編者按語(yǔ)：在中國畫(huà)壇，是誰(shuí)最早在1930年，就提倡畫(huà)家走出“為藝術(shù)而藝術(shù)”的“象牙塔”，去體驗和表現工農勞苦大眾辛酸生活的？是許幸之；在中國影壇，是誰(shuí)最早在1935年，就導演了拿起武器反抗日本侵略者的故事片《風(fēng)云兒女》，從而誕生了我們的國歌《義勇軍進(jìn)行曲》的？是許幸之；在戲劇園地，是誰(shuí)最早在1937年，就把魯迅的不朽名著(zhù)《阿Q正傳》改編成話(huà)劇搬上舞臺演出的？是許幸之；在美術(shù)史論領(lǐng)域，是誰(shuí)最早在1958年，就頂著(zhù)巨大的政治壓力，挺身而出為“印象主義”畫(huà)派“辯護”和“正名”，從而遭到圍攻和批判的？是許幸之。所以，我們今天不應該忘記許幸之。
《多才多藝許幸之》，是寫(xiě)生派工作室推出的介紹中國當代藝術(shù)家的APP系列之一，它涵蓋了許幸之先生的生平、繪畫(huà)、電影、話(huà)劇、詩(shī)歌、美術(shù)史論等六個(gè)篇章，本平臺將陸續推出供大家欣賞。
多才多藝的藝術(shù)家許幸之
—邵大箴（中國美術(shù)家協(xié)會(huì )學(xué)術(shù)委員會(huì )主任、中央美術(shù)學(xué)院教授、著(zhù)名美術(shù)評論家）
許幸之（1904～1991），江蘇省揚州人。一位從青年時(shí)代起就獻身人民大眾解放事業(yè)的革命者，也是一位多才多藝的藝術(shù)家。他是一位杰出的畫(huà)家、詩(shī)人、戲劇電影編導、藝術(shù)史論家，是一位關(guān)注民族命運和國家前途、愛(ài)護青年的社會(huì )活動(dòng)家和藝術(shù)教育家。他在我國現代美術(shù)史上，占有獨特的地位。他最早在繪畫(huà)領(lǐng)域嶄露頭角而躋身20～30年代文壇，稍后在戲劇、電影等方面做出重要貢獻，最后又回到畫(huà)壇，在美術(shù)領(lǐng)域結束自己的藝術(shù)生涯。他和繪畫(huà)創(chuàng )作、和美術(shù)教育有著(zhù)不解的緣分。雖然，他在影劇事業(yè)上的成就，如作為影片《風(fēng)云兒女》（由田漢編?。┑膶а莺妥鳛椤惰F蹄下的歌女》（由聶耳作曲）的詞作者，已使他的名字無(wú)愧地載入我國現代文藝史冊，但是他在美術(shù)領(lǐng)域里的功績(jì)和成就，同樣不可忽視、不可埋沒(méi)。這不僅是因為他在30年代曾擔任過(guò)中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟主席，是一位忠誠的左翼文藝戰士，在當時(shí)的革命美術(shù)運動(dòng)中起過(guò)先鋒作用，而且還因為他是一位頗有天賦和創(chuàng )作才能的繪畫(huà)家。他的繪畫(huà)創(chuàng )造成果是我國現代美術(shù)史上一筆寶貴的財富。
——摘自《許幸之畫(huà)集序言》
許幸之青年時(shí)代肖像，1930年代上海。
故鄉家庭
父親許炳文
母親沈氏
故鄉揚州瘦西湖，少年時(shí)代常在湖畔吟詩(shī)作畫(huà)。
學(xué)畫(huà)經(jīng)歷
1916年，12歲的許幸之拜江南著(zhù)名書(shū)畫(huà)家呂鳳子為師，習畫(huà)做詩(shī)。1920～23年，許幸之在上海美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校西洋畫(huà)科學(xué)習，并受到“五.四”運動(dòng)之后新文化思潮的影響。畢業(yè)后，他進(jìn)入上海東方藝術(shù)研究會(huì )深造。
圖為呂鳳子先生自畫(huà)像
上海美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校門(mén)口
與上海美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校同學(xué)合影，右一為許幸之。
1923年，許幸之（學(xué)名：許逹）上海美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校畢業(yè)證書(shū)
1923年，許幸之的畫(huà)作在展出時(shí)，得到“創(chuàng )造社”郭沫若、郁達夫、成仿吾的贊賞，從而結識他們。后來(lái)在文學(xué)、藝術(shù)等方面，都得到他們的教誨與幫助，成為終生的良師益友。
“創(chuàng )造社”時(shí)期的郭沫若、郁達夫、成仿吾
1924年夏，許幸之赴日本勤工儉學(xué)，在日勤工儉學(xué)期間，在上海教書(shū)的郭沫若每月從自己菲薄薪金中寄去20元資助許幸之求學(xué)。后來(lái)郭沫若流亡日本間，許幸之曾多次前去探望。
圖為流亡日本時(shí)期的郭沫若
1925年，許幸之考入東京美術(shù)學(xué)校西洋畫(huà)科學(xué)習，三年級時(shí)進(jìn)入著(zhù)名油畫(huà)家藤島武二畫(huà)室深造。1930年畢業(yè)。
日本著(zhù)名油畫(huà)家藤島武二，早年曾留學(xué)法國、意大利。
圖為正在畫(huà)室作畫(huà)的藤島武二
1930年，日本東京美術(shù)學(xué)校頒發(fā)的畢業(yè)證書(shū)，當時(shí)許幸之的學(xué)名為許逹。
早期繪畫(huà)
1920年代許幸之在日本留學(xué)期間的部分繪畫(huà)作品
許幸之素描：《朱理二世石膏像》，1925年。
許幸之油畫(huà)：《青春》，約1928年（原作已佚）。
油畫(huà)《綠衣少女》（原作已失）
1930年代許幸之創(chuàng )作的部分繪畫(huà)作品。
1934年11月，許幸之與吳印咸在上海青年會(huì )聯(lián)合舉辦繪畫(huà)、攝影作品展。
許幸之油畫(huà)：《馬蹄蓮》，1934年。
許幸之油畫(huà)：《逃荒者》（原作已毀），該畫(huà)深刻反映了連年水災、慌亂中勞動(dòng)人民的苦難生活，展出后引起強烈反響。
許幸之油畫(huà)：《夕照》（原作已佚）
許幸之油畫(huà)：《天光》（原作已佚）
參加左翼文化運動(dòng)
在日本留學(xué)期間，許幸之就在課余積極參加左翼文化活動(dòng)，除了組織“青年藝術(shù)家聯(lián)盟”、學(xué)習進(jìn)步文藝理論、舉辦各類(lèi)講座外，他還參加日本左翼劇作家聯(lián)盟主辦的戲劇講習班和進(jìn)步話(huà)劇團體的演出活動(dòng)。
許幸之在日本留學(xué)期間，曾于1927年春返回國內參加北伐革命，攝于上海。
30年代的上海是中國左翼文化運動(dòng)的發(fā)祥地
1929年秋，許幸之回國后任上海“中華藝術(shù)大學(xué)”西洋畫(huà)科主任、副教授。不久發(fā)起組織“時(shí)代美術(shù)社”，任社長(cháng)。1930年夏被選為左翼美術(shù)運動(dòng)組織——中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟（“美聯(lián)”）的主席。
圖為原“中華藝術(shù)大學(xué)”校門(mén)，現為“左聯(lián)成立大會(huì )紀念館”館址。
當時(shí)“中華藝術(shù)大學(xué)”為上海左翼文化運動(dòng)活動(dòng)中心，中國左翼作家聯(lián)盟（“左聯(lián)”）成立大會(huì )曾在這里舉行。許幸之為大會(huì )布置了會(huì )場(chǎng)，并因是參加左聯(lián)成立的會(huì )員之一，他長(cháng)期被統治當局列入查禁、迫害的黑名單之中。
1930年春夏，魯迅先生多次對許幸之組織的左翼美術(shù)活動(dòng)給予關(guān)懷和幫助。
1930年許幸之在上?！睹妊俊?、《沙侖》和《藝術(shù)》等刊物上發(fā)表了《時(shí)代美術(shù)社宣言》，《中國美術(shù)運動(dòng)的展望》等文章，闡述了以他為代表的左翼美術(shù)家的思想與主張。
1929年秋，許幸之在參加左翼美術(shù)活動(dòng)的同時(shí)，還積極參與了鄭伯奇、馮乃超、夏衍等人發(fā)起的“上海藝術(shù)劇社”的演出活動(dòng)，上演了一批進(jìn)步劇目，并且加入了中國左翼戲劇家聯(lián)盟。
圖為“上海藝術(shù)劇社”的演出海報
參加抗日救亡運動(dòng)
1935年春，許幸之接受了中共地下組織的委托，導演了反映愛(ài)國青年投身抗日救亡斗爭的故事片《風(fēng)云兒女》（田漢編劇，電通影片公司出品），這是中國電影史上最早宣傳拿起武器反抗日本侵略者的影片之一，在當時(shí)國民黨當局殘酷迫害主張抗日愛(ài)國人士的政治環(huán)境下，這樣做是要冒極大政治風(fēng)險的。
1949年，該《風(fēng)云兒女》的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》，被定為中華人民共和國國歌。
1935年許幸之在《風(fēng)云兒女》拍攝現場(chǎng)
電影《風(fēng)云兒女》劇照，由袁牧之、王人美飾男女主角。
電影《風(fēng)云兒女》海報（1980年代）
音樂(lè )家聶耳，他曾為電影《風(fēng)云兒女》主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》（田漢作詞）和插曲《鐵蹄下的歌女》（許幸之作詞）作曲。
由許幸之作詞、聶耳作曲的《鐵蹄下的歌女》最初發(fā)表在1935年出版的《電通畫(huà)報》上。
1937年夏，抗日戰爭全面爆發(fā)。“8.13”日本軍隊入侵上海，中國軍民奮起抵抗。許幸之除了積極參與趙樸初等人發(fā)起的難民救助工作之外，還與老朋友吳印咸一起，冒著(zhù)炮火煙硝，拍攝上海四行倉庫謝晉元率領(lǐng)“八百壯士”孤軍奮戰的場(chǎng)景，并編輯、剪輯了大型抗戰題材紀錄片《中國萬(wàn)歲》。
戰火中的上海
30年代中期許幸之與吳印咸在上海合影
1940年秋，許幸之應新四軍軍長(cháng)陳毅邀請赴蘇北抗日根據地鹽城從事文藝工作。
圖為新四軍軍長(cháng)陳毅
陳毅對許幸之在蘇北開(kāi)展的抗日文藝活動(dòng)曾多次給予鼓勵和贊揚
圖為1941年“皖南事變”后，根據陳毅軍長(cháng)的指示，許幸之為新四軍設計的新臂章“N4A”。這種樣式的臂章，新四軍部隊由1941年春季開(kāi)始佩戴，直到1947年1月改編為中國人民解放軍才停止佩戴。
文學(xué)創(chuàng )作與戲劇活動(dòng)
文學(xué)創(chuàng )作
在1920～40年代，許幸之除了美術(shù)、電影創(chuàng )作外，還有大量文學(xué)、戲劇作品問(wèn)世。在這期間，許幸之在不同的報紙、雜志上發(fā)表五十多首詩(shī)歌，其中《割麥鳥(niǎo)》、《大板井》、《賣(mài)血的人》、《不平等的列車(chē)》是他的代表作，這些詩(shī)歌作品充滿(mǎn)了對各個(gè)勞動(dòng)階層深切的同情，以及對帝國主義和封建主義套在中國人民頭上沉重枷鎖的激烈聲討，表達了沉痛的悲憤和抗議。
1941年許幸之詩(shī)歌合集《詩(shī)歌時(shí)代》由上海海石書(shū)店出版
1940年許幸之散文集《歸來(lái)》由上海文化生活出版社出版
戲劇活動(dòng)
1937年春，許幸之根據魯迅原著(zhù)改編了六幕話(huà)劇《阿Q正傳》，先是發(fā)表在《光明》半月刊上，1940年該劇本第五次修訂后由上海光明書(shū)局出版，后又多次重新出版。話(huà)劇《阿Q正傳》在解放前后曾經(jīng)不斷地在全國各地上演，也曾被延安的人民抗日劇社搬上舞臺。在1938～1940年上海“孤島時(shí)期”，許幸之還導演、改編了多部愛(ài)國進(jìn)步話(huà)劇和外國名劇。
1939年6月，許幸之親自執導上海中法劇社上演《阿Q正傳》，圖為演出海報。
許幸之改編的話(huà)劇《阿Q正傳》1940年由上海光明書(shū)局出版
圖為50年代上演話(huà)劇《阿Q正傳》時(shí)的劇照之一
圖為50年代上演話(huà)劇《阿Q正傳》時(shí)的劇照之二
許幸之舞臺設計稿：俄國話(huà)劇《大雷雨》，1940年。
1942年許幸之編劇的劇本《最后的圣誕夜》（又名《香島夢(mèng)》）由桂林今日文藝社出版
1942～1948年，許幸之先后任教于中山大學(xué)、國立社會(huì )教育學(xué)院、上海戲劇專(zhuān)科學(xué)校和南京戲劇專(zhuān)科學(xué)校。
建國初期
1949年解放后，許幸之應邀返回蘇州國立社會(huì )教育學(xué)院任電化教育系主任，并被選為蘇州市人大代表、蘇州市第一屆文聯(lián)主席。
1949年秋，許幸之與妻子卓文心合影于蘇州。
1950年，許幸之調到北京工作，擔任文化部中央電影局藝術(shù)委員會(huì )編導，并接受導演故事片《海上風(fēng)暴》的任務(wù)，這是一部反映解放軍某部受困孤島，克服艱難險阻，凱旋歸來(lái)的影片。
1953年出任上?？茖W(xué)教育電影制片廠(chǎng)副廠(chǎng)長(cháng)，主管行政和拍片工作。
許幸之攝于1950年代初期
電影《海上風(fēng)暴》海報
電影《海上風(fēng)暴》劇照
重返美術(shù)教育崗位
1954年春，許幸之辭去電影界的所有職務(wù)，調入北京中央美術(shù)學(xué)院工作，先是擔任美術(shù)理論研究室主任，建立了國內首個(gè)系統的外國美術(shù)史教學(xué)體系，培養了一批中青年教學(xué)骨干，并發(fā)表多篇介紹外國美術(shù)家的論文。
1958年起，許幸之擔任油畫(huà)系教授，恢復了繪畫(huà)教學(xué)工作。同期，他還擔任中國美術(shù)家協(xié)會(huì )理事。
1950年代北京中央美術(shù)學(xué)院校門(mén)
1956年許幸之帶領(lǐng)中青年教師赴山西大同考察云崗石刻藝術(shù)
繪畫(huà)生涯
許幸之油畫(huà)：《船塢之晨》，1957年。
1959年春，許幸之回到故鄉揚州進(jìn)行繪畫(huà)寫(xiě)生，圖為在瘦西湖畔作畫(huà)。
許幸之為揚劇女演員畫(huà)肖像后與其合影
1960年在哈爾濱為兒童列車(chē)站長(cháng)畫(huà)肖像
許幸之油畫(huà)：《風(fēng)浪中的向日葵》，1960年。
許幸之油畫(huà)：《蔬菜豐收》，1961年。
1960年代中期，中央美術(shù)學(xué)院五位老教授合影（從左至右為：董希文、許幸之、吳作人、羅工柳、艾中信）。
文革浩劫
在史無(wú)前例的“文革”浩劫中，許幸之受到了嚴重的政治沖擊，被戴上“30年代文藝黑線(xiàn)代表人物”、“資產(chǎn)階級反動(dòng)學(xué)術(shù)權威”、“57年漏網(wǎng)大右派”等大帽子，受到無(wú)端的批判和揪斗。除家庭被查抄、家屬受株連外，一些作品被拿去作為“黑畫(huà)”展覽，珍愛(ài)的書(shū)籍、文物、手稿等被抄走，長(cháng)期積累的寶貴資料喪失殆盡。在被關(guān)進(jìn)“牛棚”長(cháng)達三年的政治審查期間，身心遭受到嚴重摧殘。
改革開(kāi)放
進(jìn)入“改革開(kāi)放”年代之后，許幸之已是年近八十歲的耄耋老人，但他仍然煥發(fā)著(zhù)藝術(shù)青春筆耕不輟，在此期間，他創(chuàng )作了《紅燈柿》、《水晶世界進(jìn)行曲》、《偉人在沉思中》等多幅油畫(huà)和大批色粉畫(huà)，還撰寫(xiě)了一批回憶文章和介紹外國美術(shù)名家的論文。
許幸之油畫(huà)：《紅燈柿》，1977年。
許幸之油畫(huà)：《水晶世界進(jìn)行曲》（局部），1977年。
1979年秋，許幸之創(chuàng )作油畫(huà)《偉人在沉思中》。
許幸之粉畫(huà)：《歸途》
巡回畫(huà)展
1984年秋，中國美術(shù)家協(xié)會(huì )、中國電影藝術(shù)家協(xié)會(huì )、中央美術(shù)學(xué)院聯(lián)合舉辦“慶祝許幸之八十誕辰從藝六十周年紀念會(huì )”。1985年春，許幸之在北京中國美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展。而后，在南京、揚州、蘇州、上海、珠海、香港和廣州等地舉辦巡回展覽。
1985年在北京舉辦個(gè)人畫(huà)展期間，許幸之與家人在中國美術(shù)館前合影。
在揚州辦畫(huà)展時(shí)，許幸之進(jìn)行戶(hù)外寫(xiě)生。
在香港辦畫(huà)展時(shí)，許幸之與美術(shù)界人士探討畫(huà)藝。
藝苑友情
1978年，許幸之與詩(shī)人艾青（右）、畫(huà)家陽(yáng)太陽(yáng)（左）同游于北京西郊。
1985年，在北京畫(huà)展期間與女雕塑家王合內交談。
1985年，許幸之與著(zhù)名老電影導演高梨痕敘談，高曾把他編寫(xiě)的電影劇本《望夫山》搬上銀幕。
1987年，許幸之向著(zhù)名畫(huà)家葉淺予祝賀生日。
1988年，許幸之與畫(huà)家侯一民、日本留學(xué)生小林由紀子在一起。
1989年，許幸之與畫(huà)家王文彬在承德避暑山莊。
許幸之夫婦與詩(shī)人、書(shū)法家柳倩夫婦。
家庭生活
1956年，許幸之與妻子卓文心、長(cháng)子許國慶、次子許和平合影。
1972年，“文革”期間，許幸之下放到湖北省丹江口“五.七”干校時(shí)，與前來(lái)探親的長(cháng)子合影。
1975年，許幸之全家福照片。
1985年，許幸之與妻子卓文心外出寫(xiě)生。
1985年，許幸之與孫子許濛在一起玩耍。
緬懷追憶
1991年12月11日，許幸之因病在北京逝世，享年87歲。
1992年4月5日， 適逢許幸之誕辰88周年，首都美術(shù)、電影、戲劇界人士在中央美術(shù)學(xué)院集會(huì )，以紀念這位中國左翼文藝運動(dòng)的先驅者。
圖為紀念會(huì )會(huì )場(chǎng)
1997年中國文聯(lián)出版公司出版了《許幸之畫(huà)集》
2004年香港天馬圖書(shū)有限公司出版了《許幸之詩(shī)集》
許幸之在家中，1981年。
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