導讀：郭鳳儀的作品，最初畫(huà)廊收購價(jià)每幅1千元，北京香港的畫(huà)廊賣(mài)出價(jià)幾萬(wàn)，轉手國外畫(huà)廊賣(mài)到幾十萬(wàn)。郭鳳儀知道了商業(yè)運作過(guò)程，覺(jué)得很不公平，心肌梗塞，不幸去世。
郭鳳儀被請進(jìn)威尼斯雙年展主題展，無(wú)異于嘲弄中國當代藝術(shù)。用郭鳳儀的圖畫(huà)印證中國，意味著(zhù)中國藝術(shù)界沒(méi)有思想，沒(méi)有文化，也沒(méi)有當代。如果策展人誤讀了郭鳳儀的作品，那就只能證明他淺薄。
2003年，盧杰為了繞開(kāi)風(fēng)格化、學(xué)院式的中國當代藝術(shù)，另起爐灶，策劃新長(cháng)征展，找了幾位民間藝人參展，包括郭鳳儀。策展的思路是反諷，能給一味仿古和仿洋的中國當代藝術(shù)敲一敲警鐘。十年后，當威尼斯主題展接納郭鳳儀這位唯一的土生土長(cháng)的中國匠人時(shí)，性質(zhì)就變了;如同文革為了整治官場(chǎng)，廢棄國家機器，扶持沒(méi)有文化的工人農民全面接管政權一樣離譜。
郭鳳儀畫(huà)畫(huà)是她跳神治病的手段，以互動(dòng)的方式，攜帶出個(gè)人的性情和寄托。這應當是引起盧杰關(guān)注的原因。不過(guò)她的作品缺乏中醫理念的支持，又不是傳統圖符，除了她自己，別人無(wú)法識讀，古人戲稱(chēng)鬼畫(huà)符。如果硬性識讀郭鳳儀的畫(huà)面內涵，將重蹈文革期間西安的一個(gè)惡作?。杭t衛兵找了一張宣紙，貼在一個(gè)烙餅上，做成拓片，酷似一圈遠古器皿上的符號，責成一位考古學(xué)權威識讀。如果他不能識讀，就是個(gè)草包;如果他能夠識讀，就是個(gè)騙子?？尚Φ氖沁@位權威識讀了。
盧杰的初衷或許要檢測人類(lèi)的盲從：把郭鳳儀堂而皇之地請進(jìn)展覽會(huì )，給她的畫(huà)在名份上蓋章，發(fā)放通行證。咦，藝術(shù)圈內外居然都認了。尤侖斯和京港等地的畫(huà)廊，進(jìn)一步讓她的畫(huà)進(jìn)入國際市場(chǎng)。經(jīng)過(guò)威尼斯包裝，國際炒家會(huì )繼續炒作，最終由中國的傻子藏家埋單。這是中國藝術(shù)品出口轉內銷(xiāo)的基本線(xiàn)索，大家等著(zhù)瞧。
我同郭鳳儀有過(guò)一面之交，在西安機場(chǎng)到美院的小車(chē)上。她給我的印象是淳樸、開(kāi)朗和隨性，不大經(jīng)常出門(mén)的農村大娘的作風(fēng)。車(chē)開(kāi)到土門(mén)的高架橋，她直呼下車(chē)，司機說(shuō)高架橋不能停車(chē)，她說(shuō)下面就是我家，為什么不能停?郭鳳儀固然活在當代，但同中國當代文化思潮大不相干，如同她住在高速公路邊，身心卻還待在19世紀以前一樣。她的畫(huà)類(lèi)似兒童畫(huà)，不屬于當代藝術(shù)。硬要將郭鳳儀同當代拉上關(guān)系，那么中國境內活著(zhù)的哪怕是一株小草也有當代痕跡。郭鳳儀的繪畫(huà)隨心所欲，但比她更隨心所欲的人大有人在。她的繪畫(huà)功能只對相信她的少數文盲病人有效，這些文盲決定不了中國的走向和興衰。郭鳳儀的作品如果歸屬當代藝術(shù)，那么當下兒童的涂鴉之作更有理由弄到威尼斯參展，因為兒童畫(huà)表現出兒童對這個(gè)世界更為淳樸的看法。
郭鳳儀棄醫畫(huà)畫(huà)，成為職業(yè)畫(huà)家，把原本同病人互動(dòng)的圖畫(huà)，轉換為懸置對象的畫(huà)面，又模仿西式展覽館藝術(shù)，繪制巨幅作品，最終形同批量生產(chǎn)的陜西皮影，蛻變?yōu)轱L(fēng)格化的圖案。
郭鳳儀的作品，起初收購價(jià)每幅1千元左右，京港畫(huà)廊進(jìn)出價(jià)1-2萬(wàn)左右，轉手國際畫(huà)壇后，居然被視為大師，升值空間越來(lái)越大。郭鳳儀最初拿到收購價(jià)時(shí)喜出望外，后來(lái)她知道了商業(yè)運作過(guò)程，覺(jué)得很不公平，心肌梗塞，不幸去世。
郭鳳儀現象無(wú)人質(zhì)疑，表明國人面對威尼斯俯首稱(chēng)臣習慣了。對郭鳳儀的深入議論，既需要盧杰、邱志杰、岳路平、費大為等知情人參與，也需要局外人評判。
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