今天又說(shuō)齊白石，任何時(shí)候都自帶流量的熱點(diǎn)。開(kāi)篇之前，首先普及一個(gè)關(guān)于齊白石你可能不知道的知識：
如果有人問(wèn)，是什么能讓齊白石家喻戶(hù)曉？答案肯定是他畫(huà)的蝦，和他的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，精細入微，栩栩如生。
如果再問(wèn)，是什么讓齊白石聲名遠揚？答案是他的山水，上世紀20年底第一次被陳師曾帶到日本就被搶購一空，從此齊白石名聲遠揚海外。
如果還問(wèn)，是什么讓齊白石最早成名？答案又不同，其實(shí)是他的人物畫(huà)。
《人罵我我也罵人》齊白石 無(wú)年款 40.5×29cm 紙本設色 北京畫(huà)院藏
提及齊白石的人物畫(huà)，第一印象是惜墨如金，寥寥數筆，幾筆線(xiàn)條加幾塊顏色，一揮而就，沒(méi)有多余的背景，沒(méi)有多余的筆墨，卻是難得一見(jiàn)生動(dòng)傳神的人物畫(huà)。北京畫(huà)院副院長(cháng)吳洪亮有一個(gè)特別形象的描述：就像是一個(gè)結結實(shí)實(shí)的人“咣當”一聲戳到紙上。
只不過(guò)，在齊白石的繪畫(huà)體系里，人物畫(huà)和山水畫(huà)都算不上是“大系”，不像蝦蟹蟲(chóng)草那樣受時(shí)人和畫(huà)壇的追捧，甚至人物畫(huà)在他的潤格筆單中逐漸消失，他自己也說(shuō)四十歲之后較少作人物畫(huà)。
“在齊白石的整個(gè)藝術(shù)生涯當中，如果說(shuō)花鳥(niǎo)更討巧，那么山水和人物的格調就更高?？赡苁且驗楫斈炅魍ǖ牟皇呛芎?，所以應酬的成分相對少?？峙乱舱且驗檫@個(gè)原因，齊白石的人物和山水存留的‘傲骨’會(huì )更多，屬于真性情的成分更多，保持了他原初對藝術(shù)的認知和本性的追求，賣(mài)的不好就留給自己。所以他沒(méi)必要太討好。”吳洪亮分析，所以才有他人物畫(huà)里“人罵我我也罵人”的瀟灑自述，也有《尋舊圖》表達對好友的思念之情。
2019年是北京畫(huà)院的“人物之年”，齊白石的人物畫(huà)，當然是重中之重。關(guān)于齊白石的展覽和研究，吳洪亮提出了“熟中生”的概念，無(wú)論對于藝術(shù)學(xué)界還是大眾來(lái)說(shuō)，齊白石都是“熟臉”，面對熟悉的人，熟悉的作品。如何繼續深挖齊白石？這是北京畫(huà)院在研究和展覽層面的思考。
8月30日，“越無(wú)人識越安閑——齊白石筆下的人物神情之二”專(zhuān)題展將在北京畫(huà)院美術(shù)館正式亮相，此次展覽展出的齊白石人物畫(huà)匯集了來(lái)自北京畫(huà)院、故宮博物院、中國美術(shù)館、清華大學(xué)藝術(shù)博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、首都博物館、天津博物館、遼寧省博物館、浙江省博物館、湖南省博物館、湘潭市齊白石紀念館、榮寶齋等12家國內重量級文博單位及藝術(shù)機構的重要藏品。
共200件藏品，以齊白石人物畫(huà)的演變歷程為線(xiàn)索，共分為：下筆如神在寫(xiě)真(早期作品)、掃除凡格總難能(中期作品)、幸能筆墨不相同(晚期作品)三大板塊，還原齊白石大寫(xiě)意人物畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò )。
齊白石
從人物畫(huà)開(kāi)始的藝術(shù)人生
據《白石老人自述》回憶：第一張人物畫(huà)是8歲時(shí)在門(mén)上摹拓的雷公像，第一次畫(huà)現實(shí)人物是讀村館時(shí)用寫(xiě)字紙畫(huà)星斗塘常見(jiàn)的一位釣魚(yú)老頭。
8歲的阿芝，自從用包東西的薄竹紙摹拓了雷公像之后，“從此我對于畫(huà)畫(huà)，感覺(jué)到莫大的興趣”。據吳洪亮介紹，齊白石曾經(jīng)在給胡佩衡的一幅畫(huà)中題跋到：“余數歲學(xué)畫(huà)人物，三十歲后學(xué)畫(huà)山水，四十歲后專(zhuān)畫(huà)花卉蟲(chóng)鳥(niǎo)。”可見(jiàn)，所謂從木匠到巨匠，在成為木匠之前，齊白石就開(kāi)始畫(huà)人物畫(huà)了，所以說(shuō)，他的藝術(shù)人生，其實(shí)是從人物畫(huà)開(kāi)始的。
《人物稿》 齊白石 無(wú)年款 110.5×77cm 紙本墨筆 北京畫(huà)院藏
這幅《人物稿》是迄今為止保存下來(lái)的最早的一件齊白石人物畫(huà)稿之一，是他早年學(xué)習人物畫(huà)，為鄉鄰們繪制雷公像、門(mén)神像的重要依據，也是了解齊白石的早期藝術(shù)風(fēng)格提供重要佐證。年過(guò)六十之后，齊白石在畫(huà)稿上重新題跋，那句著(zhù)名的“少時(shí)粉本老猶存，如此工夫覺(jué)笑人”就是來(lái)源于此。
后來(lái)，跟著(zhù)師傅做雕花木匠的齊白石，也會(huì )為養家糊口順便鄉鄰們繪制神像、仕女、宗教人物。作為一個(gè)民間畫(huà)師，那個(gè)時(shí)候齊白石賺錢(qián)的一個(gè)重要的途徑就是給當地的有錢(qián)人畫(huà)像。他這個(gè)時(shí)期的人物描繪方法大多來(lái)源于晚清人物畫(huà)壇的影響，尤其是他畫(huà)的仕女人物題材較多，鄉鄰們都說(shuō)他畫(huà)的仕女很美，開(kāi)玩笑地稱(chēng)呼他為“齊美人”。
《抱琴仕女圖》 齊白石 約1910—1916年 131×41cm 紙本設色 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
《西施浣紗圖》 齊白石 約1893年 90×33cm 紙本設色 首都博物館藏
一幅《西施浣紗》學(xué)的是清朝非常流行的仕女風(fēng)格，畫(huà)上的美女大多弱不禁風(fēng)，柳葉吊梢眉，櫻桃小口，是清朝的典型的帶有病態(tài)的審美風(fēng)尚，還沒(méi)有自己的面貌。
《黎夫人像》 齊白石 約1895年 129×69cm 紙本設色 遼寧省博物館藏館藏
收藏于遼寧省博物館的《黎夫人像》是齊白石早年間具有代表性的全身肖像畫(huà)，這也是民間肖像畫(huà)的一種樣式。這是齊白石給老師的妹妹黎夫人追寫(xiě)遺容的一幅作品，畫(huà)中人物的衣飾和背景都是很傳統的畫(huà)法，地毯還呈平面圖案化，但面部有一點(diǎn)黑白的素描的感覺(jué)。面容真實(shí)，衣服飾件豪華，給人一種端莊、華貴之感。從構圖和表現手法來(lái)看，此作受到清代祖容肖像畫(huà)的影響，并融入西方素描、色彩等寫(xiě)實(shí)技法，人物臉部已有明暗關(guān)系的染法，反映了清末人物畫(huà)創(chuàng )作的一種趨勢。
很多人說(shuō)，齊白石畫(huà)人物，因為沒(méi)有素描基礎，所以造型不準確。但其實(shí)齊白石在拜胡沁園為師之后，就跟著(zhù)老師的朋友學(xué)了“描容”畫(huà)肖像的手藝。收藏于湘潭市齊白石紀念館的一幅《胡沁園像》，是齊白石為老師胡沁園描的一幅肖像，從畫(huà)面的人物形象，臉部五官、胡須、明暗關(guān)系等方面，用炭筆嚴格按照面部結構進(jìn)行描摹。
《胡沁園像》 齊白石 約1910—1914年 26cm×18.3cm 紙本墨筆 湘潭市齊白石紀念館藏
“可見(jiàn)早年齊白石在不經(jīng)意間，受到了少許本土化的西畫(huà)影響，雖不正規，但對他鍛煉與傳統中國畫(huà)完全不同的造型能力是很有幫助的。”吳洪亮說(shuō)，由此可以推測出，多年后，齊白石在工筆草蟲(chóng)繪畫(huà)中準確的形體和精微的描繪，與他早年間這種寫(xiě)真擦筆畫(huà)的訓練不無(wú)關(guān)系。
19世紀末20世紀初，照相技術(shù)還沒(méi)有開(kāi)始盛行，而相對于辛苦的木工來(lái)說(shuō)，畫(huà)像這一門(mén)手藝賺錢(qián)容易太多了，省事兒，賺的還多。于是，雕花木匠就這樣扔掉了斧鋸鉆鑿，改了行當了畫(huà)匠。
衰年變法后 百變“鐵拐李”
從湘潭出走與“五出五歸”之后，齊白石的視野開(kāi)始從關(guān)注湖南本土藝術(shù)風(fēng)格，轉向對八大山人、金農等文人風(fēng)格的關(guān)注，其個(gè)人在繪畫(huà)的創(chuàng )作也開(kāi)始出現了文人氣息。
齊白石 《李鐵拐像》 77.4x40cm 1913年 北京畫(huà)院藏
吳洪亮曾經(jīng)以北京畫(huà)院藏畫(huà)為例在《齊白石人物畫(huà)初議》中提及，北京畫(huà)院收藏了一幅1913年《李鐵拐像》，已經(jīng)開(kāi)始呈現出簡(jiǎn)約粗率的用筆。
鐵拐李是白石老人最喜愛(ài)的人物題材之一。對于這位精通藥理的八仙之首鐵拐李，齊白石總是依照民間傳說(shuō)塑造不同的鐵拐李形象：垢面蓬頭、手執鐵拐，肩串葫蘆，亦丐亦仙。但不同姿神配上不同題跋的鐵拐李，總能表達不盡相同的寓意。
《李鐵拐》 齊白石 無(wú)年款 133.5×33.5cm 紙本設色 北京畫(huà)院藏
《為廠(chǎng)肆畫(huà)窗人物稿之三》 齊白石 1927年 69×44cm 紙本墨筆 北京畫(huà)院藏
起早年畫(huà)鐵拐李多持杖站立，齊白石總是夸張強調他“拐”的特征，頗具天真之趣；晚年所畫(huà)，則多坐姿，有的背著(zhù)葫蘆，有的抱著(zhù)葫蘆，多蓬頭垢面，少了幾分天真，多出幾分世故的蒼老，著(zhù)重刻畫(huà)的是人物亦丐亦仙的特征。在鐵拐李題材的人物畫(huà)里，齊白石總是題跋幾句打油詩(shī)，或是對世態(tài)的揶揄和嘲諷，或是讓人看了會(huì )心一笑，有時(shí)候則是令人深省，以此喻事喻理。比如在1955年的一幅鐵拐李畫(huà)像里，齊白石題款“拋卻葫蘆與鐵拐，人間誰(shuí)信是神仙”，意思是如果他不是拄著(zhù)拐杖，拿著(zhù)葫蘆，誰(shuí)還知道他是一個(gè)神仙呢？說(shuō)世人多只看外表，而少能追究本質(zhì)。
直到“衰年變法”之后，齊白石的人物畫(huà)也隨之經(jīng)歷了嬗變，開(kāi)始呈現出寥寥數筆的寫(xiě)意人物畫(huà)的風(fēng)格，尤其是以單人或者三兩好友組合的構圖，背景消失，用筆流暢，構圖更加簡(jiǎn)約。
《西城三怪圖》 齊白石 1926年 60.9×45.1cm 紙本設色 中國美術(shù)館藏
北京畫(huà)院展覽部主任，此次展覽策展人薛良談及此時(shí)的齊白石人物畫(huà)時(shí)說(shuō)：“齊白石人物畫(huà)的面貌發(fā)生了巨大的轉變，從早期的工細寫(xiě)實(shí)轉向簡(jiǎn)率粗放，常以寥寥數筆便表現人物神情的微妙變化。描寫(xiě)對象也已擺脫了早年‘齊美人’的范疇，開(kāi)拓出許多新的人物畫(huà)題材，如齊白石仿效前人將自己與門(mén)人雪庵，以及友人馮臼庵并稱(chēng)為‘西城三怪’，所作的《西城三怪圖》。”在此之外，民間喜聞樂(lè )見(jiàn)的不倒翁、鐘進(jìn)士、李鐵拐等常常出現在畫(huà)面里。
薛良介紹，在齊白石的筆下，這些神仙不再是高高在上、莊重威嚴的形象，而是樣貌丑怪、心地善良，他們或是風(fēng)趣幽默、或是辛辣諷刺，充滿(mǎn)了現實(shí)生活的氣息和濃濃的人文關(guān)懷。
人到暮年之后，齊白石更喜歡在人物畫(huà)里傾注自己的情感，其晚年的作品無(wú)論在用筆還是題跋上都反映了其個(gè)人內心。
傾注筆端的“內心戲”
齊白石自稱(chēng)“余自四十以后不喜畫(huà)人物”，但不喜歡畫(huà)并不是不畫(huà)，從現存的齊白石人物畫(huà)中就能看出，他對某些題材的人物畫(huà)多次描繪。
《老當益壯》齊白石 無(wú)年款 91×48cm 紙本設色 北京畫(huà)院藏
北京畫(huà)院人物畫(huà)專(zhuān)題現場(chǎng)
此次北京畫(huà)院的齊白石人物畫(huà)專(zhuān)題里，呈現了多組齊白石相似題材的人物畫(huà)。其中最為典型的就是他晚年畫(huà)的《老當益壯》系列，六幅作品與兩幅手稿同時(shí)展出。這算得上是老人晚年非常喜歡畫(huà)的題材，僅北京畫(huà)院就收藏六幅，畫(huà)中老人手持拐杖，挺直腰板，一副“英雄”樣，輕松又自信，充滿(mǎn)活力和情趣。
畫(huà)中的白胡子白眉老頭是齊白石的自畫(huà)像，也是他對內心不服老的積極向上的反應。晚年齊白石的繪畫(huà)里，經(jīng)常以白眉白須的老人表現自己的內心，不圖形似而求神似，“我寫(xiě)我心”。
北京畫(huà)院人物畫(huà)專(zhuān)題現場(chǎng)
同樣畫(huà)過(guò)多幅的經(jīng)典題材《人罵我我也罵人》，也是齊白石晚年人物畫(huà)的經(jīng)典題材。為了疏解心中之氣，齊白石畫(huà)出這樣的題材來(lái)直抒胸臆，又有幾分幽默的作品。畫(huà)面總是只有一白胡子老頭，盤(pán)腿而坐，伸出手指指向別人，但頭轉向另一側，表示不屑于與你置氣，這是齊白石真性情的流露。
齊白石七十歲那年，得意弟子瑞光和尚意外圓寂，齊白石感慨人生無(wú)常，畫(huà)出了《也應歇歇》，他認為自己“也應歇歇”了，可是不知為何他終未息肩，依舊馬不停蹄，好像也身不由己，欲歇不能，于是又提筆畫(huà)了二十余年。
《上學(xué)圖》 軸 紙本設色 34.5×25.0cm 無(wú)年款 北京畫(huà)院藏
《上學(xué)圖》是一幅極富生活情趣的作品，畫(huà)面同樣構圖簡(jiǎn)潔，一老一少。老頭身著(zhù)寬松長(cháng)袍，眉目間透露著(zhù)一股安靜祥和的神態(tài)。頑童身穿紅色長(cháng)褂，手拿一書(shū)，另外一只手捂眼擦淚，描繪的是孩童委屈的模樣。齊白石用看似隨意的幾筆，勾勒出了人物輪廓，再以色塊暈染，這是件表現爺爺送孫兒上學(xué)時(shí)情景的作品?！栋资先俗允觥酚涊d，齊白石四歲時(shí)便跟隨祖父識字，后來(lái)去私塾讀書(shū)。每天清早，祖父都會(huì )送齊白石去學(xué)堂，傍晚再接回家。三里地的路程雖說(shuō)不遠，卻走的是黃泥路。每逢下雨便泥濘不堪，這時(shí)祖父總是一手撐著(zhù)雨傘，一手提著(zhù)飯籮，看準了腳步，扶著(zhù)小阿芝走。這幅《上學(xué)圖》不僅是齊白石對兒時(shí)上學(xué)念書(shū)的回憶，更是對祖孫情誼的深深追思。
《羅漢圖冊》 齊白石 無(wú)年款 33×26.5×4 紙本墨筆 湖南省博物館藏
這些自畫(huà)像題材，大多特別符合齊白石“寥寥數筆，一揮而就”的人物畫(huà)風(fēng)格。但是吳洪亮介紹，雖然看似簡(jiǎn)約，其實(shí)齊白石的人物畫(huà)并不簡(jiǎn)單，在北京畫(huà)院收藏的齊白石畫(huà)作中有一大批數量可觀(guān)人物畫(huà)稿，從早年勾摹前人作品的粉本，到中年源于生活的寫(xiě)生，再到晚年的“自家造稿”，這些畫(huà)稿里有許多反復涂抹、修改的痕跡，以及齊白石在創(chuàng )作中詳盡的畫(huà)法批注，真實(shí)記錄下齊白石人物畫(huà)反復推敲的創(chuàng )作過(guò)程。
薛良介紹，北京畫(huà)院此次“越無(wú)人識越安閑——齊白石筆下的人物神情之二”，是一次難得的全面了解齊白石的人物畫(huà)的機會(huì )，來(lái)自12家機構的齊白石人物畫(huà)組成“超強陣容”，共同演繹齊白石筆下精彩的人物神情。
（更多好文 請加小編微信happy_happy_maomi）
|
