（導讀：他的收藏方式一度被稱(chēng)為“買(mǎi)斷式”收藏。1987年到1997年的10年里，臺灣收藏家林明哲幾乎買(mǎi)斷了“川美”的10年創(chuàng )作。林明哲說(shuō)：“收藏，必須要有冒險的態(tài)度。”）
他買(mǎi)空畫(huà)家的畫(huà)室
獨創(chuàng )壟斷式收藏
回報1000倍暴漲
林明哲藝術(shù)收藏家，著(zhù)名藝術(shù)賭徒。林明哲收藏范圍包括西方繪畫(huà)、中國現當代繪畫(huà)和蘇聯(lián)時(shí)期繪畫(huà)等。
1987年到1997年的10年里，臺灣收藏家林明哲幾乎買(mǎi)斷了“川美”的10年創(chuàng )作。他注重收藏的體系，也很清楚，“收藏，必須要有冒險的態(tài)度。”
林明哲藝術(shù)收藏家，商人、山藝術(shù)文教基金會(huì )和山美術(shù)館創(chuàng )始人。收藏范圍包括西方繪畫(huà)、中國現當代繪畫(huà)和蘇聯(lián)時(shí)期繪畫(huà)等。他的收藏方式一度被稱(chēng)為“買(mǎi)斷式”收藏。]
1980年代末期，臺灣地產(chǎn)商、收藏家林明哲到成都畫(huà)院找到畫(huà)家何多苓，買(mǎi)下房間角落里蒙上厚厚灰塵的《藍鳥(niǎo)》。15年后，油彩已經(jīng)剝落，何多苓又為林明哲畫(huà)了一幅《藍鳥(niǎo)》。“這是何多苓唯一重新繪制的作品。”林明哲對《第一財經(jīng)日報》說(shuō)。他與何多苓的合作持續了近20年。
“我和他之間已經(jīng)沒(méi)有多少計較，我給他多少錢(qián)，他給我多少畫(huà)。我與當時(shí)許多畫(huà)家都有比較深的交情。”當時(shí)，身處四川的畫(huà)家尚未完全進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)。當時(shí)的藝術(shù)家最看重的并非金錢(qián)，而是“為他們出畫(huà)冊、辦展覽”。
林明哲對中國當代藝術(shù)家的關(guān)注，始于他對這一批四川美術(shù)學(xué)院畫(huà)家的收藏，自1987年到1997年，他大量收藏艾軒、羅中立、楊飛云、周思聰的作品。因為介入早，財力雄厚，他幾乎買(mǎi)斷了“川美”的10年創(chuàng )作。
在2016上海文化與收藏論壇上，林明哲談起自己40多年的收藏歷程，“享受藝術(shù)品最好的方式并不是收藏，而是去美術(shù)館參觀(guān)，因為一旦開(kāi)始收藏，就再也走不出來(lái)了。”他說(shuō)，“‘收藏家’三個(gè)字太沉重，我只是一個(gè)成功的藝術(shù)品投資者。我希望在藝術(shù)中得到應有的樂(lè )趣。”
一年買(mǎi)下70件林風(fēng)眠作品
大學(xué)畢業(yè)后，林明哲趕上臺灣經(jīng)濟騰飛，房地產(chǎn)生意讓他有了雄厚的資金實(shí)力，開(kāi)始輾轉于歐美拍賣(mài)會(huì )購買(mǎi)西方油畫(huà)，包括魯本斯、佩爾斯坦、里希特等大師之作。1987年，林明哲已經(jīng)收藏了歐、美、日、韓藝術(shù)家的200多件藝術(shù)家作品，辦過(guò)5次西洋畫(huà)收藏展。當時(shí)的他正值而立，一度覺(jué)得“只有西方油畫(huà)才值得買(mǎi)”。
1989年，林明哲邁入40歲的門(mén)檻，收藏趣味和方式才有了改變。“和很多收藏家一樣，一開(kāi)始都是買(mǎi)了很多藝術(shù)品，到了不可收拾的地步，就會(huì )想到去辦美術(shù)館。”他開(kāi)始重新審視以往的收藏：“我覺(jué)得收藏現代名家如傅抱石、李可染、黃賓虹、徐悲鴻等，精品的數量不可能超過(guò)公立美術(shù)館，古字畫(huà)更是無(wú)法相比。”他想要在收藏上自成一脈，而不是跟著(zhù)公立美術(shù)館的收藏體系亦步亦趨。于是，他選擇了當時(shí)美術(shù)館因為缺乏經(jīng)費沒(méi)有收藏，或暫時(shí)沒(méi)有列入收藏名單的優(yōu)秀藝術(shù)家作品。
進(jìn)入“心愿單”的畫(huà)家有林風(fēng)眠，李可染、黃胄、吳冠中、周思聰、靳尚誼、羅中立、程叢林、何多苓、楊飛云、艾軒、聞立鵬等。這些藝術(shù)家當時(shí)全部健在，林明哲為其中大部分藝術(shù)家舉辦過(guò)個(gè)人作品展。1986年至1987年間，他在國營(yíng)的友誼商店購買(mǎi)了200多件水墨畫(huà)。他購買(mǎi)一個(gè)藝術(shù)家的畫(huà)最少也要30件，因為對于展覽而言，30件是底線(xiàn)。1994年，他買(mǎi)下了70件林風(fēng)眠作品。“當時(shí)購買(mǎi)這些作品主要是為了辦展覽，并沒(méi)有想到要投資回報。”他說(shuō)。
“當時(shí)，很多藝術(shù)家我們根本見(jiàn)不到，他們也不敢把重要作品交給我們。他們擔心我們把畫(huà)帶走再也找不回來(lái)了。”收藏李可染與吳冠中畫(huà)作的時(shí)候，林明哲就遇到了這樣的困難。“李可染先生一生賣(mài)畫(huà)都非常謹慎。”他只買(mǎi)到李可染8件作品，但依然為他舉辦了兩次展覽，其他作品則以借展的形式籌措。
吳冠中在臺灣的第一個(gè)個(gè)人作品展也是林明哲舉辦的。2015年春拍，吳冠中一件作品《墻上春色》以3212萬(wàn)元成交，這件作品雖然并非林明哲委托上拍，但也曾陪伴他多年。他當年買(mǎi)下《墻上春色》的價(jià)格是15萬(wàn)元。
鐘情“川美”
林明哲更希望尋找的是“一些能夠成為未來(lái)重要藝術(shù)家”的人。在他看來(lái)，這樣的尋找邏輯到現在依然適用。“藝術(shù)品價(jià)格高，是因為那些藝術(shù)家已經(jīng)非常有名，如果找一些尚不知名的藝術(shù)家，情況就不是如此。”尋找有潛力的藝術(shù)家，對林明哲而言，是投資回報率最高的選擇。“當時(shí)，我也并不是糊里糊涂進(jìn)入大陸藝術(shù)圈的，我有自己的研究和選擇。”林明哲說(shuō)。1980年代的川美人才輩出，羅中立、何多苓、周春芽、葉永青、程叢林、龐茂琨等均剛剛畢業(yè)，或正就讀于川美。
1981年的第二屆全國青年美展上，獲得一等獎的是羅中立的《父親》，獲得二等獎的則是艾軒的《有志者》。林明哲收藏了《有志者》，又聽(tīng)從艾軒的勸告到四川美院考察。到了四川美院，林明哲見(jiàn)到的第一個(gè)畫(huà)家是龐茂琨，之后他收藏了幾百件龐茂琨作品。當時(shí)的學(xué)生宿舍空間狹小，床鋪之間以窗簾相隔。“從北京到四川，藝術(shù)家的生活真的是比較艱苦，給予他們一些支持是應該的。”林明哲說(shuō)，羅中立的《父親》也是在宿舍中完成，“畫(huà)太大，房間太小，景深不夠，畫(huà)畫(huà)的時(shí)候看不到遠景，需要用照相機鏡頭反過(guò)來(lái)看畫(huà)。”1992年，林明哲創(chuàng )立了“羅中立獎學(xué)金”，持續7年為川美的優(yōu)秀學(xué)生提供資助。
陸陸續續，林明哲收藏了300件羅中立畫(huà)作：“他在每個(gè)轉變期的作品我都會(huì )收藏。”同時(shí)，他也在比利時(shí)、澳大利亞、新加坡、中國香港和中國臺灣地區的美術(shù)館舉辦了18次羅中立個(gè)人作品展。2014年，羅中立的《春蠶》在保利拍賣(mài)以4370萬(wàn)元成交，林明哲記得“向新加坡藏家購買(mǎi)時(shí)僅僅5萬(wàn)元”。
選擇“川美”畫(huà)家，也是出于審美偏好。“我以前也學(xué)畫(huà)畫(huà)，知道川美這批畫(huà)家寫(xiě)實(shí)功底很了不起。王廣義、方力均的畫(huà)作更多是烏里·?？诉@樣的收藏家收藏的，他是從西方人的角度看。而我不同，我還是以中國人的眼光來(lái)看待藝術(shù)。”林明哲說(shuō)。后來(lái)，林明哲收藏了王廣義、方力均的畫(huà)作，“因為要展覽當代藝術(shù)，畢竟不能只有羅中立、楊飛云。”
“買(mǎi)全”蘇聯(lián)時(shí)期繪畫(huà)
“我會(huì )買(mǎi)斷藝術(shù)家一段時(shí)間的作品，積累到一定數量，為他們出畫(huà)冊、辦展覽，這樣，藝術(shù)家才愿意給我最好的作品。”在林明哲看來(lái)，投資藝術(shù)品要有等待的耐心，至少要5~10年時(shí)間。“買(mǎi)畫(huà)不能完全是投資者的角度。升值了就賣(mài)，會(huì )讓你失去成為第一流收藏家的機會(huì )。”當然，這一切還有一個(gè)前提，就是眼光準確。“如果買(mǎi)錯就慘不忍睹，永不能翻身。”林明哲說(shuō)，他就曾見(jiàn)過(guò)很多藏家，“買(mǎi)了滿(mǎn)坑滿(mǎn)谷的假文物，不知道怎么辦才好。”
1992年，歐洲經(jīng)濟不景氣，趙無(wú)極、朱德群、白南準、藤田嗣治等亞洲重要藝術(shù)家的作品乏人問(wèn)津。林明哲看準時(shí)機，大批量收藏趙無(wú)極畫(huà)作。1992年到1994年間，林明哲在海外的拍賣(mài)會(huì )上買(mǎi)下了26件趙無(wú)極作品，并于1995年為畫(huà)家舉辦了80歲藝術(shù)回顧展。
同一時(shí)期，他也介入了對俄羅斯藝術(shù)家作品的收藏。1992年1月，林明哲趕赴俄羅斯購買(mǎi)作品、拜訪(fǎng)藝術(shù)家。“我對俄羅斯繪畫(huà)有過(guò)研究，他們對中國藝術(shù)有著(zhù)很深刻的影響，中國的藝術(shù)院校至今沿用的依然是蘇聯(lián)式的方法。”他說(shuō)，“而且，西方藝術(shù)研究者根本看不到蘇聯(lián)時(shí)代70年的藝術(shù)作品，他們還不太懂得這一時(shí)期的藝術(shù)與藝術(shù)家。”
五次赴俄，林明哲購得1300件作品。“基本上與中國關(guān)系緊密的蘇聯(lián)畫(huà)家的作品都買(mǎi)了。”而著(zhù)名藝術(shù)家列賓的畫(huà)作，他則是通過(guò)倫敦的拍賣(mài)會(huì )才得以收藏。“既然開(kāi)始收藏，就希望這個(gè)體系完滿(mǎn)一點(diǎn)。”如今，林明哲手中的蘇聯(lián)時(shí)期繪畫(huà)已是其最大規模的海外收藏。
“收藏，必須要有冒險的態(tài)度。”林明哲很清楚，每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家被后世記住的不會(huì )超過(guò)30人，收藏家所藏的許多作品在兒孫輩手中反而會(huì )變得更為便宜。“一些藝術(shù)家可能永遠都不會(huì )出名，但只要是好的藝術(shù)家，支持他們，我也會(huì )覺(jué)得高興。賺不賺錢(qián)無(wú)所謂。”但同時(shí)，“遇到特別昂貴的作品，在買(mǎi)之前一定要考慮清楚。”
作者：孫行之
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