宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術(shù)涵養和繪畫(huà)才能，并真正稱(chēng)得上畫(huà)家的皇帝。
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北宋 趙佶 竹禽圖 絹本 33.8x55.4 大都會(huì )
徽宗酷愛(ài)藝術(shù)，在位時(shí)將畫(huà)家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書(shū)畫(huà)院。以畫(huà)作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩(shī)詞做題目曾刺激出許多新的創(chuàng )意佳話(huà)。這些都極大地刺激了中國畫(huà)意境的發(fā)展。
宋徽宗趙佶不僅擅長(cháng)繪畫(huà)，而且在書(shū)法上也有較高的造詣。趙佶書(shū)法在學(xué)薛曜、褚遂良的基礎上，創(chuàng )造出獨樹(shù)一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫(huà)工筆重彩相映成趣。
北宋 趙佶 瑞鶴圖(全卷)絹本51X138cm
（宋徽宗30歲時(shí)的作品）
瑞鶴圖局部
瑞鶴圖局部
徽宗精于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，《宣和畫(huà)譜》記錄了他收藏的花鳥(niǎo)畫(huà)二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四?？梢?jiàn)其偏愛(ài)之深。宋人鄧椿《畫(huà)繼》稱(chēng)他“藝極于神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫(huà)仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風(fēng)之態(tài)。并立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個(gè)字，就是形神畢肖，栩栩如生。來(lái)關(guān)于趙佶的藝術(shù)成就，論者都以他的花鳥(niǎo)畫(huà)為最高。趙佶藝術(shù)的獨創(chuàng )性和對后代的影響力，也主要體現在他的花鳥(niǎo)畫(huà)中。
北宋 趙佶 梅花繡眼圖頁(yè) 絹本 24.5x24.8 故宮
北宋 趙佶 臘梅山禽圖軸 52.8x81.5
北宋 趙佶 花鳥(niǎo)圖冊 58x56
北宋 趙佶 戴勝圖 55x59
趙佶強調形神并舉，提倡詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印結合。他是工筆畫(huà)的創(chuàng )始人，花鳥(niǎo)、山水、人物、樓閣，無(wú)所不畫(huà)，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿(mǎn)祥和的氣氛。他注重寫(xiě)生，體物入微，以精細逼真著(zhù)稱(chēng)，相傳他曾用生漆點(diǎn)畫(huà)眼睛，更加生動(dòng)、栩栩如生，令人驚嘆。
臘梅山禽圖局部
竹禽圖局部
竹禽圖局部
梅花繡眼圖局部
《寫(xiě)生珍禽圖》是徽宗寫(xiě)生花鳥(niǎo)畫(huà)的典范，筆調樸質(zhì)簡(jiǎn)逸，全用水墨，對景寫(xiě)生，無(wú)論禽鳥(niǎo)、花草均形神兼備。
《寫(xiě)生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫(xiě)生珍禽圖》畫(huà)卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風(fēng)鳥(niǎo)語(yǔ) 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風(fēng)暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂(lè )意相關(guān)
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫(huà)法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥(niǎo)的情態(tài)，《寫(xiě)生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動(dòng)靜對比，以及第二段“熏風(fēng)鳥(niǎo)語(yǔ)”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫(xiě)生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫(xiě)的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著(zhù)名收藏家安儀周，清代著(zhù)名收藏家梁清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書(shū)畫(huà)鑒定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著(zhù)考證。
構 圖
《寫(xiě)生珍禽圖》多段畫(huà)面構圖方式都采用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著(zhù)畫(huà)面的對角線(xiàn)排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫(huà)以禽鳥(niǎo)，或單或雙。
用 筆
圖中鳥(niǎo)之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點(diǎn)染重點(diǎn)的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥(niǎo)羽松軟的質(zhì)感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫(huà)法也是類(lèi)似。
下面，我們來(lái)分段細賞
一：杏苑春聲
畫(huà)有一只領(lǐng)雀嘴鵯，立于杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環(huán)。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點(diǎn)染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風(fēng)鳥(niǎo)語(yǔ)
所畫(huà)禽鳥(niǎo)眼圈處有一道白紋，應為畫(huà)眉。
注意：白色眼圈要在眼后有延長(cháng)，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫(huà)的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時(shí)候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長(cháng)、向下彎曲。
注意下筆時(shí)的力度。
五：碧玉雙棲
所畫(huà)為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時(shí)用淡畫(huà)雀頭，濃墨點(diǎn)睛，
側鋒點(diǎn)點(diǎn)身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉后挑出，胸腹偎筆畫(huà)，
小腿用弧線(xiàn)，用中鋒勾出斑點(diǎn) 。
這里的竹子用濃墨畫(huà)，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫(huà)法！
六：淇園風(fēng)暖
所繪禽鳥(niǎo)頭部有一黑斑紋，
畫(huà)法與前一幅類(lèi)似。
七：白頭高節
畫(huà)有兩只白頭鵯，又稱(chēng)白頭翁，
白頭鵯的頭部其實(shí)為黑色，
但兩眼上方至后枕部有一個(gè)白色枕環(huán)。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥(niǎo)與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風(fēng)暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫(huà)有一墨點(diǎn)，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫(huà)為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時(shí)要特別注意。
十：古翠嬌紅
所畫(huà)為太平鳥(niǎo)，
頭頂有一細長(cháng)呈簇狀的羽冠，
一條黑色貫眼紋從嘴基經(jīng)眼到后枕，
位于羽冠兩側，這些特征，在圖中都清晰可見(jiàn)。
十一：原上和鳴
所畫(huà)為畫(huà)眉，
回首顧盼，姿態(tài)生動(dòng)。
十二：樂(lè )章相關(guān)
畫(huà)中鳥(niǎo)兒為短嘴風(fēng)頭百靈，
本段圖中沒(méi)有花枝做配景，
只是在整個(gè)畫(huà)面的左下方畫(huà)了三只百靈，
一只大鳥(niǎo)正銜著(zhù)蟲(chóng)子來(lái)喂食兩只小鳥(niǎo)。
兩只小鳥(niǎo)看到鳥(niǎo)媽媽銜來(lái)的食物，
急不可耐的拍著(zhù)翅膀張嘴迎向前去。
讓人感覺(jué)整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)溫情又動(dòng)感十足。
仿佛可以聽(tīng)見(jiàn)兩只小鳥(niǎo)急切的叫聲。
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