回顧2019年中國當代水墨市場(chǎng)行情，80后藝術(shù)家郝量無(wú)疑是備受矚目的焦點(diǎn)之一。2018、2019年兩年中，相繼有3件在國際藝術(shù)市場(chǎng)中突破千萬(wàn)級成交額的作品，不僅刷新個(gè)人記錄，榮登福布斯青年藝術(shù)家排行榜，郝量的傲人成績(jì)也將曾經(jīng)一度冷門(mén)的當代水墨再度推向市場(chǎng)的聚光燈下。
藝術(shù)家 郝量
他的作品為什么能夠被市場(chǎng)選中成為話(huà)題的中心？
郝量為什么能在相對較短的時(shí)間內成為藏家的心頭愛(ài)？“郝量現象”能夠為水墨領(lǐng)域拓展新思路和新視野。水與墨不再拘泥于傳統藝術(shù)史的架構中，或是“實(shí)驗水墨”的抽象定義中，它能融貫中西，能吸收演變，能呈現一種全新的多元化的藝術(shù)視覺(jué)表達。
郝量的創(chuàng )作巧妙得揉合了多樣的藝術(shù)風(fēng)格。這些元素上能追溯至歐洲文藝復興、宋元經(jīng)典、波斯印度之風(fēng)，下能結合藝術(shù)史的新興研究領(lǐng)域——醫學(xué)藝術(shù)史，將水墨從單純的墨色、筆法、皴法之中解脫出來(lái)，成為藝術(shù)家努力探索新領(lǐng)域的一種成果展現的方式。
這樣的現象不禁讓人聯(lián)想到19世紀末至20世紀初的歐洲前衛藝術(shù)家們的“東方主義化” (Orientalism)。 如莫奈畫(huà)面中自家花園里的日本拱橋，梵高筆下的浮世繪，亨利馬提斯畫(huà)布上的中亞女郎。他們在厭煩傳統西畫(huà)的模式之后， 將目光轉向至遙遠的“神秘的東洋”。他們如同“淘金者“爭先恐后得挖掘世界文化的金礦。仿佛探尋到任何前所未有的色彩應用，或是全新的畫(huà)面處理，都能讓那一時(shí)代的先鋒藝術(shù)家們欣喜若狂。 反觀(guān)當代水墨領(lǐng)域，似乎缺乏了一種對不同文化探索的勇氣和好奇心。而郝量可能是為數不多的邁出第一步的個(gè)案。
郝量《林間記》
2011年
款識 量製
重彩絹本估價(jià) 4,000,000 – 6,000,000 港幣
成交價(jià): 15,175,000港幣
2019年春季拍賣(mài) 香港蘇富比
圖片來(lái)源： 蘇富比官網(wǎng)
多元的藝術(shù)風(fēng)格
下面以郝量?jì)杉靸r(jià)作品來(lái)探討他多元的藝術(shù)風(fēng)格，大致可以總結為以下幾個(gè)特點(diǎn)： 最突出的要屬，藝術(shù)家汲取波斯印度的“細密畫(huà)”(miniature)的創(chuàng )作要素。這種“神秘“圖畫(huà)常常出現在由皇室、宗教權威者或達官貴人所贊助的書(shū)籍、抄本中作為插畫(huà)的方式呈現。它們往往描繪文本里的關(guān)鍵情結， 制作工序繁復，要求抄錄者無(wú)窮的耐心和過(guò)硬的技術(shù)。而反觀(guān)郝量的水墨作品，其表達特點(diǎn)不僅體現在畫(huà)面整體布局——人物與山石、花鳥(niǎo)之間比例大小，最重要的當屬人物面部的特殊描繪。而這樣的處理方式正是”細密畫(huà)“的一大特色。
首先是令人驚訝的畫(huà)中人物的冷漠感。這種距離感主要體現在人物細長(cháng)且低垂的眼角，微微向上一瞥的空洞眼神。這種眼部的獨特處理在印度插畫(huà)中主要用于體現隔離感，仿佛故事主人公生活在不同的空間，脫離于當下的世俗生活。而反觀(guān)郝量筆下的人物，無(wú)論是《林間記》里的香客和侍童，還是《獵人與地獄裂變》中的獵人和隨從，仿佛都沉浸在各自的思緒中。
而偶爾向畫(huà)外的窺視也只是面目呆滯、眼神散焦模糊的游離神態(tài)。沒(méi)有任何與觀(guān)者直接溝通的傾向，而觀(guān)者也無(wú)法揣測人物的心理活動(dòng)。好似他們生活在完全不同的時(shí)空環(huán)境， 那里是由藝術(shù)家精心創(chuàng )造得幽暗靜謐，處處充滿(mǎn)陰翳神秘的氛圍。印度莫臥兒王朝奢華的“細密畫(huà)”，著(zhù)重通過(guò)眼部雕琢體現人物之間心理活動(dòng)。
郝量 《獵人與地獄變》
成交價(jià): 10,660,000 港幣
2018年秋 香港佳士得
圖片來(lái)源：佳士得官網(wǎng)
《林間記》細節1
宋徽宗《五彩鸚鵡》 現藏于波士頓藝術(shù)館
《林間記》 細節2.長(cháng)尾雉
他的畫(huà)面中也能找到傳統北宋院派的影子。在2019年蘇富比拍出的《林間記》中，能找到相似的特點(diǎn)。 畫(huà)面中一條關(guān)于生死輪回的隱形線(xiàn)索，右下角的那只正羽化成仙的飛鳥(niǎo)， 其形式風(fēng)格與北宋徽宗趙佶筆下那只立于杏花枝頭上的”五色鸚鵡“相似。而另一只畫(huà)面左下角巖壁上的長(cháng)尾雉，也容易讓熟知中國藝術(shù)史的觀(guān)者，聯(lián)想到北宋初期的宮廷畫(huà)師黃居寀的風(fēng)格。
京劇舞臺元素似乎也有融合其中。2018年秋香港佳士得拍出的《獵人與地獄變》中，人物造型動(dòng)作結合了京劇國粹的藝術(shù)表達特點(diǎn)。從面帶暗花薄紗、身著(zhù)暗杏色菱花團紋袍、手持翎箭的主人公，到其右側一身黑袍、輕紗拂面、作夸張化手勢的地獄使者。這些元素無(wú)一不將其聯(lián)想到戲曲舞臺上的效果。這里由雪景枯木搭建的“戲劇舞臺”正進(jìn)行只有其二人才懂的互動(dòng)交流。
藝術(shù)家創(chuàng )作也借鑒了西畫(huà)中對畫(huà)面處理手法。首先是主要人物布局的平衡關(guān)系?！东C人地獄》 之中的三位主人公之間構成了經(jīng)典的三角形結構。這種結構加固了整體視覺(jué)上的穩定效果。而類(lèi)似的結構能在著(zhù)名的文藝復興三杰拉斐爾的傳世之作《草地上的圣母》 中找到。其次，畫(huà)面里強烈的明暗對比，夸張的光影效果，將人物溶進(jìn)幽暗的背景中，一束“舞臺”聚光照在畫(huà)面前景中，聚焦在背著(zhù)翅膀的人體骷髏上， 強調“生死”主題。這樣視覺(jué)上戲劇化的處理方式似乎有著(zhù)卡拉瓦喬和倫布朗所代表的正統西畫(huà)風(fēng)格。
拋開(kāi)傳統學(xué)院技法：線(xiàn)透視、色彩透視和消逝透視, 藝術(shù)家努力尋求全新的視覺(jué)成像效果， 最終將其目光放在醫用X射線(xiàn)下的特殊透視成像上?！读珠g記》里，沒(méi)有明暗分明，沒(méi)有立體空間感。所有事物在X射線(xiàn)掃描下都呈現一樣的平面狀態(tài)： 空洞深幽的暗處是皮囊是肉，雪白刺眼的亮處是骨是本質(zhì)。如同醫生手中的X光片，放于強白光下，物體就只有薄薄的一層半透明質(zhì)感。這種視覺(jué)感受正好與傳統工筆畫(huà)所用到的絹紗面所呈現的迷朦神秘感相契合。藝術(shù)家對生命本質(zhì)的犀利洞見(jiàn)披上一層藝術(shù)幽謐的“紗”， 創(chuàng )造出其自己的獨特語(yǔ)言。藝術(shù)家的視角、畫(huà)面就像是一臺高倍的醫用CT射線(xiàn)儀，世間萬(wàn)物也終究逃不過(guò)生死之母題。
郝量 《殼》
2010-2011年作
款識
量製
重彩絹布
圖片來(lái)源： 蘇富比官網(wǎng)
郝量的創(chuàng )作給水墨領(lǐng)域提供一種新思路。在重視傳統技法訓練的同時(shí)， 不斷尋找新的靈感突破口， 可以探討藝術(shù)與日常生活的意義， 可以將傳統水墨與黑白影像拼接， 可以融合宗教思想探究“空”與“當下”， 可以探討水、墨、絹、紙本身而創(chuàng )作的拼貼畫(huà)， 也可以像“東方主義”潮流下的藝術(shù)家，從異域文化中汲取養分。沒(méi)有哪一種論題會(huì )比另一種更好，都是一種思路供藝術(shù)家不斷探索。雖然這個(gè)過(guò)程看似原理簡(jiǎn)單，但是需要藝術(shù)家提升自身的文化素養、開(kāi)闊眼界、對多元文化具有的包容性和對未知領(lǐng)域抱有的求知欲。
郝量 《寒林獨立》
2011年創(chuàng )作 絹本重彩
2013年 香港蘇富比 秋
圖片來(lái)源： 蘇富比官網(wǎng)
市場(chǎng)
縱觀(guān)郝量過(guò)往的拍賣(mài)紀錄， 18年是其市場(chǎng)價(jià)格單幅突破千萬(wàn)級的分水嶺。而這個(gè)階段釋出的三幅作品都是于2011年創(chuàng )作的巨幅人物，有30平尺左右，風(fēng)格統一。 因為工筆創(chuàng )作程序繁復，三礬五染消耗藝術(shù)家大量精力，因此在市場(chǎng)上流通的作品數量較少，價(jià)格高也是體現市場(chǎng)需求的眾多指標之一。
從2011年十幾萬(wàn)的《幽暗》，3年之后于2014年該畫(huà)突破將近200萬(wàn)成交價(jià)，可看出市場(chǎng)對郝量作品的看好。之后七八年，同一類(lèi)型的作品價(jià)格突破千萬(wàn)。然而，資本的過(guò)度追捧是否對藝術(shù)家長(cháng)線(xiàn)發(fā)展有利，還有待觀(guān)察和考證。
固然郝量其獨特的藝術(shù)視角得到市場(chǎng)認可、藏家追捧，頂級畫(huà)廊支持代理，但是對于青年藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，未來(lái)道路漫長(cháng)，價(jià)格過(guò)高是否會(huì )引發(fā)后勁不足的憂(yōu)慮，還要看藝術(shù)家本身是否能沉淀思緒、是否能推陳出新、不斷突破。
藝術(shù)家創(chuàng )作中
圖片來(lái)源：高古軒畫(huà)廊
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