對于中國人來(lái)說(shuō)，西方的藝術(shù)盜竊案聽(tīng)起來(lái)仿佛就是一部部情節跌宕起伏的好萊塢大片。自1911年《蒙娜麗莎》被盜以來(lái)，一百年過(guò)去了，當年盜走達•芬奇的嫌疑犯畢加索也成了當今最受竊賊喜愛(ài)的藝術(shù)家。隨著(zhù)大眾傳媒的發(fā)展，資料已經(jīng)累積到足夠寫(xiě)一部完整的百年藝術(shù)盜竊史。
對此，倫敦藝術(shù)損失登記處（ALR）的執行主席詹姆斯•安森說(shuō)，很多贓畫(huà)會(huì )在很短時(shí)間內以低廉的價(jià)格脫手。在一些國家，如果你以一定價(jià)格購入贓畫(huà)，并且擁有數年，便可以成為其合法擁有者。這也導致了跨國犯罪的普遍化，特別是在歐洲大陸交通便捷的情況下，贓畫(huà)很容易轉移到另一個(gè)國家，經(jīng)歷一些年月將自己洗白；而蘇格蘭場(chǎng)的藝術(shù)和古董部門(mén)負責人、警長(cháng)格蘭特•希尼表示一般一件藝術(shù)品在市場(chǎng)上重現大概要等5-7年時(shí)間。“這段時(shí)間里，藝術(shù)品本身的價(jià)格可能已經(jīng)翻了一番甚至更多，他們會(huì )想辦法把它洗白。顯然，有一個(gè)犯罪的階層，在這方面非?；钴S，并且對整個(gè)系統的運作熟門(mén)熟路。”
其他一些罪犯會(huì )把贓畫(huà)拿去抵押，不過(guò)銀行近些年來(lái)已經(jīng)提高警惕，在收到藝術(shù)品時(shí)會(huì )去ALR數據庫里查一下是不是贓畫(huà)。而另外一些罪犯把畫(huà)偷回來(lái)就是為了損毀的，通常此舉是為了表達一些情緒或者政治上的宣言。最后一類(lèi)偷竊純粹是為了個(gè)人喜好，策展人或博物館館員最有可能干出這種事來(lái)，他們偷畫(huà)是為了放在家里自己收藏。
藝術(shù)品盜竊目前已經(jīng)成為全球主要的犯罪活動(dòng)之一。美國聯(lián)邦調查局FBI11月15日公布了全球“十大藝術(shù)品被盜案”，這些藝術(shù)品價(jià)值總計6億美元，其中包括達芬奇、倫勃朗、蒙克、凡高等藝術(shù)大師的傳世之作。公布這份被盜藝術(shù)品清單是為了尋求公眾幫助破案，并抑制每年交易額達到約60億美元的黑市交易。
第一件：上萬(wàn)件伊拉克文物
“Warka之頭”
在2003年3-4月間，美英聯(lián)軍的轟炸讓伊拉克首都巴格達成為一座混亂之城，而在這混亂中，數以萬(wàn)計的伊拉克文化和歷史珍寶被瘋狂的暴民們洗掠一空。其中最慘重的損失無(wú)疑是伊拉克國家博物館的上萬(wàn)件珍貴文物，它們是美索不達米亞文化的記錄，至今追回來(lái)的不到4000件。比如這個(gè)名為“Warka之頭”的大理石雕塑，就是一名伊拉克閃族婦女的頭部還原雕塑。歷史專(zhuān)家認為藝術(shù)品的流失是全人類(lèi)的損失。
據報道，搶掠的暴民如入無(wú)人之地般輕易地進(jìn)入伊拉克國家博物館，不少珍貴的陶瓷藝術(shù)品和雕塑被打爛，一些木箱散落在地上，陳列的物品都被摔出來(lái)。有人甚至把博物館的古老大門(mén)拆下拖走。這座博物館是伊拉克主要的文物收藏地，收藏品中包括了一把4000年前烏爾的銀豎琴。博物館的一些展室幾乎空空如也，陳列架上什么都沒(méi)有。搶劫者中，還包括外國隨軍記者和美軍士兵，美國機場(chǎng)海關(guān)就曾截獲過(guò)一些隨軍記者和美軍士兵夾帶的伊拉克文物。由于戰爭混亂，伊拉克國家博物館遭到損失程度根本無(wú)法計算，也不知道有多少文物被偷運出伊拉克的邊界，進(jìn)入國際文物黑市。許多歷史機構都呼吁，要盡快采取措施，防止這批寶貴文物的進(jìn)一步流失。
文化寶藏慘被踐踏
伊拉克國家博物館被視為世界文化寶庫之一，始建于20世紀20年代，其藏品涵蓋了兩河流域從新石器時(shí)代，到蘇美爾城邦、巴比倫帝國、亞述帝國，直至現代阿拉伯等各時(shí)期的珍貴文物，被聯(lián)合國教科文組織列為世界第11大博物館。
博物館曾收藏了1950年兩河流域出土的大量文物，包括遠古時(shí)期曾在兩河流域生息過(guò)的各民族、各個(gè)時(shí)代的珍貴文物，展現了不同民族創(chuàng )造的既一脈相承、又各具特色的燦爛文化。博物館內的圖書(shū)館還曾收藏近6000種手稿和約7萬(wàn)冊各種文字的書(shū)籍，是研究?jì)珊恿饔蛭拿鞑豢扇鄙俚奈幕瘜毑?。然而，戰爭改變了伊國家博物館的命運。
第二件：偽裝警察野蠻割走12幅世界名畫(huà)
倫勃朗《加利利海上的風(fēng)暴》
1990年3月，位于美國波士頓的伊莎貝拉•斯圖爾特•加德納博物館被兩個(gè)身份不明的大盜洗劫，猖狂的盜賊在差不多一個(gè)半小時(shí)里掠走了總價(jià)值3億美元世界級名畫(huà)，其中包括荷蘭大師弗梅爾的《音樂(lè )會(huì )》、倫勃朗的《加利利海上的風(fēng)暴》等12幅傳世之作。這次案件是歷史上金額最大的藝術(shù)品搶劫案件，而且所有被盜的藝術(shù)品沒(méi)有被保險。然而，就算警方懸賞500萬(wàn)美元緝兇，15年來(lái)，神秘的盜賊一直逍遙法外。
輕松制服保安
3月18日，整個(gè)波士頓仍沉浸在圣帕特里克節歡樂(lè )的氣氛中。凌晨1:30左右，伊莎貝拉•斯圖爾特•加德納博物館門(mén)前突然出現了兩個(gè)穿著(zhù)警察制服、戴著(zhù)假胡子的男子，聲稱(chēng)有人報警，要進(jìn)館內調查，于是兩名保安打開(kāi)了門(mén)。然而很快，保安們就意識到這兩人并不是真的警察。盡管入侵者身上并沒(méi)帶什么武器，但兩名保安仍然很快被制服了，他們被用繩子捆起來(lái)，并被扔進(jìn)地下室。
然后，兩個(gè)強盜輕車(chē)熟路，直奔目標，在差不多90分鐘的時(shí)間里，他們不慌不忙地蹂躪著(zhù)藝術(shù)品，最后，十余幅油畫(huà)從博物館的墻上消失了。兩人偷走了倫勃朗的三幅畫(huà)作，其中包括那幅著(zhù)名的《加利利海上的風(fēng)暴》，這是這位荷蘭大師惟一的以航海為題材的佳作，另兩幅分別是《穿黑衣的夫人和紳士》及倫勃朗極為罕有的自畫(huà)像。兩個(gè)毛賊野蠻地用刀把畫(huà)從畫(huà)框里割了下來(lái)，只留下空空如也的畫(huà)框，他們還試圖偷走第4幅倫勃朗的作品，不過(guò)卻沒(méi)有成功。直到現在，這些空白畫(huà)框仍然陳列在博物館，仿佛是對盜竊者無(wú)聲的控訴。兩個(gè)盜賊顯然有備而來(lái)，他們所選的目標都是繪畫(huà)大師級人物的佳作，倫勃朗以外，他們還卷走了德加的5幅素描畫(huà)、馬奈的《一個(gè)法國紳士》，而他們偷走的那幅荷蘭大師弗梅爾的《音樂(lè )會(huì )》，是他僅存世上的30幅作品之一。
稀世珍寶幸免于難
不過(guò)最為諷刺的是，兩個(gè)盜賊在博物館里瘋狂洗掠，最終卻忽略了位于三樓的提香展室的大師作品《歐羅巴之劫》。這幅收藏品中的無(wú)價(jià)之寶最終得以幸免于難，也算是不幸中的萬(wàn)幸了。
由于畫(huà)作背面并沒(méi)有安裝連接警察局的警報器，等到天亮工作人員發(fā)現報警時(shí)，兩名匪徒早已逃之夭夭了，臨走前他們還取走了監控攝像機的帶子，這使得調查工作更加難以展開(kāi)。最囂張的是，兩個(gè)盜賊還對保安口出狂言：“一年之內，我們會(huì )給你們消息的。”然而十多年過(guò)去了，盜賊連同被盜名畫(huà)都仿佛泥牛入海，一點(diǎn)消息都沒(méi)有，既無(wú)人勒索巨額贖金，也沒(méi)有任何組織出面以利用絕世之作當籌碼。對于博物館來(lái)說(shuō)更慘的是所有被盜的藝術(shù)品沒(méi)有買(mǎi)保險，損失無(wú)法挽回，只能默默吞下這個(gè)苦果。
第三件：兩蒙面匪徒持槍搶劫蒙克《吶喊》等兩幅作品
蒙克《吶喊》
2004年8月22日，兩名蒙面匪徒持槍闖入位于挪威首都奧斯陸的著(zhù)名畫(huà)家愛(ài)德華•蒙克博物館，在眾目睽睽下?lián)屪哌@位20世紀表現主義藝術(shù)大師的兩幅代表作后大搖大擺乘車(chē)離去。被盜的名畫(huà)包括被譽(yù)為世界經(jīng)典繪畫(huà)巨作的《吶喊》和蒙克的另一幅畫(huà)作《麥當娜》。這也是挪威的第一起持槍藝術(shù)品搶劫。
博物館安保松懈
當天，兩名劫匪闖入博物館，用手槍指著(zhù)一名女保安，威逼館內的其他工作人員和參觀(guān)者趴在地上，并命令其中一名女職員將《吶喊》和蒙克的另一幅畫(huà)作《麥當娜》從墻上取下并包好，隨后駕駛一輛黑色“奧迪”汽車(chē)揚長(cháng)而去。博物館的參觀(guān)者非?？只?，以為遭到了恐怖主義襲擊。幾小時(shí)后，被匪徒丟棄的兩幅名畫(huà)的畫(huà)框及逃跑用的汽車(chē)在奧斯陸被發(fā)現。
畫(huà)太出名根本售不出
令人意外的是，蒙克博物館的安全防備非常松懈，既沒(méi)有對名畫(huà)采取特別保護，也沒(méi)有警戒鈴。一名目擊者說(shuō)：“這些畫(huà)只是用繩子掛在墻上。只要用力拉，繩子一斷，畫(huà)也就可以拿走了。這些劫匪就是這么干的。”被盜兩幅名畫(huà)的總估價(jià)在9700萬(wàn)美元。不過(guò)鑒于《吶喊》在全世界的高知名度，人們相信匪徒將很難在藝術(shù)品黑市上將它脫手。警方分析，匪徒最終很可能會(huì )向博物館提出以贖金換畫(huà)的要求，或者將其作為向其他盜賊“同行”炫耀的資本。
第四件：6英鎊盜得價(jià)值千萬(wàn)的一幅達•芬奇名畫(huà)
達·芬奇《圣母瑪利亞與亞恩溫德》
2003年8月27日，文藝復興時(shí)期著(zhù)名畫(huà)家達•芬奇的一幅名畫(huà)在蘇格蘭一座城堡被盜。當地警方迅速出擊，將目光聚焦在參與盜竊的4名竊賊及他們用來(lái)行竊的一輛大眾轎車(chē)上。
佯裝游客挾持導游
這幅名為《圣母瑪利亞與亞恩溫德》的達•芬奇名畫(huà)價(jià)值連城，被盜地點(diǎn)是蘇格蘭鄧弗里斯郡的德拉姆蘭里戈堡。當天上午11點(diǎn)前，兩名盜賊花6英鎊進(jìn)入德拉姆蘭里戈堡。他們看上去40多歲，都打扮成游客模樣，戴著(zhù)禮帽、眼鏡，顯得彬彬有禮、氣質(zhì)儒雅。
一名女導游引導這兩名“游客”開(kāi)始介紹城堡的文物。兩名“游客”裝模作樣地聽(tīng)著(zhù)導游的介紹，不時(shí)地翻看手中的城堡手冊。10分鐘后，其中一名男子很客氣地提出請女導游先帶他們看城堡里最珍貴的收藏品——藝術(shù)大師達•芬奇、倫勃朗和霍爾拜因的大作，其中尤以達•芬奇的《圣母瑪利亞與亞恩溫德》最為珍貴。
女導游毫不遲疑地領(lǐng)著(zhù)兩名“游客”向樓上的收藏室走去。就在他們登上樓梯剛好處于城堡內閉路電視監視死角的一剎那，兩名“游客”突然露出了猙獰的面目——一人飛也似地鎖住女導游的喉嚨，另一個(gè)人掏出一把尖刀指著(zhù)女導游，逼她直接帶他倆到掛有達•芬奇巨作的地方。只用了幾秒鐘的時(shí)間，兩人就把《圣母瑪利亞與亞恩溫德》從墻上取下來(lái)，丟下被反綁和被堵上嘴的女導游，大搖大擺地走出城堡。隨后，一輛停放在城堡外面的白色大眾轎車(chē)開(kāi)過(guò)來(lái)與其接應，兩個(gè)竊賊迅速鉆上車(chē)后揚長(cháng)而去。
國際大盜作案迅速異常
從盜賊作案的特點(diǎn)來(lái)看，警方相信這是一起職業(yè)的國際盜竊團伙作案。他們目標明確，而且早已提前就踩好了點(diǎn)。兩人根本沒(méi)動(dòng)城堡里的其他珍品，直接沖著(zhù)達•芬奇的作品而去。這幅《圣母瑪利亞與亞恩溫德》不但價(jià)值連城，而且面積較小，便于藏匿；兩個(gè)竊賊行動(dòng)非常迅速。他們知道只有15分鐘可以實(shí)施盜竊，而當最后他們帶著(zhù)名畫(huà)走出城堡時(shí)，只比預計時(shí)間提前了1分鐘。另外，他們還顯得訓練有素，在作案時(shí)成功地躲避了監控錄像的拍攝，并在得手后非常冷靜地走出城堡。
據專(zhuān)家透露，這副《圣母瑪利亞與亞恩溫德》是僅有的幾幅已確定的達•芬奇真跡之一，和《蒙娜麗莎》齊名。由于太珍貴了，專(zhuān)家相信這副珍品不太可能賣(mài)得出去。有人擔心，名畫(huà)現在可能已落在某個(gè)不道德的“藝術(shù)品收藏家”手里。
公爵家痛失傳家寶
德拉姆蘭里格城堡是英國最有名的古城堡之一。古城堡坐落在英國蘇格蘭莫弗特以西25公里，是英國最富有的家族之一——巴克盧公爵的三大私產(chǎn)之一，古城堡建于1679年至1691年間，是英國皇家建筑設計大師威廉姆•布魯斯的杰作，有“紫色宮殿”的美稱(chēng)。
除了古城堡本身外，古城堡里的收藏品也是件件價(jià)值連城，其中遠古的家具、倫勃朗的《看書(shū)的老婦》、霍爾拜因的大作、達•芬奇的代表作堪稱(chēng)古堡的“四大鎮山珍寶”。但被盜的這幅《圣母瑪利亞與亞恩溫德》卻是巴克盧公爵所有藏品中價(jià)值最高的，在法國曾一度失蹤數百年，后來(lái)巴克盧家族于1756年將其買(mǎi)下帶回英國，從此作為他們家族的傳家之寶，已經(jīng)收藏了250多年。
第五件：“快手神偷”60秒盜寶——金雕寶物鹽碟
金雕《鹽碟》
金鹽碟正面創(chuàng )作于1540年，尺寸為26×33厘米。盒上有一個(gè)男人體海神像和一個(gè)女人體地神像。
2003年5月11日凌晨4點(diǎn)，一名竊賊從維也納藝術(shù)史博物館偷走了意大利16世紀著(zhù)名藝術(shù)家本韋努托•切利尼創(chuàng )作的金飾雕塑“鹽碟”，其價(jià)值至少為5500萬(wàn)美元，而其歷史價(jià)值是不可估量的。
警衛瀆職鑄成大錯
據悉，盜賊輕易地爬上博物館建筑物旁放置的腳手架，從一樓的窗戶(hù)破窗而入，然后再將陳列雕塑的玻璃箱砸碎，偷走該件作品。盜賊的行動(dòng)觸發(fā)了博物館里的感應器、警報器和監控攝像機，可是當時(shí)值班的3名警衛人員雖然聽(tīng)到警報聲，卻以為又是設備故障，不僅沒(méi)有前去查看，還解除了警報，致使與警察局連接的自動(dòng)報警系統也未起作用。展廳里的監視攝像機不僅不錄像，而且當晚也未打開(kāi)。因為損失重大，幾天后，藝術(shù)史博物館館長(cháng)在將瀆職警衛人員免職后也引咎辭職。
接到“訂單”后作案
警方在仔細察看了現場(chǎng)后透露說(shuō)，盜賊很可能是一名職業(yè)盜賊，他作案手法嫻熟迅速，整個(gè)盜竊過(guò)程不超過(guò)60秒。警方斷定竊賊很可能是受雇于某位藝術(shù)收藏家，他是在接到“訂單”才犯案的，因為盜賊顯然只沖著(zhù)鹽碟而去，鹽碟旁邊展覽的一幅意大利名家拉斐爾的畫(huà)作完好無(wú)損，也沒(méi)有其他藝術(shù)品失蹤。
警方已經(jīng)聯(lián)絡(luò )了英國、德國和意大利當局，要求合力追查其下落。不過(guò)到目前為止，案件都沒(méi)有突破性進(jìn)展。據報道，博物館已開(kāi)出5300萬(wàn)英鎊的天價(jià)，懸賞捉拿盜賊或提供盜賊下落者。塞佩爾拉表示，鹽碟雖然上了5000萬(wàn)歐元的保險，但實(shí)為無(wú)價(jià)之寶。它的被盜所造成的損失遠遠超過(guò)了2002年全年奧地利所有失竊藝術(shù)品的總價(jià)值，被認為是二戰后奧地利最大的博物館失竊案。
“雕塑界的蒙娜麗莎”
鹽碟為黃金與琺瑯制品，是切利尼為弗蘭西斯一世國王專(zhuān)門(mén)雕刻的。這件精美的盒子既裝鹽和胡椒，又是一件華貴的裝飾品，盒上有一個(gè)男人體海神像和一個(gè)女人體地神像。工藝精巧，體現了作者樣式主義的藝術(shù)風(fēng)格。它被形容為“雕塑界的蒙娜麗莎”，在一般的藝術(shù)品市場(chǎng)里根本無(wú)法出售。
切利尼：法國王室御用工匠
貝紐維多•切利尼（1500-1571年），意大利十六世紀后半期雕塑家、樣式主義雕塑的代表人物。切利尼原為金銀工藝師，后受到米開(kāi)朗基羅的影響，開(kāi)始制作大型的雕塑。他到過(guò)意大利的許多城市，受雇傭于羅馬的教皇和佛羅倫薩的執政者美第奇家族，也被當時(shí)的法國國王所器重。他為法國王室和意大利統治者制作了大量金銀工業(yè)品和雕塑作品，手法富于裝飾性，藝術(shù)技巧出色。
第六件：警察佯裝買(mǎi)家智斗毛賊——倫勃朗珍貴自畫(huà)像等三幅作品
倫勃朗自畫(huà)像
2000年12月22日，3幅世界級名畫(huà)在瑞典斯德哥爾摩國家博物館盜竊案中丟失。當時(shí)3名蒙面的武裝強盜沖進(jìn)博物館，嚇得游客四散奔逃。其中一人用槍指著(zhù)一名保衛人員作為威脅，另兩人迅速跑到二樓取下3幅總值數千萬(wàn)美元的名畫(huà)后逃走。
盜賊坐快艇逃跑
據悉，3名竊賊是在快閉館的時(shí)候行動(dòng)的。3幅失竊的名畫(huà)中，包括一幅荷蘭著(zhù)名畫(huà)家倫勃朗的珍貴自畫(huà)像，以及兩幅法國印象派畫(huà)家?jiàn)W古斯特•雷諾阿19世紀后期的作品。歹徒的行動(dòng)迅速，從沖進(jìn)博物館到得手后逃走，整個(gè)過(guò)程只在短短幾分鐘內完成。隨后，他們是從碼頭通道乘坐一艘摩托艇逃跑，在逃走前他們還在博物館前散布了許多釘子以阻礙追捕。另外，他們還在斯德哥爾摩市的其他地方制造了兩起汽車(chē)爆炸以轉移警方的視線(xiàn)。
三幅名畫(huà)先后找回
2001年4月5日，警方在偵破另一個(gè)不相關(guān)案件時(shí)意外地將雷諾阿《與園丁對話(huà)》找回。斯德哥爾摩警方當天下午拘捕3名有嚴重販毒行為的嫌疑人，在搜查中，他們發(fā)現瑞典國家博物館去年年底遭搶劫的3幅名畫(huà)中的一幅。
據該博物館代理館長(cháng)托•貢納松宣布，經(jīng)專(zhuān)家鑒定，這確系博物館去年年底遭搶劫的法國著(zhù)名印象派畫(huà)家雷諾阿19世紀末的作品《與園丁對話(huà)》。
2005年9月23日，協(xié)助瑞典警方辦理此案的美國聯(lián)邦調查局（FBI）的工作人員假扮成購畫(huà)者，在丹麥首都哥本哈根的一家酒店將4名盜畫(huà)嫌疑人拘捕，并取回了失竊近5年的倫勃朗自畫(huà)像。警方發(fā)言人說(shuō)：“我們得到消息有人將出售此畫(huà)后采取行動(dòng)的。”
4名嫌疑人中有兩名伊拉克人、一名岡比亞人和一名瑞典人。他們是在給假扮的購畫(huà)者“看貨”時(shí)被警方一舉抓獲的。瑞典國家美術(shù)館派往哥本哈根的專(zhuān)家對倫勃朗的自畫(huà)像進(jìn)行了檢查，證明警方截獲的作品確系倫勃朗的原作，而且畫(huà)作被保存得很好，警方推斷，這是因為盜賊還希望將畫(huà)賣(mài)出去。瑞典警方連同國家美術(shù)館的專(zhuān)家將這幅有過(guò)如此驚心動(dòng)魄遭遇的藝術(shù)珍品護送回斯德哥爾摩。警方同時(shí)宣布，被盜的另外一幅雷諾阿的作品《巴黎青年》也早在幾個(gè)月前在美國洛杉機被追回。不過(guò)當時(shí)為了繼續追查倫勃朗自畫(huà)像，警方并沒(méi)有將消息公布。至此，瑞典國家美術(shù)館被盜名畫(huà)全部失而復得。
第七件：小賊爬梯溜進(jìn)博物館盜走兩幅凡•高的畫(huà)
凡·高《斯海弗寧恩海灘》
凡·高《離開(kāi)尼厄嫩教堂》
2003年12月7日凌晨，兩名盜賊翻過(guò)屋頂潛入荷蘭阿姆斯特丹凡高博物館，偷走了凡高的兩幅名畫(huà)《斯海弗寧恩海灘》和《離開(kāi)尼厄嫩教堂》。阿姆斯特丹凡高博物館共收藏了凡高的200多幅油畫(huà)和500多幅素描作品，是世界上收藏凡高作品最多的博物館。荷蘭警方不久即抓獲兩名嫌疑人，但畫(huà)的下落至今未明。竊賊進(jìn)入博物館時(shí)觸動(dòng)了報警系統，不過(guò)他們身手極快，在警察趕來(lái)之前就逃之夭夭。偷畫(huà)得手后，警方在博物館附近發(fā)現一把高4.5米的梯子和一塊大毯子，可能是偷畫(huà)的工具。
第八件：名畫(huà)變爛畫(huà)買(mǎi)家狂痛哭——卡拉瓦喬名畫(huà)
卡拉瓦喬《圣方濟各、圣勞倫斯與耶穌誕生》
1969年10月，兩名盜賊闖進(jìn)意大利巴勒莫一家教堂，偷走懸掛在教堂內的卡拉瓦喬名畫(huà)《圣方濟各、圣勞倫斯與耶穌誕生》，為了方便起見(jiàn)，他們用界紙刀直接把畫(huà)切出來(lái)，棄畫(huà)框而去。名畫(huà)丟失了近30年如石沉大海，但圍繞此案件的后續新聞不斷。
疑點(diǎn)一：畫(huà)其實(shí)沒(méi)被損毀？
1996年在審訊前意大利總理朱利奧•安德烈?jiàn)W蒂勾結黑手黨一案時(shí)，一名出庭作證的黑手黨分子在庭上意外爆出他就是當年劫畫(huà)者的真相，引起全國轟動(dòng)。但那幅畫(huà)目前下落何方，他也不清楚。原來(lái)這幅畫(huà)被偷走后發(fā)生了一連串離奇的故事，先是他們護畫(huà)不慎，名畫(huà)受到了嚴重損壞，不可能再修復。當他們把這幅畫(huà)交給買(mǎi)家時(shí)，這位在幕后出錢(qián)唆使劫畫(huà)的收藏家看到名畫(huà)變成了一幅爛畫(huà)，當場(chǎng)嚎啕痛哭，并拒絕收貨付錢(qián)。此后這幅畫(huà)輾轉流離被多人收藏，目前警方猜測此畫(huà)應落在西西里島黑手黨的人手上。傳言說(shuō)黑手黨組織內部人人對畫(huà)的去向心知肚明，但都秘而不宣。
盜畫(huà)者供認，因為那幅畫(huà)太大，偷取的時(shí)候動(dòng)作笨拙，畫(huà)的損壞很可能就是偷的時(shí)候造成的。但也有意大利情報機構和英國記者根據調查認為，那幅畫(huà)至少直到上世紀80年代還是完好無(wú)缺的。名畫(huà)依然完好無(wú)缺的說(shuō)法還得到了其他調查人員的支持。一位意大利記者彼得•羅布三年后（1999年）探訪(fǎng)了意大利國家文物保護中心，一位年輕的官員把他偷偷拉進(jìn)一個(gè)辦公室，對羅布說(shuō)：“我們已經(jīng)掌握了那畫(huà)已經(jīng)被損毀了呀？”羅布問(wèn)。“他沒(méi)有撒謊，他是記錯了。當時(shí)他們一共偷了兩幅畫(huà)，被毀掉的是另外一幅。”官員如此解釋。那幅畫(huà)的下落，很快我們就可以讓它完璧歸趙了。”
疑點(diǎn)二：不是黑手黨偷的？
但直至目前，畫(huà)并沒(méi)有如那位官員所說(shuō)的重現人世，反而案件的疑點(diǎn)越來(lái)越多。人們發(fā)現，劫畫(huà)似乎根本不是黑手黨所為，畫(huà)是被兩個(gè)裝備簡(jiǎn)陋的本地業(yè)余收藏家偷走了。據說(shuō)這兩人此前在電視上看到一個(gè)節目，介紹意大利一批散落民間的國寶級藝術(shù)作品，而卡拉瓦喬的《圣方濟各、圣勞倫斯與耶穌誕生》就被掛在一個(gè)不顯眼的教堂里，而且該教堂只有一個(gè)老看更值班，于是他們決定偷畫(huà)。
兩人成功把畫(huà)偷回家后，碰巧其中一人家里來(lái)了客人，此人是個(gè)逃犯，而且他的哥哥就是一名黑手黨員。憑借這人的關(guān)系，兩個(gè)盜畫(huà)者與當地黑手黨組織之間的矛盾得到調解，因為按照黑手黨“地頭”的慣例，要干些什么勾當，犯些什么案，要先知會(huì )黑手黨組織并得到他們的許可，事后還要和他們分成。但這兩個(gè)糊涂蟲(chóng)悄無(wú)聲息地就干了件大事，自然惹惱了當地的黑社會(huì )。幾年后，那位客人回憶說(shuō)，畫(huà)下方的邊角的確被弄壞了，這是把畫(huà)抬進(jìn)電梯時(shí)撕爛的，而且畫(huà)拿回家后鋪在地上，眾人在上面踩來(lái)踩去。
多個(gè)黑手黨頭目曾經(jīng)手
畫(huà)被“上繳組織”后，曾被多個(gè)黑手黨頭目收藏，后來(lái)到了一個(gè)綽號叫“地毯”的頭手上，此人專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)販毒，他多次想把畫(huà)賣(mài)掉都不成功，來(lái)自瑞士、意大利和美國的買(mǎi)家都不愿意要。后來(lái)，此人因為謀殺罪于1981年被判終生監禁。不過(guò)他在被捕前在一個(gè)隱秘處“埋寶”，一個(gè)大鐵箱里面裝了5公斤海洛因、數百萬(wàn)美元現金，及用一幅地毯包住那幅卡拉瓦喬的畫(huà)。他的侄子被捕后與警方合作，說(shuō)出鐵箱子曾被埋藏的地點(diǎn)，不過(guò)他事先提醒警方別抱太大希望，因為以他叔叔如此精明的人，不太可能還把箱子留在原地。果然，警察的搜尋一無(wú)所獲。
黑手黨內斗堵塞尋畫(huà)渠道
實(shí)際上，名畫(huà)始終下落不明與當地黑手黨內部的明爭暗斗有關(guān)系。多個(gè)支派搶奪地區龍頭大哥的“寶座”，收藏該畫(huà)時(shí)間最長(cháng)的“地毯”算是個(gè)幸存者了，在多年的派系斗爭中依然毫發(fā)未傷。持有該畫(huà)的前一位收藏者，也是黑手黨的頭目之一，在1982年的一次燒烤聚餐上被暗殺。老一代的黑手黨家族被取代，死的說(shuō)不了話(huà)，還活著(zhù)的或者坐牢或者充當污點(diǎn)證人受警方保護，這些人都遠離權力核心，對畫(huà)的最新情況所知不多。這使得畫(huà)的下落更加撲朔迷離。隨著(zhù)時(shí)間過(guò)去，與知情者的日益減少，卡拉瓦喬的這幅名畫(huà)重見(jiàn)天日的機會(huì )似乎越來(lái)越渺茫。
“劍客”畫(huà)家終生逃亡
關(guān)于畫(huà)家米開(kāi)朗基羅•達•卡拉瓦喬，他是個(gè)連名字都沒(méi)有的窮瓦匠?？ɡ邌?573年出生于意大利，長(cháng)期身處社會(huì )底層，“卡拉瓦喬”是他出生的村莊的名字，“米開(kāi)朗基羅”“達”緣于他崇拜兩位大師。他在年輕時(shí)，因為深受鄉紳惡霸的迫害，以至成年后，刀劍一直不離左右。他好打抱不平，并因此惹下了禍端。為逃避審判和懲罰，只得到處流浪，在天地間頑強地活著(zhù)?？ɡ邌逃兴淖鳟?huà)原則，即不畫(huà)生活中沒(méi)有的形象，以真人做繪畫(huà)的模本。在他筆下，基督和一干圣賢成了平民，他們筋骨裸露、粗眉大眼、胡子拉碴、衣服襤褸，絲毫沒(méi)有前輩大師們創(chuàng )作上的光鮮。所有的圣賢他都是照著(zhù)漁夫、農民、工人、流浪漢畫(huà)的，他聲稱(chēng)要把這些下層民眾帶入教堂。
越獄后被捕殺
卡拉瓦喬一生大部分時(shí)間都在亡命天涯的路途上，他是個(gè)叛逆者，因為隨身帶劍和粗暴易怒的性格被馬耳他列入危險分子名單予以拘捕，在他生命的最后幾年，卡拉瓦喬在意大利各島間到處隱匿。但他在逃亡時(shí)不忘作畫(huà)，畫(huà)于1608年的《圣方濟各、圣勞倫斯與耶穌誕生》就是他在最艱難時(shí)期創(chuàng )作的。1608年從馬耳他監獄越獄后，1609年逃到那不勒斯被找到，命喪該地，死時(shí)年僅37歲。
第九件：音樂(lè )家莫里尼的小提琴
音樂(lè )家莫里尼的小提琴
說(shuō)起達維多夫-莫里尼•斯特拉季瓦里烏斯小提琴，首先要從達維多夫-莫里尼說(shuō)起，莫里尼是上世紀最優(yōu)秀的小提琴家之一，她1904年出生于維也納一個(gè)音樂(lè )世家，7歲時(shí)跟隨名師賽夫西克•奧塔卡習琴，著(zhù)名的小提琴家讓•庫貝利克與沃爾夫岡•施奈德漢都是莫里尼的同門(mén)。
莫里尼的演奏生涯主要使用兩把名琴，一為NicolaBergonziex-Morini名琴，另一把就是斯特拉季瓦里烏斯小提琴，這把琴是莫里尼的父親于1924年買(mǎi)給她的禮物，她也主要以這把琴來(lái)演出。
琴雖值錢(qián)但難以銷(xiāo)贓
小提琴失竊時(shí)，莫里尼正病危住院，琴被寄放在一個(gè)友人克里斯朵夫•蘭德勒的工作室兼寓所里（蘭德勒是當今世界上屈指可數的制造小提琴專(zhuān)家之一）。就是在這個(gè)時(shí)候，發(fā)生了盜琴案?，F場(chǎng)沒(méi)有發(fā)現任何強行入屋的跡象，琴盒也沒(méi)被撬開(kāi)。這證明盜賊可能是蘭德勒認識的人，他（她）容易進(jìn)入寓所，而且有琴盒的鑰匙。蘭德勒說(shuō)：“我的寓所也是工作室也是店鋪，整天都有職員值班。琴被盜走的時(shí)間大約在中午12點(diǎn)多，正是營(yíng)業(yè)時(shí)間，雖然人來(lái)人往，但都是制琴、買(mǎi)琴和彈琴這個(gè)小圈子里的人，互相都是認識的，很難趁虛而入。我最難理解的是偷琴動(dòng)機，因為你很難賣(mài)得出這把琴，你不能拿去拍賣(mài)，不能賣(mài)給代理商，因為一拿出來(lái)，專(zhuān)家都會(huì )認得這是莫里尼的琴。斯特拉季瓦里烏斯的600多把存世的提琴都被分類(lèi)與鑒定過(guò)，每一把都留下不少檔案照片。再者，斯特拉季瓦里烏斯的提琴很容易辨認，從磨光、音色到雕刻工藝，都有明顯特征。”
某著(zhù)名小提琴家曾租用
警方至今還沒(méi)發(fā)現任何嫌疑人，換個(gè)角度說(shuō)，是嫌疑人太多了，那天出現過(guò)的人都有可能是盜琴者，因為蘭德勒家的出入口只有一個(gè)，而且安裝了閉路電視24小時(shí)監看來(lái)往的人，但許多客人進(jìn)來(lái)前廳買(mǎi)琴弦、琴弓，一般不會(huì )進(jìn)入起居室。盡管警方已反復研究那天的錄象帶，但還是沒(méi)發(fā)現任何行跡可疑的人。蘭德勒說(shuō)，因為琴比較小，只有23英寸長(cháng)，又比較輕，他懷疑盜賊是把它藏在里大衣或背包里面，或帶了個(gè)空琴盒來(lái)裝。
據蘭德勒透露，這把琴放在他家期間曾被幾個(gè)人租用過(guò)，“圈內有這個(gè)傳統，名琴是可以出租的”，蘭德勒還說(shuō)琴曾被美國一個(gè)著(zhù)名的小提琴家租用過(guò)，不過(guò)他不肯透露該人的名字。“他就是在這間房里拉琴的，雖然我相信他用完后有把琴放回原處，但我不能肯定。”為了調查，蘭德勒甚至要求員工和自己一起參加測謊試驗。”蘭德勒相信，盜琴者絕對不是普通的小賊，“因為我們的店不是大街上隨處可見(jiàn)的雜貨鋪，來(lái)這里的人都是音樂(lè )圈內的人，而且店鋪在琴被偷走前三個(gè)星期才開(kāi)始營(yíng)業(yè)，很多人都不知道這里。”
主人至死不知琴被偷走
小提琴失竊后，由保險公司出資懸賞10萬(wàn)美元提供小提琴下落或線(xiàn)索，蘭德勒也私人出了1萬(wàn)美元找尋該琴下落。負責辦理此案的警官勒尼暗示：“就算是文化人，偷琴也是偷，貪婪可能會(huì )導致個(gè)人前途的毀滅。”不過(guò)，直到莫里尼死時(shí)，她都不知道琴被偷走的消息，因為蘭德勒瞞住了她。“莫里尼交游廣闊，她有許多朋友，我想象不出還有什么比偷走她的琴更殘忍的事情，對她來(lái)說(shuō)，琴就是她的生命。”值得一提的是，盜賊從她莫里尼寓所中偷走的不止一把琴，還有她的樂(lè )譜、錄音以及一批書(shū)信文件。而就在小提琴失竊后一個(gè)月，莫里尼以91歲高齡離開(kāi)人間……
頂級古琴，since1727年
達維多夫-莫里尼•斯特拉季瓦里烏斯小提琴（Davidoff-MoriniStradivarius）這個(gè)名字分為兩個(gè)部分，達維多夫-莫里尼是小提琴所有者的名字，斯特拉季瓦里烏斯是小提琴制造者的名字。提起斯特拉季瓦里烏斯小提琴（Stradivarius），那是全世界頂級小提琴的代名詞。安東尼奧•斯特拉季瓦里烏斯，17世紀意大利制琴名師，也是歷史上最杰出的小提琴制作師，他制琴的工藝至今無(wú)人能超越。如果拎著(zhù)一個(gè)小提琴盒在倫敦、東京、柏林或者紐約乘坐出租汽車(chē)，司機會(huì )問(wèn)你“那里面裝的是把斯特拉德嗎”？長(cháng)壽的斯特拉季瓦里烏斯一生完成了1000多件樂(lè )器（其中950把小提琴，150多把中、大提琴），約有一半存世（被盜的小提琴制于1727年）。每一把斯特拉季瓦里烏斯提琴都以持有者與制造者的名字共同命名，而通常擁有斯特拉季瓦里烏斯提琴的都是著(zhù)名的音樂(lè )家。
斯特拉季瓦里烏斯的琴全部選用上好楓木制成，但其制作方法至今仍是謎，許多當代制琴家把斯特拉季瓦里烏斯的琴拆開(kāi)研究，始終無(wú)法復制出一把一模一樣的琴。有的專(zhuān)家認為秘密在于斯特拉季瓦里烏斯組裝琴的方式，如何把70多個(gè)零件完美合一，有的則認為是三層上漆的程序，第一層漆使用硅土加碳酸鉀，讓其滲透至木頭的纖維中，加強木板的韌性；第二層添加蛋白和蜜糖；第三層漆賦予其琴獨一無(wú)二的橙棕色，不過(guò)這層漆使用了什么原料仍然沒(méi)有明確說(shuō)法，猜測是含有阿拉伯樹(shù)膠、松脂和一種叫威尼斯紅的樹(shù)脂。今天隨便一把斯特拉季瓦里烏斯小提琴身價(jià)數百萬(wàn)美元，收藏最多斯特拉季瓦里烏斯提琴的當屬西班牙國王，他擁有兩把小提琴、兩把大提琴，和一把中提琴。
第十件：有更值錢(qián)的畫(huà)卻沒(méi)偷——塞尚名畫(huà)
塞尚《瓦茲河畔歐韋的風(fēng)景》
1999年12月31日，正當英國人大放煙花，舉國歡慶千禧年的時(shí)候，一名竊賊潛入位于英國牛津的艾希莫林博物館，偷走了一幅塞尚的畫(huà)《瓦茲河畔歐韋的風(fēng)景》。警方透露，竊賊是通過(guò)天窗進(jìn)入博物館的。不過(guò)讓館內工作人員感到奇怪的是，同時(shí)懸掛于此畫(huà)附近的還有幾幅值錢(qián)、甚至更值錢(qián)的畫(huà)，但竊賊都沒(méi)有碰，可見(jiàn)他是奔著(zhù)目標而來(lái)的。警方猜測，這種情況一般是買(mǎi)家指定要哪幅畫(huà)，竊賊就偷哪幅畫(huà)。
近年來(lái)，登記失竊的藝術(shù)品超過(guò)25萬(wàn)件，并且失竊藝術(shù)品的數量正在逐年增加，但是其中僅僅約5%的失竊藝術(shù)品可以被找回。據美國藝術(shù)品失竊登記處的統計，自1976年以來(lái)英國是全世界藝術(shù)品失竊最多的國家，共有53709件藝術(shù)品遭竊；美國位居第二，有21079件失竊藝術(shù)品登記在案；法國、意大利分列第三位和第四位。
對大眾而言，藝術(shù)品竊賊的形象可能就是《天羅地網(wǎng)》里的皮爾斯•布魯斯南、《偷天陷阱》里的肖恩•康納利的那副魅力非凡、具有藝術(shù)品位的紳士模樣。在歷史上，因愛(ài)而竊的案例確實(shí)存在。法國人Stephane Breitwieser曾在7年內從歐洲140家博物館和教堂偷走價(jià)值數億歐元的239件藝術(shù)品。他偷藝術(shù)品，不為錢(qián)，也不在乎藝術(shù)品的名氣，只偷那些讓他深深迷戀的作品，然后藏在家中。當Stephane失手被捕后，他說(shuō)，第一次偷畫(huà)是因為畫(huà)中女子的眼神很像自己的祖母。
事實(shí)上，與藝術(shù)品盜竊的猖獗形成鮮明對比的，則是大多數國家并沒(méi)有對付藝術(shù)犯罪的專(zhuān)職警察。意大利有超過(guò)300名專(zhuān)職警察，而美國和英國僅不到10名。在很多警察局檔案室里，藝術(shù)品盜竊案的卷宗與其他盜竊案卷宗混在一起。另外，博物館處于私心，擔心公布失竊案會(huì )暴露管理弱點(diǎn)，給更多的竊賊以可乘之機，或者影響捐贈者的信心，寧愿自己承擔損失也不愿報案。由于這些原因，導致藝術(shù)犯罪的破案率不超過(guò)10%，大量的被竊藝術(shù)品至今杳無(wú)音信。
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