?畫(huà)家溫驤：婉約空靈，詩(shī)意安謐

溫驤，祖籍河北，1953年出生于北京?，F為中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng )作院特聘研究員。先后師從于著(zhù)名畫(huà)家郭傳璋、亞明、何海霞、張步。1991年受全國青聯(lián)派遣赴日本研修，在日期間創(chuàng )作的《雪山富士》得到畫(huà)家平山郁夫的高度評價(jià)。創(chuàng )作的《白系瀑布》《日本印象》被日本前首相竹下登收藏。1993年在中國美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展。2015年在孔廟和國子監博物館舉辦個(gè)人畫(huà)展。2016年在榮寶齋舉辦個(gè)人畫(huà)展，同年《漁樵耕讀圖》和《百年樹(shù)人》被中國藝術(shù)研究院收藏。2018年作品《貴州風(fēng)情圖》被國子監和文物局聯(lián)合收藏?！渡皆缆?tīng)濤圖》《江山入畫(huà)圖》等作品發(fā)表于《中華英才》2019年第16期?！短綕O夫圖》《新篁蒼石》等作品發(fā)表于香港 《美術(shù)家 》雜志2020年春第5期。

溫驤先生，師從名家，集眾家之所長(cháng)，有文人畫(huà)之風(fēng)骨，乃當代之丹青妙手。其人淡泊寧靜，其畫(huà)高德雅韻，歷經(jīng)幾十年的思考與打磨，其畫(huà)作渾然天成，意境高遠。

對于民族精神的執著(zhù)追求，讓溫驤先生的畫(huà)原汁原味的表現出中國傳統畫(huà)作的精髓。 觀(guān)其畫(huà)，不僅能心曠神怡，更有一番“意出古今”的體驗。這一幅《荒原之戀》簡(jiǎn)潔有力，古樸雅韻。樹(shù)的姿態(tài)蒼勁拙樸，筆觸看似簡(jiǎn)單卻有力，把樹(shù)在荒原上的頑強生命力展現無(wú)遺。

溫驤《荒原之戀 》2020年作  47.5×25.5cm

煉詞得奇句，煉意得余味。樹(shù)，是畫(huà)卷的視覺(jué)焦點(diǎn)，溫驤先生用粗墨寫(xiě)意出樹(shù)的形態(tài)，其中鋒側鋒運用嫻熟巧妙，使樹(shù)枝樹(shù)干疏密有致，濃淡相宜。兩棵樹(shù)干樹(shù)枝儀態(tài)豐富變化，不刻意，不呆板，像是一對戀人迎風(fēng)起舞，表達出“雖生貧脊荒原地，時(shí)時(shí)不忘養育恩”的赤子情懷。

對于草坡及樹(shù)葉，采用“點(diǎn)苔”方式，大小不一，疏密相間，把荒原草木上的凌厲盡顯。其運筆筆鋒之犀利有勁，干脆利落，絲毫不脫泥帶水，以此獨特手法凸顯草葉之凌厲。遠山則用了淡墨暈染鋪開(kāi)，與枯樹(shù)、野草形成了鮮明對比，更營(yíng)造出天地蒼蒼的古禪意。

而近處之景以焦濃干墨表現，其肌理更顯，其古味更濃。遠處淡墨勾勒的行人，與近處蒼勁有力的古樹(shù)，形成了視覺(jué)上的鮮明對比，充分表現出時(shí)間與空間的深遠之感，讓畫(huà)卷有了“深”意。

溫驤《山河無(wú)盡意 江海泛漁舟 》2020年作  80×26.5cm

這一幅《山河無(wú)盡意 江海泛漁舟》以暈染墨色做苔，以工筆寫(xiě)樹(shù)，一清晰一朦朧之間，大雅既顯。郭若虛說(shuō)：“凡畫(huà)，氣韻本乎游心，神采生于用筆。”溫驤先生用筆極為講究，積墨而成，層層疊疊，慢慢烘暈，如云似幻，以虛寫(xiě)實(shí)，看似不真切的景象中已藏奧義。

而濃濃淡淡，深深淺淺之中，先生于遠處用淡墨寫(xiě)出一位垂釣者，把閑適自洽的氣韻，從容優(yōu)雅的境界都通過(guò)畫(huà)意傳遞。這種“寫(xiě)意”，用董其昌的話(huà)說(shuō)，是“畫(huà)山水唯寫(xiě)意水墨最妙”。

整體構圖平衡和諧，書(shū)畫(huà)一體，恰到好處?？此屏舭卓仗幎?，但整幅一看，景物、印章、墨寶也成為畫(huà)中景致。與別處不同的是樹(shù)的精雕細琢，小到細嫩的葉子，大到粗壯的枝干，都刻畫(huà)得惟妙惟肖。而樹(shù)的茂盛，則用皴擦法，把生命力的盎然凸顯，呈現出一片欣欣向榮，枝繁葉茂之態(tài)。

溫驤《江山無(wú)限入畫(huà)漁樂(lè )自有人家 》2020年作  72.5×27cm

這一幅《江山無(wú)限入畫(huà)漁樂(lè )自有人家》疏密有致，張弛有度，用潑墨淡彩手法作畫(huà)，讓遠山朦朧柔和，與霞光天色渾然一體。 平遠構圖之法如同寬銀幕電影鏡頭，由近及遠，層層深入，意境高雅。“披麻皴法”凸顯山石肌理，“米點(diǎn)皴法”妙畫(huà)林間的蔥蔥郁郁。

遠山青黛難遮擋，近水綠林如煙。遠近的結合、虛實(shí)的結合、點(diǎn)面的結合，讓整幅畫(huà)舒適和諧，畫(huà)中央姿勢挺拔蒼勁的古樹(shù)，讓視覺(jué)中心自然形成強有力的凝聚點(diǎn)，在幽雅的古意境中感受到蓬勃的力量。

從設色上觀(guān)此畫(huà)卷，層次豐富，立體飽滿(mǎn)，色多而不亂，明亮而不俗。畫(huà)色的明暗亮淺，通過(guò)墨色的干濕、濃淡來(lái)表達，讓人感受到層林浸染，層巒疊翠的山居美景。整體畫(huà)面色調配合得相得益彰，平衡和諧，不落俗套，雅韻別致。

溫驤《如煙如畫(huà)如夢(mèng)如幻江南煙雨濛濛 》2020年作 108×26.5cm

這一幅《如煙如畫(huà)如夢(mèng)如幻江南煙雨濛濛》采用大面積的淡彩潑墨暈染，讓整個(gè)畫(huà)面如江南的迷蒙煙雨，如夢(mèng)如幻，仿若被雨濕潤過(guò)的看不清的青山黛色。

而點(diǎn)墨、積墨、潑墨等技法的嫻熟運用切換，讓畫(huà)面中的點(diǎn)、線(xiàn)、面雖有朦朧感，但層次分明，簡(jiǎn)潔干凈。樹(shù)的葉子刻畫(huà)得細致傳神，其筆法力道多變，通過(guò)勾、皴、染把樹(shù)形、樹(shù)姿、樹(shù)韻都表達得淋漓盡致。

先生的筆法柔中帶剛，粗細相和，細筆勾勒草、樹(shù)、石、竹之細節，粗墨暈染山、川、河、坡，使整幅畫(huà)清麗脫俗，意境盎然。溫驤先生每次落筆前，常會(huì )讀紙良久，靜立紙前，不動(dòng)身形不動(dòng)筆，靜觀(guān)紙面，目光如炬。但凡動(dòng)起筆來(lái)，則揮灑自如，其墨法的濃淡枯濕看似隨意，實(shí)則早已在腹中推敲無(wú)數次，方能胸有成竹，成此佳作。

這與先生學(xué)畫(huà)之嚴謹，臨摹之刻苦，心達畫(huà)意相關(guān)，一張一弛，一樹(shù)一木之間，展現出“海納百川，有容乃大”的豁達胸襟。 正如蘇軾所說(shuō)的“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的深意一樣，這一幅《漁樂(lè )圖》就是如此。

溫驤《漁樂(lè )圖 》2020年作 100×26.5cm

簡(jiǎn)單的筆法與大面積的留白，留給了觀(guān)看者不盡的想象。如詩(shī)意般的意境在這一虛一實(shí)的韻律中得到了更好的詮釋。構圖靈動(dòng)、結構平衡、陰陽(yáng)相合，使畫(huà)作看起來(lái)蘊藏著(zhù)自然道法，有瀟灑飄逸之美感。

干濕墨法的使用，把水邊的草地與湖水的靈動(dòng)刻畫(huà)得自然微妙，與近處細致刻畫(huà)的樹(shù)、草、亭形成了不同節奏韻律，仿佛是一首平仄起伏的詩(shī)歌，婉婉道來(lái)漁樂(lè )之趣。茂林修竹、綠地草坡以點(diǎn)苔皴法加以暈染，仿佛有濕潤之生氣撲面而來(lái)，草木茂盛之境，游玩漁樂(lè )之美，躍然紙上。

縱觀(guān)以上5幅佳作，可以看到，溫驤先生不僅有駕馭巨幅山水畫(huà)之從容氣魄，亦有精細描繪小幅作品的淡定自如。由繁到簡(jiǎn)，再由簡(jiǎn)到繁，一生二，二生三，三生萬(wàn)物，收放自如，恰到好處。他的作品婉約空靈，詩(shī)意安謐，飽含五代之風(fēng)骨、宋代之雅韻、元代之形神，集百家之所長(cháng)，實(shí)屬畫(huà)壇之難得佳作。

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