冀南皮影是古代中原影戲的嫡脈，其造型體現著(zhù)我國早期皮影造型藝術(shù)的特征，特別是古代中原皮影的“繪革”遺風(fēng)更是突出地彰顯著(zhù)。從一些老藝人傳留幾代的皮影老影箱來(lái)看，其造型粗獷古拙，在雕刻刀口之處，許多是彩繪圖案。它們具有道具簡(jiǎn)單、無(wú)大件景片、形體較大，文人和旦角只配一只胳膊、武將配置兩只胳膊的特征:凡騎馬的人物，其下身均與馬匹雕繪在一起，俗稱(chēng)“馬葫蘆”:影人臉譜近似真人剪影，這些都與我國早期皮影造型具有相對的一致性風(fēng)格相吻合。

冀南皮影的雕鏤并不精細，他們演出用的影人一般也都是演員們自己刻制的。許多地方不用刀刻，而直接用彩繪，這種雕、繪結合的風(fēng)貌是冀南皮影的特色之一。冀南皮影形象比較寫(xiě)實(shí)，但又高度概括，形象在窗幕上對比強烈，投影效果好。

民間藝人對于影人的造型、色彩和雕刻的處理，除在人物需要的特征基礎上進(jìn)行概括夸張，又受到民間剪紙和戲曲臉譜的影響，同時(shí)也逐漸形成了既有程式化，又各具角色特征的造型體制。他們采取了抽象與寫(xiě)實(shí)相結合的手法，對人物及場(chǎng)面景物進(jìn)行了大膽的平面化、藝術(shù)化、戲曲化的綜合處理。其人身、人頭及景物等的造型生動(dòng)而形象，夸張而幽默?；蚣儤愣肢E，或細膩而浪漫。冀南影人形象設計以地方懷調戲中生、旦、浄、丑行當和民間神怪臉譜為藍本，經(jīng)過(guò)概括取舍，提煉加工，設計制作而成。人物頭部幾乎全是側臉。特殊情況，如觀(guān)音法身，就是三頭六臂，它的臉就是前后側面，中間為正面。

冀南影人的服飾以戲曲服裝和民間印花為藍本，進(jìn)行概括取舍，花的圖案作正面處理?；ㄅc花相連相套。服飾按人物各不相同，如:人物中的將軍、先行官等為披甲戴盔，背后插旗。富于文韜武略的元帥均半披半掛，如:關(guān)云長(cháng)服飾。文官服飾均為長(cháng)袍寬袖。再加上雕功之流暢，著(zhù)色之艷麗，通體剔透和四肢靈活的工藝制作效果，著(zhù)實(shí)能使人賞心悅目，愛(ài)不釋手。

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選自：冀南皮影

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