她是畫(huà)家妻子里最著(zhù)名的一個(gè)，
中國油畫(huà)作品里出現最多的面孔。
她不是最美的女子，但卻是最動(dòng)人的一個(gè)，
她自然簡(jiǎn)樸、高貴芬芳，
每一輕輕皺眉、每個(gè)不經(jīng)意的抬眼，
無(wú)不流露出沉靜的美，
沉靜的像古老樂(lè )器里的塤，
又清新的像白瓷盞里金黃的春茶。
北方姑娘 布面油畫(huà) 80×70cm 1987年
我常常覺(jué)得人們對于事情的
判斷會(huì )受到當時(shí)的感覺(jué)的情緒的影響，
所以對于眼前的人或事，
總是不敢輕易下斷言。
而留在記憶中的卻不同，
它們被固定下來(lái)而且多是美好并值得回味的。
十二歲那年，
我被領(lǐng)到他面前學(xué)習繪畫(huà)。
那是一個(gè)夏天的中午，陽(yáng)光很明亮。
他很溫和而客氣的接受了我這個(gè)學(xué)生。
他那時(shí)說(shuō)話(huà)不多，卻很勤奮的畫(huà)畫(huà)。
他畫(huà)畫(huà)得很好，
所以身邊跟了不少喜歡畫(huà)畫(huà)的男孩子，他們都很尊重他。
《女人與貓》1987年
我是年齡最小又唯一的女孩，混在里面很顯眼。
我受到了他和他們很多的關(guān)照。
那時(shí)午休時(shí)間很長(cháng)，尤其是夏天，午休時(shí)，
他常常會(huì )帶著(zhù)我們出去寫(xiě)生或大家輪流做模特畫(huà)頭像。
晚上，我們會(huì )在黃色的燈光下畫(huà)石膏像
或是去候車(chē)室畫(huà)等候列車(chē)的旅客。
我每次去畫(huà)畫(huà)
總有一種參加集體活動(dòng)的快樂(lè )。
現在，每當我回憶起這段日子，
眼前總是一片明晃晃的陽(yáng)光，
那是一段少年時(shí)代快樂(lè )的好時(shí)光。
1978年，他考進(jìn)了中央美術(shù)學(xué)院。
老師走了，
我們這些學(xué)生自然也就散伙了。
上了中學(xué)以后，
學(xué)校的老師也開(kāi)始在功課上更嚴格地要求我們。
浴女 2000
我的畫(huà)越畫(huà)越少，我們的通信卻越來(lái)越多。
到了假期，他會(huì )把一個(gè)學(xué)期
所學(xué)、所見(jiàn)、所聞、所想盡可能地告訴我。
他也常常買(mǎi)些文學(xué)、藝術(shù)、名人傳記類(lèi)的書(shū)給我看。
我那時(shí)覺(jué)得一切都那么新奇有意思，使我更增添了對北京的向往。
瞬間的靜止 布面油畫(huà) 86×76cm 1990年
1981年，
我考進(jìn)了北京中醫學(xué)院中藥系，
開(kāi)始了五年的大學(xué)生活。
我們見(jiàn)面的機會(huì )又多了起來(lái)。
他常常帶我去看畫(huà)展、看歌劇、看舞劇...
那時(shí)我正處在一個(gè)全面吸收知識的階段，
特別愛(ài)讀書(shū)，尤其是外國文學(xué)名著(zhù)。
每到周末，我們探討的話(huà)題也總是圍繞著(zhù)
文化、文學(xué)、藝術(shù)以及這些領(lǐng)域的大師們。
那時(shí)聽(tīng)古典音樂(lè )也成了我們相處時(shí)光中不可分割的部分。
荷花屏風(fēng)圖 布面油畫(huà) 180×200cm 1995年
就是在這樣的不知不覺(jué)中，
我的人生觀(guān)、理想和愛(ài)好被確定下來(lái)，
以至于在以后的日子里我們的
興趣和對生活的態(tài)度都那么一致。
那時(shí)的他仍然非常用功，
探討的方向也逐漸清晰起來(lái)。
我開(kāi)始被他更多地畫(huà)在本上、紙片上和畫(huà)布上。
這一段日子是悠長(cháng)的，有著(zhù)音樂(lè )的旋律和文化的芳香。
我大學(xué)畢業(yè)后，我們就結婚了。
以后的若干年里，
他畫(huà)了一系列以我為模特的作品，
多是為大家熟悉和認可的。
這些繪畫(huà)，對于別人是一件件獨立的作品；
對于我們，卻像一串珠鏈，
串起和記載的是一段段難忘的時(shí)光。
驀然 布面油畫(huà) 60×50cm 1991年
那中間有我們的溝通、探討，
也有爭吵和突然的開(kāi)悟。
那時(shí)我們的生活很單純，似乎只有一個(gè)主題，
除了繪畫(huà)還是繪畫(huà)，一切以他繪畫(huà)為中心。
精神是充實(shí)寧靜而快樂(lè )的。
喚起記憶的歌 布面油畫(huà) 100×80cm 1989年
當我抑制不住內心的愿望又拿起畫(huà)筆時(shí)，
他是第一個(gè)積極地支持者和鼓勵著(zhù)，
同時(shí)也擔當了監督和指導。
十多年過(guò)去了，雖然在繪畫(huà)藝術(shù)上
我已有了自己獨立的認識和思考，
我的畫(huà)也有了更多的欣賞者和鼓勵者。
我仍虛心傾聽(tīng)他的每一次批評。
因為我一直相信，他的目標是高的，他的追求是正的。
靜靜的時(shí)光 布面油畫(huà) 130×97cm 1993年
當我們有了孩子
并承擔了更多的家庭和社會(huì )責任后，
各自的調適使我們變得更豐厚和堅強起來(lái)。
我們非常珍視我們所擁有的。
2003年在全國幾個(gè)大城市美術(shù)館舉辦的
“楊飛云繪畫(huà)藝術(shù)展”使我們很感動(dòng)，
也是他更堅定了自己的信念。
從這些作品中，
我看到畫(huà)中的自己從一個(gè)小姑娘走到了今天，
我也分明的感受到我的生命歷程
已經(jīng)與他產(chǎn)生了不可分割的聯(lián)系。
我看到我們曾一同走過(guò)的腳步，
在今天這樣喧囂的時(shí)代，
我欣慰于我們還能保持最初的理想和信念，
由此我也覺(jué)得我們是幸運的。
圣潔的愛(ài) 130×97cm 2006年
在很多人眼里，
芃芃不是一個(gè)專(zhuān)業(yè)的畫(huà)家。
她畢業(yè)于北京中醫學(xué)院中藥系，
人們對她的了解更多來(lái)自于她的丈夫，
一位在中國畫(huà)壇上具有時(shí)代意義的
德藝雙馨的畫(huà)家——楊飛云
楊飛云和妻子佟芃芃
素描芃芃
素描芃芃
芃芃作品
蓮蓬小花 35×27cm 布面油畫(huà) 1999
畫(huà)了很多年之后，我漸漸明白，
世界上很多東西都可以掩飾和虛偽，
然而，畫(huà)卻是真實(shí)的，即所謂的畫(huà)如其人，
無(wú)論中國畫(huà)或者來(lái)自西洋的油畫(huà)都逃不過(guò)這個(gè)道理。
逆光 45.7×38.2cm 布面油畫(huà) 2001
借美術(shù)評論里的話(huà)說(shuō)：
芃芃的油畫(huà)作品質(zhì)拙耐看，
她畫(huà)畫(huà)很慢，慢得一次次反復，
如陳丹青所評說(shuō)“如燉老湯，
既‘練’且‘熬’，半點(diǎn)取的套路都沒(méi)有”。
陶罐與花 53×46cm 布面油畫(huà) 2002
一位看似尋常的女性，
用質(zhì)樸的色彩構筑了她作品沉郁的凝重之美，
她用“純真之眼與赤子之心”
近乎虔誠的描繪心中的畫(huà)面。
她的畫(huà)常能讓我長(cháng)時(shí)間地凝視，
在這種凝神觀(guān)看中我發(fā)現了在某種有意味的
形式表象的掩蔽下閃爍著(zhù)
她對西方現代繪畫(huà)手法的一種特殊的理解。
花與杯盞 65×50cm 布面油畫(huà) 2008
芃芃的畫(huà)樸實(shí)無(wú)華，
情真、景真，雅致中帶一點(diǎn)溫馨；
筆觸疏放，自然流露出寧靜的況味。
她的色彩不以高彩度的艷麗，不采高反差的對比，
她的色調總是如春陽(yáng)般和煦，靜謐中帶著(zhù)一絲暖意。
酒瓶 61×50cm 布面油畫(huà) 2009
她的靜物畫(huà)都是一幅幅的居家圖景，
具溫潤的情感厚度，寧靜安詳，讓人可以安住其中。
她的風(fēng)景雖是世間景致，但繁華褪去，
無(wú)風(fēng)無(wú)晴，幾許寂寥，令人低回不已。
那股閑適、淡遠的詩(shī)味，成了她藝術(shù)中最堪玩味的質(zhì)素。
花 61×46cm 布面油畫(huà) 2009
綠罐 96×74cm 布面油畫(huà) 2015
漢俑?陶罐 100×73cm 布面油畫(huà) 2015
寧靜的村莊 35×52cm 布面油畫(huà) 2012
塔吉克小姑娘 40×30cm 布面油畫(huà) 2012
老志愿兵 60×50cm 布面油畫(huà) 2015
她的風(fēng)華與芬芳
在一塊塊色彩中開(kāi)散，
籠罩著(zhù)暖暖的陽(yáng)光。
然而，在看過(guò)她的一篇文章
《模特妻子和畫(huà)家丈夫》之后，
我 明白了那種美麗的來(lái)源。
《那時(shí)我們正年輕》
視頻截圖：
兩個(gè)真摯、平和、淡定、悠遠的人，
一份相守不移的愛(ài)情，
在華燈初上時(shí)在繁花落盡后洗遍鉛華，
永遠的凝固在楊飛云的畫(huà)面中。
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