1863年春天，作為官方機構的法國沙龍評審委員會(huì )，嗅到了巴黎藝術(shù)青年們的叛逆味道。
劈里啪啦一陣切剁后，落選作品超過(guò)三千。于是外界呈請皇帝路易·拿破侖：
“開(kāi)了個(gè)落選作品沙龍，讓大家看看落選作品是何模樣，如何？”
皇帝恩準，于是“1863年落選者沙龍”轟轟烈烈地開(kāi)展了。
出人意外的是，觀(guān)者如堵，喧賓奪主，比正經(jīng)的沙龍畫(huà)展還熱鬧：
大概，來(lái)訪(fǎng)者都抱著(zhù)“看看那幫家伙，畫(huà)了些什么淘氣畫(huà)兒”的心態(tài)。
結果，成全了愛(ài)德華·馬奈，以及他那些后來(lái)被稱(chēng)為印象派的后輩們。
馬奈是地道巴黎人，父親是內務(wù)部首席司法官，母親是瑞典皇太子的教女，身世顯赫。
1856年24歲時(shí)，他在巴黎，有了自己的工作室，開(kāi)始玩一些新派花樣。
在落選者沙龍上，他展出了著(zhù)名的《草地上的午餐》。為了此畫(huà)，他全家總動(dòng)員：兄弟古斯塔夫·馬奈、小舅子費迪南·倫霍夫一起上陣當模特，這二位少爺加一位裸女，就構成了震驚法國的圖景。
畫(huà)的前景處，戶(hù)外草地，兩個(gè)全副裝束的男人，一個(gè)裸女。對比之強烈令人震驚。此前看慣裸女畫(huà)的評論家，到此也不免暴怒，連拿破侖三世看了都光火：
“淫亂！”
當然，如今我們知道，這幅畫(huà)是印象派運動(dòng)的先聲。埃米爾·左拉如此贊頌：
“這畫(huà)結構如此穩定……背景如此光鮮又如此堅實(shí)……這廣闊的集合，氛圍飽滿(mǎn)……充滿(mǎn)了自然與簡(jiǎn)潔……”
但在當時(shí)，這幅畫(huà)過(guò)于離經(jīng)叛道，被孤零零地攻擊著(zhù)。
連同這幅畫(huà)的女模特，也一起被大家嘲諷：
那是時(shí)年十八歲的維多利亞·默朗。
默朗小馬奈十二歲，巴黎一個(gè)銅匠家出身。十六歲那年，她開(kāi)始當畫(huà)家們的模特。1862年，她初次為馬奈做模特，讓馬奈畫(huà)了《街道歌者》。
她身材嬌小，一頭紅發(fā)，明亮奪目，馬奈開(kāi)玩笑，叫她“蝦”。
本來(lái)，她除了當個(gè)兼職模特，也在咖啡館唱歌、彈吉他、拉小提琴，也教教吉他課和小提琴課。
但給馬奈當過(guò)模特后，一切都改變了。
《草地上的午餐》之后，1865年，馬奈的《奧林匹亞》——這幅畫(huà)曾叫做《黑貓》——被沙龍選中展出，再一次讓世界嘩然。
全裸的默朗在白色床單上躺著(zhù)，黑人侍從與黑貓在旁。這幅畫(huà)脫胎于提香《烏爾比諾的維納斯》，一如《草地上的午餐》脫胎于拉斐爾的銅版畫(huà)，但馬奈有 意將默朗畫(huà)得蒼白，幾乎呈現病態(tài)，以別于提香的古典風(fēng)范。
左拉認為，“馬奈是特意用這個(gè)離奇的裸女，來(lái)和古典風(fēng)格做斗爭”。
長(cháng)遠來(lái)看，馬奈成功了；但在當時(shí)，被作為斗爭武器的裸模默朗，被犧牲掉了。
她被誤認為是娼妓，當做是馬奈的情婦，她的小提琴課和吉他課受了影響。雖然她和畫(huà)家阿爾弗雷德·史蒂文斯的關(guān)系也很親密，但世界總覺(jué)得：
“她是馬奈的女人”。
到此為止，是一個(gè)普通的模特故事。
1870年代，默朗不再滿(mǎn)足于當模特了。實(shí)際上，她也不太做模特了。
她開(kāi)始學(xué)畫(huà)畫(huà)：致力的方向，恰是馬奈所抵制的學(xué)院派風(fēng)格。他們倆的關(guān)系迅速淡了，不知道是因為秉持的宗旨不同，還是其他。
1873年，她最后為馬奈做了次模特，就此結束了彼此的合作前途。一年后，莫奈們舉行了第一次印象派畫(huà)展，印象派時(shí)代開(kāi)始。
可是默朗卻在古典的路上，越走越遠了。
1876年，32歲的默朗拿出了作品，入選了沙龍。好玩的是，同一年1876年，馬奈的作品落選了。
這是第一次，她不再是馬奈的模特，而是與他并駕齊驅的畫(huà)家了。
又三年后，默朗入選了法國藝術(shù)家學(xué)會(huì )，她的藝術(shù)天分獲得了世界的承認。她從一個(gè)成就了印象派開(kāi)端的模特，變成了古典時(shí)代最后一個(gè)女畫(huà)家。
她的作品和馬奈掛在同一個(gè)展廳里：風(fēng)格不同，但分庭抗禮。
有趣的是，從此開(kāi)始，她又當回模特了。
之前她一度不當模特，致力于繪畫(huà)，大概是因為被世界覺(jué)得“她只是個(gè)模特”、“她是馬奈的女人”。
當她已經(jīng)是個(gè)優(yōu)秀畫(huà)家時(shí)，她就不再需要忌諱了。為了支持年輕畫(huà)家，她允許年輕畫(huà)家畫(huà)她：比如小她十歲的諾爾貝·貢內古特，比如蒙馬特的浪子勞特雷克。
據說(shuō)勞特雷克很喜歡開(kāi)這么個(gè)玩笑：他和默朗一起出去時(shí)，時(shí)不常會(huì )忽然稱(chēng)呼她一句“奧林匹亞”。
據說(shuō)在藝術(shù)家聚會(huì )的所在，說(shuō)到“畫(huà)家維多利亞·默朗”，大家總會(huì )點(diǎn)頭；但忽然接一句“奧林匹亞”，大家就會(huì )瞠目結舌。
大概，那些年輕的畫(huà)家都想不到，這位前輩女畫(huà)家，還曾經(jīng)擔當過(guò)一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)圖騰呢。
1907年，默朗63歲。那年《草地上的午餐》和《奧林匹亞》先后進(jìn)了奧賽博物館和裝飾藝術(shù)博物館——現在這兩幅都在奧賽——于是她的形象成為了經(jīng)典。
也就是這一年，她瀟灑地離開(kāi)了小巴黎市區，去到了郊區的白鴿城，和她的姐們瑪麗·杜福一起住，沒(méi)事畫(huà)畫(huà)，教教吉他課。她的兩幅油畫(huà)藏在了白鴿城藝術(shù)史博物館。
于是就這樣：她作為模特的身影，開(kāi)啟了藝術(shù)史上一個(gè)偉大時(shí)代，但她現在留名于歷史的，卻是“法國女畫(huà)家”。
她年輕時(shí)，被當做一個(gè)富有爭議的花瓶，以至于她不再做模特；但自力更生強大到足以與馬奈掛在同一個(gè)展廳后，又回去當模特了，又回去教她的吉他課了。
大概，她并不太喜歡被當做“奧林匹亞”；但當她已經(jīng)是“畫(huà)家默朗”時(shí)，是不是“奧林匹亞”，就無(wú)所謂了吧。
大概，人在自身真正變強大后，就能回過(guò)頭，坦然接受一切。
反過(guò)來(lái)，能回頭坦然面對一切時(shí)，大概證明，那才是真正的強大。
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