佳士得(紐約)6月悄悄撤下了四件希臘和羅馬文物的拍賣(mài)，理由是這些古代文物涉嫌來(lái)自非法盜掘。在近期蘇富比在一場(chǎng)涉及希臘文物的訴訟中敗訴，希臘文化部長(cháng)認為這是追索文物的重大勝利。據悉，在本月香港蘇富比進(jìn)行的一場(chǎng)拍賣(mài)中，一件有可能來(lái)自天龍山石窟的佛像卻以逾231.25萬(wàn)港幣成交，成為此場(chǎng)冠軍拍品。
何以有這樣的對比?
2020年6月5日，香港蘇富比拍賣(mài)中，一尊砂巖石雕菩薩像以逾231.25萬(wàn)港幣成交，這件佛像被認為來(lái)自天龍山石窟。
2020年6月5日，香港蘇富比拍賣(mài)中，一尊砂巖石雕菩薩像以逾231.25萬(wàn)港幣成交，這件佛像被認為來(lái)自天龍山石窟。
佳士得撤下四件來(lái)路存疑的希臘和羅馬文物
據英國《衛報》報道，考古學(xué)家克里斯托斯·齊羅吉安尼斯教授(Christos Tsirogiannis)在佳士得(紐約)網(wǎng)上拍賣(mài)圖錄上發(fā)現了四件文物——古羅馬大理石野兔、羅馬青銅鷹和兩件古希臘陶瓶，并有證據證明它們或為被盜文物。他也對全球知名拍賣(mài)行在文物上拍前未能充分核實(shí)其出處，以確保文物不是從原籍國非法獲取而感到憤怒。
齊羅吉安尼斯曾是劍橋大學(xué)的高級考古學(xué)家，也是丹麥奧爾胡斯大學(xué)高級研究所的副教授，他曾在雅典大學(xué)學(xué)習考古和藝術(shù)史并獲得博士學(xué)位。他的學(xué)術(shù)研究主要集中在文物走私網(wǎng)絡(luò )和被盜文物市場(chǎng)，所以從21世紀初開(kāi)始，希臘和意大利就向他提供了官方渠道，以便他從警方緝獲的涉及非法文物的上萬(wàn)張圖像和其他檔案材料中找到線(xiàn)索。其中就包括警察從吉安弗蘭科·貝奇納(Gianfranco Becchina)處緝獲的文物照片和文件，貝奇納因非法交易古希臘文物被定罪。
貝奇納檔案中古羅馬大理石雕刻野兔，未修復，耳朵破損。
齊羅吉安尼斯震驚于在6月2日至16日佳士得(紐約)舉行的線(xiàn)上拍賣(mài)中，有四件文物與貝奇納有明顯的聯(lián)系，但不久發(fā)現這四件文物從網(wǎng)上撤下，佳士得方面對此沒(méi)有給出任何解釋。
例如，在“來(lái)自詹姆斯和瑪麗琳·阿爾斯多夫收藏的古代藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)中，原本拍賣(mài)編號為49的文物古羅馬大理石雕刻野兔，如今已經(jīng)被撤下，編號也從48直接跳到了50。據悉，這件野兔雕刻的歷史可追溯到公元二至三世紀，估價(jià)為2萬(wàn)至3萬(wàn)美元。在齊羅吉安尼斯所見(jiàn)的圖片中，野兔耳朵被折斷，但在圖錄中已經(jīng)修復。“根據貝奇納的文件，這件野兔是1987年從名為‘Tullio’的劫掠者處以1.3萬(wàn)意大利里拉獲得，這比佳士得給出的‘出處’要早。在這場(chǎng)交易中，Tullio還出售給貝奇納另幾件非法獲得的、未修復的文物。”
目前佳士得拍賣(mài)頁(yè)上已無(wú)49號拍品
齊羅吉安尼斯還從貝奇納的文件中發(fā)現了公元2世紀至3世紀的青銅鷹，這件編號為25的拍品，如今也被跳開(kāi)了。同樣被認為出處有問(wèn)題的還有“古代文物”拍賣(mài)中的已經(jīng)被撤下的第121號和第113號拍品，這兩件文物分別是雅典紅繪花瓶(約公元前430-420年)和黑繪帶狀杯(約在公元前540-530年)。
佳士得拍賣(mài)圖錄上，25號拍品約公元2世紀至3世紀的青銅鷹。
“我所見(jiàn)的是一系列照片是這些文物修復前的樣子。這些文物是蒙蒂塞利(Raffaele Monticelli)提供給貝奇納的，蒙蒂塞利是一名被定罪的中間人，也是貝奇納從意大利南部獲取非法文物的主要供應商之一。”據悉，2002年，蒙蒂塞利因走私非法文物被判處4年監禁。
在近15年中，齊羅吉安尼斯在拍賣(mài)行、商業(yè)畫(huà)廊、私人收藏和博物館中發(fā)現了約1100件被劫掠的文物，在歸還非法文物方面發(fā)揮了重要作用。
佳士得的一位發(fā)言人稱(chēng)：在有關(guān)方面提供了新的檔案信息后，佳士得已撤下了拍品。我們非常重視我們的研究，也會(huì )對提供的額外信息采取適當的行動(dòng)。”但是齊羅吉安尼斯卻認為拍賣(mài)行有責任對檔案進(jìn)行有效核查。 他說(shuō)，自己已經(jīng)一再提示佳士得將古代文物照片發(fā)送給意大利或希臘方面進(jìn)行確認。“如果他們這樣做了，就將在編制圖錄之前發(fā)現問(wèn)題。”
過(guò)去，齊羅吉安尼斯還曾發(fā)現2018年蘇富比(紐約)拍賣(mài)行曾計劃出售一件8世紀的希臘青銅馬，這件文物與聲名掃地的英國古董商羅賓·賽姆斯(Robin Symes)有關(guān)。在拍賣(mài)進(jìn)行前一天，希臘政府部門(mén)與拍賣(mài)行聯(lián)系，稱(chēng)該物品的來(lái)源可疑，應將其歸還希臘。雖然當時(shí)蘇富比與賣(mài)家攜商撤下了拍品，但卻對希臘提起訴訟，聲稱(chēng)青銅馬是“是已故霍華德·巴內特合法和真誠地獲得的”，并要求裁定希臘沒(méi)有所有權，蘇富比可以“合法”出售該作品。但在6月9日舉行的庭審中，蘇富比敗訴，希臘文化部長(cháng)稱(chēng)贊法院的裁決是各國爭取收回文物的重大勝利。
2018年蘇富比（紐約）拍賣(mài)行曾計劃出售的一件8世紀希臘青銅馬
龍門(mén)佛頭、天龍山佛像，緣何在蘇富比一件撤拍，一件拍出?
這也讓人想到近年來(lái)涉及流失中國文物的拍賣(mài)，緣何上拍的中國文物追索不易?其中一個(gè)很大的原因是很多文物是民國時(shí)期流入海外，大多過(guò)了追索期限，所以很多時(shí)候只能通過(guò)捐贈、購買(mǎi)等方式讓文物回歸。
2018年的龍門(mén)佛頭和今年6月被認為天龍山佛像的兩件拍品，同為蘇富比拍賣(mài)，一件撤拍，一件以高價(jià)拍出，原因為何?
2018年9月， 蘇富比“瓊肯：中國佛教造像”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )中的一件石雕佛頭被指系中國洛陽(yáng)龍門(mén)石窟的流失文物。這件佛首石雕預估價(jià)達200萬(wàn)到300萬(wàn)美金，是當期拍賣(mài)預估價(jià)最高的一件拍品。但在拍賣(mài)前，發(fā)現佛首石雕與上世紀20年代到30年代一名日本攝影師在洛陽(yáng)龍門(mén)石窟拍到的照片非常相似，后經(jīng)過(guò)蘇富比與雕像的擁有者、瓊肯家族的討論，最終雙方?jīng)Q定將該拍品撤拍。
2018年，一尊唐代石雕佛首在紐約蘇富比亮相，后來(lái)懷疑佛首實(shí)為龍門(mén)石窟流失文物，最終撤拍。
據山西晚報與“文博山西”報道，在2020年6月5日，香港蘇富比·博古五千拍賣(mài)舉槌，其中一尊砂巖石雕菩薩像，估價(jià)僅15萬(wàn)- 25萬(wàn)港幣，在拍賣(mài)中引來(lái)激烈競投，結果以逾231.25萬(wàn)港幣成交，成為此場(chǎng)冠軍拍品。
蘇富比圖錄中對“砂巖石雕菩薩像”的介紹。
這尊“砂巖石雕菩薩像”也是這次拍賣(mài)會(huì )中，罕見(jiàn)的沒(méi)有斷代的菩薩像，但有文字說(shuō)明其風(fēng)格類(lèi)似中國石窟造像，其中又以天龍山石窟最為接近。然而，在紐約蘇富比在2007年拍賣(mài)圖錄中，曾確認這尊菩薩像是唐朝藝術(shù)，甚至注明出自天龍山石窟。紐約蘇富比當時(shí)判定頭部是盛唐時(shí)期所造，相關(guān)文章指其頭部的藝術(shù)風(fēng)格，與大都會(huì )藝術(shù)博物館收藏的坐像頭部非常接近，故推斷同樣來(lái)自天龍山21號石窟。
“砂巖石雕菩薩像”（左）與天龍山石窟造像的比較圖
2007年圖錄文章還指出：石窟佛像于20世紀初流入市場(chǎng)，當時(shí)販賣(mài)石窟佛像的古董商，包括著(zhù)名的盧芹齋及山中商會(huì )。同時(shí)還注明了“佛首背面見(jiàn)舊修補”“右前臂及左臀見(jiàn)舊修時(shí)遺留的卯眼”“膝下重建”。
蘇富比拍賣(mài)的菩薩造像是否出自天龍山石窟?
這尊蘇富比拍賣(mài)的菩薩立像是否為天龍山石窟的流失文物?緣何同一尊造像，在2007年拍賣(mài)圖錄中注明其出處為天龍山石窟，今次拍賣(mài)語(yǔ)焉不詳?
天龍山石窟博物館副館長(cháng)崔曉東對澎湃新聞表示，他們是在拍賣(mài)結束后才獲知這個(gè)信息，前期沒(méi)有獲得拍賣(mài)的相關(guān)資料，目前已經(jīng)跟局里反映這個(gè)事，正在論證中。“過(guò)去拍賣(mài)場(chǎng)上也出現一些天龍山石窟雕像的仿品和贗品，現在還不能確認這件菩薩造像是不是天龍山的。我們正嘗試跟拍賣(mài)公司聯(lián)系，并對石窟區進(jìn)行資料收集，拿一些原始資料做比對。”
針對紐約蘇富比曾在2 007年拍賣(mài)圖錄中確認這尊菩薩像系出自天龍山石窟的唐朝藝術(shù)造像，并推斷該件造像可能跟收藏于紐約大都會(huì )藝術(shù)博物館的一尊坐像同樣來(lái)自天龍山21號石窟。
天龍山石窟舊照
崔曉東對此表示，僅從圖片分析，菩薩的頭部風(fēng)格接近天龍山石窟唐代時(shí)期的造像，而21窟流失的造像有相當部分保存在私人藏家手里，光憑幾張圖片還是比較難做論斷的。
崔曉東說(shuō)，天龍山21號窟比較特殊，石窟西面山體崩塌之后，洞窟本體全部被砸毀，因而洞窟的信息不明確，是殘損特別厲害的一個(gè)洞窟。“這個(gè)洞窟的資料收集得也不太全，現在手里掌握的是日本學(xué)者當年來(lái)天龍山石窟調查的一些資料，而且也是一些老照片，清晰度不是太好。”
復旦大學(xué)文史研究院教授李星明在編著(zhù)《中國文化史跡》時(shí)曾到訪(fǎng)天龍山石窟，并且進(jìn)入到大部分洞窟考察。他在看過(guò)蘇富比圖錄照片后表示，他沒(méi)有看到菩薩造像原作，不能做最后的論斷，但是從圖錄照片表現出來(lái)的樣子，確實(shí)跟天龍山唐代的菩薩造像風(fēng)格非常接近。
被盜走的佛頭
“從石質(zhì)來(lái)說(shuō)，圖錄標注它是砂巖，天龍山石窟也是砂巖，其石質(zhì)比較容易風(fēng)化。如果菩薩顏色上下一致的話(huà)，說(shuō)它是砂巖差不多。從云岡、龍門(mén)、天龍山這幾個(gè)石窟的情況來(lái)看，確實(shí)跟天龍山石窟的石質(zhì)非常接近。
從造像風(fēng)格來(lái)看，菩薩頭部的造像，還有身軀的造型、衣紋跟天龍山唐代石窟里面的造像風(fēng)格非常接近，而且看起來(lái)還比較精到。”李星明說(shuō)，天龍山石窟其可貴之處就在于它從東魏開(kāi)鑿一直到盛唐這段時(shí)期的風(fēng)格是比較連續的，能夠清楚地反映從東魏到北齊到隋唐風(fēng)格的變化，可惜就是石窟被破壞得太嚴重了。
不過(guò)李星明也提及，如果要做實(shí)出處的話(huà)，還需要考慮造像的尺寸、包括斷口處與石窟本體殘損的石臺是否吻合。“上次龍門(mén)石窟還保留著(zhù)殘損的石窟本體，而洞窟如果損毀比較嚴重的話(huà)，也很難把佛造像’復原’回去，這也為造像出處認定帶來(lái)困難”
同為疑似流失文物，緣何一件撤拍，一件高價(jià)拍出?
天龍山石窟現為國家重點(diǎn)文物保護單位，開(kāi)鑿于東魏、北齊、隋唐時(shí)期，距今約1500年，現存洞窟25座，大小石佛造像500余尊。它也是國內損毀最嚴重的石窟。1918年，日本人關(guān)野貞重新發(fā)現天龍山石窟，引起世界轟動(dòng)的同時(shí)，也招來(lái)了大規模的盜鑿活動(dòng)，約160件文物流失海外，除了第九窟摩崖石刻的彌勒大像頭部保存比較完整，多數石窟造像身首異處，幾乎沒(méi)有完整的造像了。
據稱(chēng)，日本古董商人山中定次郎曾兩度考察天龍山石窟，1927 年前后所有散失海外的天龍山石窟造像名品，幾乎都是通過(guò)他的山中商會(huì )交易到海外的。
天龍山前的山中定次郎及等待運送佛首的馬車(chē)
2018年的龍門(mén)佛頭和今年6月被認為天龍山佛像的兩件拍品，同為蘇富比拍賣(mài)，緣何一件撤拍，一件以高價(jià)拍出?
社會(huì )文物學(xué)者、文物鑒藏者陽(yáng)新對澎湃新聞表示，他在2018年在蘇富比撤拍前就提出，蘇富比佛首出自龍門(mén)。在他看來(lái)，此次蘇富比拍出的“砂巖石雕菩薩像”是否出自天龍山石窟沒(méi)有足夠的證據支撐。“因為沒(méi)有準確的考據，這件菩薩像是圓雕，且有多處修補的痕跡。但這件菩薩像又被山中商會(huì )圖錄收錄過(guò)，所以只能說(shuō)有出自天龍山石窟的可能性。”據他所知，大陸地區的相關(guān)專(zhuān)家也去了現場(chǎng)，但也無(wú)法確定該佛像來(lái)自天龍山石窟。所以這次被認為來(lái)自天龍山石窟的佛像與此前龍門(mén)佛像相比缺乏確鑿的證據。
1934年（昭和9年），東京上野公園內舉行的中國雕刻展圖錄中可見(jiàn)這尊佛像，這也是目前已知最早的刊有該佛像的圖錄。 陽(yáng)新 供圖
“其實(shí)在海外市場(chǎng)上還存有很多來(lái)自中國龍門(mén)、云岡、天龍山石窟早年被盜佛像，雖然業(yè)內一眼就能辨出，但因為缺乏足夠的證據和確鑿的考據，所以讓其回歸不易。”陽(yáng)新說(shuō)。
相較這次的拍賣(mài)，上次龍門(mén)石窟還保留著(zhù)殘損的石窟本體，而且在《支那文化史跡》找到了日本學(xué)者拍攝的文物被盜前的老照片，通過(guò)比對照片、佛首尺寸、斷口處等，幾乎找到了其就是龍門(mén)石窟流失文物的“鐵證”。而這次既沒(méi)有發(fā)現菩薩立像的原始圖像資料，而洞窟如果損毀比較嚴重的話(huà)，也很難把佛造像“復原”回去，缺乏確鑿證據。
據崔曉東介紹，近些年，天龍山石窟跟美國芝加哥大學(xué)等合作，在全世界9個(gè)國家的近30座博物館進(jìn)行佛造像的三維數據采集，不過(guò)很多保存在私人藏家手里的佛造像就不太能面世，數據采集不便。這也為后續信息的比對，造像出處的認定帶來(lái)一定的困難。
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