《無(wú)題 2010(北京國貿第三期;上海環(huán)球金融中心) 》 里克力·提拉瓦尼 2010 竹子、鳴禽 97×97×560cm 77 × 77 × 760 cm 紅磚美術(shù)館收藏 © 里克力·提拉瓦尼
紅磚美術(shù)館五周年館藏展“千手觀(guān)音”于7月18日開(kāi)幕。展覽通過(guò)奧拉維爾·埃利亞松、丹·格雷厄姆、何子彥、黃孫權、黃永砅、加藤泉、安德里亞斯·穆埃、勞拉·普羅沃斯特、邱志杰、安德烈斯·塞拉諾、沈遠、里克力·提拉瓦尼、吳山專(zhuān)&英格-斯瓦拉·托斯朵蒂爾、溫普林、肖魯、邢丹文，這17位藝術(shù)家的作品對美術(shù)館的五年進(jìn)行一次回顧與展望。
《千手觀(guān)音》 黃永砅 1997-2012 鑄鐵、鋼架、各種物品 1800×800×800cm 紅磚美術(shù)館藏 © 黃永砅
2012年，旅法藝術(shù)家黃永砅的《千手觀(guān)音》有緣成為紅磚美術(shù)館首件館藏，這件高達十八米的作品，將觀(guān)音的1000只手臂嫁接在馬塞爾·杜尚作品《瓶架》的意象之上，佛手或拿或托著(zhù)各種法器、動(dòng)物、植物、日用品、廢棄物，可謂包羅萬(wàn)象，呈現出對當代世界多元、復雜文化語(yǔ)境的審視及思辨，記錄著(zhù)當代藝術(shù)的時(shí)空坐標。
《千手觀(guān)音》 黃永砅（局部）
《千手觀(guān)音》由此開(kāi)啟了一座當代美術(shù)館關(guān)于藝術(shù)收藏的思考，并逐漸形塑了紅磚美術(shù)館“收藏即傳承、共享即教育”的價(jià)值取向。
紅磚美術(shù)館館長(cháng)閆士杰?。▓D片提供：紅磚美術(shù)館）
“這五年對紅磚美術(shù)館來(lái)說(shuō)是一個(gè)重要的探索階段，”紅磚美術(shù)館館長(cháng)閆士杰坦言：“相遇在中國當代美術(shù)館時(shí)代的起步期，我們邀請著(zhù)名建筑師董豫贛擔綱設計，歷時(shí)7年潛心打磨，于2014年5月23日正式開(kāi)館。具有東方當代美學(xué)意象的建筑、園林采用紅磚、青磚手工砌筑而成，在濕地中秉持天然理念，將陽(yáng)光、空氣、濕地生態(tài)與藝術(shù)對話(huà)，構建出一片隱于國際大都市的藝術(shù)濕地。”在數字化、人工智能全面浸入人們生活的今天，紅磚美術(shù)館提出“藝術(shù)濕地”的發(fā)展理念，試圖走進(jìn)自然、尋找當代美術(shù)館生存方式變革的密碼。
《道隱無(wú)名》，2018 鏡面箔、單頻光、鋁、油彩（白、黑）
作為國際當代藝術(shù)的平臺與橋梁，五年來(lái)，紅磚美術(shù)館始終關(guān)注當代藝術(shù)的歷史與現狀，選取具有代表性的切面呈現多場(chǎng)大型展覽，如冰島-丹麥藝術(shù)家“奧拉維爾·埃利亞松：道隱無(wú)名”展；觀(guān)照亞洲文化、哲學(xué)、政治與社會(huì )現實(shí)的“儀禮·兆與易”展覽；將享有國際盛譽(yù)的法國“杜尚獎”通過(guò)“高壓 -杜尚獎·法國當代藝術(shù)現場(chǎng)”，全面介紹給中國觀(guān)眾；第一次將中國古家具以“設計”之名與歐洲丹麥家具設計大師的作品對話(huà)，舉辦了“識別區：中國·丹麥家具設計”展；黃永砅“蛇杖 II”大型國際巡展等展覽，從不同視角建構起紅磚美術(shù)館對當代藝術(shù)多維度的思考。
《聲音銀河》 奧拉維爾•埃利亞松 2012 不銹鋼、鏡、鹵素燈 尺寸可變 紅磚美術(shù)館收藏
2018年，紅磚美術(shù)館成立了藝術(shù)文獻中心，并陸續接收到30多家來(lái)自個(gè)人、機構、畫(huà)廊、藝術(shù)媒體等文獻、圖書(shū)、資料的捐贈，包括包括東八時(shí)區、泰康空間、常青畫(huà)廊、香格納畫(huà)廊、《Artforum》雜志、《典藏》雜志，藝術(shù)家邢丹文、黃銳、肖魯等。最早在中國經(jīng)營(yíng)與出版當代藝術(shù)圖書(shū)的東八時(shí)區創(chuàng )始人羅伯特（Robert William Bernell）表示：“我相信這一次捐贈能夠在‘新家’里，為紅磚美術(shù)館成為研究當代中國藝術(shù)重要資料庫貢獻一份力量。”
《明日共鳴器》 奧拉維爾·埃利亞松 2018 棱柱玻璃環(huán)、彩色濾光玻璃（黃、藍紫）、LED 燈、LED驅動(dòng)器、不銹鋼、油彩（白）、線(xiàn) 尺寸可變 紅磚美術(shù)館收藏 © 奧拉維爾·埃利亞松
紅磚美術(shù)館開(kāi)館展“太平廣記”的策展人郭曉彥認為這批捐贈讓紅磚的文獻中心找到一個(gè)很好的時(shí)機，“盡管未來(lái)還面臨著(zhù)大量的梳理與研究工作，但這是一個(gè)好的開(kāi)端。”
《井》 烏拉·馮·勃蘭登堡 2010 木、水 550×230×250cm 紅磚美術(shù)館收藏 © 沈遠 © Shen Yuan
此次展覽在展廳二樓特別設立館藏文獻圖書(shū)區、公眾借閱體驗區及丹·格雷厄姆作品《精選輯》試聽(tīng)區，試圖以多樣的展示手法給觀(guān)眾帶來(lái)層次豐富的參與體驗。文獻區同時(shí)展示奧拉維爾·埃利亞松在紅磚駐地創(chuàng )作的手稿作品，從不同側面揭示了藝術(shù)家作品背后的創(chuàng )作線(xiàn)索。作為紅磚美術(shù)館新納入的重要收藏，安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）的作品《軍械庫》以照片形式首次亮相，這件承載了藝術(shù)家創(chuàng )作系統的“工作室”，喻示了生生不息的創(chuàng )作思想發(fā)源地，將開(kāi)啟紅磚美術(shù)館下一個(gè)五年。
溫普林中國前衛藝術(shù)檔案展示現場(chǎng)
展覽信息
展覽：千手觀(guān)音
主辦：紅磚美術(shù)館
展期：2019年7月19日－ 2019年10月13日
藝術(shù)家：奧拉維爾·埃利亞松，丹·格雷厄姆，何子彥，黃孫權，黃永砅，加藤泉，安德里亞斯·穆埃，勞拉·普羅沃斯特，邱志杰，安德烈斯·塞拉諾，沈遠，吳山專(zhuān)&英格-斯瓦拉·托斯朵蒂爾，里克力·提拉瓦尼，溫普林中國前衛藝術(shù)檔案，肖魯，邢丹文
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