山晴水明圖（國畫(huà)） 144×77.5厘米 1893年 蒲華 江蘇省美術(shù)館藏
《山晴水明圖》是清末海上畫(huà)派重要代表畫(huà)家蒲華的名作。蒲華（1832-1911），字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人。晚清著(zhù)名書(shū)畫(huà)家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱(chēng)“海派四杰”。雖然蒲華傳世的山水畫(huà)作品不多，但其所繪山水溫潤素雅，極具個(gè)人韻味。此幅作品為仿“梅道人”之作。“梅道人”即元四家之一的吳鎮，好用禿筆重墨，氣息溫厚雄渾，深得蒲華喜愛(ài)，故蒲之山水畫(huà)受吳影響較深?！渡角缢鲌D》在經(jīng)營(yíng)位置方面與吳鎮畫(huà)風(fēng)相似，而筆墨技法與風(fēng)格則呈現出蒲華個(gè)人之心性，并無(wú)太多“梅道人”之畫(huà)法痕跡。
文士與竹林
畫(huà)面近景描繪了一位素衣文人挾琴而至，與之相應的是立于小橋那端正恭候友人到來(lái)的主人。畫(huà)家用寥寥數筆便勾勒出了人物之形態(tài)，衣著(zhù)簡(jiǎn)潔素雅，予人一種“高古”之感。畫(huà)面氣氛安靜閑適，宛若行至某世外桃源，幽靜淡雅，清新脫俗。環(huán)顧四周，是一片蔥蔥郁郁的竹林，錯落有致，一陣微風(fēng)徐來(lái)，那稀疏幽瑟之竹聲頓入耳間，清脆爽朗。
近景、中景與遠景
畫(huà)面右前方的竹林，頂處以焦墨繪出幾簇竹葉，以濃破淡，層次盡顯，足見(jiàn)蒲華作畫(huà)之細膩。遠處朦朧的竹林與依稀可見(jiàn)的遠山，均是以粗筆淡墨勾勒而成，輔以重墨點(diǎn)苔，在濃淡對比之中盡顯遠山之氣勢。就遠景而言，遠山的點(diǎn)苔略顯夸張，卻不影響畫(huà)面效果，或許正是這厚重的點(diǎn)苔將這淡雅純然之境烘托得如此完美，無(wú)一毫粗鄙縱橫之氣。
濕筆之法
蒲華作畫(huà)時(shí)善用濕筆，水墨淋漓，線(xiàn)條流暢凝練，柔中寓剛。整幅畫(huà)面疏密、虛實(shí)、干濕、濃淡相輔相成，樸厚且靈動(dòng)，給人以一種沉郁醇厚的氣息。
題款
畫(huà)面題款為蒲華的自作詩(shī)：“山路蒼茫風(fēng)日晴，相逢溪上話(huà)幽情。地多水竹琴宜鼓，水氣空明竹氣清。”文詞樸實(shí)自然，與詩(shī)畫(huà)意境融為一體；書(shū)法亦鏗鏘有力，渾厚豪邁。
蒲華的山水花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了青藤、白陽(yáng)的寫(xiě)意風(fēng)格，筆墨粗放灑脫，如天馬行空一般，令人忘情恣意于其間。于他而言，雖身處清末民初中國社會(huì )變革、新舊思想文化碰撞最為激烈的年代，卻依然堅守傳統，不卑不亢。近代山水畫(huà)大師黃賓虹對其十分推賞并評價(jià)道：“百年來(lái)海上名家僅守婁東、虞山及揚州八怪面目，或藍田叔、陳老蓮。唯蒲作英用筆圓健，得之古法，山水雖粗率，已不多見(jiàn)。”由此，可見(jiàn)蒲華及其藝術(shù)實(shí)踐在中國近現代美術(shù)史上的價(jià)值與深遠影響。
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