機器人·間展覽現場(chǎng)
12月14日至15日，由中國美協(xié)策展委員會(huì )、中華世紀壇藝術(shù)館聯(lián)合主辦的第二屆“策展在中國”論壇暨2019年中國美術(shù)家協(xié)會(huì )策展委員會(huì )年會(huì )在北京中華世紀壇藝術(shù)館舉辦。論壇以“策展與時(shí)代·文化責任”“策展與時(shí)代·學(xué)術(shù)發(fā)展”為主題，對中國策展學(xué)界的新現象、新問(wèn)題和新成果進(jìn)行討論。
藝術(shù)家個(gè)展，自然是藝術(shù)展覽中的“基本粒子”?？v觀(guān)2019年舉辦的龐茂琨、隋建國、蘇新平等藝術(shù)家個(gè)展，其策展思路更加注重藝術(shù)探索與時(shí)代語(yǔ)境的關(guān)系。“越來(lái)越多的藝術(shù)家把藝術(shù)創(chuàng )作過(guò)程呈現到展覽現場(chǎng)之中，這不僅能夠提煉出藝術(shù)家在藝術(shù)方法論上的重要經(jīng)驗，還能由此用歷史眼光來(lái)觀(guān)照當下的個(gè)體，把個(gè)體放在一個(gè)更大的學(xué)術(shù)語(yǔ)境中來(lái)進(jìn)行觀(guān)察。”中國美協(xié)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(cháng)、中國美協(xié)策展委員會(huì )主任范迪安說(shuō)。
2019年的藝術(shù)策展，“科技”與“新媒體”是繞不開(kāi)的關(guān)鍵詞——作為“亞洲文明對話(huà)大會(huì )”系列活動(dòng)之一的亞洲數字藝術(shù)展、中央美術(shù)學(xué)院舉辦的科技藝術(shù)季、今日美術(shù)館舉辦的展覽機器人·間……今年舉辦的科技藝術(shù)展不勝枚舉。這些展覽更注重把握科技與藝術(shù)融合的新趨勢，在新媒體和科技藝術(shù)展覽的策劃中注重觀(guān)眾參與和體驗，倡揚人文精神，但是隨著(zhù)新趨勢的發(fā)展也產(chǎn)生了新問(wèn)題，就如中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗藝術(shù)學(xué)院院長(cháng)邱志杰所說(shuō)，“科技+藝術(shù)”逐漸成為一種噱頭出現在商業(yè)領(lǐng)域里，“新媒體”“沉浸”這樣的詞被到處使用，這類(lèi)“沉浸式”的展覽往往由大量的光影、光斑組成，這樣的環(huán)境成為人們對新媒體藝術(shù)展最主要的想象，而這類(lèi)展覽打著(zhù)科技和藝術(shù)的旗號，成為了當下流行的文化消費方式，但它并不能讓觀(guān)眾反思自己的精神生活。“所以在今年策劃的‘腦洞——人工智能與藝術(shù)創(chuàng )作’‘科技藝術(shù)四十年——從林茨到深圳’這兩個(gè)展覽里，我們有一個(gè)潛在的意識就是避開(kāi)‘沉浸’這件事情，在展覽里觀(guān)眾將不會(huì )看到如今大行其道的所謂沉浸式體驗，每件產(chǎn)品我們試圖彰顯它的獨立性，而不是提供一種特別完整的感性經(jīng)驗，以此提供一種理性思考。”邱志杰說(shuō)。
與新媒體類(lèi)藝術(shù)展同樣吸引眼球的是設計類(lèi)展覽，這類(lèi)展覽的策劃注重中國設計的發(fā)展之路，以“大設計”的視野推動(dòng)公共藝術(shù)發(fā)展。范迪安說(shuō)：“北京國際設計周以及剛剛在珠海舉辦的珠海國際設計周等等，許多設計展反映了國內設計的快速發(fā)展，同時(shí)也特別注重中國設計和國際設計的比較，這類(lèi)展覽的策劃為打開(kāi)策展思路提出了許多新的話(huà)題，因為它更加注重與公共文化之間的關(guān)系、產(chǎn)能結構的調整、新動(dòng)能的培植等方面的關(guān)系，在這個(gè)基礎上，許多設計類(lèi)的展覽同時(shí)把公共藝術(shù)兼容進(jìn)來(lái)，或者在公共藝術(shù)的展覽中運用許多設計類(lèi)的作品。這些在中國策展實(shí)踐中大家所謀求更加‘跨’和‘越’的方法和理念，是很有意思的現象。”
中華世紀壇藝術(shù)館執行館長(cháng)冀鵬程說(shuō)，北京國際設計周每年在北京的多個(gè)場(chǎng)所中舉辦，為全國品牌賦能或加持資源，已經(jīng)實(shí)現了很好的社會(huì )效益——清潔附近的湖泊、改造胡同里面的垃圾清運站等場(chǎng)所，環(huán)保的設計理念在為普通老百姓提供一種更健康的生活方式上做了大量工作，但是這些大量的工作里有上百個(gè)項目，這急需對公共文化設施服務(wù)這樣一個(gè)非?；A的職能進(jìn)行升級。
如今，藝術(shù)策展需要面對社會(huì )性很強的文化與語(yǔ)境來(lái)實(shí)施，突出中國的文化視角，講述中國故事。“策展界新的動(dòng)向，就是中國的藝術(shù)通過(guò)展覽策劃走向更加寬闊的世界舞臺。”范迪安說(shuō)。以威尼斯雙年展為例，看上去威尼斯雙年展中國館是一個(gè)常設的項目，但是在多年的策劃中，越來(lái)越體現出中國策展人對全球策展態(tài)勢的分析和思考，尤其注重把中國本土的文化資源與創(chuàng )新相融合的成果推向世界。在新的國際
舞臺里中國的當代藝術(shù)到底想呈現什么樣的面貌？這是今日美術(shù)館館長(cháng)高鵬一直在思考的問(wèn)題，他說(shuō)：“今日未來(lái)館選擇科技這個(gè)領(lǐng)域，一方面是源于一種新的可能性，一方面是源于我們自己的本土文化。”“在策展的傳統語(yǔ)境中，20世紀80至90年代，我們思考更多的是中國的身份如何與西方的價(jià)值體系對標，甚至追隨和依附它,但傳統話(huà)語(yǔ)體系在當下已經(jīng)逐漸式微，價(jià)值體系已經(jīng)發(fā)生了改變，受眾行為從慢讀模式變?yōu)樗僮x模式，受眾從一無(wú)所知到無(wú)所不知，因為他可能比我們懂得還多，因為他身邊有百度，還有他自己的思考。”冀鵬程說(shuō)。
藝術(shù)策展在中國，需要所有策展人提升策展方法論水平。“在如今中國城市發(fā)展的巨大實(shí)踐行動(dòng)中，大都市圈的建設特別是粵港澳大灣區都市圈的建設，以及中國的鄉村建設，毫無(wú)疑問(wèn)對整個(gè)文化生態(tài)的結構、具體文化活動(dòng)類(lèi)型的展開(kāi)，都提供了新的條件。這些都市圈和新鄉村怎么能夠形成自身的文化特點(diǎn)？展覽策劃就成為一個(gè)小小的切口。”范迪安說(shuō)：“社會(huì )情境的改變需要策展人提升還原和歸納的能力——還原就是能夠將策劃視野放到藝術(shù)家的原初動(dòng)機上，勾連藝術(shù)創(chuàng )作現場(chǎng)、展覽現場(chǎng)、社會(huì )現場(chǎng)；同時(shí)要在歸納層面上能夠提出新的學(xué)術(shù)命題。”這也是如今的策展人一直自問(wèn)的問(wèn)題：“我們希望向公眾傳達什么？我們希望在新的國際舞臺中呈現中國當代藝術(shù)怎樣的面貌？”
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