編者按：《公共美術(shù)館建設標準》自2018年11月1日施行以來(lái)，對于加強和規范美術(shù)館規劃選址、建設規模、功能內容、設備配備，提高美術(shù)館建設的科學(xué)決策和管理水平起到了重要作用。全國各地的新建美術(shù)館項目不斷上馬，有的相繼投入使用。專(zhuān)家指出，不斷升級的硬件建設固然可喜，軟件的水平提升更為迫切。因為它直接關(guān)乎人民群眾的文化獲得感、幸福感。
蘇州博物館以其“不高、不大、不突出”的設計理念成為城市更新的樣板
前幾天回浙江老家，聽(tīng)說(shuō)家鄉要建一個(gè)總面積達3萬(wàn)多平方米的新美術(shù)館，如此“大手筆”的確令人鼓舞。放眼全國，美術(shù)館建設正在成為一種潮流和趨勢，無(wú)論是省一級，還是地市級，普遍是越建越巨大。但在筆者看來(lái)，部分新建美術(shù)館存在“虛胖”的狀況，折射出人們在認知上的誤區，有必要引起社會(huì )各方面尤其是政府決策部門(mén)的關(guān)注。
現象一
無(wú)論在省里還是地市，美術(shù)館建設動(dòng)輒投資數億元、面積數萬(wàn)平方米，然而，新館建成的喜悅還未褪去，擺在每一位館長(cháng)面前的難題就出現了：拿什么去填充這些宏大的公共空間？此外，長(cháng)期維持一個(gè)如此龐大美術(shù)館的正常運行，也是地方政府一筆沉重的財政負擔。
問(wèn)題一：美術(shù)館的硬件與軟件存在巨大缺口
中國的美術(shù)館建設明顯有別于西方國家。西方的美術(shù)館絕大部分是先有藏品再建館，其展示空間主要用于做藏品的固定陳列，只有小部分用于做3個(gè)月至6個(gè)月不等的臨時(shí)展覽。而中國的很多新建美術(shù)館往往藏品資源有限，有些在建成之初幾乎沒(méi)有什么藏品，因此很少會(huì )設立常設展廳，大部分都需要用臨時(shí)展覽去填充。這就意味著(zhù)，如果美術(shù)館面積越大，展覽的數量就要越多。然而，現階段國內優(yōu)質(zhì)的展覽資源十分有限，專(zhuān)業(yè)從事學(xué)術(shù)研究和展覽策劃的人才也很缺乏。因此，新建美術(shù)館的硬件與軟件極不相稱(chēng)。
有必要強調的是，美術(shù)館整體建設中，硬件只是第一步，重頭戲是后續大量的軟件建設，比如收藏、研究、展覽，以及人才培養。否則美術(shù)館就難以正常運作，影響其文化職能的發(fā)揮，但這些恰恰是一些地方?jīng)Q策者們始料未及的。
眾所周知，打造一座成功的美術(shù)館，藏品才是立館之本，沒(méi)有優(yōu)質(zhì)的藏品資源和相應的典藏研究，那么美術(shù)館將巧婦難為無(wú)米之炊。另外，作為美術(shù)館主業(yè)的展覽，不僅需要優(yōu)質(zhì)的專(zhuān)業(yè)的人才，還需要經(jīng)費來(lái)保證實(shí)施。如今美術(shù)館專(zhuān)業(yè)化的人才基本集中在北上廣等一線(xiàn)城市，三、四線(xiàn)城市的美術(shù)館，需要制定相應的人才引入機制以及在職人員的培訓機制，才能讓美術(shù)館擁有良好的發(fā)展前景。
現象二
一些貌似現代的美術(shù)館建筑，很多選址在城市新區或者開(kāi)發(fā)區，與當地的城市歷史文脈幾乎沒(méi)有什么關(guān)系，難以形成個(gè)性化的地方特色，有同質(zhì)化傾向。同時(shí)，由于遠離了人們的活動(dòng)半徑，除了開(kāi)幕日，其余時(shí)間不得不面臨“門(mén)前冷落鞍馬稀”的窘境。
問(wèn)題二：選址對于歷史文脈與服務(wù)人群的考慮欠妥
今天，藝術(shù)不再是象牙塔里供人朝圣的對象或者生活的點(diǎn)綴，很多時(shí)候，它是生活的一部分，甚至就是生活本身。從這種意義上說(shuō)，美術(shù)館應該位于人們日常生活的可及之處，方便到達，從而對城市居民的精神文化生活產(chǎn)生持久深入的影響。所以選址好壞顯得尤為重要。
作為經(jīng)常展示美術(shù)類(lèi)作品的藝術(shù)博物館，蘇州博物館于2006年完成新館建設，除了歸功于建筑大師貝聿銘親自操刀設計之外，很重要的因素就是它位于拙政園、獅子林和忠王府旁邊，與世界文化遺產(chǎn)和歷史街區乃至整個(gè)蘇州古城連成一片，且風(fēng)貌統一，又有現代特色。當年，貝聿銘先生就表示，如果博物館新址擇于蘇州新區便了無(wú)情趣。另外，其“不高、不大、不突出”的設計理念，讓蘇州博物館很快成為城市更新的樣板。
再比如，迪美博物館是位于波士頓東北邊、只有4萬(wàn)人口的塞勒姆小鎮的博物館，卻是當今美國最具活力、最富創(chuàng )意的博物館之一。它在中國被廣泛知曉是因為這座博物館用7年時(shí)間，花費1.3億元，將一幢擁有200年歷史的徽派古建筑“余蔭堂”，從安徽黃村整體搬遷至迪美博物館。“余蔭堂”不僅成為迪美博物館一處熱門(mén)景觀(guān)，更是它最特殊的一件藏品，吸引著(zhù)世界各地游客紛至沓來(lái)。
綜上所述，假如選址前能充分利用所在區域的名勝古跡、歷史街區和名人資源，有效盤(pán)活地方文化資源，為一座新建美術(shù)館鋪墊一個(gè)高起點(diǎn)，將為美術(shù)館的后續發(fā)展持續助力。
此外，國內各地新建美術(shù)館基本都參照2018年11月1日起施行的《公共美術(shù)館建設標準》，但多追求標準的上限。其表現之一是將所在地區的總人口作為美術(shù)館的服務(wù)人口來(lái)確定硬件建設標準。但根據目前國內藝術(shù)尚不普及的現狀，即便是城市居民，也有相當比例的人口從未踏進(jìn)過(guò)美術(shù)館，更不用提廣大鄉村農民，所以合理估算美術(shù)館的實(shí)際服務(wù)人口數量，作為建設美術(shù)館的重要參考，也是需要注意的問(wèn)題。
現象三
如今很多公共美術(shù)館為了成為地標性建筑，片面追求外形的奇特與視覺(jué)沖擊力。內部多采用了大空間，為后續的展覽策劃和布置帶來(lái)很多難題，也增加了分割、搭建等布展成本。還有的把中廳或走廊設計成像商場(chǎng)那樣華麗的大空間，這是對美術(shù)館空間資源的一種極大浪費。
問(wèn)題三：美術(shù)館設計在前，專(zhuān)家論證在后，決策程序不科學(xué)
美術(shù)館不同于一般的公共建筑物。首先，設計之初就要對內外兩條動(dòng)線(xiàn)的規劃、不同的空間感受、視覺(jué)的整體呈現、不同燈光的配置、標識與導視系統等作出充分的考慮和研究，因為這些將決定和影響今后展覽的邏輯性、便捷性、舒適度和可觀(guān)性。其次，美術(shù)館展示空間的設計必須尺度適當，既要有適合小的架上藝術(shù)作品展示的空間，也要有適合大型裝置、影像等各種當代藝術(shù)展示的多元化空間。如果由于作品大小無(wú)法與大空間匹配，展示效果將深受影響。再次，美術(shù)館展示空間除了要有很大的靈活性與可變性，以適應不同展覽的需求外，還要具有一定的預見(jiàn)性、前瞻性，以兼顧現實(shí)需要和長(cháng)遠追求，切實(shí)滿(mǎn)足人民群眾日益增長(cháng)的精神文化需求。當然，美術(shù)館設計的超前性，是建立在對美術(shù)事業(yè)發(fā)展的了解與未來(lái)預判之上，對美術(shù)沒(méi)有深度的關(guān)注與研究，就無(wú)法做出清晰的判斷，也就無(wú)法做出相應的設計。所以必須借助美術(shù)行業(yè)專(zhuān)家的意見(jiàn)，為美術(shù)館建筑設計的科學(xué)性和合理化保駕護航。
如今很多公共美術(shù)館建設的專(zhuān)家論證會(huì )，大多是在選址已經(jīng)完成、建筑方案基本塵埃落定的情況下召開(kāi)的。所以，這樣的專(zhuān)家論證會(huì )就淪為一種擺設、一道程序，有違投資決策的科學(xué)性和合理性。
中國的美術(shù)館歷史相對較短，國內對美術(shù)館設計有專(zhuān)門(mén)研究的建筑師很少，而一些擅長(cháng)美術(shù)館設計的國外建筑師又存在著(zhù)文化上的差異，因此，積極聽(tīng)取美術(shù)館、博物館相關(guān)行業(yè)專(zhuān)家的意見(jiàn)，是公共美術(shù)館建設決策科學(xué)化和合理化的根本保證。
（作者系上海油畫(huà)雕塑院美術(shù)館副館長(cháng)）
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