不是藝術(shù)問(wèn)題，是人品的問(wèn)題---我看葉永青等藝術(shù)抄襲
武文建
一個(gè)匱乏自由的土地上，其創(chuàng )造力必然也是枯萎的，華夏遍地山寨是不爭的事實(shí)---從lu海kong到國企與民族工業(yè)，再到學(xué)術(shù)意識形態(tài)領(lǐng)域，比比皆是。
匱乏創(chuàng )造力又想取得利益，必然會(huì )引出偷雞摸狗的伎倆和投機取巧的行為。大智慧沒(méi)有，小聰明抖機靈兒之事之人，閉眼一抓，就是一片。
昨天川美王小箭教授私信我，說(shuō)葉永青這事在社會(huì )上火爆，你這么犀利之人怎么不評評??？我說(shuō)，葉永青的繪畫(huà)就是不懂美術(shù)之人一看就知道是抄襲，一個(gè)騙子有什么可評論的，這不是藝術(shù)問(wèn)題，是人品的問(wèn)題。
我打字慢，本不樂(lè )意叨叨葉永青之事，一個(gè)騙子，抄襲了人家30年，這種鍥而不舍的一根筋精神，30年毫無(wú)心理障礙，真他m的令人佩服，不服不行！葉永青用30年時(shí)間玩了一把“復制粘貼”的行為藝術(shù)，某種程度上，他挺成功的，30年的裝B確實(shí)到位。
昨天一不留神又看到藝術(shù)大腕丁乙抄襲已故意大利藝術(shù)家皮耶羅•多拉齊奧 （請大家百度搜索人名），作品簡(jiǎn)直是一模一樣，真他m的不要臉啊。又看到艾未未部分抄襲作品。我感冒一星期，病情剛好正在休養，本不想摻和此事，但是，不說(shuō)話(huà)對不起爺的良心！
我負責任地說(shuō)，中國的所謂當代藝術(shù)基本是抄襲歐美或半抄襲，所謂的半抄襲就是吸收某人的藝術(shù)符號或局部，自己再編點(diǎn)，于是乎就是自己風(fēng)格了。
中國人的所謂當代藝術(shù)基本是抄襲他人的近親繁殖，不弱智才怪。里希特引導了一大批中國畫(huà)家，什么艷俗藝術(shù)、什么卡通藝術(shù)等等，國外某畫(huà)家在中國之前；弄些碎銅爛鐵、磚頭瓦塊、舊家具老木頭，組合組合，號稱(chēng)是概念藝術(shù)，這些作品都能從歐美人作品里找到影子。
一中國藝術(shù)家利用女人陰部夾著(zhù)毛筆寫(xiě)書(shū)法，玩驚世駭俗，就是這個(gè)，60年代“激浪派”就玩過(guò)。抄襲人太多了，不舉例了。
客觀(guān)說(shuō)，一個(gè)人的藝術(shù)成長(cháng)之路必然會(huì )有抄襲或過(guò)多借鑒他人的時(shí)候，但隨著(zhù)個(gè)性的成熟，真誠地面對藝術(shù)，會(huì )逐漸摸索出自己的風(fēng)格味道來(lái)。
8.9年的現代藝術(shù)大展我當時(shí)看了，無(wú)論從形式到內容基本都是抄襲，甚至效仿達達派，還玩一個(gè)“廈門(mén)達達”。但是，這些都可以理解，畢竟沖破單一的傳統美術(shù)教育模式和審美，起到拓寬自由創(chuàng )作思維的革-命性意義，這不可否認，雖然是幼稚的效仿。
中國藝術(shù)家49以后前30年是為政-治服務(wù)，無(wú)論主動(dòng)還是被動(dòng)，藝術(shù)淪為政-治的奴隸。后四十年，畢竟比文革時(shí)藝術(shù)創(chuàng )造略寬松，但是隨著(zhù)經(jīng)濟大潮的到來(lái)，窮瘋了窮怕了的中國人，又主動(dòng)淪為金錢(qián)的奴隸?？傊?，幾十年都是奴隸。
藝術(shù)家抄襲和模仿他人的成功樣式，除個(gè)人創(chuàng )造力匱乏以外，主要還是對金錢(qián)的貪婪，作品容易出售啊?？ㄍ苜u(mài)錢(qián)了，一批人玩卡通模式；畫(huà)禿瓢好賣(mài)了，一批人又畫(huà)禿瓢；里希特作品拍賣(mài)逐漸天價(jià)，于是一幫中國藝術(shù)家又玩所謂影像派了。沒(méi)看到他們對藝術(shù)的真誠，沒(méi)看到他們桀驁的藝術(shù)家個(gè)性，看到的是：一個(gè)窮B對名利的貪婪。
不可否認，最初的中國所謂當代藝術(shù)是歐美扶持起來(lái)的，這也是歐美人看走眼的結果。
歐美與紅色中國一直有意識形態(tài)上的對立，冷戰結束以后依然如此。那年夏天后，世界焦點(diǎn)對準了中國，也關(guān)注了代表自由的當代藝術(shù)。栗先生當年在香港策劃的“后八九當代藝術(shù)”無(wú)疑是成功的，成功在“八-九”吸引眼球的數字上。
歐美人誤以為這些中國所謂前衛藝術(shù)家是自由主義藝術(shù)家，事實(shí)證明，歐美人是熱臉貼了冷屁股，一廂情愿了，這些人就是利用藝術(shù)玩商業(yè)，他們跟北京秀水街賣(mài)服裝的攤主沒(méi)本質(zhì)的區別。
歐美人對中國確實(shí)不了解，那年夏天以后，藝術(shù)家方力鈞畫(huà)了一個(gè)打哈氣的人物畫(huà)，紐約時(shí)報誤讀為是中國人的吶喊。這都哪跟哪啊，禿瓢人物跟傻B一樣，跟你m犯了大煙癮似的打哈氣，這形象也是國人的吶喊？這不是侮辱中國仁人志士是什么？國人雖然毛病多，但正義的吶喊也不這操行。無(wú)論如何，方先生出名了，從盲流畫(huà)家到畫(huà)價(jià)也千萬(wàn)一幅了，他和一幫人后來(lái)詔安在中國當代藝術(shù)研究院了。
中國藝術(shù)家許多人是為了出名無(wú)惡不作，凡是能出名的，削尖了腦袋鉆營(yíng)。08年幾個(gè)藝術(shù)大腕玩反法退展鬧劇，趙半狄抵制電影《熊貓功夫》，他們不是傻B是什么，我就問(wèn)問(wèn)大家？還有突破人倫吃煮熟的死嬰兒當做行為藝術(shù)的，什么東西這是！藝術(shù)的終極目的是張揚真善美，而這些人恰恰違背了藝術(shù)的本質(zhì)，走向反面。
這些藝術(shù)家們創(chuàng )作上走捷徑、投機取巧，背后忽悠老板在拍賣(mài)行“對敲”玩虛假標價(jià)。給所謂評論家銀兩，在紙媒上忽悠，土豪一個(gè)一個(gè)的入甕。這簡(jiǎn)直是有計劃、有組織、有預謀的坑蒙拐騙一條龍服務(wù)啊，真他m老道！
上梁不正下梁歪，這些人帶壞了一批又一批的年輕藝術(shù)家?，F在藝術(shù)院校抄襲時(shí)有發(fā)生，年輕人作品除了匱乏自我，搞的也還行，學(xué)大師某個(gè)點(diǎn)，放大，就是自己的風(fēng)格了。聰明！
評論家李小山以前就說(shuō)藝術(shù)家必須要有自己的符號，他這樣論述，與自然和長(cháng)期創(chuàng )作積累逐漸形成的風(fēng)格無(wú)關(guān)，完全是商業(yè)的市場(chǎng)識別系統，是logo符號的概念。
于是乎，藝術(shù)家們放棄了長(cháng)期的逐漸積累才形成的風(fēng)格，都符合化了，你畫(huà)豬我就畫(huà)狗、你畫(huà)蘿卜我就畫(huà)白菜。。。。美其名曰個(gè)人風(fēng)格。這不是搞藝術(shù)，這是練攤兒。
最后我要說(shuō)一句，葉永青事件也是一件好事，如似一盆冷水逼迫大家反省自己、反省四十年的所謂當代藝術(shù)，這個(gè)圈相互自摸、相互撫慰太久了，需要洗洗澡、出出汗了！
《完》
2019-3-5
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