裴艷玲是德藝雙馨的“國寶”級表演藝術(shù)家，在她身上，深刻體現了“愛(ài)國、為民、崇德、尚藝”的文藝界核心價(jià)值觀(guān)——在中國文聯(lián)等單位于2014年11月17日主辦的裴艷玲戲劇藝術(shù)研討會(huì )上，時(shí)任中國文聯(lián)黨組副書(shū)記、副主席李屹如是說(shuō)。他號召廣大文藝工作者學(xué)習裴艷玲崇德尚藝的風(fēng)范，自覺(jué)用習近平總書(shū)記重要系列講話(huà)精神指導文藝實(shí)踐，為時(shí)代聚精神，為自身留清名。作為河北戲劇界的一面旗幟——在河北演員中，她是唯一三獲中國戲劇梅花獎、梅花大獎?wù)?；并一直擔任河北省戲劇家協(xié)會(huì )主席，曾任中國文聯(lián)副主席、河北省文聯(lián)主席。出生于1947年的裴艷玲，從藝六十余年，在京劇、昆曲、河北梆子三個(gè)劇種間閃展騰挪，創(chuàng )造了一個(gè)又一個(gè)傳奇。
全能藝人“裴神仙”
在戲曲界，素有男演女、女演男的傳統，這被認為是一種藝術(shù)的再創(chuàng )造。裴艷玲五歲從藝，應工京劇老生，兼工武生，九歲即挑梁?；鸬绞裁闯潭?？當年在束鹿縣（今辛集市）京劇團與裴艷玲同臺演出過(guò)的張蘭美仍記得六十年前人們的評價(jià)：“見(jiàn)過(guò)這么小的，沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么好的。見(jiàn)過(guò)這么好的，沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么小的。”
在一般人眼里，裴艷玲是驚才絕艷的女武生。其實(shí)，她文武兼備，唱念做打皆精。只是，過(guò)于強大的武戲之名，掩蓋了她同樣強大的文戲實(shí)力。業(yè)內人士常把她與同樣文武俱佳的梨園前輩李少春、李萬(wàn)春、關(guān)肅霜等名角相提并論。
1960年初由京劇改河北梆子時(shí)，由于發(fā)聲方法的差異，裴艷玲的演唱不甚理想，只好以演武戲為主。意識到自己的短板后，裴艷玲開(kāi)始像當年練習擰旋子一樣下苦功夫。她經(jīng)常向河北梆子表演藝術(shù)家張淑敏請教演唱技巧，后來(lái)又向女高音歌唱家孫翠珍請教發(fā)聲方法。評論家姜步瀛認為，出演《南北和》《哪吒》時(shí)，裴艷玲“便已出現唱念做舞水乳交融的佳境”。
裴艷玲還經(jīng)常京昆梆“三下鍋”，比如她常演的《火燒連營(yíng)》。一出戲中扮演多個(gè)角色，也是她的拿手好戲。同樣是這出《火燒連營(yíng)》，裴艷玲從來(lái)都是“一趕四”，先飾黃忠，次飾關(guān)興，再飾劉備，最后飾演趙云。裴艷玲三次獲梅花獎，參評劇目涉及三個(gè)劇種：1985年，昆曲《夜奔》、河北梆子《南北和·見(jiàn)娘》《鐘馗·嫁妹》；1995年，河北梆子《武松》；2009年，京劇《響九霄》。三個(gè)劇種都奪“梅花”，全國僅此一人。
還有更絕的。裴艷玲演過(guò)的行當不僅有本工的武生、老生和猴戲，專(zhuān)業(yè)水準之高自不在話(huà)下，也扮過(guò)小生、花臉和旦角，同樣是專(zhuān)業(yè)水準，而不是客串與玩票。在后來(lái)轉行京劇后，裴艷玲更是親任過(guò)唱腔設計和導演。
在戲曲界，對于那些天賦極佳的演員，人們多冠以特有的甚至是唯一的稱(chēng)號。似這般玩轉舞臺的全能型藝人，行家稱(chēng)為“六場(chǎng)通透”，更有論者，參照她的師父李少春被尊為“李神仙”的路數，贊譽(yù)她為“裴神仙”。
河北梆子領(lǐng)軍人
裴艷玲初享大名，是在河北梆子領(lǐng)域。從1960年由一名民間劇團的“江湖藝人”被調入新成立的河北省河北梆子青年躍進(jìn)劇團，至1997年回到京劇，裴艷玲浸淫河北梆子三十七年，擅演劇目幾十出——《寶蓮燈》《南北和》《哪吒》《辛棄疾》《陸文龍》《蘭陵王》《鐘馗》《武松》等等。至今，《寶蓮燈》《鐘馗》仍久演不衰，近幾年更是分別獲得文化部?jì)?yōu)秀保留劇目大獎。
《夜奔》，爐火純青獨角戲
《夜奔》是裴艷玲的昆曲代表作。這個(gè)僅有40分鐘的折子戲，描繪林沖夜晚趕路時(shí)憤怒、悲壯、蒼涼的心態(tài)和英雄末路的無(wú)奈，武功繁難，歌舞并重，文辭典雅，情節單薄。一個(gè)人從頭演到尾，沒(méi)有扎實(shí)的功底和全面的表演技能，很難勝任。她在侯永奎、郭景春演法的基礎上，根據自身的特點(diǎn)進(jìn)行了創(chuàng )造性發(fā)展，達到爐火純青的地步。幾十年間，裴艷玲的《夜奔》上演逾千場(chǎng)。在所演過(guò)的戲中，裴艷玲最看重《夜奔》，她說(shuō)，“可以打99分”。
《寶蓮燈》，一朝成名天下知
在由京劇轉行梆子的當年，裴艷玲即擔任了這出新劇的主演。彼時(shí)的青年躍進(jìn)劇團，名家云集、精英薈萃，演員皆全省一時(shí)之選。不滿(mǎn)十三歲的裴艷玲能夠脫穎而出，可見(jiàn)其當年勃發(fā)之英姿和不世之才情。裴艷玲演的沉香，大放異彩，有如石破天驚。“一口氣能擰幾十個(gè)旋子的小武生”成為人們街談巷議的話(huà)題。1962年，毛澤東主席特意觀(guān)看此劇，1976年，又被拍成電影向全國播放。在河北省河北梆子劇院，《寶蓮燈》是當之無(wú)愧的看家戲。
《哪吒》，博采眾長(cháng)放異彩
1964年至1976年，傳統戲銷(xiāo)聲匿跡，更不允許女演男、男演女。裴艷玲并未荒廢這段光陰，惡補文化課的同時(shí)，刻苦鉆研演唱技巧。等到恢復傳統戲時(shí)，自身武強文弱的局面得以改變。在純以老生應工的新編戲《南北和》獲得成功之后，1981年，裴艷玲主演的文武并重的《哪吒》橫空出世?！赌倪浮凡粌H師法傳統戲《乾元山》，更從舞蹈、雜技、藝術(shù)體操等藝術(shù)品種和體育項目中吸收營(yíng)養，火尖槍、乾坤圈、混天綾，都有獨門(mén)絕活，一經(jīng)公演，即獲好評，旋被拍成電影。
《鐘馗》，“美哉奇丑”新高峰
在裴艷玲之前，有兩類(lèi)角色從無(wú)女演員出演的記錄——關(guān)公和判官。但是，裴艷玲就不信邪。在北京拍《哪吒》電影的間隙，看了上海昆劇團的《鐘馗嫁妹》，“哭了個(gè)稀里嘩啦”，發(fā)誓要演鐘馗。赴天津請教厲慧良，到西安跟秦腔演員學(xué)噴火，費盡千辛萬(wàn)苦，1985年，自籌資金排出了《鐘馗》。當年10月，晉京演出，以《鐘馗》投石問(wèn)路，未料在工人俱樂(lè )部、人民劇場(chǎng)、吉祥戲院、廣和劇場(chǎng)四個(gè)劇場(chǎng)連演一個(gè)月，掀起“河北梆子熱”。戲劇泰斗曹禺觀(guān)后直呼其“國寶”，從此，“國寶”之譽(yù)不脛而走。
一個(gè)劇種有一個(gè)劇種的代表人物。比如常香玉之于豫劇、紅線(xiàn)女之于粵劇等等，言及河北梆子，人們馬上會(huì )想到裴艷玲。這是觀(guān)眾的選擇，也是歷史的選擇。從事河北梆子的三十余年，凝聚著(zhù)她的青春和熱血、光榮與夢(mèng)想，那是激情燃燒的歲月，那是華彩萬(wàn)丈的黃金時(shí)代！
回歸京劇攀高峰
1997年，裴艷玲華麗轉身，回歸京劇，用她自己的話(huà)說(shuō)，“原業(yè)歸宗”。之后的二十多年里，裴艷玲主演的新戲包括京劇《王安石拜相》《響九霄》《趙佗》《桃園三結義》，昆曲《蜈蚣嶺》《寄子》等，組合演出則有《尋源問(wèn)道》和《甲子四折》。
《響九霄》，登峰造極臻化境
2008年5月23日，裴艷玲親自策劃并主演的新戲《響九霄》在石家莊人民會(huì )堂首演。在《響九霄》的第一場(chǎng)中，一向以擅演須眉男兒、英雄豪杰而聞名遐邇的生行翹楚裴艷玲以旦角造型驚艷全場(chǎng)！有趣的是，雖然裴艷玲身為女人，也許是大半輩子演男人的緣故，她演繹的仙女清水花也別有韻致，用對她再熟悉不過(guò)的琴師邊發(fā)兵的話(huà)說(shuō)，裴艷玲演的旦角也是“男旦的味道”?！俄懢畔觥帆@得了巨大成功，除了讓主演裴艷玲獲得梅花大獎等眾多獎項之外，這出戲還入選了國家舞臺藝術(shù)精品工程，是迄今河北省唯一獲得這一舞臺藝術(shù)國家最高榮譽(yù)的劇目。2010年，《響九霄》又被著(zhù)名導演丁蔭楠搬上大銀幕，斬獲金雞獎最佳戲曲片獎。
《尋源問(wèn)道》，形式新穎亮絕活
《尋源問(wèn)道》是裴艷玲為參加“林兆華戲劇邀請展”而排演的，2011年首演于北京首都劇場(chǎng)。形式很特別——舞臺上除了一桌二椅，還擺放著(zhù)化妝桌和刀槍把子，登臺的演員不穿戲裝，而是身著(zhù)排練的服裝，樂(lè )隊也不在臺側，而是在臺上——給觀(guān)眾的感覺(jué)，眼前的不是舞臺，而是排練場(chǎng)。裴艷玲上半場(chǎng)演出《哪吒》《夜奔》《蜈蚣嶺》《探莊》這四折昆曲戲的“新水令”，下半場(chǎng)演出京劇《洪洋洞》。裴艷玲自任主持人，亦說(shuō)亦唱，允文允武，尤其現場(chǎng)抓哏的本事，令全場(chǎng)掌聲笑聲，此起彼落。完成林兆華布置的“任務(wù)”后，《尋源問(wèn)道》成了裴艷玲的保留劇目。不僅在內地巡回演出，還演到了中國臺灣和中國香港。
《甲子四折》，文武兼備驚世人
《甲子四折》也是參加“林兆華戲劇邀請展”的劇目。2012年，適逢裴艷玲從藝六十周年，林兆華、濮存昕與裴艷玲一起策劃推出了這個(gè)專(zhuān)場(chǎng)。四折戲分兩場(chǎng)演完，包括昆曲《浣紗記·寄子》和京劇《翠屏山》《平貴別窯》《武松醉打蔣門(mén)神》。在《寄子》中，裴艷玲飾戴白髯口的伍子胥，演來(lái)蒼勁悲愴，讓人為之落淚；《平貴別窯》中的薛平貴則是長(cháng)靠武生應工，吸納了“唐（韻笙）派”的長(cháng)處，節奏感強，揪人心弦；而《翠屏山》中的少年英雄石秀，屬于短打武生，痛快詼諧，身手矯健?！都鬃铀恼邸放c《尋源問(wèn)道》一樣，后來(lái)也成了裴艷玲的“標配”演出，2014年還參加了香港中國戲曲藝術(shù)節。
《趙佗》，驚才絕艷譜傳奇
2014年8月1日，由裴艷玲自導自演的《趙佗》在石家莊人民會(huì )堂首演。裴艷玲演的趙佗，武戲在先，穿厚底、扎大靠、使長(cháng)槍?zhuān)涔Ψ彪y，載歌載舞。文戲在后，戲裝從蟒袍、帔到開(kāi)氅，髯口也是從“黑三”“黲三”到“白三”，做表出神入化，演唱別具韻味。一大段反西皮的“哭靈牌”，痛快淋漓。打開(kāi)《趙佗》的說(shuō)明書(shū)，除了領(lǐng)銜主演外，好幾個(gè)職務(wù)后面的人名都是裴艷玲。出品人，裴艷玲。彼時(shí)她是河北省京劇藝術(shù)研究院任職10年的院長(cháng)，理所當然的出品人。劇中人趙佗唱腔設計，裴艷玲。與《響九霄》一樣，她自己的唱段、唱腔都是自己寫(xiě)。導演，裴艷玲。唱了大半輩子戲，年近古稀，第一回當了導演。
“神仙”如何修煉得
有人說(shuō)，裴艷玲保守，總抱著(zhù)傳統的四功五法不放。但她在每一出戲里都力求給觀(guān)眾新東西。
1981年創(chuàng )排《哪吒》，她不僅表演耍乾坤圈，還把向武術(shù)運動(dòng)員學(xué)習的九節鞭，向體操運動(dòng)員學(xué)習的翻騰動(dòng)作展示給觀(guān)眾。
《鐘馗》一劇，創(chuàng )新之處包括從三張桌的高處翻下，接連續劈叉；撿扇子時(shí)的金雞獨立三起三落。邊唱邊寫(xiě)《梅花詩(shī)》，是多年來(lái)《鐘馗》中久演不衰的片段。
《趙佗》，又有幾大亮點(diǎn)：以短打武生聞名的裴艷玲，一展長(cháng)靠武生實(shí)力；兩番擊鼓，贏(yíng)得觀(guān)眾多次掌聲——了解她的人知道她為此付出了多少汗水——為了方便練習，常年把兩支鼓健子放在隨身的帆布包里，天長(cháng)日久，鼓健子居然把帆布包頂破了洞。
裴艷玲得多位嚴師、名師親授，出身梨園家庭，長(cháng)于戲曲江湖。授業(yè)恩師李崇帥、崔盛斌、郭景春雖然名氣不大，但教戲極其嚴格，近乎殘酷。成名后得李少春、茹富蘭、厲慧良、侯永奎等名師指教，如虎添翼。
裴艷玲意志力驚人，有一個(gè)細節鮮為人知，不妨在此披露。1980年代，裴艷玲正擔任著(zhù)演出團的團長(cháng)和領(lǐng)銜主演。為了全團人員的生計，演出頻密，壓力極大。有一段時(shí)間，累得患上了脫肛的病，痛苦不堪。她演的多是武功吃重的戲，一場(chǎng)戲下來(lái)，血都能把內衣濕透了。
裴艷玲幾乎每戲必武，受傷就成了家常便飯。早年在演出《哪吒》時(shí)，曾經(jīng)被對手不小心刺傷了面部，頓時(shí)血流不止，不得不到醫院縫合，至今面部仍留有傷痕。2014年夏天香港的演出中，不慎扭傷了手臂，裴艷玲咬牙帶傷演出，而觀(guān)眾卻絲毫沒(méi)有看出異樣。
臺下布衣老百姓
裴艷玲從藝六十余年，獲得了一名戲曲演員能夠獲得的幾乎所有的榮譽(yù)。但她本人對得獎并不大在乎。
2013年12月，裴艷玲拿到了旨在表彰具有高尚精神、卓越才華和杰出成就的中華文化藝術(shù)英才的第二屆中華藝文獎，同時(shí)獲獎的包括莫言、吳良鏞、沈鵬等大師級人物。這樣一個(gè)在人民大會(huì )堂頒獎、獎金高達100萬(wàn)元的國家級大獎，領(lǐng)獎歸來(lái)的裴艷玲卻對河北的新聞媒體只字未提。
可是只要是跟演出有關(guān)、跟觀(guān)眾有關(guān)，裴艷玲沒(méi)有二話(huà)，再大的困難也能克服。
盛年時(shí)的裴艷玲，背著(zhù)鋪蓋卷兒，每年下農村演出二百多場(chǎng)，風(fēng)餐露宿，條件極其艱苦。最近這幾年，年齡漸長(cháng)，雖然下農村少了，但是除了所在劇團的演出外，隨中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團幾乎演遍了全國，她的《夜奔》是雷打不動(dòng)的最受觀(guān)眾歡迎的節目。
“戲是我的夢(mèng)，戲是我的魂，戲是我的命，戲是我的根。”這是《響九霄》的主題曲，何嘗不是裴艷玲的心聲！
生活中的裴艷玲，簡(jiǎn)單樸素。她不好吃，常常是餃子面條大鍋菜。散了戲，就著(zhù)小咸菜兒吃個(gè)烤饅頭。也不好穿，衣服就那么幾件，一水兒的老裁縫做的中式對襟衣服。裴艷玲喜愛(ài)小動(dòng)物。為了給她的愛(ài)犬治病，曾經(jīng)深更半夜打車(chē)找寵物醫院。裴艷玲愛(ài)茶。有緣到她家做客的人，總有好茶招待。喝茶聊天談戲，一定要談到盡興。最近幾年，演出少了，臨寫(xiě)王羲之和黃庭堅的字帖，成了她的主要愛(ài)好。
2019年，裴艷玲七十有二，客觀(guān)而言，再編演新戲的可能性已經(jīng)很小了，即便演出舊作，也難免力不從心，尤其是她的戲幾乎都是文武并重。雖然“裴粉”們無(wú)不希望神奇的“裴神仙”能夠繼續制造神奇，但是面對自然規律，人們也只能徒呼奈何。盡管如此，相信在很長(cháng)時(shí)間內，人們仍然可以看到舞臺上她活躍、矯健、英氣逼人的身影。
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