在山西博物院一層展廳，一塊塊壁畫(huà)和復原的“壁畫(huà)墓”吸引了眾多游客參觀(guān)。飛鳥(niǎo)髻、豎箜篌樂(lè )器、疾馳的駿馬、彪悍的武士……這些畫(huà)面看上去遙遠而陌生。
它們從哪里來(lái)？為何身上有缺失和刀痕？作為山西博物院的研究員，渠傳福是較早見(jiàn)到這些壁畫(huà)中水泉梁和九原崗壁畫(huà)的人之一。
2008年，渠傳福到山西省朔州市水泉梁村參與一座壁畫(huà)墓的搶救性發(fā)掘工作。根據墓葬形制、隨葬器物、壁畫(huà)內容推測，此墓葬年代為北齊后期，墓主人為鎮守朔州的軍政長(cháng)官。
渠傳福說(shuō)，水泉梁壁畫(huà)墓地勢較高，受雨水干擾小，因此壁畫(huà)保存較好，生動(dòng)再現了北齊社會(huì )歷史風(fēng)貌，極具歷史、藝術(shù)與科學(xué)價(jià)值，是山西地區發(fā)現的整體保存較為完整的北齊壁畫(huà)墓之一。
出行圖局部
然而，并不是所有的壁畫(huà)都像水泉梁壁畫(huà)這么幸運。2013年，渠傳福又到山西省忻州市參與了九原崗北朝壁畫(huà)墓的搶救性考古發(fā)掘。當時(shí)看到的場(chǎng)景令他現在想起來(lái)都非常氣憤。“盜墓者破壞嚴重，墓室里90%的壁畫(huà)都沒(méi)有了，非?？上?。”
即使這樣，墓道東西兩壁壁畫(huà)依然非常震撼。第一層為升天景象，繪有神怪異獸、龍鶴仙人、風(fēng)伯雨師等形象；第二層以郁郁蔥蔥的山林為背景，描繪了備馬出行和狩獵場(chǎng)景；第三、四層依舊以山林為背景，繪有隊列出行圖。此外，墓道北壁還繪有一座規模宏大的廡殿頂的木結構建筑。
鞍馬游騎圖局部
“留下來(lái)的這些壁畫(huà)顯示了墓主人顯貴的身世，可惜墓志沒(méi)了，墓室壁畫(huà)也沒(méi)了，實(shí)在令人痛心。”渠傳福說(shuō)。
北朝時(shí)期，山西是北魏、東魏、北齊的核心統治區域，是民族融合的熔爐、文化匯聚的舞臺。平城（今山西大同市）是北魏前期的都城，晉陽(yáng)（今山西太原市）在東魏、北齊時(shí)被稱(chēng)為“霸府”“別都”，這兩個(gè)地區大量的北朝文物遺存，越千年而熠熠生輝，其中墓葬壁畫(huà)頗為引人矚目。
迎賓圖局部
鼓吹圖局部
“中國北朝壁畫(huà)是世界美術(shù)史上最偉大的篇章之一，九原崗和水泉梁壁畫(huà)是其中重要組成部分。”渠傳福說(shuō)。
為加強對北朝墓葬壁畫(huà)的保護，原山西省考古研究所、山西博物院聯(lián)合地方文物部門(mén)對墓葬進(jìn)行搶救性發(fā)掘后，對壁畫(huà)進(jìn)行了搬遷保護。山西博物院文物保護中心副主任霍寶強主持修復了這兩處壁畫(huà)。
九原崗壁畫(huà)墓發(fā)掘現場(chǎng)
“水泉梁壁畫(huà)面積較大、分割較多、單壁平面呈弧形且壁面不平整，最終確定了采用沙坑來(lái)制作墓室壁畫(huà)結構模型的工藝方法。”霍寶強說(shuō)，實(shí)踐證明，他們做的壁畫(huà)異形支撐體能最大程度上復原墓葬結構、展示墓葬壁畫(huà)。
水泉梁壁畫(huà)墓發(fā)掘現場(chǎng)
水泉梁壁畫(huà)墓展廳復原
九原崗壁畫(huà)的特點(diǎn)是畫(huà)面感強，人物和動(dòng)物非常飽滿(mǎn)，為最大限度保護畫(huà)面的完整性，他們采取了大畫(huà)幅切割的方式，但這給后期的保護修復等帶來(lái)了難度和挑戰?；魧殢娬f(shuō)，邊緣位置修復起來(lái)較方便，但中間地帶就“鞭長(cháng)莫及”了，于是他們在壁畫(huà)上方搭建了支架，工作人員趴在架子上修復。
經(jīng)過(guò)文保人員的努力，修復好的壁畫(huà)實(shí)現了從古至今、由地下轉地上的“穿越”。山西博物院采取“裸展”的方式，讓觀(guān)眾看到壁畫(huà)的真實(shí)狀態(tài)。疫情期間，講解員金佳悅還在網(wǎng)絡(luò )平臺對北朝墓葬壁畫(huà)進(jìn)行了直播。
“通過(guò)對壁畫(huà)內容的講解，讓觀(guān)眾了解了古人的生死觀(guān)，也通過(guò)展示壁畫(huà)的傷痕，呼吁人們提高文物保護意識。”金佳悅說(shuō)。
（文章來(lái)源：新華社 記者：王學(xué)濤）
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