星星映在他們眼底
星光灑在我們身上
“回來(lái)了，終于回來(lái)了”“漫長(cháng)的等待啊”“哭了哭了”……最近，在諸多網(wǎng)友倍速追劇還嫌劇情節奏慢的今天，有部電視劇不僅讓觀(guān)眾看得熱血沸騰，還時(shí)不時(shí)會(huì )因“斷更”而被大家反復“催更”。
它不是什么偶像劇，而是一部黨史題材獻禮劇——《覺(jué)醒年代》。
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《覺(jué)醒年代》播出，質(zhì)量驚艷。
開(kāi)分8.9，目前評分9.2，豆瓣上評價(jià)人數超過(guò)1.4萬(wàn)，在今年播出的所有國產(chǎn)劇中評分排名第二。
根據以往的觀(guān)劇經(jīng)驗，革命歷史題材劇常常受眾圈層較小，無(wú)法獲得當下年輕人的喜愛(ài)。身為制作方，也往往將這一題材當成是獻禮祖國的「任務(wù)劇」，并未考慮市場(chǎng)需求，因此常常評分較高而收視略低，亦或是由于過(guò)分強調偉人形象而無(wú)法達到藝術(shù)的高度。
《覺(jué)醒年代》播出后卻全然沒(méi)有這樣的問(wèn)題，第一集便成功吸引了觀(guān)眾，在央視播出時(shí)收視率穩居第一，由于春節排播問(wèn)題，《覺(jué)醒年代》停更了10天，竟然引起了年輕受眾在線(xiàn)催更，這在以往的主旋律題材劇中是極其少見(jiàn)的。
這部劇用歷史質(zhì)感和理想主義征服了觀(guān)眾，目前有超過(guò)四萬(wàn)網(wǎng)友在豆瓣上為其打出9.2分，且評分仍在上升。
電視劇《覺(jué)醒年代》中，耳熟能詳的革命先驅人物被賦予了極具個(gè)性的出場(chǎng)方式，在鏡頭語(yǔ)言的幫助下，人物形象更加豐滿(mǎn)立體、畫(huà)面感十足，引起了不少年輕觀(guān)眾的討論。
掩面長(cháng)發(fā)下，陳獨秀于群情激奮的學(xué)生中安然進(jìn)食，儼然一副不拘小節的狂士形象。
風(fēng)雨飄搖中，毛澤東在蒙太奇的畫(huà)面中登場(chǎng)，他拔足狂奔，趟過(guò)民不聊生的破舊山河。
回憶重疊里，周樹(shù)人伏案而作，泣淚提筆為中國第一部現代白話(huà)文小說(shuō)《狂人日記》署下筆名魯迅……
熟悉的故事
有血有肉的人物
《覺(jué)醒年代》以“南陳北李”相約建黨的革命故事為線(xiàn)索，以1915年《青年雜志》（1916年改名為《新青年》）問(wèn)世為始，全景式展現了從新文化運動(dòng)、五四運動(dòng)到中國共產(chǎn)黨成立這一段風(fēng)云激蕩的偉大歷史進(jìn)程，清晰反映了馬克思主義在中國的早期傳播和中國共產(chǎn)黨創(chuàng )建的全過(guò)程。
劇中實(shí)名可考的人物近千名，那些曾經(jīng)出現在歷史課本上的人物，陳獨秀、李大釗、蔡元培、毛澤東、周恩來(lái)、魯迅、胡適、辜鴻銘等等，他們的出現重現了一個(gè)時(shí)代的完整風(fēng)貌。
《新青年》雜志社編委“吃播”現場(chǎng)，陳獨秀叫停胡適與劉半農斗嘴
當時(shí)的北大校長(cháng)蔡元培、北大圖書(shū)館主任李大釗、北大文科學(xué)長(cháng)陳獨秀、北大英文系主任胡適、北大講師魯迅、北大圖書(shū)館助理員毛澤東……
劇中每個(gè)重要人物的出場(chǎng)方式都不同，或意氣風(fēng)發(fā)、或忠厚沉穩、或傲骨凜然，塑造出了不同人物的獨特性格。
辜鴻銘講《中國人的精神》
毛澤東在雨中慷慨陳詞
“沒(méi)有枯燥乏味的說(shuō)教，沒(méi)有簡(jiǎn)單粗暴的灌輸，不回避曾經(jīng)走過(guò)的彎路，不掩飾曾經(jīng)遭遇的困難”，觀(guān)眾更加真切地感受到那個(gè)時(shí)代青年“為天地立心、為生民立命”的矢志情懷和敢為人先的革命品格。
據報道，一些年輕的觀(guān)眾為了更好地理解這些歷史人物們，邊看歷史書(shū)邊追劇。
一位觀(guān)眾寫(xiě)道，“我太喜歡青年毛澤東在劇里初次出現時(shí)的場(chǎng)景了，短短兩分鐘的預告我看了好幾遍。他穿過(guò)風(fēng)雨，耀眼如光。”
那些我們熟悉的歷史課本上的人物活靈活現，他們不再只是課本中“精神導師”式的高大全，而是既有高光時(shí)刻，也有煙火氣。
用心的細節
藝術(shù)化的鏡頭語(yǔ)言
中國共產(chǎn)黨百年歷史波瀾壯闊，有太多耐人尋味的動(dòng)人故事。該劇在還原史實(shí)上所作的努力和對細節的把控，讓不少網(wǎng)友感覺(jué)“實(shí)用”。
導演張永新認為，拍攝《覺(jué)醒時(shí)代》的最大壓力在于如何贏(yíng)得中國年輕人的歡迎。如今年輕人對歷史題材的電影和節目設定了很高的標準。
他表示，劇組為了準確地復刻那個(gè)時(shí)代的景象付出了巨大的努力，包括歷史氛圍、服飾、道具、環(huán)境以及對這些歷史人物精神面貌的復原。
劇里，藝術(shù)化的鏡頭語(yǔ)言生動(dòng)再現歷史故事，細節中藏著(zhù)隱喻。
比如第二集里，陳獨秀在上海時(shí)，心懷芥蒂的兩個(gè)兒子陳延年、陳喬年為表達自己的不滿(mǎn)，將一只青蛙放進(jìn)陳獨秀的菜品中端上筵席。
酒席散去，陳獨秀將手中的青蛙向院中池塘扔去，不僅和兒子放生螞蟻相呼應，也為后續的命運軌跡埋下伏筆，更暗含著(zhù)解放中國青年的意味。
第三集中，陳獨秀于上海震旦學(xué)院發(fā)表《新青年》創(chuàng )刊演說(shuō)時(shí)，一只螞蟻在會(huì )場(chǎng)話(huà)筒上往復爬行。這個(gè)畫(huà)面寓意了中國人在那個(gè)大變局、大過(guò)渡、大迷茫、大浮躁的時(shí)代中的上下求索。
陳獨秀演講時(shí)表達了對中國青年之希望：
當代中國的新青年，我以為應該有六個(gè)標準：
一、自主的而非奴隸的；二、進(jìn)步的而非保守的；三、進(jìn)取的而非退隱的；四、世界的而非鎖國的；五、實(shí)利的而非虛文的；六、科學(xué)的而非想象的。
六條標準，總的來(lái)說(shuō)，就是科學(xué)與民主。
螞蟻、青蛙、駱駝、黃沙、風(fēng)雪……劇中對一系列意象的使用不僅增強了作品的藝術(shù)氣息，豐富了角色內涵，也進(jìn)一步激發(fā)了受眾的觀(guān)劇熱情和分享欲望。
此外，該劇用暖色調烘托理想主義的浪漫情懷，用黑白相間的畫(huà)面給人以深沉感，電影質(zhì)感的視覺(jué)設計不僅增添了美感，也更加生動(dòng)地將時(shí)代的風(fēng)云際會(huì )全景式表現出來(lái)，極富感染力。
燃燒的歲月
備受鼓舞的觀(guān)眾
該劇從歷史縱深處回望馬克思主義在中國的傳播過(guò)程，在對救國救民道路的探索中，在人生價(jià)值的選擇中，在百家爭鳴的時(shí)代中，描繪出氣勢龐大的愛(ài)國群像。
陳獨秀之子陳延年與陳喬年
這些閃耀著(zhù)思想光輝的革命先驅追求真理一往無(wú)前，讓不少觀(guān)眾為先輩們的赤子之心熱血沸騰，“信念感”“觸動(dòng)”“震撼”“使命感”“做有為青年”等成為年輕觀(guān)眾的心聲。
這個(gè)時(shí)代的偉人們具有家國情懷，他們既務(wù)實(shí)又有韌性。他們的精神代代相傳，鼓舞著(zhù)當代年輕人。
一名網(wǎng)友說(shuō)道：“彼時(shí)的他們和我現在的年紀相仿，但那時(shí)他們卻肩負起了如此重任。”
李大釗在劇中的謝幕瞬間
重溫百年前那段激情燃燒的歲月，我們從這些人物身上看到的不僅是過(guò)去的歷史，更是人生路上奮斗的坐標和向導。
正如李大釗在《青春》中所說(shuō)，“為世界進(jìn)文明，為人類(lèi)造幸福，以青春之我，創(chuàng )建青春之家庭，青春之國家，青春之民族，青春之人類(lèi)，青春之地球，青春之宇宙。
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