光明日報記者 劉江偉 李笑萌

   1920年秋，《新青年》換上了新封面。

　　圓形地球上，兩只手緊緊相握，寓意中國人民與蘇維埃俄國心手相牽，全世界無(wú)產(chǎn)階級將聯(lián)合起來(lái)，抵抗一切剝削和壓迫。至此，新文化運動(dòng)重要陣地《新青年》正式改為中共早期組織機關(guān)刊物。中國文藝與黨的發(fā)展開(kāi)始血脈相連、命運共擔。

　　一部現當代中國文藝史，就是黨領(lǐng)導文化發(fā)展的歷史，就是用文藝記錄黨帶領(lǐng)人民砥礪奮進(jìn)、自立自強的過(guò)程。從歌劇《白毛女》到小說(shuō)《創(chuàng )業(yè)史》，從戲曲《朝陽(yáng)溝》到油畫(huà)《黃河頌》，從電影《英雄兒女》到歌曲《在希望的田野上》，從話(huà)劇《龍須溝》到電視劇《山海情》……黨的光輝歷程在作品中輝映，文藝的旋律在百年征途中激蕩。

　　黨的十八大以來(lái)，中國文藝闊步邁入新征程。習近平總書(shū)記深切關(guān)心文藝工作，發(fā)表了系列重要論述和重要講話(huà)，錨定了新的歷史條件下文藝創(chuàng )作的價(jià)值航標，標注了中國文藝發(fā)展的歷史方位。

　　新時(shí)代文藝史詩(shī)，揮毫起筆。廣大文藝工作者帶著(zhù)囑托探索和接力，我國文藝園地百花競放、碩果累累。

廣東非遺展演展播系列活動(dòng)中的舞蹈。許建梅攝/光明圖片

在湖南省松坡圖書(shū)館桃花源分館，市民徜徉在書(shū)的海洋中。新華社發(fā)

　　1、把人民鐫刻在新時(shí)代文藝光譜中

　　1942年5月，一場(chǎng)歷時(shí)20多天的延安文藝座談會(huì )，厘清了文藝為誰(shuí)服務(wù)的問(wèn)題，開(kāi)啟了中國文藝發(fā)展的新紀元。

　　“到農村、到工廠(chǎng)、到部隊中去，成為群眾的一分子。”隨后，文藝工作者高擎人民的旗幟，喊著(zhù)響亮的口號，奔向生活，奔向基層，從人民的火熱生活中尋找創(chuàng )作素材。

　　“社會(huì )主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。”72年后，又一場(chǎng)文藝工作座談會(huì )召開(kāi)，恰如延安文藝座談會(huì )的時(shí)代回響。

　　2014年10月，習近平總書(shū)記主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì )，一萬(wàn)四千多字的重要講話(huà)，為新時(shí)代文藝發(fā)展指明了方向。

　　兩個(gè)時(shí)代，兩場(chǎng)座談會(huì )，跨越70余年，卻貫穿著(zhù)同一主題詞——人民。

　　人民既是歷史的創(chuàng )造者、也是歷史的見(jiàn)證者，既是歷史的“劇中人”、也是歷史的“劇作者”。社會(huì )主義文藝，就是要把滿(mǎn)足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把人民作為文藝表現的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職。

　　人民，深深地鐫刻在新時(shí)代文藝光譜中，浚通了當下文藝創(chuàng )作的源頭活水。

　　2020年年初，疫情襲來(lái)，山河靜默。在新冠病毒的步步緊逼下，在未知恐懼的冰冷籠罩中，人們緊張、焦慮、恐慌、畏懼，而又不知奈何。

　　一部作品就是一次馳援。疫情防控期間，廣大文藝工作者從線(xiàn)下走到線(xiàn)上，從劇場(chǎng)走向云端，創(chuàng )作作品，為愛(ài)發(fā)聲。歌曲《堅信愛(ài)會(huì )贏(yíng)》、快板《堅決打贏(yíng)攻堅戰》、河北梆子《天佑中華》等，撫慰患者的心靈，給人以春天般的希望。

　　人民需要文藝，文藝需要人民。

　　“作為土地，是誰(shuí)把我耕種；作為莊稼，我情愿被誰(shuí)收割。”這是作家王宏甲寫(xiě)給自己的創(chuàng )作箴言。多年的采訪(fǎng)，多年的寫(xiě)作，多年行走在田間地頭、大街小巷，使他深刻懂得文學(xué)應為誰(shuí)而寫(xiě)，為誰(shuí)而作：人民，還是人民。

　　為了創(chuàng )作脫貧攻堅題材作品，王宏甲深入國家貧困縣貴州畢節，走訪(fǎng)過(guò)100多個(gè)鄉村，采訪(fǎng)筆記裝滿(mǎn)了整整一個(gè)行李箱。他把這種創(chuàng )作，看作是一種尋找：“我是在尋找我心靈的故鄉，情感的歸宿。”

　　到田間地頭去，從人民中間來(lái)。近年來(lái)，文藝工作者的足跡遍及大江南北，一次次遠行，又一次次歸來(lái)。

　　心中一旦裝滿(mǎn)人民，筆下的文字就會(huì )散發(fā)出光的色澤、花的芬芳、春的希望，作品就會(huì )像果實(shí)一樣飽滿(mǎn)、如江河湖海般奔淌。

　　2、從時(shí)代前進(jìn)中獲得力量

　　5月7日晚，觀(guān)眾散場(chǎng)，大幕關(guān)閉，劇場(chǎng)恢復了演出前的寂靜。在后臺，賈文龍坐在鏡子前卸下裝扮，也卸下了一天的緊張和疲憊。

　　演豫劇《焦裕祿》六百多場(chǎng)了，賈文龍每次演都會(huì )有新感受，尤其是這次進(jìn)京參加中宣部、文旅部和中國文聯(lián)聯(lián)合舉辦的優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演，更是意義非凡。“在黨的百年華誕之際，重新把焦裕祿精神帶到觀(guān)眾面前，更能堅定我們踐行初心使命的理想信念。”

　　這幾年，賈文龍演了很多現實(shí)題材作品，有反映脫貧攻堅的《重渡溝》，有反映革命英雄的《塵封的軍功章》，有反映先進(jìn)典型的《村官李天成》。他對文藝與時(shí)代的關(guān)系有更真切的認識：“文藝要貼近時(shí)代，書(shū)寫(xiě)時(shí)代，要去引領(lǐng)人的思想，提振人的精神。”

　　文藝向來(lái)是時(shí)代前進(jìn)的號角，是照亮國民精神的燈火。百年來(lái)，在黨領(lǐng)導人民革命、建設、改革的各個(gè)階段，每個(gè)重大歷史關(guān)頭，文藝都能感國運之變化、立時(shí)代之潮頭、發(fā)時(shí)代之先聲，為億萬(wàn)人民、為偉大祖國鼓與呼。

　　抗日戰爭時(shí)期，眾多文藝工作者以筆為槍?zhuān)渡砜谷站韧鲞\動(dòng)。那些披著(zhù)征塵的詩(shī)句，化作力透紙背的滾燙血液，釋放著(zhù)文藝工作者的愛(ài)國熱情。

　　新中國成立后，文藝工作者捕捉祖國日新月異的變化，把青春的熱血、勞動(dòng)的喜悅、奮斗的激情、創(chuàng )業(yè)的干勁以及對未來(lái)的憧憬傾注筆端。小說(shuō)《平凡的世界》《青春萬(wàn)歲》，歌曲《我為祖國獻石油》《咱們工人有力量》，戲曲《朝陽(yáng)溝》《李雙雙》等，文藝界百花齊放，百家爭鳴，鑄造了一批貼近時(shí)代、反映現實(shí)的經(jīng)典之作。

　　黨的十八大以來(lái)，中華民族迎來(lái)從站起來(lái)、富起來(lái)到強起來(lái)的歷史性飛躍，中國文藝也迎來(lái)了天高地闊的新境界。

　　八年多來(lái)，文藝工作者把創(chuàng )作作為中心任務(wù)，把作品作為立身之本，以“板凳甘坐十年冷”的定力，以“千磨萬(wàn)擊還堅勁”的韌勁，打磨出一批精品力作。舞劇《永不消逝的電波》、歌劇《沂蒙山》、電影《流浪地球》等，以精深的思想和精湛的藝術(shù)，成為這個(gè)時(shí)代閃亮的文藝坐標。

　　八年多來(lái)，文藝工作者把聚光燈對準時(shí)代，從全面深化改革開(kāi)放的宏偉實(shí)踐中獲得力量。電視劇《山海情》《在一起》，小說(shuō)《煙火人間》，歌劇《扶貧路上》等，用飽滿(mǎn)的筆觸和真摯的情感，歌頌黨、歌頌祖國、歌頌人民、歌頌英雄。

　　姹紫嫣紅春風(fēng)至，無(wú)邊光景一時(shí)新。從“作品”走向“精品”，從“高原”邁向“高峰”，文藝工作者正乘勢而上，踏歌而行。

　　3、在世界文藝舞臺上從容起舞

　　“《理想照耀中國》是一部史詩(shī)，是關(guān)于平凡人、關(guān)于心靈、關(guān)于理想的史詩(shī)。多年以后，我們回憶《理想照耀中國》，會(huì )很慶幸當年做了這么一件事。”回想起那些頭腦風(fēng)暴的日子、為拍攝爭分奪秒的時(shí)光，總編劇梁振華思緒萬(wàn)千，有說(shuō)不完的感動(dòng)和溫暖。近日，系列短劇《理想照耀中國》熱播，以40個(gè)短小精悍的故事，呈現中國共產(chǎn)黨百年歷程。

　　借歷史觀(guān)照當下，以文藝凝聚精神。在崇尚英雄的年代，文藝工作者通過(guò)文藝作品，借助美學(xué)表達，引導人們樹(shù)立正確的歷史觀(guān)、民族觀(guān)、國家觀(guān)、文化觀(guān)。

　　寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)，梁振華仿佛也走進(jìn)了那個(gè)年代，與他們一起長(cháng)歌當哭，一起承擔苦澀：“理想照耀的不僅是中國，也是我們自己。這一百年當中當真有一群人，這么去活，這么去夢(mèng)，這么去堅持。”

　　愛(ài)國主義，民族情懷，從筆端起舞，在內心深處開(kāi)花。

　　“黃文秀的生命永遠定格在那個(gè)雨夜，永遠停留在30歲，永遠熔鑄于脫貧攻堅的長(cháng)征路上。”北京師范大學(xué)2019級本科生寇丹丹流著(zhù)淚看完《扶貧路上》。這部歌劇以第七屆全國道德模范黃文秀為藍本，再現扶貧路上黨員干部的苦樂(lè )與理想，奮斗與榮光。

　　脫貧攻堅偉大斗爭，鍛造了偉大的脫貧攻堅精神。而以作品砥礪民族奮斗精神，是當前中國文藝的神圣使命。

　　“作為青年一代，我們應該勇?lián)熑?，到祖國最需要的地方去?rdquo;看完演出，寇丹丹的同學(xué)譚孟雨在手機上寫(xiě)道。

　　文藝之美，潤物無(wú)聲。

　　中國美術(shù)館館長(cháng)吳為山腦中常浮現一個(gè)情景——馬克思誕辰200周年之際，吳為山塑造的馬克思雕像被豎在德國特里爾，當時(shí)有150多家媒體去參觀(guān)報道。“加強文化交流，是消除文化隔閡，讓人與人之間、國與國之間、民族與民族之間加強了解的一個(gè)最好途徑。”吳為山深有感觸。

　　國之交，心相通。近年來(lái)，中國文藝不斷走出國門(mén)，向全世界講述中國故事，搭建民心相通、文明互鑒的橋梁。背靠強大的祖國，頭頂文化的星空，中國文藝工作者行走在世界文藝舞臺上，無(wú)比自信，無(wú)比從容。

　　2016年，中國兒童文學(xué)作家曹文軒榮獲“國際安徒生獎”。他的一段發(fā)言道出了廣大文藝工作者的心聲：“我講了一個(gè)地地道道的中國故事，但同時(shí)也是屬于全人類(lèi)的故事。中國作家必須堅定地立足于自己的這塊土地。這個(gè)國家、這個(gè)民族向你提供了這個(gè)世界唯一的豐富的寫(xiě)作資源，這個(gè)資源大概是任何國家和任何民族不具備的。”

　　江天又見(jiàn)水云闊，舵正帆新好起篷。與時(shí)代同頻，與祖國同進(jìn)，與人民同心，廣大文藝工作者正站在新的百年起點(diǎn)上，乘著(zhù)新時(shí)代的春風(fēng)，不斷書(shū)寫(xiě)無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的新史詩(shī)。

　　《光明日報》（ 2021年06月11日 05版）

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