千年土地翻了身(油畫(huà)) 董希文
客家之春(版畫(huà)) 羅映球
春風(fēng)吹度玉龍河(油畫(huà)) 張學(xué)芳
春嶺瑞雪(版畫(huà)) 李平凡
春風(fēng)已經(jīng)蘇醒(油畫(huà)) 何多苓
響春(水彩畫(huà)) 呂智凱
林場(chǎng)春回(中國畫(huà)) 周令釗
春溪(油畫(huà)) 劉清世
一年之計在于春(版畫(huà)) 張漾兮
【新中國美術(shù)70年】
一年之計在于春，春天是四季之首，是萬(wàn)物復蘇、萬(wàn)象更新的時(shí)節，它不僅丈量了時(shí)間，拉開(kāi)了生命輪回的序幕，更寄托了人們對新一年的美好憧憬和希望。
2019年是新中國70華誕，70個(gè)冬去春來(lái)，見(jiàn)證著(zhù)祖國大地翻天覆地的變化。藝術(shù)家們感時(shí)代氣息，用畫(huà)筆描繪祖國春天的自然風(fēng)貌，借“春”的美好寓意祝福祖國、抒發(fā)感懷。老一輩藝術(shù)家研習傳統、承上啟下，藝術(shù)新軍勇于探索、銳意求新。70年來(lái)，以“春”為題材的精品力作層出不窮，百花齊放，在豐富國家藝術(shù)寶庫的同時(shí)，為各個(gè)時(shí)間節點(diǎn)的春日風(fēng)景增添了一抹耀眼亮色和人文情懷。
時(shí)代經(jīng)典里的動(dòng)人春色
董希文于1963年創(chuàng )作的作品《千年土地翻了身》以樸素的畫(huà)風(fēng)和真摯的感情表現了畫(huà)中人物耕耘時(shí)的喜悅心情。畫(huà)家以土地作為揭示主題的契機，讓烏金一樣的泥土隨著(zhù)筆觸的翻滾唱出畫(huà)中人和畫(huà)家心中的歌。人物后仰的動(dòng)勢、牦牛昂首奮蹄的姿態(tài)和黑土地筆觸的走向，使畫(huà)面充滿(mǎn)了行進(jìn)感，高聳的雪山和碧藍的天空，使人感受到了西藏春天的心曠神怡。
秀美壯麗的山川、河流，紛繁復雜的場(chǎng)景、道具和大量形態(tài)各異的市井人物構成了《首都之春》長(cháng)達40余米的畫(huà)卷。這幅由北京畫(huà)院的6位畫(huà)家自1958年11月到1959年6月創(chuàng )作完成的作品，運用傳統中國畫(huà)的形式，由東向西從北京的通縣徐徐展開(kāi)，一路橫貫整個(gè)北京城，以寫(xiě)實(shí)手法反映了新中國成立后北京的生活圖景和巨大變化，成為我們今天研究那個(gè)時(shí)代的珍貴圖像。為了盡可能充分描繪北京的春景，畫(huà)家們在構圖和布局上苦心經(jīng)營(yíng)，運用散點(diǎn)透視營(yíng)造出開(kāi)闊的畫(huà)面意境。尤值一提的是，6位畫(huà)家在創(chuàng )作時(shí)刻意統一了筆法，不為張揚個(gè)性，只求整體和諧，全畫(huà)渾然一體，如一人所作。傅抱石在觀(guān)看此畫(huà)后對作品尺幅之大、囊括內容之廣贊嘆不已。
青翠的樹(shù)影、波光粼粼的水面和挑著(zhù)扁擔的勞動(dòng)者揭示了畫(huà)面的主題，古元的《春播》巧妙地在若隱若現的翠綠樹(shù)影中加入了些許冷色，配合水彩畫(huà)霧氣朦朧的暈染質(zhì)感，將春天乍暖還寒的濕潤體感準確地傳遞給觀(guān)者。魏紫熙的《春耕》描繪了勞動(dòng)者們肩扛鋤頭，漫步鄉間小路的歡快圖景。作品設色豐富、構圖深遠，畫(huà)家以近景中人物衣飾的亮色與遠景的春花相互呼應，實(shí)現畫(huà)面的平衡，喜悅的勞動(dòng)氣氛蕩漾在田間地頭?！陡璩鎳拇禾臁肥浅淌l(fā)在新工筆畫(huà)創(chuàng )作領(lǐng)域的代表作。這幅構圖飽滿(mǎn)、設色明麗的作品，展現的是工農兵大家庭歡聚一堂的愉快場(chǎng)景，畫(huà)技精湛，時(shí)代氣息強烈。
此外，還有許多美術(shù)名家都曾用畫(huà)筆抒寫(xiě)春的美好。周令釗的《林場(chǎng)春回》、董希文的《春到西藏》、蔣兆和的《春播》、力群的《春夜》、張漾兮的《一年之計在于春》、李少言的《春暖》、李平凡的《春嶺瑞雪》、趙望云的《高原春曉》、晁楣的《春醒》、羅映球的《客家之春》、靳尚誼的《江河大地的春天》等作品或是聚焦歷史人物與事件，或是贊美祖國春景秀麗多姿，或是熱情謳歌平凡的勞動(dòng)者，生動(dòng)展現了老一輩畫(huà)家們多樣的審美追求和藝術(shù)思考。
改革開(kāi)放的春風(fēng)為中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了新的生機，畫(huà)中春景也隨之生出新的綠意。畫(huà)面上，與水牛、小狗為伴的少女以手扶腮，望向遠方，在春風(fēng)的沐浴下若有所思。極其平凡的春日農村場(chǎng)景，在何多苓的筆下充滿(mǎn)詩(shī)意。這幅創(chuàng )作于1981年的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》是何多苓的畢業(yè)創(chuàng )作，作品將春暖花開(kāi)的意象滲透到飽經(jīng)風(fēng)霜的歷史深處，以巧妙的構圖將觀(guān)者的視線(xiàn)引出畫(huà)外，帶向了對春天和未來(lái)的無(wú)盡遐想與渴盼之中，而這幅開(kāi)始不被老師認可的作品在由《美術(shù)》雜志刊發(fā)后引發(fā)強烈反響，開(kāi)辟了中國油畫(huà)的新領(lǐng)域。吳冠中的《巴山春雪》創(chuàng )作于1983年，作品將春雪覆蓋山川的自然實(shí)象，用大面積的墨塊、富有韻律感的墨線(xiàn)和跳躍的墨點(diǎn)串聯(lián)成抽象的視覺(jué)意象，強烈的平面構成意識和文人抒情意涵為中國畫(huà)山水題材拓寬了創(chuàng )作邊界。丁一林的《科學(xué)的春天》表現的是在北京人民大會(huì )堂召開(kāi)的全國科學(xué)大會(huì )的歷史，畫(huà)面選取了參加這次大會(huì )的科技工作者們激情昂揚地步出會(huì )場(chǎng)的場(chǎng)景。3月的春日暖陽(yáng)映照在每一個(gè)人的面龐上，與他們幸福的笑容一起綻放。畫(huà)面構圖別致、氣勢宏大，表現出了改革開(kāi)放為科技工作者們帶來(lái)的樂(lè )觀(guān)開(kāi)朗、積極向上的精神面貌，既是科學(xué)的春天，也是祖國的春天。
關(guān)山月的《俏不爭春》中梅樹(shù)枝干蒼勁，紅花繁密，展現出頑強向上、奮斗拼搏的斗爭精神。袁運甫的《玉蘭花開(kāi)》以別具巧思的構圖和大膽的用色刻畫(huà)玉蘭花與飛鳥(niǎo)，突顯其裝飾感。田世光的《萬(wàn)紫千紅總是春》借禽鳥(niǎo)與鮮花爭艷，抒寫(xiě)春天鳥(niǎo)語(yǔ)花香、草長(cháng)鶯飛的活力。蘇天賜的《春》以油畫(huà)的堆疊筆觸營(yíng)造出水墨般的寫(xiě)意春景。崔開(kāi)璽的《北京的春天》則以北京奧運會(huì )主會(huì )場(chǎng)鳥(niǎo)巢為背景，配以繁茂的月季花、三五成群的游人，營(yíng)造出北京春意盎然的繁榮氣息……豐富的表達方式和繪畫(huà)技巧仿若播撒在春日農田里的種子，生出的每一朵藝術(shù)之花都是畫(huà)家各自視角下的春日圖景，將春天時(shí)而婉約、時(shí)而熱烈，時(shí)而細膩、時(shí)而曠達的豐富特質(zhì)表現得豐滿(mǎn)而多樣。
新筆新春新氣象
隨著(zhù)新時(shí)代的到來(lái)，美術(shù)工作者堅持深入生活、扎根人民，其作品更加關(guān)注時(shí)代發(fā)展及普通人的情感和生活。近年來(lái)，在全國美展等重要展覽中涌現出許多描繪春天的新人新作，預計在今年開(kāi)展的“第八屆中國北京國際美術(shù)雙年展”和“第六屆全國架上連環(huán)畫(huà)展”剛剛完成了復評工作，入選作品中不乏對“春”的描繪，如宋衛東的《春岸》、喬遷的《春山》、施海的《春之季》、單愛(ài)蘭的《上善若水——初春》等，而近期舉辦的如“春天的約會(huì )——己亥迎春浙江美術(shù)館館藏作品展”“‘筆底春風(fēng)’己亥迎新春名家作品展”“‘春江明月共潮生’海派繪畫(huà)年度研究展”“春之頌·2019油畫(huà)名家藝術(shù)沙龍”“當春乃發(fā)生，798迎新春水墨藝術(shù)展”等以“迎春”為主題的展覽上更是佳作頻出。在畫(huà)家們的筆下，春意化作一片耀眼的黃綠，一抹鮮艷的桃紅，又或是以點(diǎn)線(xiàn)面“編織”成悅耳的五彩交響，奏出了祖國山河的壯美、建設者的精神風(fēng)貌和積極向上的文化理想。
“我想力所能及地畫(huà)下春天的樣子，在畫(huà)紙上留下一份對美好事物的憧憬。”唐德福的《老屋梨花綻笑顏》涉及人物200余個(gè)，表現了農村老人生日壩壩宴上的熱鬧場(chǎng)景，以宏大的構圖反映人民生活和自然風(fēng)光。盛開(kāi)的梨花、翠綠的梯田、嬉戲的孩童，作品中諸多春天的痕跡交織在一起，呈現出一派欣欣向榮之景，人物臉上洋溢的笑容更是與作品名稱(chēng)相互呼應。
“塔吉克人的淳樸、善良令人難忘，在畫(huà)下他們時(shí)，我力求讓人物的笑容干凈、明亮，那絕非主觀(guān)美化，確是我親見(jiàn)親歷。”《春歸帕米爾》的作者葉華說(shuō)。此作描畫(huà)了少數民族年輕男女載歌載舞的喜悅場(chǎng)景。畫(huà)面中綠色的濕地和山巒延綿起伏，營(yíng)造出春意朦朧的溫暖基調。畫(huà)家特意用蔚藍的天空和聳立的山峰穩定畫(huà)面，與前景人物的歡快舞蹈形成動(dòng)靜對比，充滿(mǎn)生活氣息。
范士軒的《正月風(fēng)·鬧春》里，舞獅隊正在為即將開(kāi)始的迎春表演做準備。飛向空中的彩球下聚攏了一群躍躍欲試的彩獅，畫(huà)面背景雖然沒(méi)有過(guò)多交代環(huán)境，但喜慶的鑼鼓聲已然傳出了畫(huà)外。在國家日益重視并大力弘揚優(yōu)秀傳統文化的當下，越來(lái)越多的藝術(shù)家開(kāi)始專(zhuān)注于民俗文化相關(guān)題材的創(chuàng )作?？梢哉f(shuō)，畫(huà)中民俗生發(fā)的不僅是對傳統文化的美好記憶，也是保護與發(fā)揚這些文化財富的動(dòng)力。
黨的十八大以來(lái)，中國取得的歷史性成就和歷史性變革舉世矚目。隨著(zhù)祖國各項事業(yè)的飛速發(fā)展，人民群眾的生活日新月異。王杰的《春動(dòng)烏蒙》以寫(xiě)實(shí)的手法描繪了高架鐵路的建設場(chǎng)景。交通的發(fā)展不僅為人們的出行帶來(lái)了便捷，更拉近了人與人之間的距離。此作取“春”的美好意象，贊頌修橋筑路的偉大意義，自然風(fēng)景與工業(yè)建造融于一畫(huà)，春之朝氣撲面而來(lái)。王克舉的《春漁歸航》中，近處漁船鱗次櫛比，遠方貨輪向陽(yáng)而行，桅桿上的紅色小旗彰顯著(zhù)喜悅的氣氛，仿佛預示著(zhù)滿(mǎn)載而歸的豐收。時(shí)衛平的《春晚之年夜飯》將視線(xiàn)對準了為人們帶來(lái)藝術(shù)享受的文藝工作者，體現了濃郁的迎春氛圍。手捧盒飯、坐在后臺樓梯間的春晚演出人員有的急忙進(jìn)餐，有的圍坐一起討論節目，略顯緊張的氛圍中帶著(zhù)濃濃暖意。此作以點(diǎn)帶面地謳歌了在節日期間堅守崗位的各行各業(yè)的勞動(dòng)者，生動(dòng)展現了這些追夢(mèng)人的動(dòng)人光彩。
此外，包錦華的《花枝春滿(mǎn)》、彭巖的《春歸》、杜軍的《綠野春曉》等作品借景抒情，生動(dòng)描繪祖國春日美景;崔俊的《春天的夢(mèng)》、張學(xué)芳的《春風(fēng)吹度玉龍河》、陳均的《初春》等作品展現了人們迎接春天的喜悅心情;任震宇的《春到傣家》、劉軍利的《陜北早春》、徐香莉的《三月芬芳》等作品勾勒了春天里勞動(dòng)者的颯爽英姿……
縱覽新中國成立70年來(lái)以“春”為主題的佳作，我們既能看到畫(huà)家們創(chuàng )作理念和技法的創(chuàng )新與拓展，也能從中感受到國家迅猛發(fā)展的堅實(shí)腳步和人民奮發(fā)向上的昂揚斗志。春的美景沁人心脾，春的意涵經(jīng)典永恒，藝術(shù)家們將繼續從中尋求新的創(chuàng )作靈感，更多藝術(shù)的種子即將生根發(fā)芽，綻放光彩。
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