huà)教學(xué)體系，對中央美院的中國畫(huà)教學(xué)產(chǎn)生重要影響。在“葉淺予個(gè)案研究展”展出之際，中央美術(shù)學(xué)院院長(cháng)范迪安以此舊文，致敬在漫畫(huà)、速寫(xiě)、中國畫(huà)藝術(shù)創(chuàng )造和中央美術(shù)學(xué)院中國畫(huà)教學(xué)上作出卓越貢獻的葉淺予先生。
淺予先生舊照
葉淺予(1907—1995)出生于浙江桐廬，是享譽(yù)海內外的藝術(shù)家、藝術(shù)教育家。受家庭及民間藝術(shù)熏陶，自幼喜愛(ài)繪畫(huà)。早年從事過(guò)廣告、書(shū)籍插圖、染織設計、舞臺布景等工作。葉先生一生關(guān)注時(shí)代和民族命運及生活，并繪之于紙上。其成就尤以漫畫(huà)、中國畫(huà)和速寫(xiě)為最。
他是中國現代漫畫(huà)的先驅?zhuān)?927~1937年，漫畫(huà)連載《王先生》名噪一時(shí)；自20世紀40年代始，用中國傳統筆墨創(chuàng )作人物畫(huà)，以舞蹈人物畫(huà)最為著(zhù)名，開(kāi)創(chuàng )一代新境界，對革新中國畫(huà)貢獻頗大；葉先生的藝術(shù)生涯以速寫(xiě)貫穿一生，既宜于其創(chuàng )作，又自成一家風(fēng)貌，將鮮活的生活場(chǎng)景和情態(tài)表達得酣暢淋漓又余音不絕。
葉淺予 白描舞姿圖冊頁(yè)之一 誰(shuí)持彩練當空舞 1986年
留住生命
葉淺予速寫(xiě)談片
文-范迪安
在1998年中央美術(shù)學(xué)院八十周年校慶的日子里，葉淺予先生的親屬遵照葉老生前的遺愿，將他的大批作品捐贈給他執教過(guò)半個(gè)多世紀的學(xué)院，其中就有好幾箱速寫(xiě)。我和壁畫(huà)系主任孫景波教授代表學(xué)校前往接受捐贈，清點(diǎn)作品。那日，好幾位同學(xué)埋頭工作了大半天，才將成本成札的速寫(xiě)清點(diǎn)完畢，共有近8000張。景波先生當即決定，他正在主編的《中國素描經(jīng)典畫(huà)庫·葉淺予》這一本就主要選用這批捐贈中的作品。葉淺予先生生前已出版多種由他自己選定或同意的速寫(xiě)集，由于這次捐贈的機緣，便有了他去世后新的一本且收入許多未出版作品的一本。
1930年葉淺予在上海
葉淺予先生一生總共畫(huà)了多少幅速寫(xiě)，可能是一個(gè)藝術(shù)史之謎。粗略的估算，應該不少于25000幅。所以，到目前為止的各種已出版的葉淺予速寫(xiě)集加在一起，相對于他所畫(huà)的全部速寫(xiě)，也只如巨大冰山浮出海面的一角。我和景波先生感慨地談到，每在國外著(zhù)名的藝術(shù)博物館看作品，我們都會(huì )為那些經(jīng)典大師的速寫(xiě)所激動(dòng)，激動(dòng)的既有那些速寫(xiě)無(wú)比生動(dòng)的手跡，還有從中可以感受到的藝術(shù)家極為勤奮的精神。在葉淺予的速寫(xiě)面前，我們也同樣產(chǎn)生這種激動(dòng)。僅以速寫(xiě)的數量，葉老不僅在中國畫(huà)壇堪稱(chēng)第一，在世界畫(huà)壇也難以有人可與之比肩，更不用說(shuō)他的速寫(xiě)是一個(gè)完整的藝術(shù)體系。“速寫(xiě)大師”這一桂冠，無(wú)疑永遠榮屬于筆鋒一生勁健的葉淺予先生。
葉淺予 白描舞姿圖冊頁(yè)之二 夏河浪山慶佳節 1986年
葉淺予 白描舞姿圖冊頁(yè)之三 傣人喜作孔雀舞 1986年
葉淺予曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“1933年秋天，在上海與墨西哥漫畫(huà)家格羅皮斯相識，我見(jiàn)他身上經(jīng)常帶著(zhù)小本本，記錄他在旅行中所見(jiàn)的各種形象，作為創(chuàng )作素材，從此我也拿起了速寫(xiě)本。”實(shí)際上在1933年以前，葉先生就畫(huà)速寫(xiě)，只不過(guò)從那以后，他更加自覺(jué)地以速寫(xiě)為業(yè)，速寫(xiě)本和鉛筆成為他隨身必備的工具。熟悉葉先生的美術(shù)界同仁都知道，他穿的衣服總有一個(gè)特制的大口袋，那里永遠放著(zhù)隨時(shí)可以掏出的速寫(xiě)本?？梢哉f(shuō)，速寫(xiě)就是他的生活方式，也是他的生命方式。
葉淺予 白描舞姿圖冊頁(yè)之四 青稞熟后浪山去 1986年
葉淺予 白描舞姿圖冊頁(yè)之五 紅綢飄舉舞解放 1986年
葉淺予的藝術(shù)名聲首先是由他的漫畫(huà)奠立的。他稱(chēng)得上二十世紀前半葉畫(huà)壇特別早熟的畫(huà)家之一，年紀輕輕便才華橫溢，用犀利的筆鋒挑起當時(shí)大都市現實(shí)的帷幕，描繪普通的生活，對人間不平等的世相給予無(wú)情的揭露。他筆下的“王先生”和“小陳”兩個(gè)漫畫(huà)形象早在三十年代就廣為傳布，他尖銳的批判意識在舊中國陰霾籠罩的現實(shí)氛境中猶如耀眼的閃電。后來(lái)，他在漫畫(huà)創(chuàng )作的同時(shí)，也進(jìn)行中國畫(huà)人物畫(huà)創(chuàng )作，成為一位在中國畫(huà)人物畫(huà)領(lǐng)域自創(chuàng )格式、開(kāi)拓新途的名家。
葉淺予 白描舞姿圖冊頁(yè)之六 競賽歡樂(lè )寫(xiě)延邊 1986年
葉淺予 白描舞姿圖冊頁(yè)之七 大涼山之舞 1986年
從漫畫(huà)到中國畫(huà)，葉淺予的專(zhuān)攻起了變化，但他對速寫(xiě)的鐘情卻一直未變。速寫(xiě)在他全部藝術(shù)創(chuàng )造中的意義是雙重的：一方面，無(wú)論在漫畫(huà)還是在中國畫(huà)創(chuàng )作上，他的速寫(xiě)都是一個(gè)素材的寶庫，為許多漫畫(huà)和中國畫(huà)作品作了造型的積累和構思的準備。1942年以前，他的速寫(xiě)是漫畫(huà)形式的一種延伸，用他自己的話(huà)說(shuō)，“這些速寫(xiě)造型夸張，加上個(gè)標題或幾句俏皮話(huà)，點(diǎn)出人物的個(gè)性或生活背景，成為漫畫(huà)的一種新體裁。”后來(lái)作中國畫(huà)時(shí)，“我的速寫(xiě)開(kāi)始為國畫(huà)服務(wù)，依靠速寫(xiě)為人物形象的倉庫”。難以設想，沒(méi)有速寫(xiě)的葉淺予漫畫(huà)和中國畫(huà)人物畫(huà)能夠出現那么多呼之欲出的鮮活形象，能夠喚起觀(guān)眾由衷的親切感受。
1946年葉淺予和戴愛(ài)蓮在舊金山
但是，另一方面，他的速寫(xiě)世界又是獨立的。“速寫(xiě)除了為我的創(chuàng )作服務(wù)外，已逐漸發(fā)展為表現生活的新創(chuàng )作體裁”，“速寫(xiě)使我領(lǐng)會(huì )到積累形象對于創(chuàng )作的重要性，然而，我畫(huà)速寫(xiě)，并不單純?yōu)榱诉@一個(gè)目的。在很多場(chǎng)合，生活本身就有許多激動(dòng)人心的美麗圖畫(huà)，可以通過(guò)速寫(xiě)直接記錄下來(lái)，成為創(chuàng )作的作品”。葉淺予速寫(xiě)的后一種意義可能是更重要的。把速寫(xiě)當做創(chuàng )作本身，其他畫(huà)家也能做到，但在他那里，不僅僅是認識，更是一種志向，這就與眾不同了。這種志向和實(shí)踐的統一，使得他一生都未曾離開(kāi)速寫(xiě)，也使得他的速寫(xiě)世界成為一個(gè)充沛、豐富、新鮮且充滿(mǎn)活力的獨立的世界。
葉淺予 白描舞姿圖冊頁(yè)之八 葵花向陽(yáng)舞東風(fēng) 1986年
葉淺予 白描舞姿圖冊頁(yè)之九 牛肥馬壯草青青 1986年
葉淺予的速寫(xiě)世界更是一個(gè)生命的世界，那里有山川、河流、田野與城市、街道，有森林、花木、走獸和翎毛，凡是有生命的東西都會(huì )落入他的眼簾，凡是落入他的眼簾的形象都會(huì )化為他筆底的形象。他的一生不是漂浮在現實(shí)之上的幻想的一生，而是真正投入現實(shí)、不斷地觸及現實(shí)、感受現實(shí)的一生。他對現實(shí)世界永遠有著(zhù)關(guān)切和興奮，好似一位水手在歷經(jīng)滄海的行程中，從不放過(guò)對每一朵浪花的觀(guān)察與品味。在每一種平凡、微小的事物中，他都能獲得生命的體驗。
葉淺予 白描舞姿圖冊頁(yè)之十 漁翁追魚(yú)魚(yú)戲翁 1986年
葉淺予 白描舞姿圖冊頁(yè)之十一 長(cháng)鼓齊奏慶豐收 1986年
當然，葉淺予速寫(xiě)的核心內容是人物，就像無(wú)法估算他畫(huà)了多少幅速寫(xiě)一樣，我們也無(wú)法估算他一生畫(huà)了多少人物。把他速寫(xiě)中的人物排在一起，可以看到20世紀不同時(shí)期的現實(shí)眾生相。在他的筆下，普通的生命個(gè)體都擁有同樣平等的價(jià)值，他（她）們瞬間的神情和瞬間的動(dòng)態(tài)顯示了他（她）的真正存在過(guò)的意義。如果要說(shuō)葉淺予的藝術(shù)觀(guān)念與20世紀其他大家有什么不同，他在速寫(xiě)藝術(shù)中表現出來(lái)的“平視現實(shí)”的觀(guān)念便是獨特的。這種觀(guān)念在藝術(shù)被意識形態(tài)化的日子里，有時(shí)顯得不合時(shí)宜，或者與某種藝術(shù)標準的時(shí)尚擦肩而過(guò)，為此引來(lái)不公正的待遇，在他的人生中嵌入不短的逆境。
葉淺予 白描舞姿圖冊頁(yè)之十二 西雙版納雨中行 1986年
為了速寫(xiě)，葉淺予付出了生命的勇氣，因此，在他的速寫(xiě)中，寄注了對生命的強烈觀(guān)照和深切體驗，他的全部用力都在于捕捉生命的運動(dòng)形態(tài)，特別是那些拍動(dòng)人心但卻稍縱即逝的瞬間動(dòng)態(tài)。我們都知道，葉淺予的速寫(xiě)中又尤以舞蹈人物速寫(xiě)最富代表性，舞蹈人物速寫(xiě)占去了他盛年以后的許多時(shí)光，就是因為舞蹈中的人物動(dòng)態(tài)是生命形態(tài)的集中體現，綻放出生命內在的光彩。正是在一次次對生命形態(tài)的觀(guān)察、默想與迅速肯定中，藝術(shù)家自己的生命價(jià)值也得到體現。
葉淺予 評劇演員新鳳霞 紙本鉛筆 23.5×17cm
與此同時(shí)，在葉淺予速寫(xiě)的生涯中，與現實(shí)接觸的面也更加寬廣，因為看重生命，看重生活中新鮮的一切，他的心胸便十分寬闊、性情十分豁達。最為奇妙的是，他幾乎愈老愈喜歡現實(shí)生活，不乏投入現實(shí)的活力，直至很晚的晚年，他還帶著(zhù)弟子們千里行路，一路談藝一路速寫(xiě)，畫(huà)下了各種各樣新鮮的事物。在談藝時(shí)，他的思考敏如智士，在速寫(xiě)中，他的神態(tài)興若少年，一如幾十年前初用速寫(xiě)本一樣，在紙上記錄著(zhù)現今的時(shí)尚，也記錄著(zhù)自己的勃勃興致。
葉淺予 西湖系列一 1984年 紙本鉛筆 15×21.3cm
葉淺予 西湖系列之二 1984年 紙本鉛筆 15×21cm
葉淺予曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“要窮通人情世態(tài)。對人情世態(tài)不僅要通，而且要窮通，懂得非常透徹，要非常理解人情和世態(tài)，也就是人與社會(huì )。要研究人，研究社會(huì )，要研究得很透徹。光看表面不行，光在課堂里畫(huà)模特更不行，要到生活中去研究人，研究生活，研究社會(huì )，做到窮通。”從這樣的話(huà)里，可以看到一個(gè)講求畫(huà)理的作為教師的葉淺予，更可以看到一個(gè)性情率直的作為藝術(shù)家的葉淺予。他作畫(huà)就像他說(shuō)話(huà)一樣，鎖定目標，鍥而不舍，狠準深入，凸顯靈魂。他用自己在造型語(yǔ)言上的“窮通”履行了闡述畫(huà)理時(shí)所要求的“窮通”，他的速寫(xiě)因此成為有風(fēng)格的速寫(xiě)。
葉淺予 牡丹亭系列之二十 約1960年代 紙本鉛筆 15.5×10.3cm
用簡(jiǎn)練的筆法塑造形象，是速寫(xiě)的一般面貌。葉淺予畫(huà)了幾十年的速寫(xiě)，對于形象的把握已經(jīng)得心應手，寥寥數筆便使形象躍然紙上。他曾把速寫(xiě)技法的要點(diǎn)歸結為“第一目識，第二心記，第三意測”，也就是把觀(guān)察與想象聯(lián)系起來(lái)，把記錄與自由造型聯(lián)系起來(lái)，打通對形象的認識、理解與表達的各個(gè)環(huán)節，使速寫(xiě)的過(guò)程成為創(chuàng )作的過(guò)程。因此，除了簡(jiǎn)練以外，葉淺予速寫(xiě)的風(fēng)格是他對事物本質(zhì)的刻畫(huà)。他有時(shí)完全用線(xiàn)，有時(shí)用線(xiàn)與皴擦結合，有時(shí)綜合使用媒材，調動(dòng)不同手法，都是為了傳達所畫(huà)對象給予他的最本性的特征。在大量的人物速寫(xiě)中，他著(zhù)力的不是人物的外表，而是人物軀體在動(dòng)態(tài)過(guò)程中的有機整體，與其說(shuō)捕捉的是人物動(dòng)作的“動(dòng)態(tài)線(xiàn)”，不若說(shuō)他抓到的是構成人物運動(dòng)的“生命線(xiàn)”。他的作品傳神之處不是細節，也不僅僅是頭部、眼神或表情，而是人物在運動(dòng)中占有并且撐開(kāi)的整個(gè)空間場(chǎng)勢。
葉淺予 北京農舍鍋臺 1948年 紙本鉛筆 18.1×13.1cm
如果要說(shuō)得具體一點(diǎn)，葉淺予的速寫(xiě)風(fēng)格表現為他獨特的用線(xiàn)風(fēng)格。他是在速寫(xiě)用線(xiàn)上下過(guò)理性功夫的，也就是要在速寫(xiě)的線(xiàn)條上實(shí)現中國畫(huà)用線(xiàn)的效果，這個(gè)效果不是指速寫(xiě)用線(xiàn)與中國畫(huà)用線(xiàn)形象上的相似，而是速寫(xiě)用線(xiàn)具有中國畫(huà)用線(xiàn)那般的豐富變化，同時(shí)，速寫(xiě)的線(xiàn)條具有中國畫(huà)線(xiàn)條那般的精神內涵。許多畫(huà)家畫(huà)速寫(xiě)時(shí)沒(méi)有這種追求，或者未及此種專(zhuān)注，只有一向把速寫(xiě)視為作品本身的葉淺予才這樣認真，以求畫(huà)法與畫(huà)理的相通。因此，在他的作品中，我們可以看到，他的線(xiàn)是靈動(dòng)的、多姿多采的；他的線(xiàn)畫(huà)得任意任性，如同從心里而不是從筆端流淌出來(lái)；他的線(xiàn)不僅僅是為著(zhù)造型的，而且是超越造型的，充分地展示出了線(xiàn)條的視覺(jué)感染力。很多時(shí)候，他的線(xiàn)條斷斷續續卻意態(tài)相連，無(wú)形之處仍生發(fā)氣象。
葉淺予 馬車(chē) 1961年 紙本鉛筆 12.5×17cm
葉淺予先生的人生境界與藝術(shù)境界都是博大的，熱愛(ài)生活、貼近生活的意志貫穿其中。美術(shù)界的人士除了記得他的速寫(xiě)本以外，還都記得他老人家那雙象蒼鷹一樣永遠炯炯有神的雙眼，從哲理的角度說(shuō)，那是洞察世態(tài)的雙眼，也可以直接簡(jiǎn)明地說(shuō)，那是畫(huà)速寫(xiě)練就的雙眼。
葉淺予 朝鮮雙人扇舞 1977年 紙本鉛筆 12.5×17.5cm
葉淺予 姥山 1984年 紙本鉛筆 12×17cm
葉淺予 三個(gè)小姑娘和畫(huà)家 1958年 紙本鉛筆 17.4×23.7cm
葉淺予 山鷹 1954年 紙本鉛筆 17.4×12cm
葉淺予 香港服裝店 1985年 紙本鉛筆 15.8×20.8cm
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