【編者按】?jì)?yōu)秀的美術(shù)創(chuàng )作扎根生活、反映時(shí)代，能清晰地描繪出民族和國家的時(shí)代精神風(fēng)貌。為了紀錄光輝歷史，以澎湃的激情謳歌時(shí)代，近年來(lái)許多藝術(shù)家積極參與到國家重大題材美術(shù)創(chuàng )作中去，用畫(huà)筆描繪革命歷史和時(shí)代群像。
作為多項國家重大題材美術(shù)創(chuàng )作工程的組織者、推動(dòng)者，中國文聯(lián)副主席、中央文史研究館副館長(cháng)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )名譽(yù)主席馮遠還是一位創(chuàng )作過(guò)多件重要主旋律題材作品的藝術(shù)家。在此，人民網(wǎng)文娛特別邀請馮遠為網(wǎng)友講述國家重大題材美術(shù)創(chuàng )作背后的故事。
馮遠，受訪(fǎng)者供圖。
人民網(wǎng)文娛：您如何看待主旋律題材的經(jīng)典美術(shù)創(chuàng )作？
馮遠：“沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國”，這是當代中國人民的共同心聲，也為廣大藝術(shù)家提供了豐富多彩的創(chuàng )作素材，同時(shí)成就了一大批具有不朽藝術(shù)魅力和深遠歷史意義的紅色經(jīng)典作品，這些作品為現當代中國美術(shù)史增添了輝煌燦爛的一頁(yè)。
優(yōu)秀藝術(shù)作品往往是藝術(shù)家思想境界和思想情緒的真情流露。我們在現當代美術(shù)史中看到過(guò)許多經(jīng)典創(chuàng )作，這些膾炙人口的作品都是藝術(shù)家們滿(mǎn)懷對祖國的熱愛(ài)，對中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導的革命事業(yè)無(wú)比崇敬的心情去創(chuàng )作的，它構成了一條多姿多彩的革命歷史長(cháng)廊，不僅記錄了一個(gè)時(shí)代的輝煌史詩(shī)，也是對人性之美和人文精神的充分展示。
人民網(wǎng)文娛：進(jìn)入21世紀以來(lái)，您一直在積極推動(dòng)主旋律題材的美術(shù)創(chuàng )作，從“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng )作工程”“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng )作工程”，到“中華家園”等一系列項目的順利展開(kāi)，都能看到您的身影。作為美術(shù)界領(lǐng)導，同時(shí)還是一位藝術(shù)家，您堅持這項工作的初衷是什么？
馮遠：在世紀之交時(shí)，我調任文化部教科司工作，當時(shí)我感覺(jué)原有反映現實(shí)生活的主題性藝術(shù)創(chuàng )作出現弱化趨向，我認為藝術(shù)家如果都熱衷于去搞個(gè)性化、私密化的創(chuàng )作，甚至流于技術(shù)化，形式至上，而沒(méi)有人去關(guān)心有內容、有文化深度和歷史厚度的東西，這會(huì )導致藝術(shù)方向的偏誤。
社會(huì )在發(fā)展、時(shí)代在更替、藝術(shù)在變異，但是藝術(shù)中的某些核心部分不能變，經(jīng)典意識不能丟。為了讓創(chuàng )作有高度，讓作品有歸宿，同時(shí)調動(dòng)藝術(shù)家積極性，我策劃了重大歷史題材創(chuàng )作活動(dòng)，先從百年做起，這個(gè)題材足以喚醒一批中年畫(huà)家特別是和新中國共同成長(cháng)起來(lái)的藝術(shù)家的積極性和藝術(shù)使命感。
國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng )作工程的方案雖然幾經(jīng)周折，但還是得到了黨和國家的支持，還有廣大藝術(shù)家的積極響應，最終得以圓滿(mǎn)完成。
“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng )作工程”美術(shù)作品 《新中國誕生》
中國畫(huà) 唐勇力
“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng )作工程”美術(shù)作品 《新中國誕生》（局部）
中國畫(huà) 唐勇力
“中華史詩(shī)”美術(shù)作品《屈原與楚辭》
中國畫(huà) 馮遠
“中華家園”美術(shù)作品《運河之春》
水彩畫(huà) 駱獻躍 張曉峰 徐忠波
人民網(wǎng)文娛：您有很多主旋律美術(shù)作品，從紅軍題材、抗戰題材、改革開(kāi)放到香港回歸等，其中哪件創(chuàng )作讓您最感動(dòng)？
馮遠：每一次創(chuàng )作都讓我感動(dòng)，但有一位紅軍遺孀的故事讓我至今記憶深刻。2010年5月，我偕中國美協(xié)30余位畫(huà)家分赴革命老區江西省興國縣采風(fēng)，在這里我聽(tīng)到一位陳姓紅軍遺孀的故事，當時(shí)這位老人已經(jīng)逝世，享年九十有七。據說(shuō)去世前老人每每于日暮時(shí)分在家倚門(mén)張望，等候著(zhù)丈夫歸家。她在彌留之際還喃喃地念叨：“二伢子說(shuō)好要回來(lái)的……”聞之令人心慟。我未曾與這位九旬老人謀面，但她卻觸發(fā)了我的創(chuàng )作沖動(dòng)，我的作品《望夫妹》創(chuàng )作即源于此。
我想象中的老人形象：身材瘦小干枯，由于常年的勞動(dòng)負荷，背略有些彎。雖然在新時(shí)代中兒孫繞膝、衣食無(wú)憂(yōu)，但唯獨放不下當年新婚未足月余便參加紅軍的丈夫，誰(shuí)知這一別竟過(guò)去了80個(gè)春秋。
數十年過(guò)去，我們的社會(huì )主義現代化建設成就巨大，市場(chǎng)經(jīng)濟日趨繁榮，革命的成功是多少妻子、父母、兒女獻出了他們的丈夫、子女、父兄換來(lái)的。老人的“望”，雖為望夫回歸，何嘗不也是望革命奉獻精神、艱苦奮斗精神的回歸呢？直到如今，老人枯守數十載的默默等候一直給我以心靈的震動(dòng)。
《望夫妹》
中國畫(huà) 馮遠
《武昌起義》
中國畫(huà) 馮遠
人民網(wǎng)文娛：在完成這一系列國家重點(diǎn)題材創(chuàng )作工程后，您有什么感想？
馮遠：非常榮幸，我生活在和平發(fā)展的新中國。國家經(jīng)濟的持續快速增長(cháng)，使得多少代國人當年難以夢(mèng)圓的理想，正一個(gè)個(gè)實(shí)現。文化作為國際間軟實(shí)力競爭的重要表征，已受到越來(lái)越多的關(guān)注和重視。
當代中國藝術(shù)將為國人為世界為后人留下什么樣的藝術(shù)財富已成為越來(lái)越突出的問(wèn)題。這些財富既要體現一個(gè)建設中的當代中國的文化藝術(shù)形象及成果；體現國際背景中，當代中國文化建設的水準及價(jià)值；還要體現當代中國文藝家的思想道德智慧才華和原創(chuàng )能力在人類(lèi)文明建設中所處的地位及其成就；更為重要的是要體現近現代中國歷史發(fā)展的文化積淀。它的功用雖在當代，但其作用無(wú)疑在于未來(lái)。
作為一個(gè)參與者和推動(dòng)者，能夠為文化建設盡一份力量，能夠得到黨和國家的支持，以及全社會(huì )廣大藝術(shù)家的積極響應，并且通過(guò)大家的力量共同來(lái)推進(jìn)建設，還有什么比這更另人振奮的呢？！
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