越是有風(fēng)格，要改變風(fēng)格就越難。
“我一見(jiàn)你就笑”，這句話(huà)最適合葛優(yōu)。
在馮氏幽默的電影中，葛優(yōu)是個(gè)不可或缺的人物。他的個(gè)性光頭，不做作，不表演，慢慢吞吞，悠然自得說(shuō)話(huà)的樣子，想起來(lái)就讓人忍俊不禁。
總之，一句話(huà)，無(wú)論他演正派還是反叛，無(wú)論他說(shuō)話(huà)是否幽默，他一出現，大家就先樂(lè )了。葛優(yōu)在他和馮小剛合作的很多優(yōu)秀的電影中，把馮氏電影的幽默，發(fā)揮到極致，真可謂功不可沒(méi)。同時(shí)，葛優(yōu)樹(shù)立了他自己的風(fēng)格，這種風(fēng)格的樹(shù)立是通過(guò)表演一系列神似的電影形象中摸索并創(chuàng )立出來(lái)的，并且這種喜劇形象深入人心。
所以，葛優(yōu)在《秦頌》里面表演的人物高漸離，很少被人談起。那不是一部屬于葛優(yōu)風(fēng)格的電影，葛優(yōu)在里面的表演，乏善可陳，葛優(yōu)說(shuō)那是自己表演得最辛苦的電影。當然，觀(guān)眾也覺(jué)得那不是他們心目中的葛優(yōu)。
最專(zhuān)業(yè)的演員總是希望觀(guān)眾認可他們表演的形象，可觀(guān)眾大多會(huì )愛(ài)屋及烏，把現實(shí)和影像混淆起來(lái)，毫不客氣地打上他們認可的標簽。
這意味著(zhù)：沒(méi)有風(fēng)格，就沒(méi)有成功。越是有風(fēng)格，要改變風(fēng)格就越難。越是想改變，風(fēng)險就越大。［葛優(yōu)定律］。
生活中葛優(yōu)定律隨處可見(jiàn)：
李安拍了一部《臥虎藏龍》，張藝謀就拍一部《英雄》，陳凱歌就來(lái)《無(wú)極》，號召“為人民服務(wù)”的馮小剛也沒(méi)忍住拍了部《夜宴》。大腕們想為改變自己的風(fēng)格，做一些嘗試。但是，他們忘了，他們不是全能冠軍：過(guò)去形成的很多的個(gè)性化的風(fēng)格要素，是積累和打磨出來(lái)的?？赡艽蠖鄶等硕紩?huì )同意：２００６年，最成功而且最具風(fēng)格的國產(chǎn)電影，是《瘋狂的石頭》。
[華麗的外表、宏大的場(chǎng)面、精美的畫(huà)面，掩飾不住內在的空洞和蒼白。這些真是洗刷全中國人民的電影2.0版：大概念、大投入、大吵作 ]
并不是改變有什么不好，而是事實(shí)證明：改變風(fēng)格，除了需要金錢(qián)，還要付出更多的信任成本。
在中央臺的界面上，李詠還算是比較娛樂(lè )化的形象，按他的話(huà)來(lái)說(shuō)，代表了央視的娛樂(lè )尺度。他穿著(zhù)燕尾服，在臺上跳來(lái)跳去，比觀(guān)眾還開(kāi)心的樣子，讓人非常擔心央視的娛樂(lè )品味。但如果他那天突然不穿燕尾服了，又有人不樂(lè )意了：這是怎么了，小李哥玩深沉了？
藝術(shù)人生，從一個(gè)明星訪(fǎng)談的節目，變成了憶苦思甜會(huì )。講故事、摸眼淚、送警句，好多３扳斧?？捎腥藧?ài)看這種Ｓｔｙｌｅ。隨著(zhù)時(shí)間的流失，人們的淚腺已經(jīng)變得比較堅強的時(shí)候，這種ｓｔｙｌｅ，會(huì )成為自己的殺手。
越是有風(fēng)格，要改變風(fēng)格就越難。因為人們總是喜新厭舊，對舊風(fēng)格越熟悉，風(fēng)格的吸引力就會(huì )減小?，F實(shí)告訴我們，很多風(fēng)格都會(huì )消失，除非風(fēng)格進(jìn)入了歷史，成為國粹或民俗之類(lèi)，比如京劇、川劇的變臉。而那時(shí)的風(fēng)格不再只是一種風(fēng)格，而是被稱(chēng)為文化，放在萬(wàn)人景仰的歷史深處。
保持風(fēng)格，還是改變風(fēng)格，這的確是個(gè)問(wèn)題。
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