皮影操縱最重要的是皮影人物思想感情的表現，因為皮影人物的臉譜屬于程式化的，人物表情全都是固定的，如要表現人物的喜怒哀樂(lè )，就需要操縱藝人在操縱過(guò)程中掌握動(dòng)作分寸，而且要以情入戲，即演員要帶著(zhù)劇中人物的情感進(jìn)行操縱，這樣才能使皮影造型成為有靈魂的、活生生的藝術(shù)形象。

肥鄉縣馬寨皮影戲演出

操縱皮影的主要是靠一個(gè)人，這個(gè)人被稱(chēng)為“掫扦”的。在演出時(shí)他要同時(shí)執兩個(gè)以上的影人對打，又要隨著(zhù)唱念和伴奏表演各種細微的動(dòng)作。操縱影人時(shí)的活動(dòng)量很大，常常是在嚴冬露天演出時(shí)，都熱得只穿單衣。其他演員各執其事，又相互配合，每場(chǎng)演出，他們都會(huì )顯示出全能的本領(lǐng)，連敲帶打，既拉又唱。

冀南影人扦桿操作:因為影人的活動(dòng)主要靠手勢和動(dòng)作來(lái)表現，所以操作影人的扦桿安置和操作最為關(guān)鍵。冀南影人在扦桿的設置上不同于唐山影人，唐山影人一般要在頸部裝一根操作扦桿，而冀南影人則是在胸部裝一根操作扦桿，以便支撐和前后翻轉。這是因為唐山皮影人用驢皮制作，質(zhì)柔有余，堅挺不足。如果把扦桿從頸部挪到胸部，影人上半部就容易離開(kāi)幕布，使投影變形。由于影人用皮不同，扦桿位置不同，在演技上有明顯差異。唐山影人演出一般一個(gè)藝人操縱一個(gè)影人，武打要幾個(gè)人共同完成。冀南影人表演一般用兩個(gè)人完成，一個(gè)主扦、一個(gè)副扦(幫手)。比如:雙方交戰，兩個(gè)人兩匹馬，各執兵器(一方雙刀，一方槍加鞭)，無(wú)論打斗如何火爆，均由主扦一個(gè)人操作。在武場(chǎng)打斗時(shí)一人操縱四個(gè)影人八根扦子。

冀南皮影在表演風(fēng)格和演出形式上，與懷調戲如出一轍，其動(dòng)作豪放。演技嫻熟，影人表演非常有氣勢，演技上以武戲見(jiàn)長(cháng)，兩軍交鋒，戰馬交叉，前沖后轉，刀劈槍扎，鞭打斧砍，令人目不暇接。演猴戲，笑出其躥蹦跑跳躍，輾轉騰挪，機敏過(guò)人的特點(diǎn)，其身法、棍法、神出鬼沒(méi)，變幻莫測，其打斗火爆場(chǎng)面令人眼花繚亂、嘆為觀(guān)止。八戒的表演，突出幽默性和趣味性，使觀(guān)眾感到八成憨態(tài)可掬，妙趣橫生。

在文戲的表演中，一般以穩重、細膩為要，如影人喜、怒、哀、樂(lè )、恐懼，都要通過(guò)操作表演來(lái)完成。影人舉手投足，一招一式都有講究說(shuō)法。

魏縣皮影老藝人王成章，不僅一個(gè)人可演唱生、旦、凈、丑等行當的各種腔調，還能同時(shí)操作八根扦子，充分展示了皮影戲“雙手揮舞百萬(wàn)兵”的高超境界，他精湛的表演，常常得觀(guān)眾的陣陣掌聲，被眾人為“死人活耍”之魁首。

掌扦兒的一般有二人或三人配合，在評論掌扦的技巧時(shí)，有“死人活耍”這一說(shuō)，也就是影人本是死的，但要耍得活靈活現，這就要求的入神、入情，情隨心動(dòng)，意從影出。他們邊表演、邊說(shuō)唱，舞足置、腳并用，影人的動(dòng)作高度夸張。

主扦要操縱影人行、坐、唱、跪、喝酒、轉身、拍醒本、翻跟頭、騰空駕云、搖身一變、對打等動(dòng)作。文場(chǎng)戲要準確掌握不同角色動(dòng)作的剛柔、緩急、輕重程度，武戲對打則要激烈、快速、干脆、利落，毫不拖泥水。所有這些都要求藝人有長(cháng)期的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗，并善于思考，注意總結經(jīng)驗，才能達到運用自如、得心應手的程度。有的藝人還總結出了“男角大步走，女角風(fēng)擺柳”等掌扦要領(lǐng)。

  皮影劇團一般由十幾人組成，一人多用，不管樂(lè )隊，還是掌扦的都能張口唱戲，因為他們不面對觀(guān)眾，不用考慮自己的形象，把全部精力都放在聲音的表達上，所以演唱時(shí)非常放得開(kāi)，感情表達也非常投入。有時(shí)操作者手上操作，口上說(shuō)、唱，腳還配音，一場(chǎng)下來(lái)累得滿(mǎn)身大汗，氣喘吁吁。其他演員，多是兼職，領(lǐng)頭唱又配音、又敲打樂(lè )器，或連拉帶唱，分工很明確，又很協(xié)調。他們正是依靠高超的操縱藝術(shù)，把人物的情感和動(dòng)作表現得惟妙惟肖。

選自：冀南皮影

鏈接：eukpure.cn/feiyi/2021-07-19/4544.php

（更多好文 請加小編微信happy_happy_maomi）