不久前，“易烊千璽單車(chē)照驚現中國美術(shù)館”的話(huà)題登上了微博熱搜，原來(lái)有觀(guān)眾在觀(guān)看一檔大展時(shí)，發(fā)現易烊千璽騎共享單車(chē)的形象出現在展出的畫(huà)作中。畫(huà)中一群青年男女騎著(zhù)共享單車(chē)疾馳而過(guò)，其中有一位青年，從人物表情到服裝發(fā)型，乃至自行車(chē)款式以及車(chē)籃中的礦泉水等細節，都完美復制了易烊千璽的一張街拍照。
如果說(shuō)這幅作品中的巧合，只是作者有意埋下的一枚“彩蛋”，那么本屆全國美展中出現的不少“照片畫(huà)”作品，恐怕不再是一件讓人會(huì )心一笑的趣事。第十三屆全國美展各分區展覽已全部結束，其中爭議最大的中國畫(huà)展區，便出現了大量“照片畫(huà)”。有人將部分入選作品與網(wǎng)絡(luò )照片進(jìn)行對比，竟找到不少作品的“源頭”：畫(huà)作的構圖、顏色乃至細節，都與照片如出一轍。
“難道中國畫(huà)未來(lái)的風(fēng)向標就是畫(huà)照片？”“如今的中國畫(huà)流水化制作，難有讓人眼前一亮的作品”……不光是網(wǎng)友熱議，在日前舉行的北京畫(huà)院“齊白石藝術(shù)國際研究中心”暨“中國傳統繪畫(huà)研究中心”2019工作年會(huì )上，不少畫(huà)界專(zhuān)家也都注意到了這一愈演愈烈的現象。北京畫(huà)院藝委會(huì )主任王明明直言，許多畫(huà)家采用急功近利的辦法進(jìn)行創(chuàng )作，“有次我在一個(gè)會(huì )議上看畫(huà)家的草稿，令我特別吃驚的是，很多草稿幾乎就是對照片影像進(jìn)行排列組合。這種傾向如果蔓延開(kāi)，中國寫(xiě)意人物畫(huà)將會(huì )走向何方？”
“一些重大歷史題材創(chuàng )作中，有的畫(huà)家在網(wǎng)絡(luò )上搜索形象，重新處理一下，例如用噴繪涂一涂，用筆描一描，就畫(huà)好了草稿。” 《美術(shù)》雜志主編尚輝說(shuō)，“畫(huà)家們不會(huì )繪畫(huà)了，而是用屏幕上的圖像代替他們對形象本身的認識，這個(gè)危機才是最大的。”
也有觀(guān)點(diǎn)認為，藝術(shù)家采取現代技術(shù)輔助藝術(shù)創(chuàng )作無(wú)可厚非，不應簡(jiǎn)單否定畫(huà)照片的做法，只是不應未經(jīng)許可使用他人拍攝的照片。廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教授李公明認為，視覺(jué)資源的多元化，應該有助于藝術(shù)家找到自己獨特視覺(jué)的圖式。不過(guò)他也補充，“當我們面對太多的視覺(jué)資源的時(shí)候，我們有可能陷入其中，失去獨特的創(chuàng )造力和創(chuàng )新性。”
“問(wèn)題的根本在哪里？根本在創(chuàng )作。”在中國美協(xié)理論委員會(huì )副主任陳履生看來(lái)，純粹以照片為依據進(jìn)行創(chuàng )作已成為一種套路，許多評選的結果在事實(shí)上造就了一種范式，并產(chǎn)生了廣泛的跟隨和效仿作用，形成了一個(gè)名為創(chuàng )作實(shí)際是生產(chǎn)的專(zhuān)業(yè)過(guò)程。他呼吁，應對這一現象加以重視，“否則下一屆什么狀況，今天我們已經(jīng)可以預料到。”
“中國畫(huà)作為一種藝術(shù)，來(lái)源于生活、高于生活，藝術(shù)家要從生活中發(fā)現最鮮活的東西，將其藝術(shù)化地表現出來(lái)，才具有感人的力量”，王明明說(shuō)道。專(zhuān)家們期待更多中國畫(huà)作品能回歸創(chuàng )作本心，唯有尊重藝術(shù)創(chuàng )作規律，中國畫(huà)的明天才會(huì )更加光明。
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