茅盾1941年在香港主編的《筆談》
可以給茅盾諸多“家”的頭銜，比如小說(shuō)家、評論家、翻譯家、編輯家，這些都恰如其分。但如果稱(chēng)茅盾是“書(shū)法家”，那就值得商榷了，為什么？茅盾晚年在致施蟄存的信中寫(xiě)道，“我的字不成什么體，瘦金看過(guò)，未學(xué)，少年時(shí)曾臨董美人碑，后來(lái)亂寫(xiě)。近來(lái)囑寫(xiě)書(shū)名、刊物名者甚多，推托不掉，大膽書(shū)寫(xiě)，都不名一格。‘新文學(xué)史料’五字，自己看看不像樣?，F在寫(xiě)字手抖，又目力衰弱（右目0.3視力，左目失明），寫(xiě)字如騰云，殊可笑也。”也就是說(shuō)，茅盾不承認自己擅長(cháng)書(shū)法，臨帖習字，終因“亂寫(xiě)”而沒(méi)有成功。
幾年前，茅盾的一篇手稿作品在競拍中拍得了上千萬(wàn)元的天價(jià)，引來(lái)眾多關(guān)注，也引發(fā)了一些討論甚至爭議。有人說(shuō)茅盾的手稿完全可以媲美書(shū)法家的書(shū)法作品，也有人說(shuō)這只是一件文學(xué)作品而已，還有人認為兩者都是。有人分析，之所以能夠拍得如此高的“天價(jià)”，一個(gè)很重要的原因就是手稿本身的書(shū)法價(jià)值。無(wú)論如何，在茅盾眾多的手稿里面，書(shū)寫(xiě)確實(shí)構成了他特有的風(fēng)景之美。
茅盾少時(shí)的作文就顯出了不俗的功力，老師給出的評價(jià)也相當高，其中不能說(shuō)沒(méi)有書(shū)寫(xiě)漂亮的加成。他的《秦始皇漢高祖隋文帝論》，老師的評語(yǔ)是：“目光如炬，筆銳似劍，洋洋千言，宛若水銀瀉地，無(wú)孔不入。”
茅盾講究書(shū)寫(xiě)的實(shí)用性或適用性，即讓人看得懂，也讓人看得舒服。從他的早期文章手稿看，他的書(shū)寫(xiě)敦厚質(zhì)樸。他臨“董美人碑”，“亂寫(xiě)”中找到了竅門(mén)；他看“瘦金體”，雖“未學(xué)”，卻心領(lǐng)神會(huì )；他不自覺(jué)將兩種書(shū)寫(xiě)融合，形成自己的個(gè)性。我們看茅盾后來(lái)的手稿，這種個(gè)性幾乎沒(méi)有變化，所不同的是，“敦厚質(zhì)樸”可能被打磨得更加靈動(dòng)纖秀，更加文人化。
寫(xiě)文章，茅盾無(wú)意將他的手稿寫(xiě)成書(shū)法模樣，假如那樣，思維重心偏移，恐“書(shū)寫(xiě)”不成，連“文章”也做不好。但就是在這“無(wú)意”之中，他的書(shū)寫(xiě)偏偏隨“文”起舞，相得益彰。有人認為，看茅盾的字，最好看他的手稿文章（書(shū)信），他那無(wú)心插柳的書(shū)寫(xiě)，根植于文章沃土，綠蔭一片，這就是書(shū)法。
茅盾還曾題寫(xiě)“廈門(mén)園林植物園”，但前幾年被拿掉了。園名更改為“廈門(mén)植物園”，并請當地書(shū)法家撰寫(xiě)了新的招牌。園方的理由是茅盾的“字體雋秀，筆畫(huà)較細”，如果硬拿掉“園林”二字重新“組裝”，看上去不太和諧。此外，園方打算把原來(lái)的繁體字換成簡(jiǎn)體字。
書(shū)寫(xiě)除了讓人看得懂看得舒服，作為更進(jìn)一層的書(shū)法，那就要講“法則”，講“藝術(shù)”。1941年9月茅盾為他在香港創(chuàng )辦并題寫(xiě)的雜文刊物《筆談》刊名，盡管寫(xiě)得雋秀，但筆畫(huà)渾厚飽滿(mǎn)。
改革開(kāi)放初，他的許多作品再版，他要重新編訂自己的文章，還要為自己的文章題寫(xiě)篇名、書(shū)名，那時(shí)手寫(xiě)的書(shū)名不多，唯茅盾的書(shū)名幾乎都為手寫(xiě)，也最多，《茅盾短篇小說(shuō)集》《茅盾散文速寫(xiě)集》《茅盾文藝評論集》等，寫(xiě)得淳雅婉麗，看得出這些具有“文章體”特點(diǎn)的書(shū)寫(xiě)，不僅茅盾自己偏愛(ài)，編者、讀者也尤為喜歡。
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