自稱(chēng)業(yè)余攝影愛(ài)好者的攝影大師，是位開(kāi)啟了日本戰后前衛攝影的重要人物

自謙為“業(yè)余攝影愛(ài)好者”的植田正治，被公認為與荒木經(jīng)惟、森山大道同等級的攝影大師。是開(kāi)啟日本戰后前衛攝影的重要人物，也是世界第一位獲頌法國文化藝術(shù)騎士勛章的攝影師。

二戰結束后，全世界乃至日本攝影界掀起了一股現實(shí)主義風(fēng)潮，講求關(guān)注社會(huì )現實(shí)問(wèn)題，一時(shí)間前衛現代主義表現手法遭到很多人的批判，這其中就包括日本現代攝影大師植田正治。很難想象在世界風(fēng)潮影響下，一個(gè)攝影師如何堅守內心，不受外界影響，堅定拍攝自己想要表達的東西。

爸爸媽媽和孩子們 1949年

妻子與風(fēng)景A 1905年

妻子與風(fēng)景B 1905年

也許是因為日本極端分裂的民族性格，今天我們才能看到像森山大道、荒木經(jīng)惟這樣具備激烈情感表現力的攝影大師，又能遇見(jiàn)一批像植田正治這樣可以將普通生活、超現實(shí)主義、極簡(jiǎn)主義完美結合的“業(yè)余攝影愛(ài)好者”。一派粗曠張揚、一派冷艷不動(dòng)聲色。植田正治一直自謙為擁有幾十年經(jīng)驗的“業(yè)余攝影愛(ài)好者”，但“業(yè)余”可能正是他能夠一直能尊崇內心，保持獨特美學(xué)的原力所在。

少女四態(tài) 1939年

小狐登場(chǎng) 1948年

什么是“植田調”？

植田正治的作品以超現實(shí)、冷調和啞劇感獨樹(shù)一格，其中以“砂丘劇場(chǎng)”最為著(zhù)名，尤其深受法國人的喜愛(ài)與肯定，稱(chēng)之為“植田調（Ueda Cho）”。沙丘，看似簡(jiǎn)單的線(xiàn)條卻為構圖提供了無(wú)限可能，加上充滿(mǎn)舞臺感的人物組合，更強化了超現實(shí)的矛盾感，造就了植田獨特的鏡頭語(yǔ)言。

植田正治攝影作品欣賞

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