頷聯(lián)兩句從人觀(guān)梅的角度正面描寫(xiě)梅花的形和香。“疏影橫斜水清淺、暗香浮動(dòng)月黃昏。”前句寫(xiě)水中梅影，錯落有致，形態(tài)逼真；后句寫(xiě)月下梅香，馥郁飄散、神韻俱現。疏朗的梅花影子錯落有致地倒映在清澈的淺水里；幽清的梅香時(shí)濃時(shí)淡地飄散在黃昏朦朧的月色中。用“水清淺”和“月黃昏”來(lái)陪襯梅花的“疏影”與“暗香”，便把梅花的別致風(fēng)韻和獨特幽香刻畫(huà)得如睹如嗅，真是天作之合。再者，“橫斜”“浮動(dòng)”四字也是萬(wàn)不可移的，若稍作改動(dòng)，就會(huì )減損梅花的神韻。難怪后來(lái)，“疏影”、“暗香”甚至成了梅的代名詞。因此，說(shuō)這兩句詩(shī)是千古絕唱，恐怕一點(diǎn)也不過(guò)分。

在頸聯(lián)中，詩(shī)人運用側面烘托手法使詩(shī)中主體的形象更加突出。“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。”冬天的鳥(niǎo)想飛下來(lái)?yè)裰Χ鴹?，但對眼前這清雅秀麗的梅景迷惑不解，便不敢貿然行動(dòng)，需先偷偷地觀(guān)察一番。而粉色的蝴蝶如果知道這里的梅花開(kāi)得如此鮮麗清香，該是多么心馳神往。

最后的尾聯(lián)中，詩(shī)人轉而從梅觀(guān)人的角度，進(jìn)一步寫(xiě)出梅花的高潔不俗。“幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。“梅花幸有吟詩(shī)相愛(ài)的詩(shī)人可親近，用不著(zhù)那些彈唱、飲酒的庸人來(lái)湊趣。這里寫(xiě)梅花的高潔不俗，其實(shí)也寄托了詩(shī)人自己孤高脫俗的品性。“幸有”句顯示出梅花與詩(shī)人，詩(shī)人與梅花相親相愛(ài)、相依為樂(lè )的關(guān)系。“不須”句，則暗示了對榮華富貴，附庸風(fēng)雅的貶抑，補充了頸聯(lián)的意思：清寒脫俗、樂(lè )在其中。

此詩(shī)之所以能夠成為傳世佳作、受到歷代讀者的喜愛(ài)，關(guān)鍵在于詩(shī)人寫(xiě)出了梅花的神態(tài)。北宋末、南宋初年的詩(shī)人陳與義高度評價(jià)林逋的這首《山園小梅》：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)。”他認為，林逋這首詩(shī)一面世，頓使以前的詠梅詩(shī)黯然失色。南宋王十朋對其評價(jià)更高：“暗香和月入佳句，壓盡千古無(wú)詩(shī)才。”辛棄疾也說(shuō)：“未須草草，賦梅花，多少騷人詞客?？偙晃骱痔幨?，不肯分留風(fēng)月。“可見(jiàn)，這些評論說(shuō)明林逋的這首詠梅詩(shī)對后世影響之大。

本文賞析的古畫(huà)是王冕的《墨梅圖》（見(jiàn)題圖）。王冕是元朝著(zhù)名的詩(shī)人和畫(huà)家，喜歡畫(huà)梅花，創(chuàng )作了多幅《墨梅圖》傳世，最為著(zhù)名的就是這幅?！赌穲D》是王冕集畫(huà)、詩(shī)、書(shū)三絕為一體的上乘之作。畫(huà)中，一枝梅梢探入畫(huà)面，并無(wú)老干，梢頭露出筆的鋒尖，顯得靈氣飛動(dòng)，生機勃勃，枝干挺秀，穿插得勢，用筆挺勁有力，行枝如彎弓似秋月。梅花以墨點(diǎn)染，一筆兩頓挫，有含苞，有初開(kāi)，有盛放，有殘美，疏密得當，層次清晰。淡墨染花瓣，濃墨勾花蕊，黑白主次分明，似有清香拂鼻而來(lái)。這幅畫(huà)，雖未著(zhù)任何顏色，但卻表現出了梅花千朵萬(wàn)蕊枝頭綻放的完美姿態(tài)和神韻。

《墨梅圖》橫向畫(huà)出折枝墨梅，構圖清新悅目，梅枝俊秀，筆意簡(jiǎn)選，筆墨濃淡相宜，表現出梅花生機盎然、清潤酒脫的品質(zhì)，同時(shí)也使得畫(huà)面呈現出多而不繁、密中有疏的最佳藝術(shù)境界。在整幅畫(huà)作中，梅枝表現出了適當的疏密，而以繁密見(jiàn)佳。畫(huà)老枝，主要采取頓挫筆鋒，這樣可顯示出梅枝的蒼勁、有力的神韻；畫(huà)新枝，則用一筆拉好幾尺長(cháng)，引枝斷而復連，整個(gè)枝干澀而不滯、一氣呵成；畫(huà)枝干梢頭，則顯露筆鋒，顯出梅的生機與靈氣；畫(huà)梅花，則如鐵線(xiàn)圈成一般，其筆法挺勁，加之采用了其獨創(chuàng )的頓挫勾花技法，表現出梅花千朵萬(wàn)蕊枝頭綻放的完美姿態(tài)；畫(huà)花瓣，則運用點(diǎn)花技法以濃淡水墨進(jìn)行點(diǎn)染，深刻地描繪出了梅花的神韻。

這幅《墨梅圖》寫(xiě)有一首題畫(huà)詩(shī)：“吾家洗硯池頭樹(shù)，個(gè)個(gè)花開(kāi)淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿(mǎn)乾坤。”題畫(huà)詩(shī)，是指畫(huà)者根據畫(huà)作內容即興創(chuàng )作的詩(shī)歌，一般直接題在畫(huà)作上，進(jìn)而使作品具有“詩(shī)畫(huà)一體”的表現形式。題畫(huà)詩(shī)中一個(gè)“淡”字，道出了王冕畫(huà)梅的主要技法，同時(shí)也表達了梅花傲立嚴寒、樸素淡雅的風(fēng)骨。一個(gè)“滿(mǎn)”字，不僅將梅香的充盈激蕩表達得淋漓盡致，也凸顯了畫(huà)者的人格魅力。

題畫(huà)詩(shī)中，王冕還在詩(shī)中借用了王羲之“臨池學(xué)書(shū)，池水盡黑”的典故，說(shuō)其所畫(huà)梅花在洗硯池邊生長(cháng)，因此在開(kāi)花時(shí)便呈現出淡淡的墨色，淡然恬然、樸實(shí)無(wú)華，不以艷麗的色彩吸引、討好世人以期獲得世人對其虛浮的贊美，而是自由散發(fā)著(zhù)清香于悠悠天地之間。這首平和樸實(shí)、淺顯易懂的詩(shī)作，正如其所畫(huà)的墨梅一般，真實(shí)映照出作者不慕權、不媚俗的“野梅”性格，而畫(huà)中呈現的淡淡墨色更彰顯出王冕摒棄流俗的不羈才思及老而彌堅的落拓氣質(zhì)。

在元代，具備詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印諸藝于一身的，王冕無(wú)疑是眾多藝術(shù)家中杰出的代表人物之一。古代文人遵從復古、以書(shū)入畫(huà)的思想，而正是這些思想的影響促使王冕在繪畫(huà)藝術(shù)中融入詩(shī)、書(shū)、印，并以此取得了極高的藝術(shù)成就。

注：林逋（？~1028），字君復，錢(qián)塘（今浙江杭州）人，北宋詩(shī)人，后人稱(chēng)為和靖先生。林逋早年曾游歷于江淮等地，隱居于西湖孤山，終身不仕，未娶妻，與梅花、仙鶴作伴，被譽(yù)為“梅妻鶴子”?，F杭州西湖孤山有“放鶴亭”和“林和靖先生墓”，是紀念林逋的景勝。代表作有《山園小梅》，書(shū)法作品有《自書(shū)詩(shī)帖》存世。

注：王冕（1287~1359），字元章，號煮石山農，亦號“食中翁”、“梅花屋主”等，浙江紹興諸暨楓橋人，元朝著(zhù)名畫(huà)家、詩(shī)人、篆刻家。一生愛(ài)好梅花，種梅、詠梅，又攻畫(huà)梅，其畫(huà)藝術(shù)價(jià)值極高，對后世影響較大，存世畫(huà)跡有《南枝春早圖》《墨梅圖》等。

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