“海底·凌虛”之四（中國畫(huà)） 李冬
傳統中國畫(huà)在當代的發(fā)展經(jīng)歷了轉型和當代形態(tài)的建立，在這一過(guò)程中，除了繼承傳統中國畫(huà)的筆墨語(yǔ)言和審美精神，還結合當代文化語(yǔ)境以及審美觀(guān)念多元化的需求，開(kāi)拓了許多新的表現領(lǐng)域和題材。加上不同畫(huà)家藝術(shù)個(gè)性的表達，以及為更好地表現新題材而創(chuàng )新、吸取新的表現手法，使當代中國畫(huà)在表現內容和表達語(yǔ)言上廣泛而多元，當代的文化特征和審美觀(guān)念更鮮明而強烈，因而獲得了新的生命力和發(fā)展空間，成為當代藝術(shù)形態(tài)的重要組成部分。傳統中國畫(huà)在當代的這種轉型和演變，使許多當代中國畫(huà)家在繼承傳統的同時(shí)，不斷地開(kāi)拓創(chuàng )新，并形成自己的藝術(shù)面貌，使當代中國畫(huà)壇呈現出百花齊放的景象。
李冬的中國畫(huà)作品，給人第一印象是作品新異的藝術(shù)面貌。這種富有藝術(shù)個(gè)性的面貌體現在表現題材和藝術(shù)語(yǔ)言的獨特，以及畫(huà)家對自己思想、藝術(shù)觀(guān)念的表達方式。他多年來(lái)關(guān)注和表現的題材主要有三大類(lèi)：海洋、古建筑、主題性人物畫(huà)。
以中國畫(huà)畫(huà)海洋，在古代也有畫(huà)家表現，但多以線(xiàn)條淡墨表現，少有以墨色交融縱情寫(xiě)意。李冬畫(huà)的海洋，墨色淋漓而用筆酣暢，肆筆縱墨寫(xiě)出來(lái)的海浪澎湃激蕩，給人一種激情萬(wàn)丈的感受。李冬畫(huà)海，是受他的父親、中國海洋畫(huà)派重要奠基人李海濤的影響。李海濤是我國當代以中國畫(huà)表現海洋題材的具有開(kāi)創(chuàng )性的代表畫(huà)家，他吸取西畫(huà)的表現技法，強調色彩的運用和具象表現，同時(shí)發(fā)揚中國畫(huà)的筆墨特性，在表現海洋題材的創(chuàng )作上開(kāi)拓了新的領(lǐng)域。李冬在傳承父輩藝術(shù)品格和技法的同時(shí)，集眾家之長(cháng)，結合自己對大海的情懷，在創(chuàng )作中強化由大海引發(fā)的對生命的思考，在表現語(yǔ)言上更寫(xiě)意抒情，并且以此形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。他的《碧海推雪》《鷺濤圖》 《情愫系列》 《勢與天通》等作品，除了表現大海的景象，還糅進(jìn)了自己的情感，使作品增添了許多人文情懷，動(dòng)人心扉。在“海底·凌虛”系列作品中，他把對海洋與生命的思考，通過(guò)海水、女人體與魚(yú)的關(guān)系表現出來(lái)，一種象征表現的藝術(shù)語(yǔ)言，使作品有了超越自然景象的觀(guān)念表達，因而具有了鮮明的當代性。正是這當代性的呈現，使李冬的中國畫(huà)有一種新穎的審美品格，這正是他對中國畫(huà)創(chuàng )新探索的成果，也是他藝術(shù)面貌形成的重要因素。
碧海推雪（中國畫(huà)） 李冬
傳統中國畫(huà)注重作品的寫(xiě)意性，所謂“寫(xiě)意” ，除了指筆墨語(yǔ)言在隨情表達中體現出來(lái)的審美特性，更重要的是強調通過(guò)對景物的表現抒發(fā)出畫(huà)家的精神觀(guān)念和審美追求——寫(xiě)“胸中之意象” 。作品的“意象”產(chǎn)生“氣象”和由此形成的“意境” ，是作品的品格和靈魂。在他的古建筑系列作品中，可深切地感受到他由古建筑引發(fā)的對歷史、時(shí)光、建筑與人的觀(guān)照和反思。在《乾坤一戲》中，他用現代藝術(shù)的視覺(jué)錯位方式，把戲臺的面與底畫(huà)在同一個(gè)空間里，營(yíng)造出歷史時(shí)空的轉換，加上舞臺上下剪紙般的白色演員，以及畫(huà)里的文字“古今來(lái)許多角色，天地間……大戲臺，千古帝王……似戲” ，表達了他對歷史演變、歷史大舞臺上角色的輪換、史事如煙的思考，和由此衍生的對人生價(jià)值的感悟。 《百年一眸》則通過(guò)回廊、空椅、在回廊中穿梭的貓，以及線(xiàn)描刻畫(huà)的回廊重影，把古宅的往事定格在一個(gè)靜止的時(shí)空，而這種定格的時(shí)空又被延伸的重影和貓激活，引起觀(guān)者無(wú)限遐思。作品沿用了“舞臺”的手法，通過(guò)不同空間的同置把觀(guān)念植入畫(huà)中，多維的時(shí)空使特定的物像產(chǎn)生了多層次的寓意，增加了作品的精神厚度。 《天街》 《天井》也是表現了他對王權和歷史回眸的沉思。在古建筑系列作品中，李冬運用了以點(diǎn)成線(xiàn)技法，這是他從李可染先生的技法中學(xué)習發(fā)展過(guò)來(lái)的，并成為了自己的個(gè)性語(yǔ)言。“點(diǎn)線(xiàn)”是由濃淡變化的點(diǎn)、短線(xiàn)連接而成，點(diǎn)線(xiàn)拙而厚重，用點(diǎn)線(xiàn)表現古建筑，增強了歷史感和滄桑感，與作品的構思和審美追求相對應，使作品獲得了新異的審美效果。李冬在創(chuàng )作中根據題材的需要，在繼承傳統中國畫(huà)審美精神的同時(shí)，創(chuàng )新表現語(yǔ)言，這是他對中國畫(huà)在當代發(fā)展的探索和文化自覺(jué)，也是其作品文化和藝術(shù)價(jià)值所在。
主題性表現是李冬創(chuàng )作中的重要內容，作為全國公安美協(xié)主席，他經(jīng)常深入基層，了解、體驗公安民警的工作和生活，帶著(zhù)對人民衛士的深厚情感，他用作品來(lái)表現對他們的敬意。作品《姊妹花》描繪的是充滿(mǎn)青春活力和陽(yáng)光的女特警，在打靶訓練結束后歡快的場(chǎng)景，展現了新一代公安戰士的風(fēng)采； 《剎那之間》表現了武警戰士處理突發(fā)事件時(shí)的英姿； 《我們從鐵路來(lái)》則是對鐵路公安前輩的致敬。作為在新中國成長(cháng)的公安戰士，他血液里流淌著(zhù)先輩的愛(ài)國熱血，他用自己手上的畫(huà)筆，繼承和弘揚愛(ài)國家、愛(ài)人民的精神，為祖國和人民的安寧貢獻著(zhù)自己的力量。
“筆墨當隨時(shí)代”，李冬的中國畫(huà)藝術(shù)，體現了當代的文化和審美精神，記錄了時(shí)代的脈動(dòng)。他以自己的文化自覺(jué)，探索中國畫(huà)藝術(shù)在當代的發(fā)展；他的藝術(shù)實(shí)踐和成就，給我們展現了一個(gè)當代美術(shù)家的情懷和文化擔當。正如他畫(huà)的大海，因依托博大深沉而獲得了澎湃的激情與力量，以及無(wú)窮的生命力。
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