馬丁·斯科塞斯和昆汀·塔倫蒂諾都是天生的講故事的人，不僅在他們的電影中——各自都有明顯的風(fēng)格標識——還在于他們對電影這種媒介根深蒂固的理解中。
他們成長(cháng)于不同的年代——斯科塞斯是60年代中期第一批電影學(xué)院畢業(yè)生之一，塔倫蒂諾的冉冉升起則與90年代初獨立電影革命同步——他們對電影的熱情和知識儲備處于相符的水平。
任何類(lèi)型的電影都逃不出他們的手心，無(wú)論是頂級制片廠(chǎng)發(fā)行的大片，還是粗制濫造的B級片、華麗醒目的音樂(lè )片或黑色驚悚片，文藝片或通心粉式西部片。他們一生都在享用這頓豐盛的自助餐，這體現在他們各自的作品、創(chuàng )造的角色和看待世界的鏡頭中。
今年對兩位導演來(lái)說(shuō)都是十分引人注目的一年：昆汀的《好萊塢往事》自戛納電影節首映以來(lái)，就俘獲了評論家和觀(guān)眾的心，而大家對老馬丁的《愛(ài)爾蘭人》也期待頗高，他花了大量時(shí)間在運用數字技術(shù)降低主角的年齡上。
兩人為《美國導演工會(huì )》季刊坐下來(lái)，就導演、影響力和暴力作為宣泄等話(huà)題進(jìn)行了交流。以下是經(jīng)過(guò)編輯的對話(huà)實(shí)錄。
——史蒂夫·沙格蘭
馬丁·斯科塞斯（以下簡(jiǎn)稱(chēng)馬?。何覄倓偛磐瓿伞稅?ài)爾蘭人》的終剪。
昆汀·塔倫蒂諾（以下簡(jiǎn)稱(chēng)昆?。何視?huì )碰到這樣一種情況，當接近剪輯的尾聲時(shí)，我就會(huì )想，「試試這個(gè)」或「試試那個(gè)」。這種時(shí)候，等我回家過(guò)個(gè)夜，我就會(huì )清醒地認識到，「這真的太糟糕了，明天我必須把一切回歸原樣?！?/span>
馬?。何掖蟾呕巳齻€(gè)月的時(shí)間剪輯，有趣的是，這部電影其實(shí)沒(méi)有拍特別久，過(guò)去六個(gè)月我們都在處理降齡技術(shù)。
整個(gè)過(guò)程十分緊張。最后的收尾步驟就像是，有兩個(gè)鏡頭擺在面前，我選擇了其中一個(gè)。然后我就在想，「等等，這里真的需要中景鏡頭嗎？或許用全景鏡頭更好?！顾晕覀兎磸蛧L試了幾次，后來(lái)有幾個(gè)朋友說(shuō)，「你不是還有另外的鏡頭嗎？」我回說(shuō)，「對啊，或許那個(gè)鏡頭更好?！沟Y果是，我改變了最后那個(gè)全景鏡頭的長(cháng)度。
昆?。何矣袀€(gè)問(wèn)題，這部新片好像是你拍過(guò)最長(cháng)的一部電影，對嗎？
馬?。菏堑?。
昆?。耗敲催@對你的節奏有什么影響嗎？
馬?。悍浅Ｓ腥さ氖?，這次我通過(guò)斯蒂文·澤里安的劇本找到了節奏。然后——這是一個(gè)復雜的情況，因為它是由網(wǎng)飛（Netflix）出品的——可以說(shuō)正是這一點(diǎn)拉長(cháng)了影片長(cháng)度。換句話(huà)說(shuō)，我不確定它是否必須是，比方說(shuō)，一部2小時(shí)10分鐘的電影?；蛟S我可以拍成四個(gè)小時(shí)？
我不確定最終的發(fā)行渠道，所以這個(gè)問(wèn)題在我腦海里變得很純粹，「如果它只是一部電影呢？我們可以想要它有多長(cháng)就有多長(cháng)？」當然，片長(cháng)也和角色的設定有關(guān)——簡(jiǎn)單地說(shuō)，這是一個(gè)81歲老人回溯往事的故事。
昆?。亨藕?。
《愛(ài)爾蘭人》片場(chǎng)
馬?。寒斈愕轿疫@個(gè)年紀，昆汀——你的動(dòng)作和思維都會(huì )變慢——這部電影的前三個(gè)鏡頭都是關(guān)于對過(guò)去的思考和（角色）對過(guò)去的感知。
我在剪輯的時(shí)候就感覺(jué)到了這一點(diǎn)。我說(shuō)，「讓我們看看會(huì )發(fā)生什么，看看觀(guān)眾是否能接受?！?/span>
所以我們一直在說(shuō)，「我們應該試試這個(gè)、試試那個(gè)，」而且我們正在研究的計算機生成的技術(shù)也對節奏造成了一定的影響。
這是一種更平靜的節奏。它仍然有暴力，仍然有幽默，只不過(guò)以不同的方式呈現。這是一個(gè)慣常的道理：你拍的電影越多，你需要學(xué)習的東西就越多。
昆?。厚R丁，我想跟你講一個(gè)我正在經(jīng)歷的有趣故事，我想這會(huì )引向一個(gè)關(guān)于你和電影的很好的問(wèn)題。我正在寫(xiě)一本書(shū)，里面有一個(gè)參加過(guò)二戰的角色，他見(jiàn)證過(guò)許多血腥場(chǎng)面。大概到了五十年代，他回到家時(shí)對任何電影都提不起興趣了。經(jīng)歷了那么多之后，他覺(jué)得那時(shí)的電影都很幼稚。在他看來(lái)，好萊塢電影就只是電影。然后，突然間，他開(kāi)始了解到外國電影，包括黑澤明和費里尼……
他想，「嗯，或許他們拍的電影比這些虛假的好萊塢電影更好?！?/span>
后來(lái)他發(fā)現自己被這些外國電影吸引了，有些他喜歡，有些則不，有些理解不了，但他知道他看到了一些東西。
馬?。亨藕?。
昆?。核袁F在，我發(fā)現自己有一個(gè)很好的機會(huì )，在某些情況下，重看或是初看一些電影，不過(guò)是以我書(shū)中的角色的視角。我很享受這個(gè)過(guò)程，但我也在想，『他是怎么接受這一切的？他怎么看待這一切？』我總是喜歡無(wú)來(lái)由地就一頭扎進(jìn)電影院，所以我想問(wèn)你：你是什么時(shí)候開(kāi)始遠離好萊塢電影的，開(kāi)始變得更加愛(ài)冒險、走出熟悉的街區去看一些你可能早有耳聞的外國電影？
馬?。哼@是個(gè)很好的問(wèn)題，因為我七八歲之前都在皇后區的科羅那生活。然后因為和房東之間的矛盾，我們不得不搬回伊麗莎白街（位于曼哈頓下城的小意大利），那條街是我父母出生的地方。于是我就被扔進(jìn)了像《死胡同少年》或萊昂內爾·羅戈辛的《鮑爾瑞大街》里的那種地方，你知道嗎？（笑）
但在那之前，可能是由于哮喘，（我父母）總是帶我去看電影。所以我看了《陽(yáng)光下的決斗》，那是我看過(guò)的第一部電影。
《陽(yáng)光下的決斗》
然后是《綠野仙蹤》、《秘密花園》，費利克斯 E. 費斯特拍的《威脅》，你看過(guò)嗎?
《威脅》
昆?。何铱催^(guò)，而且非常喜歡。
馬?。哼€有（羅伯特·懷斯執導的）《月宮浴血》，（威廉·塞特爾執導的）《維納斯的一觸》。我們家有一臺小電視機——16英寸的RCA Victor，我的祖父母每個(gè)周五晚上都會(huì )過(guò)來(lái)，因為電視上總會(huì )播放意大利電影，包括（維托里奧·德西卡執導的）《偷自行車(chē)的人》，（羅伯托·羅西里尼執導的）《羅馬，不設防的城市》和《戰火》。
所以在我5歲的時(shí)候，我看到了祖父母看著(zhù)《戰火》哭泣的反應，我聽(tīng)見(jiàn)他們和電影里的人物說(shuō)著(zhù)一樣的語(yǔ)言。所以我知道世界上有另一種電影，和我以往接觸到的電影都不同。
我看過(guò)的第一部關(guān)于好萊塢的電影是（比利·懷爾德執導的）《日落大道》。
昆?。亨?，（笑）非常黑暗面的好萊塢。
《日落大道》
馬?。阂虼?，在某種意義上，好萊塢電影被重新編碼——其真實(shí)的樣子在某種程度上取決于不同的編碼和文化。這并沒(méi)有降低它們相對于歐洲電影的重要性。但是當我在小屏幕上觀(guān)看那些從未見(jiàn)過(guò)的意大利電影時(shí)，有些東西影響了我，并且改變了一切。
外國電影真的讓我得以一窺整個(gè)世界，讓我對除了自己所生活的意大利裔美國人西西里社區之外，世界上的其他地方感到好奇。
昆?。耗敲?，它有沒(méi)有通過(guò)某種方式，讓你接觸到紐約，接觸到其他的電影院，讓你走出你的社區去尋找那些地方？
馬?。翰恢故沁@樣，因為這是真正地接觸美國，在我成長(cháng)的小村莊之外的美國。
昆?。亨?，我了解你的感受。
馬?。哼@是可怕的。其實(shí)有很多環(huán)境糟糕的地方，你會(huì )和幾個(gè)朋友一起去。你去過(guò)42街嗎——幾乎所有電影都在那有放映？
昆?。何覐膩?lái)沒(méi)去過(guò)。事實(shí)上，我第一次去紐約是為《落水狗》選角的那個(gè)周末?；叵肫饋?lái)，當我聽(tīng)到有紐約這個(gè)城市，而且看到一張紐約電影院節目單時(shí)，我就想去看看紐約。但在我還小的時(shí)候沒(méi)有人帶我去，等到長(cháng)大一點(diǎn)我又沒(méi)有錢(qián)承擔旅費。所以后來(lái)我們在為電影選角，哈維·凱特爾說(shuō)，「我不敢相信沒(méi)有一個(gè)紐約演員來(lái)試鏡?！谷缓笪艺f(shuō)，「嗯，因為我們沒(méi)錢(qián)?！?/span>
他接著(zhù)回答，「我跟你說(shuō)，我會(huì )介紹一個(gè)選角導演為你安排一個(gè)周末的選角，我來(lái)負責你和（制片人）勞倫斯·本德?tīng)柕臋C票?！购髞?lái)我們就在紐約舉辦了一個(gè)周末的試鏡。當我們降落在紐約的飛機場(chǎng)時(shí)，好像打開(kāi)了新世界的大門(mén)，然后我們開(kāi)車(chē)穿過(guò)紐約去酒店，我感覺(jué)自己就像坐在五月花號上面。
我當時(shí)心想，「好的，我一直都想去時(shí)代廣場(chǎng)的電影院看看，完成工作后的第一件事就是去時(shí)代廣場(chǎng)，隨便看一場(chǎng)什么電影?！苟S打斷我，「昆汀，一兩周后你或許可以這樣做，但明天肯定不行。你才剛來(lái)紐約?！梗ㄋ箍迫孤?tīng)故事的時(shí)候一直在笑。）
馬?。核f(shuō)的對。更奇怪的是，五十年代發(fā)生著(zhù)許多變化。我們去到那些街區時(shí)，至少要帶著(zhù)四個(gè)伙伴一起。而那些地方放映著(zhù)所有你能想到的電影，沒(méi)有色情電影，全都是常規的好萊塢電影。包括邁克爾·鮑威爾和埃默里克·普雷斯伯格一起拍的《難以捉摸的海綠》，同一張節目單上，還有柯克·道格拉斯主演的《尤利西斯》，以及其他的使用伊士曼彩?。‥astmancolor，譯者注：伊士曼柯達公司推出的彩印品牌）技術(shù)制作的電影。在街對面，上演著(zhù)《火海浴血戰》和《勇冠三車(chē)》。
我記得前一部是劉易斯·邁爾斯通拍的，后一部是布魯斯·亨伯斯通拍的，它們都是非常棒的伊士曼彩印電影。對吧？但電影院以黑白格式放映它們?。ɡネ〈笮Γ┪覀內サ侥切┑胤?，陽(yáng)臺上發(fā)生著(zhù)斗毆，以及其他的雜碎事情——但我們還是去了。所有的版本都是黑白的，包括（約翰·福特的）《鐵血金戈》——黑-白-的！
《鐵血金戈》
昆?。海ㄐΓ┪以诼迳即壥兄行挠羞^(guò)一次經(jīng)歷，是在大都會(huì )劇院中心（the Metropolitan Theatres）的卡密歐和阿凱德劇院（the Cameo and the Arcade，均位于百老匯大街上）。它們都會(huì )通宵地放電影。事實(shí)上，我記得——那應該是1982年，因為拉爾夫·德·維托拍的那部《死亡收集者》（Death Collector）從來(lái)沒(méi)有在洛杉磯放映過(guò)，那也是喬·佩西的（第一部電影）——
馬?。簩?，我也是因為那部電影才邀請他參演《憤怒的公?！?。
《憤怒的公?！?/span>
昆?。何衣?tīng)說(shuō)阿凱德劇院正在放映《死亡收集者》，所以我就去了，那時(shí)候他正好剛演完《憤怒的公?！?。那時(shí)候一天只放映兩場(chǎng)，我只能早上四點(diǎn)就去看，因為我不能去晚上八點(diǎn)的那場(chǎng)。
馬?。乎U伯（指德尼羅）在哥倫比亞廣播公司（CBS）電視臺上看的《死亡收集者》，他說(shuō)，「我在電視上看了這部電影，里面有個(gè)家伙很有趣，」所以我們拿到了這部電影的一份拷貝，然后觀(guān)看。
昆?。哼@是部好電影，我觀(guān)看的時(shí)候就在想，「哇哦，這就像是一部《窮街陋巷》的翻版?！?/span>
《死亡收集者》
馬?。耗阏f(shuō)的對?。ㄐΓ┑F在幾乎都看不到這些電影了，當然，這又是另一回事了。
昆?。何蚁胱屇阒?，我在洛杉磯擁有一家劇目劇院——新比弗利影院（the New Beverly，劇目劇院原指由固定劇團演出保留劇目的劇場(chǎng)，這里可以引申為放映固定片目的影院），你的電影很受歡迎。
馬?。亨?，謝謝。
昆?。何覀冎环庞?5毫米或16毫米的膠片電影，我們還擁有一整套的預告片收藏。
紐約電影學(xué)校 vs 洛杉磯電影學(xué)校
昆?。寒斘蚁氲郊~約導演的時(shí)候，第一時(shí)間想起的是你，馬丁，還有西德尼·呂美特，伍迪·艾倫。同時(shí)，你也是六十年代紐約新浪潮的一份子。你和吉姆·麥克布賴(lài)德、雪莉·克拉克、布萊恩·德·帕爾馬，都是60年代逐漸嶄露頭角的小人物。
我對紐約新浪潮的整個(gè)概念很感興趣，你們或多或少受到了法國新浪潮的進(jìn)取精神的鼓舞。給我一臺可以同步的攝像機，把它綁在車(chē)上，就可以出發(fā)拍片了。
馬?。夯蛘甙阉壴谳喴紊?mdash;—一位攝影師加一個(gè)輪椅，你就可以拍推拉鏡頭了。
昆?。菏堑?。
馬?。核^的紐約新浪潮出現于戰后。那時(shí)很少有電影在紐約拍攝。在制片廠(chǎng)體系下，當然有很多工廠(chǎng)，當制片廠(chǎng)擁有所有你需要的東西時(shí)，為什么要跑到紐約去呢？我認為改變這一點(diǎn)是意大利新現實(shí)主義，在真實(shí)的外景地拍東西。
在黑色電影這一類(lèi)別中，（朱爾斯·達辛的）《不夜城》，（奧托·普雷明格的）《鐵牛金剛》，甚至亞伯拉罕·鮑倫斯基拍的《痛苦的報酬》，都有紐約的鏡頭，而且都很棒。喬治·庫克的《雙重生活》等等，都開(kāi)始讓攝影機走上街道。
《雙重生活》
而紐約在那個(gè)時(shí)候并不是理想的取景地，交通阻塞，人們都需要上班，或許會(huì )不經(jīng)意地入鏡，而且他們不想被告知任何事情。所以美國的先鋒藝術(shù)家會(huì )在不同的地方隱藏起攝像機，比如五十年代中期喬納斯·梅卡斯在先鋒電影俱樂(lè )部「電影16」（Cinema 16，譯者注：由阿莫斯·沃格爾創(chuàng )辦，他還是紐約電影節的創(chuàng )始人之一）展出的那些影片。
雪莉·克拉克拍了《藥頭》，《冷酷的世界》是在戶(hù)外的街道上拍攝的。而真正取得突破的，當然是拍了《影子》 的卡薩維蒂。
昆?。亨?，他就像是教父一樣。
馬?。寒斘铱吹健队白印返臅r(shí)候，我就看著(zhù)我的朋友，說(shuō)，「好吧，這下我們沒(méi)有借口了?！怪灰阌性?huà)要說(shuō)，就能做到。他們使用的是一臺16毫米的?？巳R爾（Éclair）攝像機，體型更小、更輕便。這是很重要的一步，讓每個(gè)人都有能力去做，不需要像好萊塢所使用的那種大機器。
《影子》
昆?。旱~約新浪潮真正有趣的一點(diǎn)在于，尤其是與意大利新現實(shí)主義和法國新浪潮相比——我想說(shuō)，法國新浪潮的電影幾乎都發(fā)生在同一個(gè)地方，（戈達爾的）《隨心所欲》里的安娜·卡里娜所飾演的角色可能會(huì )和（特呂弗的）《射殺鋼琴師》里的鋼琴師不期而遇。我是說(shuō)，這絕對有可能發(fā)生。
馬?。旱拇_是的。
昆?。旱~約新浪潮的電影則根植于各自的街區，向我們展示了一個(gè)包羅萬(wàn)象的紐約。你無(wú)法想象《冷酷的世界》里的角色撞見(jiàn)（斯科塞斯的）《誰(shuí)在敲我的門(mén)》里的角色，或是（德·帕爾瑪的）《帥氣逃兵》里的格林威治村的嬉皮士。他們不可能同框。
馬?。菏堑?，他們是不同世界的人，我們絕不會(huì )去110街，我不了解人們在那做什么，也不關(guān)心。那完全是一個(gè)陌生的世界。
當我于1960年進(jìn)入華盛頓廣場(chǎng)學(xué)院時(shí)——即今天的紐約大學(xué)，我住在休斯頓街和伊麗莎白街的拐角處，活動(dòng)范圍大概是向左的六個(gè)街區。我就像處在另一個(gè)星球，而在《窮街陋巷》中，某種程度上既存在外面的世界，也存在內部的世界。
昆?。何易罱鼊偪戳恕墩l(shuí)在敲我的門(mén)》，其中讓我會(huì )心一笑的場(chǎng)景之一是，因為我知道你很喜歡（約翰·福特的）《搜索者》，而影片中有很長(cháng)的一個(gè)段落（在斯塔頓島的渡輪上），哈維·凱特爾的角色談?wù)撝?zhù)《搜索者》……
馬?。何冶仨氝@樣做。
昆?。哼@是整部電影中我最喜歡的橋段，實(shí)際上，在紐約新浪潮中，你的電影是最有新浪潮意味的，它們看起來(lái)有點(diǎn)像新浪潮的電影。
《誰(shuí)在敲我的門(mén)》
馬?。亨?，黑白的畫(huà)面——你可能是對的。毫無(wú)疑問(wèn)法國新浪潮對我有影響，還有貝托魯奇，《革命前夕》令人震撼，以及帕索里尼，《乞丐》是他最棒的電影。我喜歡他們做的抽幀效果。
《乞丐》
當你看著(zhù)一幀畫(huà)格，并剪輯膠片時(shí)——那時(shí)絕妙的時(shí)刻。你可以從每幀畫(huà)格的邊緣剪下去。你可以取出兩幀，然后剪掉一幀。我的意思是，他們正在這么做，我們也就開(kāi)始自己做，并進(jìn)行實(shí)驗。
那時(shí)我們在紐約大學(xué)拍短片，常常遇到剪輯問(wèn)題。我們會(huì )說(shuō)，「特呂弗說(shuō)，當他以一個(gè)方向完成剪輯后，他會(huì )從另一個(gè)方向把它重新剪輯?！?/span>
我的老師海格·曼努金就會(huì )斥責我們：「胡說(shuō)八道。他不會(huì )那么做的?！故堑?，但我們還是這樣做了。他說(shuō)：「聽(tīng)著(zhù)，重點(diǎn)是你可能會(huì )出于某種原因而拍一個(gè)鏡頭，然后在編輯過(guò)程中，你發(fā)現事情出了問(wèn)題……」就像（庫布里克的）《2001太空漫游》里的黑石，你觸摸到黑石，并拍了一個(gè)鏡頭，但與整個(gè)場(chǎng)景似乎并沒(méi)有什么關(guān)系——實(shí)際上它在另一個(gè)場(chǎng)景里產(chǎn)生了意義。
他說(shuō)：「你們要了解鏡頭本身的價(jià)值?！圭R頭本身也有它自己的生命，你可以在每一幀小畫(huà)格中看到，是不是16或35毫米的膠片并不重要。
昆?。耗氵@么說(shuō)很有趣，因為實(shí)際上我和我的剪輯師最喜歡做的一件事就是，拍穿幫鏡頭并逃過(guò)觀(guān)眾的法眼，其實(shí)那就像臉上的鼻子一樣明顯。
馬?。骸督]島》中有一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)女人待在精神病院，小李飾演的角色在桌子旁審問(wèn)她，她看起來(lái)是個(gè)非常好的女人，談?wù)撝?zhù)她是如何用斧頭殺死丈夫的。這里有個(gè)過(guò)肩鏡頭——有點(diǎn)希區柯克的風(fēng)格；她拿著(zhù)一個(gè)玻璃杯，喝了一小口就放下了；鏡頭反打給小李，他在審問(wèn)她；走到她身邊；然后又是一個(gè)過(guò)肩鏡頭，她『拿起』杯子，隨后放下，但手里沒(méi)有杯子。
昆?。喊」?。（笑）
馬?。浩鋵?shí)那是排練時(shí)出現的情況。但我對她說(shuō)，「我們就這么拍?！鼓阋詾槟抢镉袀€(gè)玻璃杯。這也是整個(gè)故事的主題：什么是真的，什么是假的，什么是存在于想象中的。
昆?。号?，那太妙了。
馬?。捍褪?mdash;—
昆?。菏且患浅９鈽s的事情，我們都必須經(jīng)歷一次。
馬?。菏堑?。它有自己的生命。那些你認為永遠不會(huì )被剪輯在一起的事情——其實(shí)是相恰的。（然后）你認為剪輯在一起會(huì )很美好的事情——卻可能是一場(chǎng)災難。
昆?。骸逗萌R塢往事》的宣傳期接近尾聲了，我常常收到這樣的問(wèn)題，「對你來(lái)說(shuō)最難拍的是哪一場(chǎng)戲？」我的回答通常是，我在星期二準備好了要拍一場(chǎng)重頭戲，然后我們星期三就要開(kāi)拍。我拍這部電影的一半原因就是為了拍這場(chǎng)戲，而且已經(jīng)在腦海里排演過(guò)了?，F在，如果我做得沒(méi)有我想象的那么好，至少我會(huì )是唯一一個(gè)知道我沒(méi)有做到的人。
這有點(diǎn)像我在測試自己的天賦。我會(huì )在片場(chǎng)大發(fā)雷霆嗎？我是不是沒(méi)有自己想的那么棒？就在拍攝日之前，那些鏡頭總是讓我最焦慮的，因為我想把它們拍得很好，而我就像站在山腳下，抬頭仰望。我知道一旦我開(kāi)始向上爬，我就會(huì )沒(méi)事的。但我必須開(kāi)始向上爬。你得挺過(guò)去……
《好萊塢往事》片場(chǎng)
馬?。海ㄐΓ┑拇_是的，焦慮、噩夢(mèng)之類(lèi)的。早上去到片場(chǎng)時(shí)，總是充滿(mǎn)了不愉快、爭吵、抱怨，然后我才開(kāi)始拍攝。
昆?。耗切┰绯渴俏易罾_的時(shí)候，我整個(gè)人的狀態(tài)大概就是，「別來(lái)煩我?！?/span>
馬?。骸竸e靠近我?！梗ㄐΓ┊斘易叱龉ぷ魇視r(shí)，我對每個(gè)人都很友善。但當我回到工作室中，我的導演助理、制片人、助手、攝影指導都明白我的狀態(tài)。我常常會(huì )抱怨交通或是牙痛，以及其他雜七雜八的事情?！冈谶@我什么都做不了，」你懂那種狀態(tài)的。
但無(wú)論如何，這就是我常說(shuō)的不可思議的事情：我們如何把這些概念轉化出來(lái)，通過(guò)所有這些設備，通過(guò)鏡頭，通過(guò)玻璃杯，我們如何實(shí)現我們的腦海中的想象？它們轉瞬即逝。
一旦開(kāi)始賦予它們實(shí)體，我們就會(huì )拋開(kāi)自己之前所有的感受、以及自己想表達的東西。這個(gè)過(guò)程非常難以捉摸。
昆?。哼@是一把有趣的雙刃劍，我認為這就是為什么我們會(huì )焦慮，因為，一方面我們腦海中已經(jīng)有了一部完美的電影，但另一方面我們想要創(chuàng )造出比那更好的東西，因為我們無(wú)法擁有腦海中想象的那些演員。
你必須不斷地隨著(zhù)音樂(lè )、這樣那樣的東西以及觀(guān)眾們『哇』、『啊』的反應進(jìn)行剪輯。是的，我們可以這樣做，但必須是帶有情感的。
我至今仍然想得到觀(guān)眾們的『哇』、『啊』。
馬?。亨?，我懂你的意思。這種狀態(tài)有著(zhù)不可思議的張力。人們可能會(huì )說(shuō)，「好吧，如果你討厭它?！刮也⒉挥憛捤?。
昆?。菏堑?，并不是憎惡。
馬?。哼@就是我們的日常工作。
昆?。哼@是我一生中最讓我感到振奮的事情，但并不意味著(zhù)我沒(méi)有憂(yōu)慮的時(shí)刻。
馬?。号?，天吶。其實(shí)你已經(jīng)盡了自己最大的努力：與攝影指導、演員、天氣、自己的感受、取景地、拍攝計劃等等各方面的人和事合作。除非，你知道的，有時(shí)候需要回去重新拍攝我們真正需要的東西。
昆?。簩ξ襾?lái)說(shuō)這也是一種欺騙，我碰到過(guò)這樣的情況，有人對我說(shuō)：「你必須按時(shí)完成它——不僅你自己曾經(jīng)做過(guò)這樣的承諾，而且所有人都在等著(zhù)你開(kāi)工?！辜词鼓愕竭_了按時(shí)完成了，仍然會(huì )有意外的情況——
馬?。菏堑?，那就像是職業(yè)拳擊賽。
昆?。好總€(gè)人似乎都可以做無(wú)限的工作……
馬?。郝殬I(yè)拳擊賽有固定的輪次，一旦你登上擂臺，你就必須奮戰到最后一輪。在拍攝《無(wú)間道風(fēng)云》的時(shí)候我多拍了四天，我們在拍攝的過(guò)程中做了很多改變。我一直在和（編?。┍葼?middot;莫納漢以及所有重寫(xiě)劇本的人進(jìn)行討論。事情非常復雜，以至于分鏡頭工作人員一度問(wèn)我：「你想把剛剛拍的新戲放在哪？」我說(shuō)：「把它和其他東西放在一起就行。（笑）我之后會(huì )想明白的?！构?，我和（剪輯師）塞爾瑪·斯昆梅克就像互相爭吵的幾匹野馬。最后，我們把這些都放在一起，然后意識到，「好吧，我們需要這個(gè)，我們需要那個(gè)?！?/span>
《無(wú)間道風(fēng)云》
昆?。菏堑?，絕對有道理。我不免想到，關(guān)于我剛剛提到的在拍攝重頭戲前夕感到憂(yōu)慮的狀態(tài)，我猜你在拍攝《出租車(chē)司機》中的高潮動(dòng)作戲時(shí)也有相似的感受。
馬?。号臄z《出租車(chē)司機》的每一天都是如此。我們本該在40天之內殺青，結果花了45天，制片公司對我們非常生氣——不停地打電話(huà)。整個(gè)就像一場(chǎng)噩夢(mèng)。我必須說(shuō)，你在畫(huà)面上看到的能量——我非常仔細地設計了整個(gè)槍?xiě)饒?chǎng)景——其中有一種正面的憤怒感刺激我們持續拍攝。
我們付出了很多，就像在戰場(chǎng)上一樣。所做的每件事都是為了以理想的方式拍出自己想要的鏡頭。我們在與時(shí)間賽跑。
這種能量非常瘋狂，因此我們就像盟軍敢死隊一樣。
《出租車(chē)司機》
昆?。嚎梢岳斫?，特別是那種宣泄式的動(dòng)作場(chǎng)景，一方面非常的戲劇性，甚至某種程度上有些日本風(fēng)格。
另一方面它比我在普通電影院看到的所有東西都要真實(shí)。結局必須是宣泄式的，將所有元素結合在一起。主角早先一直待在公寓里，現在導火索終于觸到了炸彈。
馬?。簩?，對，對。事情是這樣的，保羅·施拉德寫(xiě)了劇本，故事非常的私人化。他原本想象——我記不太清他具體是怎么說(shuō)的了——我記得的是，他希望影片帶有日本風(fēng)格，而且更加地風(fēng)格化。他希望墻上有更多血跡，我說(shuō)，「但我不是市川昆，我們也不是在拍（黑澤明的）《椿三十郎》……」
昆?。亨?，影片里的高潮戲幾乎要觸發(fā)自動(dòng)噴水滅火系統。
馬?。何铱催^(guò)那些電影。我說(shuō)：「我很喜歡它們，但每次我嘗試拍那樣的風(fēng)格時(shí)，出來(lái)的結果總是不盡人意?！挂驗槲页砷L(cháng)的環(huán)境不一樣，昆汀，我所看見(jiàn)的暴力或暴力的威脅都是真實(shí)的。
非常嚴肅，而且對人們有很大的影響。而且，處理這些問(wèn)題的時(shí)候，無(wú)論是一記耳光還是一個(gè)眼神，甚至轟的一下爆炸！人們只要停下來(lái)，可能下一分鐘就會(huì )死掉。你永遠不知道會(huì )發(fā)生什么。我只是按照我想象的方式去做……就好像它會(huì )真實(shí)地發(fā)生一樣。
昆?。何衣?tīng)你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，觀(guān)眾對于這場(chǎng)戲產(chǎn)生的宣泄式情感會(huì )讓你有些困擾，但對我來(lái)說(shuō)，它似乎是刻意拍成宣泄式的。
馬?。何也](méi)有意識到這一點(diǎn)，我認為這是一部擁有特別情感的電影，因為我們都有過(guò)那樣的感覺(jué)——孤立和憤怒。但就憤怒而言，我們基本上都不會(huì )像影片中的特拉維斯那樣做出越界的事情。但我們能理解他的感受，不必多言。
昆?。菏堑?，你可能根本沒(méi)有意識到血管切得有多深。
馬?。何乙詾闆](méi)有人會(huì )看這部電影。
昆?。何衣?tīng)說(shuō)《出租車(chē)司機》得以拍攝（獲得哥倫比亞影業(yè)的投資）是因為它和《猛龍怪客》很相似……
《猛龍怪客》
馬?。海ㄖ破耍┻~克爾·菲利普斯和朱莉婭·菲利普斯剛憑借《騙中騙》獲得奧斯卡獎，他們極力推動(dòng)《出租車(chē)司機》的拍攝，并積極地與哥倫比亞影業(yè)的溝通——那時(shí)負責業(yè)務(wù)的是戴維·伯格爾曼——他們最終談攏了。但（制片廠(chǎng)）并不想拍這部電影，他們每分鐘都在強調這一點(diǎn)。
昆?。赫娴膯?。（笑）
馬?。好恳惶?。當我把影片拿給他們看過(guò)之后，他們怒不可遏，并把影片定為X級。這個(gè)故事我講過(guò)很多次——我、朱莉婭和哥倫比亞高層開(kāi)過(guò)一次會(huì )，當我走進(jìn)會(huì )議室時(shí)，他們都看著(zhù)我，我做好了記筆記的準備。然后他們說(shuō)，「把這個(gè)電影剪到R的分級，或者我們來(lái)剪?，F在你可以走了?！?/span>
昆?。禾靺?！
馬?。何覜](méi)什么權力，也做不了什么。我就像碰到了一塊黑石，唯一能幫我渡過(guò)難關(guān)的人是朱莉婭和邁克爾。然后就是無(wú)止盡的會(huì )議、談話(huà)，當然還有和美國電影協(xié)會(huì )（MPAA）的溝通，這里刪一刪、那里剪一剪。對于那場(chǎng)槍?xiě)饝?，我不知道還有什么其他方式可以呈現它。雖然有些畫(huà)面明顯是花招，但我沒(méi)有意識到影像可能產(chǎn)生的影像。所以我大概剪掉了兩幀畫(huà)面，然后就走了。我的意思是，這些暴力，是一種宣泄，它們都是真實(shí)存在的。這也是我觀(guān)看《日落黃沙》時(shí)所感受到的。
《日落黃沙》
昆?。哼@挺有意思的，我在觀(guān)看《出租車(chē)司機》的結局時(shí)也感到了一種宣泄。
馬?。骸冻鲎廛?chē)司機》里的特拉維斯身上，八九成帶有德尼羅自己的特質(zhì)。
昆?。寒斎?。
馬?。耗阋欢ㄓ浀盟樕系谋砬楹脱凵?。
昆?。耗呛苡腥?，因為事實(shí)上，你、德尼羅和施拉德選擇通過(guò)特拉維斯的視角去看待世界。德尼羅完全進(jìn)入了特拉維斯的世界，電影也采取了第一人稱(chēng)的視角。我們都通過(guò)他的眼光打量整個(gè)世界，所以如果他是一位種族主義者，那么我們就會(huì )以種族主義的世界觀(guān)觀(guān)察世界。
然而，盡管如此，當特拉維斯一個(gè)人與所有皮條客對峙時(shí)，我還是會(huì )和他站在一邊。我是說(shuō)，如果我們一點(diǎn)都不支持他，那么設置一個(gè)未成年妓女的角色就毫無(wú)意義了。
馬?。耗阏f(shuō)的對，施拉德在劇本里就有這個(gè)未成年妓女的角色，而哈維在影片中即興發(fā)揮了一些對白，鮑伯去13大道找到他時(shí)的開(kāi)場(chǎng)白是，『我很趕時(shí)間，』但（哈維）回答——
昆?。骸嚎赡憧雌饋?lái)并不像啊?！晃冶仨氁f(shuō)，我很喜歡這部電影，尤其喜歡那個(gè)鏡頭。通常情況下，如果你有足夠的天賦，你會(huì )遇到許多意料之外的插曲，所以這一切都是平衡的。但在我心中，電影史上最偉大的場(chǎng)景之一是，（哈維·凱特爾飾演的）斯波特彈掉特拉維斯的香煙，你會(huì )看到四濺的火花。
馬?。夯鸹ㄊ枪S刻意為之的?！膏?！」你可能記得，「回到你的狗窩去?！鼓阏f(shuō)的很好，因為在我長(cháng)大的地方，我會(huì )在聚會(huì )、舞會(huì )或其他場(chǎng)合看到類(lèi)似的情況，在打斗發(fā)生之前，總會(huì )有香煙的身影。一簇火花?！负?，那就打吧?！惯@種情況下你知道會(huì )發(fā)生打架斗毆，因為總有一個(gè)信號。
在自己的電影里致敬其他導演
昆?。簳r(shí)不時(shí)地，如果我來(lái)到了一家很酷的電影院書(shū)店，我喜歡拿起一本關(guān)于一位我沒(méi)怎么看過(guò)他們電影的導演的批評性書(shū)籍。然后我就開(kāi)始讀關(guān)于他們的書(shū)，慢慢地引領(lǐng)我關(guān)注他們的作品。在法國拍攝《無(wú)恥混蛋》時(shí)，我在巴黎度過(guò)了一個(gè)周末，他們有一家很棒的電影院書(shū)店，就在商博良路（Rue Champollion），所有的小電影院都聚集在那里，我其實(shí)沒(méi)怎么看過(guò)約瑟夫·馮·斯登堡的電影。當時(shí)我拿起一本關(guān)于他的書(shū)，非常喜歡，所以我又拿起另一本書(shū)，最終讀到了他的自傳，我覺(jué)得那很刺激。我一點(diǎn)也不相信書(shū)里的內容，但它很有趣。
馬?。海ㄐΓ┪叶?，我懂。
昆?。何乙蛔植恍?，但我之后開(kāi)始看他的電影，實(shí)際上我或多或少受到了他的藝術(shù)風(fēng)格的啟發(fā)。
領(lǐng)略了他所有的藝術(shù)風(fēng)格后，我開(kāi)始把它運用到我的鏡頭里面，在《無(wú)恥混蛋》中，我幾次試圖拍出約瑟夫·馮·斯登堡式的鏡頭。這種藝術(shù)風(fēng)格就是用推拉鏡頭跟著(zhù)主角移動(dòng)——所有的蠟燭、玻璃杯、時(shí)鐘和燈光，串成一條線(xiàn)，然后在那里畫(huà)一條軌跡線(xiàn)，讓你的角色沿著(zhù)線(xiàn)走。你就能得到一個(gè)約瑟夫·馮·斯登堡式的鏡頭。
馬?。何以?jīng)試過(guò)平行于動(dòng)作的追蹤鏡頭——就像有四個(gè)人站成一排，不是追蹤他們的方向，而是沿著(zhù)他們的方向，我想這個(gè)設計來(lái)源于——《隨心所欲》中的一個(gè)場(chǎng)景里有人說(shuō)，「我想要一張朱迪·加蘭的唱片，」然后她穿過(guò)整個(gè)音像店去找那張唱片，而攝像機一路跟著(zhù)她回來(lái)。這個(gè)鏡頭有一種客觀(guān)性，就像一段音樂(lè )或是編舞，而且對人物靈魂的狀態(tài)保持客觀(guān)性——它不想太過(guò)貼近。
但我真正想要模仿的一個(gè)鏡頭是——我在很多電影中都有嘗試，但從沒(méi)成功過(guò)，不過(guò)沒(méi)關(guān)系，嘗試本來(lái)就是樂(lè )趣所在。在希區柯克的《艷賊》中有一個(gè)場(chǎng)景，女主角正要射殺她的馬。然后是一個(gè)插入鏡頭。她的手握著(zhù)槍?zhuān)瑱C位在她的肩膀上，攝像機和她一起奔馳，地面朝著(zhù)同樣的方向移動(dòng)，我幾乎在每部電影中都這樣試過(guò)。但我顯然達不到那種效果——不知怎么的，就好像我讓演員坐上了滑動(dòng)推軌……
《艷賊》
希區柯克的鏡頭是浮動(dòng)起來(lái)的，我一直拍不好，不過(guò)希區柯克做到了。但這樣做本身就很有趣。
昆?。何乙灿蓄?lèi)似的狀況，我最近的三部電影里都嘗試過(guò)同一種手法，但只有《好萊塢往事》成功了。這種手法甚至不是出于電影里的場(chǎng)景，而是來(lái)源于（薩姆·佩金帕的）《比利小子》的預告片，克里斯·克里斯托佛森在每秒24幀的鏡頭中翻滾著(zhù)，詹姆斯·柯本躲在藏身之處，子彈四處橫飛，隨后他也在每秒24幀的鏡頭中奔跑、翻跟斗、射擊，然后鏡頭切換到慢動(dòng)作拍攝。再次對準克里斯托佛森——每秒24幀，嘭，嘭，嘭。隨后切換到他摔倒在地面的鏡頭，以每秒120幀的速度。
馬?。和叟?。
昆?。何乙苍囍?zhù)拍出這種并置的鏡頭，我在《被解救的姜戈》中嘗試過(guò)，但沒(méi)能成功，我在《八惡人》中的槍?xiě)饝驀L試過(guò)，成功了，但不是以同樣的方式。
馬?。海ㄐΓ?/span>
昆?。旱凇逗萌R塢往事》中，在皮特打倒一個(gè)曼森家族的男孩的那個(gè)場(chǎng)景，我做到了。他的出拳動(dòng)作是以每秒24幀的鏡頭拍攝的，而這個(gè)男孩摔倒在地揚起粉塵的畫(huà)面是以每秒120幀的鏡頭拍攝的。
馬?。号?，是的，揚起的粉塵——那很棒。
我一直想拍出粉塵的效果。
昆?。阂约皾M(mǎn)是汗的臉上的血跡——
馬?。耗呛馨?，但我從來(lái)沒(méi)這樣拍過(guò)，不過(guò)（賽爾喬·萊昂內的）《西部往事》里的墨西哥小男孩得知他哥哥被吊死的時(shí)候。他哥哥站在他肩上，隨后他挨了一槍?zhuān)虻乖趬m土里。我也曾嘗試拍出這樣的鏡頭。
昆?。号?mdash;—幾乎不可能完成。
馬?。何疑踔猎凇痘阶詈蟮恼T惑》中也嘗試過(guò)，但沒(méi)成功。馬利亞和馬大一起走著(zhù)，耶穌去扶拉撒路，我們在摩納哥拍戲，哈維和我都在片場(chǎng)，我們永遠無(wú)法理解怎么拍出那種塵土的效果?；蛟S是塵土本身的問(wèn)題。我實(shí)在搞不清楚。
昆?。簩?，那里的塵土可能太重了，對嗎？你需要西班牙的塵土，阿爾梅里亞（譯者注：西班牙安達盧西亞區的港口城鎮）的塵土。
馬?。何靼嘌?，哦，太好笑了。
與美國導演工會(huì )成員的合作
昆?。何议L(cháng)期合作的第一導演助理威廉·保羅·克拉克，是第一批看我的電影劇本的人之一，因為我知道他會(huì )繼續跟我合作——只要他有空。所以我最早邀請了五六個(gè)人來(lái)我家讀劇本，他是其中之一。這是很重要的。
馬?。阂恢币詠?lái)我長(cháng)期合作的導演助理都很棒，喬·雷迪幫我拍了許多電影，從《金錢(qián)本色》一直到《禁閉島》。而且他甚至——他和攝影指導邁克爾·包豪斯全程參與了《好家伙》中那個(gè)科帕卡巴納（Copacabana）夜總會(huì )的長(cháng)鏡頭。還有克里斯·塞爾吉特（《紐約黑幫》和《穿梭陰陽(yáng)界》的第二導演助理。）
后來(lái)我和亞當·索姆納一起合作了《華爾街之狼》，拍攝《沉默》、《黑膠時(shí)代》，當然還有《愛(ài)爾蘭人》時(shí)，大衛·韋伯幫了我很大的忙。拍攝《愛(ài)爾蘭人》的時(shí)候，我發(fā)現導演助理在某種程度上就像是一名聯(lián)合制片人，他們是我的左膀右臂。所以在過(guò)去的25年里，我很幸運能和他們一起工作。
《愛(ài)爾蘭人》
昆?。何液臀业钠拮釉趲讉€(gè)月前看了《紐約，紐約》。她從來(lái)沒(méi)看過(guò)，但我看過(guò)很多次，不管任何時(shí)候，我都不會(huì )想看影院公映版，我一直都選擇有著(zhù)「大團圓結局」的版本。
馬?。亨?，這才是正確的版本。
昆?。旱屛倚乃榈氖?，你必須在公映前把它剪掉。而且我理解其中的原因，我同樣也理解，那個(gè)「大團圓結局」是你拍這部電影的原因之一。
馬?。耗菚r(shí)非常重要的一個(gè)原因，我認為當時(shí)發(fā)生的事情是——對不起，你繼續說(shuō)。
昆?。亨?，我覺(jué)得你可能是被逼得走投無(wú)路了。想著(zhù)『我該怎么辦？』這下可得剪掉20分鐘的戲。
馬?。哼@部電影給我帶來(lái)了很多經(jīng)歷，在剪輯接近尾聲的時(shí)候，每個(gè)人都說(shuō)那個(gè)鏡頭多么棒，之類(lèi)的。他們說(shuō)，「有時(shí)候你必須去掉最好的部分才能成功?！刮艺兆隽?。整件事好像就是我在自我懲罰，真的。我從不覺(jué)得那個(gè)鏡頭應該被去掉，有趣的是，幾年后當我們把這部電影完整地剪輯在一起，「大團圓結局」讓觀(guān)眾更好地理解了人物之間的關(guān)系，他們有一個(gè)快樂(lè )的結局，因為在某種意義上結局并不是快樂(lè )的。
《紐約，紐約》
昆?。耗莻€(gè)段落非常流暢，弗朗辛（麗莎·明奈利 飾）一路從百老匯進(jìn)入電影業(yè)，而在早些時(shí)候，德尼羅飾演的吉米看了一場(chǎng)百老匯舞臺劇，而在結尾的時(shí)候，他待在劇院里觀(guān)看了該劇的電影版。
馬?。菏堑?，這個(gè)情節非常特別，靈感來(lái)源于「生于戲劇世家」（Born in a Trunk，喬治·庫克執導的《一個(gè)明星的誕生》中的橋段）和「跳著(zhù)芭蕾舞的女孩」（Girl Hunt Ballet，文森特·明奈利執導的《篷車(chē)隊》中的橋段）——這些橋段都具有劃時(shí)代的意義。我拍攝《紐約，紐約》的另一個(gè)主要原因是為了和偉大的（藝術(shù)指導）鮑里斯·利文以及（攝影指導）拉茲洛·科瓦奇合作，我是說(shuō)，影片的美術(shù)設計非常出色。
昆?。何铱偸呛芎闷?，尤其是關(guān)于我研究過(guò)的導演的作品，你會(huì )聽(tīng)說(shuō)他們的一部電影本可能會(huì )拍成不同的版本。這讓我想起了《窮街陋巷》的一件軼事，我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)你說(shuō)過(guò)，當你去華納兄弟拍這部電影的時(shí)候，原本是強·沃特要扮演查理。你能解釋一下為什么最后不是這樣嗎？
馬?。哼@是一個(gè)微妙的問(wèn)題，那個(gè)時(shí)候，我知道強·沃特在洛杉磯，對他有一點(diǎn)了解。哈維·凱特爾，以及我們所有人，一直在說(shuō)，「如果某某人參演怎么樣？也許我們可以獲得投資。這怎么樣？那怎么樣？」沃特是個(gè)很棒的演員，所以我們聊了很久。他很認真地考慮過(guò)這部電影。一天晚上，我去了他的課堂，在那里我發(fā)現了理查德·羅農斯和大衛·普羅瓦爾，并把他們招進(jìn)了《窮街陋巷》的劇組。然后我和哈維也談過(guò)，因為查理這個(gè)角色是為哈維寫(xiě)的。
《窮街陋巷》
哈維對我說(shuō)，「我知道你得把電影拍好。我也能理解，如果他真的要演查理，那么我可以去演強尼或者別的角色?！刮一卮?，「你知道我得把電影拍好?！刮覀兩踔量紤]過(guò)讓巴里·普賴(lài)默斯扮演這個(gè)角色。這是一個(gè)籌資的問(wèn)題，真的。他們絕對都是好演員。
一天晚上，我必須做一些圣雅納略嘉年華（San Gennaro Feast）的背景拍攝，我們來(lái)到翁貝托的蛤蜊屋（Umberto's Clam House）的角落，六個(gè)月前，喬伊·加洛（譯者注：紐約五大犯罪家族之一科倫坡家族的成員）就是在這里被殺的。我記得當時(shí)我在屋頂上，正準備給哈維穿上外套，然后進(jìn)屋開(kāi)機。
但有人跟我說(shuō)，「強想再和你談?wù)?，」所以我下樓接了個(gè)電話(huà)，他說(shuō)：「我真的很抱歉。我就是拍不了?！刮一卣f(shuō)：「好的?！刮抑x過(guò)他，然后掛了電話(huà)，爬上屋頂，對哈維說(shuō)：「把外套穿上，走吧。這個(gè)角色就是為你寫(xiě)的，這是上帝的安排?！?/span>
昆?。何乙灿幸欢蜗嗨频慕?jīng)歷，關(guān)于《落水狗》的拍攝，我當時(shí)正在為萊恩娛樂(lè )公司拍片——那時(shí)候還是卡洛克電影制作公司的視頻分部。
情況大概是，他們甚至不能保證電影會(huì )在電影院上映?！溉绻牡煤芎?，我們就會(huì )發(fā)行。所以走著(zhù)瞧吧，」所以當我準備畫(huà)面定剪時(shí)，公司的負責人羅娜·華萊士——我一直在跟她手底下的二號人物理查德·格賴(lài)德斯坦打交道——她的大意是，「工作人員們都做了很多努力讓影片能夠趕上圣丹斯電影節，所以先別定剪?！顾鋵?shí)是想對我友好一點(diǎn)，暗示我還有多一周的時(shí)間進(jìn)行剪輯之類(lèi)的。
我的想法則是，不，我不需要另一個(gè)星期，所以她的態(tài)度對我來(lái)說(shuō)并不太好。我還是定剪了。她又說(shuō)：「寄一份拷貝到紐約來(lái)，我想看看?！褂谑俏覀儼延捌牡搅思~約，她邀請了阿貝爾·費拉拉一起看。所以我的剪輯師薩利·門(mén)克說(shuō)：「天哪，他們要把電影從昆汀的手里奪走……」
馬?。耗且欢ê艽驌裟?。
昆?。簩?，但他們并沒(méi)有那樣做。她只是帶了一個(gè)合作過(guò)的導演一起看片，然后問(wèn)他，「你覺(jué)得這部電影怎么樣？」我是聽(tīng)別人說(shuō)的這個(gè)故事。阿貝爾·費拉拉回答說(shuō)：「羅娜，太棒了。鎖定它。發(fā)行它！」然后他就走出了房間。就是這樣。
上帝保佑他。
馬?。赫姘?！我的新片馬上就要進(jìn)行放映了，預計今晚定剪。計算機生成圖像（CGI）技術(shù)花了我們六個(gè)月的時(shí)間，我現在就要回到工作室了。
昆?。亨?，祝你好運，并且大獲成功，這次對談非常有趣，謝謝你抽出這么多時(shí)間。
馬?。阂仓x謝你。如果你來(lái)紐約，我希望很快能再見(jiàn)到你。
昆?。何乙欢〞?huì )的，樂(lè )意之至。
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