進(jìn)入21世紀，隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的廣泛應用，自五四以降蜿蜒在中國現當代文學(xué)中的都市呈現，在悄然發(fā)生變化：一是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中都市小說(shuō)敘事模式的變化。網(wǎng)絡(luò )的出現，使得紙媒時(shí)代圍繞鄉土文明、城鎮文明、都市文明進(jìn)行現實(shí)主義經(jīng)驗書(shū)寫(xiě)的模式開(kāi)始轉變，當都市成為所有讀者的原鄉，小說(shuō)不再講移民所帶來(lái)的都市“他者”，不用帶著(zhù)焦略與不安去書(shū)寫(xiě)都市生存的問(wèn)題。作為“升級”成規小說(shuō)的類(lèi)型衍生，網(wǎng)絡(luò )都市小說(shuō)在虛構的再虛構中完成了自身的敘事表征；二是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中都市形象的泛化。網(wǎng)絡(luò )媒介的異質(zhì)性，使得城市之間的地域界限模糊，在青年群體虛構的賽博格空間中，文化成為亞文化，都市成為集體想象的原鄉。在審美主體位移的商品邏輯下，都市以制式的高樓大廈，成為泛化的符號表征。下面，筆者分別梳理網(wǎng)絡(luò )都市小說(shuō)的敘事成規和網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的地域分布，以期為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的都市呈現探尋更多變化特質(zhì)。
首先，從敘事成規來(lái)看，網(wǎng)絡(luò )都市小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的主要類(lèi)型之一 , 它和玄幻、軍事、歷史、競技、仙俠等類(lèi)型構成了整個(gè)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的全部類(lèi)型。通過(guò)對起點(diǎn)中文網(wǎng)、17K小說(shuō)閱讀網(wǎng)、晉江文學(xué)城和縱橫中文網(wǎng)等幾家大型原創(chuàng )文學(xué)網(wǎng)站的觀(guān)察，筆者梳理目前網(wǎng)絡(luò )都市小說(shuō)最重要的幾個(gè)寫(xiě)作流派,即都市總裁流小說(shuō)、都市異能流小說(shuō)和都市生活流小說(shuō)。
都市總裁流網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò )都市小說(shuō)的常青樹(shù)，這個(gè)流派的小說(shuō)背景架構在都市 ,而且是比較大的都市。小說(shuō)中常出現的有北京、上海、深圳、重慶等一些大都市,之所以將小說(shuō)架構在這些大的都市中有兩方面原因,一方面為城鎮青年和鄉村青年讀者群提供大都市生活的想象空間，另一方面從文本內容來(lái)看大都市的復雜生活和各類(lèi)人群的匯集更能集中展現復雜的人物關(guān)系和情節,方便構成寫(xiě)作的主體矛盾；就人設來(lái)看，女主人公往往被設計成貌美未婚，具有瑪麗蘇特征的職場(chǎng)白領(lǐng)，男主人公因情節的需要可能是某上市公司的邪惡總裁，或者歸國的退伍特種兵，或者某組織秘密培養的頂級殺手，這種流派代表作品有《霸道總裁愛(ài)上我》。當然在大量的小說(shuō)創(chuàng )作中還出現了人設的翻轉，女主本身可能就是總裁，而男主則是極具潛力股的當下還是普通人甚至廢柴的人設，時(shí)下最火的就是這種流派，例如正在17K連載的《女總裁的上門(mén)女婿》和《女總裁的全能兵王》。
都市總裁流的情節成規往往是英雄救美的敘事模式。所謂英雄，必須是具備一定武力，能夠擁有保護美女手段的人設，而美女則可在職場(chǎng)道路上越走越“遠”，既能是小白，也能是總裁。在“英雄（總裁）+美女（職場(chǎng)小白）”的原初設計理念下，通過(guò)閱讀市場(chǎng)的不斷調整，逐漸衍生出“特種兵+美女總裁”、“頂級殺手+美女總裁”、“黑幫大佬+美女總裁”、“異能高手+美女總裁”等多種人設方式。“英雄救美”的敘事模式既符合“郎才女貌”的男性審美需求，同時(shí)，美女愛(ài)英雄，它也符合女性在思想啟蒙后的權力想象和被完美男人寵愛(ài)與保護的欲望想象。正如庫索在《霸道總裁演變史》一文中給予了極為精到的評價(jià):“女人對男人的終極幻想就是你牛逼到俯瞰整個(gè)地球但是眼里只有我一個(gè), 霸道總裁手握全球3/4的經(jīng)濟命脈, 但是從不開(kāi)會(huì )從不管理經(jīng)濟事務(wù), 整天琢磨的就是‘哎喲, 這個(gè)磨人的小妖精’。”或許, 這就是現代女性所幻想的完美之愛(ài), 希望自己永遠是男性關(guān)注的中心, 永遠被寵愛(ài)。
如果說(shuō)都市總裁流是以女性向讀者為主，那都市異能流則是男女向讀者通吃。都市異能流是指主人公在突然之間或者意外事件中具有一些特殊的、超越普通人的特殊能力 ,正是這些能力,使得男主人公迅速崛起 ,成為大家仰慕的人物的都市小說(shuō)流派。這種小說(shuō)根據獲得異能的種類(lèi),可以與多種類(lèi)型文或者次級類(lèi)型進(jìn)行跨類(lèi)創(chuàng )作,如武俠、修真類(lèi)型，或者異能、系統等次級類(lèi)型。都市異能流的敘事模式類(lèi)似于玄幻小說(shuō)的廢柴流，在主人公獲得特殊能力之前，總會(huì )過(guò)一段很苦悶的生活,苦悶方式有歸國種田、愛(ài)情失戀、走投無(wú)路、天降奇禍等等,可以說(shuō),網(wǎng)絡(luò )作家會(huì )把能想象到的各種不幸強加到男主人公身上，這也為后來(lái)的情節埋下伏筆，這類(lèi)作品的代表作例如風(fēng)御九秋的《歸一》、九燈和尚的《超品相師》等。
都市生活流網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)可以追溯到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)誕生期，諸如《第一次親密接觸》《成都，今夜請將我遺忘》等，經(jīng)過(guò)二十多年發(fā)展，網(wǎng)絡(luò )都市生活流小說(shuō)一直具有自己一片天地，可以說(shuō)是網(wǎng)絡(luò )都市小說(shuō)中最大的流派。不同于前兩個(gè)流派,都市生活流把敘事放在了我們習以為常的日常生活中,沒(méi)有眼花繚亂的武功,也沒(méi)有超人一等的能力,有的只是普通人的喜怒哀樂(lè )。都市網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)這一題材而言,其寫(xiě)作內容主要是當代的社會(huì )生活的各各方面,因此在反映生活的廣度方面具有先天優(yōu)勢。它可以寫(xiě)出普通市民的喜怒哀樂(lè )（如阿耐的系列小說(shuō)）,可以寫(xiě)出校園里那曾經(jīng)逝去的青春（如辛夷塢的系列小說(shuō)）,可以寫(xiě)出都市白領(lǐng)的奮斗與辛酸（《都挺好》）,也可以寫(xiě)出厭倦都市之后歸隱田園的生活（都市田園流）。這所反映的也是當今社會(huì )形形色色的現實(shí) ,故在切近生活方面 ,都市網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)有其獨特的一面。今天的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)已在現實(shí)題材空間大大拓展，為電影、電視、動(dòng)漫、游戲等IP細分領(lǐng)域提供了大量?jì)热菽副?，正如近幾年《大江大河》《從你的全世界路過(guò)》《歡樂(lè )頌》等由網(wǎng)絡(luò )都市生活流小說(shuō)改編的影視劇作品強勢上線(xiàn)。
相比較玄幻、盜墓、仙俠等幻想類(lèi)型文，都市生活流小說(shuō)更容易實(shí)現網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的精品化創(chuàng )作，幻想類(lèi)型文在商品邏輯的要求下，其超長(cháng)篇幅和連載屬性可能導致作家對于小說(shuō)人物和精神內涵不能精雕細琢,而以數量、文字堆砌，這造成了小說(shuō)質(zhì)量的不足。但都市生活流的文學(xué)作品往往需要作者將筆觸深深扎入現實(shí)生活的土地，講述老百姓自己的生活故事。作品如何解剖中國式原生家庭的肌理構成，如何凸顯百姓生活中“家家有本難念的經(jīng)”的真實(shí)現狀。這種極具生活體驗的現實(shí)書(shū)寫(xiě)，其內容往往要更細致、創(chuàng )作質(zhì)量因而更高。這對于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展具有積極影響，已成為當下網(wǎng)文實(shí)現主流化的重要路徑，而都市總裁流、都市異能流在東南亞國家的流行，也為我國文化走出去，進(jìn)行海外傳播，提供了很好的借鑒方式。
其次，從網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的地域分布看，作者和讀者主要分布在新一線(xiàn)、二、三線(xiàn)及以下的下沉城市中。據網(wǎng)絡(luò )文學(xué)企業(yè)聯(lián)合調研統計，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作者分布在北上廣深等一線(xiàn)城市僅占17.3%，新一線(xiàn)占比23.3%，二線(xiàn)城市占比21.4%，三線(xiàn)及以下城鎮占比38.1%。從分布態(tài)勢我們可以看到，作者主要分布在新一線(xiàn)和三線(xiàn)及以下城鎮中，二線(xiàn)城市比一線(xiàn)城市的網(wǎng)文作者呈遞減態(tài)勢。另一方面，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)讀者分布在一線(xiàn)城市僅占16.7%，新一線(xiàn)占比24.2%，二線(xiàn)城市占比21.4%，三線(xiàn)及以下占比37.7%?？傮w來(lái)看，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作者和讀者的地域分布組成類(lèi)似，這源于讀者到作者的轉化率，相比較紙媒文學(xué)對作者創(chuàng )作的嚴格要求，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作者的準入門(mén)檻較低，因此讀者到作者的轉化率也相應較高。
之所以網(wǎng)文讀者主要集中在新一線(xiàn)城市和三線(xiàn)及以下城鎮，因為城鎮勞工和普通學(xué)生的娛樂(lè )生活相對單一，他們更需要通過(guò)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的廉價(jià)內容來(lái)滿(mǎn)足對幻想生活的向往。一線(xiàn)城市創(chuàng )作者較少，這和行業(yè)收入有較大關(guān)系，在知識經(jīng)濟時(shí)代，盡管可以看到一些年收入千萬(wàn)、億萬(wàn)級別的網(wǎng)文作者，但網(wǎng)絡(luò )文學(xué)行業(yè)的作者收入呈現明顯的倒金字塔型，80%以上的網(wǎng)文作者還不具備僅憑創(chuàng )作收入在一線(xiàn)城市立足的條件。而新一線(xiàn)城市之所以能夠超越二線(xiàn)城市，是與近幾年來(lái)，隨著(zhù)大量務(wù)工人員和原生小城鎮大學(xué)生定居新一線(xiàn)城市緊密相關(guān)的。隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )的進(jìn)一步普及，盡管移動(dòng)流量的紅利悄然遠去，但在提速降費的政策和打破地域壁壘的互聯(lián)網(wǎng)媒介特征下，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在傳統用戶(hù)群體之外，還有著(zhù)更廣闊和更多量的潛力作者群和讀者群，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在三四線(xiàn)城市與小城鎮的下沉文化市場(chǎng)還有待深入挖掘。
近幾年來(lái)，網(wǎng)絡(luò )都市小說(shuō)之所以越來(lái)越得到市場(chǎng)重視，能夠不斷實(shí)現影視化改編，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的讀者之所以能夠分布在國內各線(xiàn)城市，概括來(lái)說(shuō)，既是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)行業(yè)搭乘移動(dòng)流量的紅利，更是因為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的力量源于對經(jīng)驗現實(shí)的經(jīng)典化改造，源于馬克思所說(shuō)的人的本質(zhì)力量的對象化。我們不得不承認，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)因商業(yè)性而不能更改其日更機制和超長(cháng)篇幅書(shū)寫(xiě)，這使其必然缺少對語(yǔ)言和人物形象的深度加工，進(jìn)而使得網(wǎng)絡(luò )文學(xué)缺少“文學(xué)性”。但正如韋勒克所說(shuō)，文學(xué)包含文學(xué)語(yǔ)言層、文學(xué)形象層和文學(xué)意蘊層三個(gè)層面。處在文學(xué)語(yǔ)言層和文學(xué)形象層的語(yǔ)言和人物形象，難以完成表現情感和思想等文學(xué)的本質(zhì)任務(wù)。并且，文學(xué)是一種象征思維，讀者在故事的背后追求的是深層的情感邏輯。而網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的優(yōu)勢即是構建精彩紛呈的事理邏輯，通過(guò)情節來(lái)抓住其象征的情感，并通過(guò)理解情感反過(guò)來(lái)作用于讀者本身,如此才能使讀者成為真正具有人的本質(zhì)力量的人——自由全面發(fā)展的人?？傊?，文學(xué)不是普遍的藝術(shù)，它的高低優(yōu)劣非語(yǔ)言層的簡(jiǎn)單論定，文學(xué)也不應只是一種語(yǔ)言的藝術(shù)，我們應該打破網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與紙媒文學(xué)雅俗二元對立的結構，在把握情感邏輯的真實(shí)性中完成對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的重新審視。同時(shí)，對于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)內容的都市呈現，我們應該拭目以待，“中國都市文學(xué)擁有自己獨特的發(fā)展軌跡和文化內涵,都市曾是中國人的夢(mèng)想之地,也充滿(mǎn)歷史的糾結,由此形成了世界范圍內從未有過(guò)的城鄉‘大流轉’的文化景觀(guān)”。而在網(wǎng)絡(luò )信息技術(shù)大發(fā)展與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)海外傳播的新歷史語(yǔ)境下，集體想象的都市原鄉空間還將得到不斷探索和完善，這正如《九州》系列帶給我們的啟示，無(wú)論哪種文學(xué)類(lèi)型，其經(jīng)典化都要經(jīng)過(guò)一個(gè)歷史階段，我們應把這種判斷交給時(shí)間的考驗。
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