邯鄲文化藝術(shù)

文學(xué)創(chuàng )作

 詩(shī)詞賦創(chuàng )作

東周至漢“建安文學(xué)”   邯鄲的詩(shī)詞歌賦源遠流長(cháng)，《詩(shī)經(jīng)·商頌·殷武》說(shuō)的就是砍伐今峰峰境景山松柏，修筑殷都的史實(shí)?！囤L(fēng)》 《衛風(fēng)》等，也多出自邯鄲境內。戰國時(shí)期，趙人荀子創(chuàng )作《賦篇》七篇，是中國文學(xué)史上第一部以賦名篇的作品，開(kāi)創(chuàng )了中國賦體文學(xué)的先河。漢代，取材于邯鄲的樂(lè )府民歌《陌上?！?，是中國文學(xué)史上著(zhù)名的敘事詩(shī)，敘述太守調戲采桑女子而遇到嚴正拒絕的故事，塑造了采桑女羅敷的生動(dòng)形象。

    東漢末年，以曹操為首的鄴下文人集團，開(kāi)創(chuàng )了中國文學(xué)史上光輝燦爛的“建安文學(xué)”，其代表人物“三曹”和“七子”，而以“三曹”為核心，其作品冠絕一時(shí)，影響深遠。

建安是漢獻帝年號，文學(xué)史所說(shuō)的建安文學(xué)，是發(fā)生在建安這段時(shí)間的文學(xué)，實(shí)即曹氏在鄴城統治時(shí)期的文學(xué)，而創(chuàng )作主要時(shí)期在建安年間。代表作家主要是曹氏父子(曹操、曹丕、曹植)，建安七子(孔融、陳琳、王粲，徐干、阮瑀、應玚、劉楨)，蔡琰等。

東漢末年，州牧割據，戰禍延綿，人民生活在離亂之中，儒學(xué)式微。建安文人對文學(xué)的價(jià)值和作用，有更深刻的反思，對各種文體的特點(diǎn)、文章的風(fēng)格與作者的關(guān)系等也有更深入的研究，文人亦經(jīng)常相互探討批評，曹丕的《典論?論文》正是當時(shí)最舉足輕重的一篇文學(xué)批評之作，可知建安文學(xué)的發(fā)展與文學(xué)批評不無(wú)關(guān)系。

當時(shí)文壇領(lǐng)袖的提倡，也使建安文學(xué)更為興盛。曹操父子不單是當時(shí)的文壇領(lǐng)袖，更是政治的領(lǐng)袖人物，“奉天子以令不臣”。他們愛(ài)好文學(xué)，廣招人材，曹操下令“唯オ是舉”，促成了一群有水準的文人共同創(chuàng )作，建安七子即是一例。曹氏父子招才之余，自己亦有優(yōu)秀的文學(xué)作品，加以其政治地位，對建安文學(xué)的發(fā)展起了推動(dòng)作用。他們喜好文學(xué)，對文士自然禮遇有加，不同于過(guò)去的統治者將之視作“俳優(yōu)”，相反卻是一同從事創(chuàng )作，討論文章，相處如賓如友。是以文學(xué)風(fēng)氣活躍，建安文學(xué)興盛，與統治者的態(tài)度有莫大的關(guān)系。

曹操父子皆有高度的文學(xué)修養，由于他們的提倡，一度衰微的文學(xué)有了新的生機。在鄴城聚集了一大批文人。詩(shī)、賦、文創(chuàng )作都有了新的突破。尤其是詩(shī)歌，吸引了漢樂(lè )府民歌之長(cháng)，情詞并茂，具有慷慨悲涼的藝術(shù)風(fēng)格，比較真實(shí)地反映了漢末的社會(huì )現實(shí)以及文人們的思想情操。

曹操是建安文學(xué)的主將和開(kāi)創(chuàng )者，今存其樂(lè )府詩(shī)20余首，代表作《蒿里行》描寫(xiě)了軍閥混戰的慘景，《短歌行》更是膾炙人口的名篇。

曹丕是曹操的次子，其詩(shī)歌委婉悱惻，多以愛(ài)情、傷感為題材。其所著(zhù)《典論?論文》，是中國文學(xué)批評史上的重要著(zhù)作。

曹植是這一時(shí)期最負盛名的作家，流傳下來(lái)的詩(shī)賦文章共有100多篇。曹植寫(xiě)《七步詩(shī)》的原委，更流傳為盡人皆知的佳話(huà)。

建安時(shí)期重要作家除“三曹”外，還有“七子”和女詩(shī)人蔡琰。“七子”之稱(chēng)見(jiàn)于曹丕的《典論?論文》，指孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應玚、劉楨七人，成就最高的是王粲。因建安七子曾同居鄴中，又號“鄴中七子”。

   “七子”在中國文學(xué)史上具有相當重要的地位。他們與“三曹”一起，構成建安作家的主力軍。他們對于詩(shī)、賦、散文的發(fā)展，都曾作出過(guò)貢獻。“七子”的創(chuàng )作各有個(gè)性，各有獨特的風(fēng)貌?？兹陂L(cháng)于奏議散文，作品體氣高妙。王粲詩(shī)、賦、散文號稱(chēng)“兼善”，其作品抒情性強。劉楨擅長(cháng)詩(shī)歌，所作氣勢高峻，格調蒼涼。陳琳、阮瑀，以章表書(shū)記聞名當時(shí)，在詩(shī)歌方面也都有一定成就。

建安時(shí)期，無(wú)論詩(shī)歌、辭賦、文章等，都獲得了極大的進(jìn)步，尤其是詩(shī)歌，形成了中國文學(xué)史上第一次文人詩(shī)創(chuàng )作高潮，使漢樂(lè )府詩(shī)完全成熟，五言詩(shī)體得以發(fā)展，七言詩(shī)體從此開(kāi)創(chuàng )。

建安時(shí)期，邯鄲籍作家劉邵也是“建安文學(xué)”作家群之一，劉邵，字孔オ，廣平邯鄲(今邯鄲市)人。劉邵學(xué)問(wèn)詳博，通覽群書(shū)，曾經(jīng)執經(jīng)講學(xué)。編有類(lèi)書(shū)《皇覽》，參與制定《新律》。所作《趙都賦》 《許都賦》 《洛都賦》，史稱(chēng)“三都賦”，受到推崇。今《許都賦》 《洛都賦》二賦均已失傳，《趙都賦》殘篇存世。

 晉至明代文學(xué)   三國以后，邯鄲文學(xué)依舊興盛。西晉著(zhù)名文學(xué)家左思《三都賦》（分別為《魏都賦》 《吳都賦》 《蜀都賦》)，構思十年始成，“豪貴之家競相傳抄，洛陽(yáng)為之紙貴”。其中《魏都賦》，即以鄴都為中心，描寫(xiě)其都城建制、山川風(fēng)物、人文歷史等，是中國文學(xué)史上的名篇，至今仍被人傳誦。

束皙(263—302)，西晉學(xué)者、文學(xué)家。陽(yáng)平元城(今大名縣)人。有《束皙集》七卷(《隋書(shū)?經(jīng)籍志》 《舊唐書(shū)·經(jīng)籍志》作五卷、《新唐書(shū)·藝文志》亦作五卷）傳于世。今存作品有《勸農賦》 《餅賦》兩篇。

馮元興，肥鄉縣人，有詩(shī)《浮萍詩(shī)》傳世。

隋唐時(shí)期，詩(shī)歌創(chuàng )作進(jìn)入鼎盛時(shí)期，唐朝著(zhù)名詩(shī)人李白、杜甫、李賀、白居易、高適、岑參、楊炯、孟郊、王之渙等都在邯鄲留下了優(yōu)美的詩(shī)篇。其中李白一人就有11首之多，其《古風(fēng)》:“壽陵失本步，笑煞邯鄲人”成為千古名句。白居易的《邯鄲冬至夜思家》:“邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中深夜坐，還應說(shuō)著(zhù)遠行人”，是膾炙人口的名作。

唐代魏徵，館陶縣人，作品有《出關(guān)》 《奉和正日臨朝應詔》 《享太廟樂(lè )章》等詩(shī)作，代表作《出關(guān)》筆力雄健、慷慨渾樸?！度圃?shī)》錄存其詩(shī)30余首?！度圃?shī)外篇》錄其《砥柱山銘》一首。

司空曙(約720—790)，永年縣人，被譽(yù)為“大歷十オ子”之一，《全唐詩(shī)》存其詩(shī)170多首。代表作《賊平后送人北歸》 《喜外弟盧綸見(jiàn)宿》 《云陽(yáng)館與韓紳宿別》3首入選《唐詩(shī)三百首》。

郭震(656—713)，大名縣人，曾向武則天上《古劍篇》一詩(shī)，武則天覽而佳之，令寫(xiě)數十本，遍賜學(xué)士。

劉言史，活動(dòng)于盛唐時(shí)期，邯鄲縣人，名重一時(shí)，《全唐詩(shī)》存其詩(shī)79首，代表作有《春過(guò)趙墟》 《立秋日》等。

崔玄亮，昭義縣(今峰峰礦區)人，與白居易等詩(shī)文酬唱，其一句詩(shī)“共相呼喚醉歸來(lái)”名噪一時(shí)。

北宋，柳開(kāi)(947—1000)，大名縣人，字仲涂，號補亡先生。提倡韓愈、柳宗元散文，是宋代古文運動(dòng)的倡導者，以復興古道、述作經(jīng)典自命，作品文字質(zhì)樸，然有枯澀之病。有《河東先生集》。詩(shī)作現存8首，代表作有《塞上》等。

李沆(947—1004)，肥鄉縣人，代表作《題六和塔》等。李維(961—1031），李沆弟，代表作《霜月》等。

劉筠(971—1031)，大名縣人，字子儀。三入翰林院。任秘書(shū)閣校理期間，與楊億、錢(qián)惟演等作詩(shī)酬唱，詩(shī)存于《西昆酬唱集》，為北宋西昆詩(shī)派代表人物。代表作有《漢武》 《別墅》 《代意》 《鶴》 《柳絮》等。

劉安世(1048—1125)，字器之，學(xué)者稱(chēng)元城先生、讀易老人。大名縣人。熙寧進(jìn)士，從學(xué)于司馬光，以直諫聞名，被時(shí)人稱(chēng)之為“殿上虎”。其詩(shī)存世不多，大都如其文，議論精警，栩栩有生氣，《八月十四夜月》詩(shī)：“萬(wàn)古照臨終忌滿(mǎn)，一輪明徹豈須圓”?！峨p柏》:“同志不渝均管鮑，清風(fēng)特立若夷齊”?！稉錆M(mǎn)子》:“多求唯恐心難滿(mǎn)，撲破方知器易盈”，均為人所傳誦。著(zhù)有《元城集》二十卷，《全宋詩(shī)》存其詩(shī)四首，《全宋文》收其文十三卷。著(zhù)有《盡言集》。

北宋時(shí)期，著(zhù)名政治家、文學(xué)家寇準、韓琦、司馬光、王安石、蘇軾、賀鑄、曾覿等或在邯鄲任職、或途經(jīng)邯鄲，在邯鄲留下了許多詩(shī)詞名篇。韓琦《九日水閣》:“雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節香”。王安石《將次相州》:“功名蓋世知誰(shuí)是，氣力回天到此休”。曾覿《憶秦娥?過(guò)邯鄲》：“叢臺歌舞無(wú)消息，金尊玉管空陳?ài)E”等，都是傳世名句。

詩(shī)人李若虛、李若水兄弟也聞名一時(shí)。李若水(1093—1127)，字清卿，曲周縣水德堡村人，著(zhù)名抗金民族英雄。靖康二年(1127年)，金兵大舉南侵，徽、欽二帝被俘，李若水大義凜然，罵不絕口，金將粘罕無(wú)奈，命人割下李若水舌頭。李若水不能用口罵，便怒目而視，以手相指，又被挖目斷手。最后壯烈殉難，死年三十五歲。死后衣袋中留詩(shī)一首，即著(zhù)名的《衣袋詩(shī)》:“戎馬南來(lái)久不歸，山河殘破一身危。功名誤我等云過(guò)，歲月驚人和雪飛。”

金元時(shí)期，邯鄲雖經(jīng)兵荒馬亂，但詩(shī)詞繼續發(fā)展。著(zhù)名詩(shī)人范成大、元好問(wèn)、俞應符、王惲、陳孚、馬煦等都留下了歌詠邯鄲的名篇。如俞應符《漳河疑?！?span lang="EN-US">:“生前欺人絕漢統，死后欺人設疑冢。人生用智死即休，焉有余遺到丘壟。人言疑冢我不疑，我有一法君未知。盡發(fā)疑冢七十二，必有一冢葬君尸。”

趙秉文(1159—1232)，金代政治家、文學(xué)家、書(shū)法家。字周臣，號閑閑居士，晚年稱(chēng)閑閑老人。磁州滏陽(yáng)(今磁縣)人。大定二十五年(1185年)進(jìn)士，調安塞主簿。歷平定州刺史，為政寬簡(jiǎn)。累拜禮部尚書(shū)。哀宗即位，改翰林學(xué)士，同修國史。歷仕五朝，自奉如寒士，未嘗一日廢書(shū)。能詩(shī)文，詩(shī)歌多寫(xiě)自然景物，又工草書(shū)，所著(zhù)有《閑閑老人滏水文集》。其代表作有詩(shī)詞《寄王學(xué)士子端》 《青杏兒?風(fēng)雨替花愁》 《水調歌頭》 《滿(mǎn)江紅·上清宮蠟梅》等。

胡坻遹(1227—1295)，字紹聞(一作紹開(kāi))，號紫山，磁州武安(今武安市)人。擅長(cháng)詩(shī)、文、散曲、書(shū)法，著(zhù)有《紫山大全集》六十七卷，但多散佚，清乾隆修《四庫全書(shū)》時(shí)從《永樂(lè )大典》中輯出《紫山大全集》，編為二十六卷。此外，還著(zhù)有《易直解》三卷、《老子解》一卷。

    張之翰(1243—1296)，字周卿，晚號西巖老人，今邯鄲縣人。工詩(shī)詞，善箋啟，與趙孟頫、盧摯、劉敏中、方回等人多有唱和。所作《鏡中燈》：“孤影徘徊入照臨，西風(fēng)不動(dòng)竟沈沈。一池鉛汞镕真火，半夜金星犯太陰。雞翅舞時(shí)紅焰歌，蛾頭撲處碧光深?？v渠百鏈千燒后，依舊剛明一片心。”當時(shí)流傳很廣，因而被人們稱(chēng)為“張鏡燈”。著(zhù)有《西巖集》三十卷，原本已散佚，現在所傳的《四庫全書(shū)》本二十卷是從《永樂(lè )大典》中輯出的。

金元時(shí)期，以磁州為中心的磁州窯陶瓷藝人，也創(chuàng )作了許多詩(shī)詞歌賦，散見(jiàn)于存世的陶瓷器物上，今已發(fā)現有200余首。作品語(yǔ)言明快，通俗易懂。如《喜春來(lái)》:“牡丹開(kāi)放安排謝，朋友才交準備別。人生一世半癡呆，如夢(mèng)蝶，不覺(jué)日西斜。”

明代，政治家、文學(xué)家劉基、朱棣、楊士奇、劉湜、李夢(mèng)陽(yáng)、王世貞、楊慎等，或在邯鄲任職，或途經(jīng)邯鄲，以邯鄲風(fēng)物為題寫(xiě)作，皆留下名篇名作。如劉湜《磁州八景》組詩(shī)、《磁州賦》等，李夢(mèng)陽(yáng)《過(guò)黃梁夢(mèng)》、王世貞《過(guò)邯鄲呂仙祠》、楊慎《邯鄲才人嫁為廝養卒》等，皆為名作。

明代，邯鄲文化興盛，出現眾多詩(shī)人，如曲周縣四尚書(shū)劉榮嗣、路振飛、王一鶚、陳于陛等，武安冀體、宋之韓、董應芳等，磁州紀純、張鏡心、楊性魯等，永年李養沖、白南金等，成安蔡可賢、吳維東等;大名成基命等，皆名噪一時(shí)，有詩(shī)作傳世。

清初“河朔詩(shī)派”至當代詩(shī)詞     明末清初，邯鄲詩(shī)詞出現詩(shī)人群體，形成了在中國文學(xué)史上占有重要地位的“河朔詩(shī)派”，河朔詩(shī)派是清初北方著(zhù)名的詩(shī)歌流派，以邯鄲境內的遺民詩(shī)人為主，其領(lǐng)袖人物是申涵光，成員包括殷岳、張蓋、劉逢源、趙湛、李芳莎等人。詩(shī)歌風(fēng)格悲壯、沉雄、清剛。王士禎《漁洋詩(shī)話(huà)》說(shuō):“申鳧盟涵光詩(shī)稱(chēng)廣平，開(kāi)河朔詩(shī)派。其友雞澤段岳伯巖、永年張蓋覆與、曲周劉逢源津逮、邯鄲趙湛秋水，皆逸民也”。

申涵光，明末清初直隸永年(今河北省永年縣)人，字孚孟，一字和孟，號鳧盟，明太仆寺丞申佳胤之長(cháng)子，生于明萬(wàn)歷四十七年(1619年)，卒于清康熙十六年(1677年)，年五十九歲。關(guān)于其生平，魏裔介《申涵光傳》記載:少而穎異，博涉經(jīng)史，下筆為文章，高潔宕逸，超出尋常蹊徑外?！肚迨犯?列傳二百七十一?文苑一》記載:年十五，補諸生。文名藉藉，顧不屑為舉子業(yè)，日與諸同志論文立社，載酒豪游為樂(lè )。崇禎十一年亂起，議城守，出家貲四百金、錢(qián)二十萬(wàn)犒士。甲申，奉母避亂西山，筑茅廣羊絕頂。與鉅鹿楊思圣，雞澤殷岳、殷淵，定患難交。京師破，佳胤殉國難，涵光痛絕復蘇。因渡江而南，謁陳子龍、夏允彝、徐石麟諸名宿，為父志傳。歸里，事親課弟，足跡絕城市。……嘗謁孫奇逢，執弟子禮。奇逢恨得之晚，以圣賢相敦勉。自是始聞天人性命之旨，究心理學(xué)，不復為詩(shī)。

申涵光的詩(shī)名，《清史稿?列傳二百七十一?文苑一》記載：“日與殷岳及同里張蓋相往來(lái)酬和，人號為‘廣平三君’。……函光為詩(shī)，吞吐眾流，納之爐治。一以少陵為宗，而出入於高、岑、王、孟諸家。”尚書(shū)王士禎稱(chēng):“涵光開(kāi)河朔詩(shī)派。”學(xué)士熊伯龍謂:“今世詩(shī)人，吾甘為之下者，鳧盟一人而已。”鄧漢儀在《聰山集序》中說(shuō):“今天下之詩(shī)，莫盛于詞朔，而鳧盟以布衣為之長(cháng)，其所交如殷子伯巖、張子覆與、劉子津逮，皆負卓犖之才，堪與古人相上下。”

申涵光的著(zhù)述，據《清史稿》及魏裔介《申涵光傳》記載，有《聰山詩(shī)選》八卷、《聰山文集》四卷，《荊園小語(yǔ)》一卷、《荊園進(jìn)語(yǔ)》一卷、《說(shuō)杜》一卷以及《性習圖》 《義利說(shuō)》等。

申涵光與雞澤殷岳、永年張蓋等三人為明末清初“畿南三才子”，為患難之交。與巨鹿楊思圣也為患難之交，與柏鄉魏裔介為莫逆之交，與太原傅山、昆山顧炎武、容城孫奇逢、磁州張鏡心等也有深交。

   “畿南三才子”之一張蓋，字覆輿，一字命士，號箬庵，永年?yáng)|橋村人。著(zhù)有《柿葉庵詩(shī)選》，又名《張子詩(shī)選》。入清后，發(fā)狂疾，筑土室自閉。

   “畿南三才子”之一殷岳(1603—1670)，雞澤縣小寨村人。字伯巖，號宗山，“修須廣顙”“喜賓客”“好遠游”。其詩(shī)“氣格在漢魏間，不作蔑篾語(yǔ)”“其為詩(shī)自魏晉下不屏不觀(guān)”，所寫(xiě)多為古風(fēng)體，“莽莽然肖其為人”，著(zhù)有《留耕堂集》。

河朔詩(shī)派重要成員劉逢源，字資深，又字有宜，號津逮，貢生。著(zhù)有《積書(shū)若詩(shī)集》 《漫興詩(shī)稿》 《學(xué)遷軒稿》等。其詩(shī)悲憤蒼涼，聲出金石，申涵光視為畏友。

清代，曲周縣王今遠(約1706—約1760)，字乘黃，號用晦，參修乾隆《曲周縣志》。著(zhù)有文集《清白堂文集》，詩(shī)集《吹訣音》。

邱縣劉大觀(guān)，著(zhù)有《玉磬山房詩(shī)文集》十七卷，其中詩(shī)十四卷。曲周王貢等都有詩(shī)集傳世。

民國以后，特別是“五四運動(dòng)”以后，在現代自由體詩(shī)影響下，中國舊體詩(shī)詞創(chuàng )作日漸減少，但邯鄲卻出現了王琴堂、李世昌等人的名作。此外，朱德、董必武、陳毅、郭沫若、張學(xué)良等也都在邯鄲留下詩(shī)作。中華人民共和國成立后，舊體詩(shī)詞逐漸衰落。

20世80年代起，一批古典詩(shī)詞愛(ài)好者開(kāi)始了新的詩(shī)詞賦創(chuàng )作。如王承俊、梁辰、譚典、李桂生等，他們或聚于一起朗通，或品茶切磋詩(shī)藝，為邯鄲詩(shī)詞的創(chuàng )作開(kāi)創(chuàng )一代風(fēng)氣。90年代以后，涌現出宋漣圭、張培良、王維重、張志民、沈金澤、郭子玉等一批詩(shī)人，他們舊瓶裝新酒，用舊形式寫(xiě)新內容，賦予詩(shī)詞以新的境界。2000年以后，又有一批新人出現，為邯鄲詩(shī)壇增加了新氣象，多寫(xiě)古風(fēng)之類(lèi)，亦有嚴格意義格律詩(shī)。郭子玉、王君清、李計明等詩(shī)人均有詩(shī)集出版。

 現代自由詩(shī)創(chuàng )作   邯鄲現代自由體詩(shī)歌創(chuàng )作始于抗日戰爭時(shí)期的太行解放區。代表詩(shī)人有阮章競，阮章競在抗日戰爭和解放戰爭期間，一直在太行山革命根據地從事文藝工作，并參加減租減息、土地改革等運動(dòng)。寫(xiě)有話(huà)劇《未熟的莊稼》、歌劇《比賽》等，主要表現革命根據地人民抗日斗爭和大生產(chǎn)運動(dòng)。1947年創(chuàng )作大型歌劇《赤葉河》和長(cháng)篇敘事詩(shī)《圈套》，是這一時(shí)期頗有影響的作品。1949年創(chuàng )作長(cháng)篇敘事詩(shī)《漳河水》，奠定了他在中國文學(xué)史中的地位。作品描述太行山區漳河邊上3個(gè)勞動(dòng)婦女在新舊社會(huì )中婚姻愛(ài)情生活的不同遭遇，和在建立民主政權后為爭取幸福生活所作的斗爭。人物性格鮮明，敘事與抒情結合得較好，并在創(chuàng )造性地吸取古典詩(shī)詞，尤其是民歌民謠的營(yíng)養方面作了成功的嘗試。

中華人民共和國成立后，50年代，在工廠(chǎng)和農村興起民歌式的工農兵口語(yǔ)詩(shī)。如邯鄲縣河沙鎮南泊村農民傅芝蘭(女)，創(chuàng )作了許多歌頌新中國的口語(yǔ)詩(shī)，1960年作為邯鄲地區代表，以農民女詩(shī)人身份參加全國第一屆文教群英會(huì )。60年代，郭俊創(chuàng )作了具有時(shí)代特征的長(cháng)詩(shī)《馬金?！?。“文化大革命”中，詩(shī)歌多為口語(yǔ)化的街頭政治詩(shī)或板報式的宣傳詩(shī)，缺少文學(xué)性，多為配合政治運動(dòng)服務(wù)。

1979年至80年代，在中國思想解放的啟蒙運動(dòng)中，一部分秉承70年代傳統的詩(shī)人，受朦朧詩(shī)派的影響，開(kāi)始了新的詩(shī)歌寫(xiě)作，代表詩(shī)人有郭俊、趙英華、郭沫勤、郭卿海、鄭紅、趙振岐、羅簫、白翎、張林櫻等。他們在反抗歌功頌德、思想禁錮的同時(shí)，彰顯人性，尋找語(yǔ)言的節奏之美，以意象表達個(gè)性。

90年代之后，邯鄲詩(shī)歌有“民間話(huà)語(yǔ)”的寫(xiě)作傾向。在藝術(shù)上傾向于把經(jīng)驗、常識、生存的具體現場(chǎng)和當下的日常生活作為詩(shī)歌的根本資源，接近于這一寫(xiě)作傾向的邯鄲詩(shī)人有王建旗、羅蕭、趙瑞民、郭焱冰、溫建軍、王建民、如風(fēng)、田志軍、趙小芳、趙會(huì )喜、今水等。溫建軍的詩(shī)歌有“民間話(huà)語(yǔ)”的表征，詩(shī)集《無(wú)望之望》努力把觸角伸到人性的幽暗當中。王建民的詩(shī)歌傾向具有當下的、即時(shí)的特征，有鮮明的抒情成分和硬朗的鄉韻。如風(fēng)的詩(shī)更加具有“后現代”色彩。田志軍的詩(shī)歌寫(xiě)作在“民間立場(chǎng)”有明顯的“西化”。

2000年后，邯鄲又有不少新的詩(shī)人嶄露頭角，使邯鄲詩(shī)人的梯隊在年齡結構和藝術(shù)風(fēng)格上呈現出新的層次。出現了張萌、郭玉民、左小詞、劉勝、雨山、黃河若、懷石等以80后和90后為主體的年輕詩(shī)人群體。張萌的詩(shī)歌有典型的女性主義趨向，具有彰顯情感訴求而又消解主觀(guān)抒情意識的魅惑色彩，厚實(shí)的語(yǔ)言基本功幫了她的忙，使她的詩(shī)風(fēng)準確，靈動(dòng)，有樂(lè )人的快感。郭玉民詩(shī)風(fēng)質(zhì)樸，在風(fēng)格上彰顯了虛實(shí)相間的趨向。左小詞的詩(shī)歌讀起來(lái)不溫不火，她似乎刻意在寫(xiě)作過(guò)程中學(xué)習隱忍，走在先鋒與守成之間，與顯性的詩(shī)歌趣味不即不離，顯得少年老成。黃河若的詩(shī)歌寫(xiě)得鋪張，有野性，鋒芒畢露，四面出擊;懷石的詩(shī)作有一些收斂或內斂。

邯鄲籍詩(shī)人雁翼(1927—2009)，原名顏洪林，館陶縣人。1942年參加八路軍，1949年開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，曾任《星星》詩(shī)刊、《四川文學(xué)》主編。著(zhù)有《雁翼選集》(4卷)，詩(shī)論集《詩(shī)的信仰》，詩(shī)集《雁翼抒情詩(shī)選》 《白楊頌》 《商人悟語(yǔ)》等，小說(shuō)集《范蠡與西施》 《深圳奇情錄》，電影文學(xué)劇本《十月風(fēng)云》 《元帥與士兵》，散文《彩色土地》 《雁翼說(shuō)古》《囚徒手記》等77種，一些被譯成多種文字，在國外出版。詩(shī)歌《東平湖鳥(niǎo)聲》、長(cháng)詩(shī)《紫燕傳》分獲全國少兒文學(xué)作品優(yōu)秀獎，《工業(yè)區拾到的抒情詩(shī)》獲全國優(yōu)秀獎，《十月風(fēng)云》獲文化部?jì)?yōu)秀獎，《雁翼抒情詩(shī)選》獲四川省優(yōu)秀獎等。另獲1991年英國劍橋世界杰出文學(xué)家銀質(zhì)和金質(zhì)獎?wù)录?span lang="EN-US">1995年美國名家協(xié)會(huì )世界杰出成就文學(xué)獎金質(zhì)獎?wù)隆?span lang="EN-US">1997年美國ABIRA20世紀風(fēng)云人物獎，2000年被世界詩(shī)人大會(huì )授予國際桂冠詩(shī)人金牌，2004年獲巴西“關(guān)心人類(lèi)命運詩(shī)人獎”，2006年獲印度“和平知識分子獎”，同年又獲蒙古國成吉思汗勛章和證書(shū)。

                            小說(shuō)創(chuàng )作

 古代傳奇   邯鄲小說(shuō)創(chuàng )作，發(fā)端于唐代，唐人沈既濟傳奇《枕中記》，是邯鄲最早的小說(shuō)，成語(yǔ)典故“黃粱美夢(mèng)”由此而來(lái)。唐人袁郊傳奇小說(shuō)《紅線(xiàn)傳》(《紅線(xiàn)女魏城盜寶盒》)，描寫(xiě)唐代宗建中二年夏末秋初的一個(gè)夜晚，一位身著(zhù)墨綠色夜行衣的姑娘悄然來(lái)到魏州城，只身闖入壁壘森嚴的節度使府中，神不知鬼不覺(jué)地從老謀深算的節度使田承嗣床頭，盜走了一個(gè)盛著(zhù)節度使金印的寶盒，從而巧妙地制止了一場(chǎng)即將發(fā)生的戰爭。

宋代，宋白(936—1012)，大名人，學(xué)問(wèn)淵博，與李昉共同主編《文苑英華》，參與編撰《太平廣記》，內多傳奇故事。宋白為文頗事浮麗，不工典，有《宋白集》一百卷，又名《廣平集)，惜文集不傳。

 現代小說(shuō)   現代意義上的小說(shuō)創(chuàng )作，始于抗日戰爭與解放戰爭時(shí)期。涉縣作為晉冀魯豫邊區首府所在地，匯聚了一批作家、記者，他們在涉縣創(chuàng )作了一批小說(shuō)。趙樹(shù)理1944年在涉縣創(chuàng )作問(wèn)題小說(shuō)《地板》，后在《解放日報》轉載。王南創(chuàng )作短篇小說(shuō)《友情與敵意》《洋狗》 《槍》等作品?！缎氯A日報》太行版記者袁毓明創(chuàng )作短篇小說(shuō)《由鬼變人》 《文書(shū)》。董彥夫在涉縣下溫村創(chuàng )作短篇小說(shuō)《橋》，副題是“平漢戰役七支隊活動(dòng)的一個(gè)片斷”。此外，還有趙楓川、李爾重、申伸、劉藝亭、谷峪等，也在涉縣創(chuàng )作出了小說(shuō)作品。

     中華人民共和國成立后，邯鄲小說(shuō)創(chuàng )作進(jìn)入新的歷史發(fā)展時(shí)期，作品多以工農兵為題材，秉承毛澤東《在延安文藝座談會(huì )上的講話(huà)》精神，歌頌中華人民共和國，鞭斥丑惡。1955年，青林發(fā)表短篇小說(shuō)《護秋小隊長(cháng)》和《牧羊鞭》，成為邯鄲最早發(fā)表小說(shuō)作品的作家。青林，原名馮廉運，1935年生，河北邢臺人，50年代初到邯鄲工作，后到邯鄲市文聯(lián)從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng )作，是50年代河北省“荷花淀派”代表作家之一，代表作有長(cháng)篇小說(shuō)《悲天驕女》，短篇小說(shuō)集《山鄉之歌》，中篇小說(shuō)集《活寡》，作品多取材農村，具有濃郁的鄉士氣息，主題多從人性角度表達現實(shí)中的人被扭曲的悲劇命運。

     1956年，李亮發(fā)表短篇小說(shuō)《林兒和羊》。李亮，1936年生，本名李之清，涉縣人，其代表作長(cháng)篇小說(shuō)《失去雙的小船》獲1997年河北省第七屆文藝振興獎。1957年，新文(申子文)發(fā)表短篇小說(shuō)《叔叔》。申子文(1935—2002)，涉縣人，代表作品有短篇小說(shuō)《蘆毛順》《旱格莊》 《咱們的地委書(shū)記》等。在50年代發(fā)表作品的還有李歲寒、馬耕、張存杰等。

     60年代初至“文化大革命”前，邯鄲小說(shuō)創(chuàng )作成果豐碩。1962年，任文樣長(cháng)篇小說(shuō)《鼓山風(fēng)雷》由百花文藝出版社出版，是為邯鄲第一部長(cháng)篇小說(shuō)。任文祥(1933—2002)，河北邢臺人，50年代到邯鄲定居，先后在峰峰礦務(wù)局和邯鄲市文聯(lián)工作，其后，還創(chuàng )作了中篇小說(shuō)《美女羅敷》，短篇小說(shuō)《女張飛》等。李亮先后發(fā)表《深山少年》 《山村小鴨館》等。潘福海發(fā)表《特種鋼》等作品;柳萬(wàn)齊發(fā)表短篇小說(shuō)《配角》，艾東、關(guān)笑波等也有多篇作品發(fā)表。邱縣胡延年，1965年發(fā)表長(cháng)篇小說(shuō)《從流浪兒到大學(xué)》。

     “文化大革命”中，由于政治運動(dòng)的沖擊，邯鄲小說(shuō)創(chuàng )作處于沉寂低潮。進(jìn)入70年代，邯鄲小說(shuō)創(chuàng )作開(kāi)始活躍，1972年，著(zhù)名女作家劉真調邯鄲市文化局創(chuàng )作組工作，后到邯鄲市文聯(lián)工作，為邯鄲小說(shuō)創(chuàng )作注入了活カ。劉真，原名劉清蓮，女，1930年生，山東夏津人，解放戰爭時(shí)期就在太行山根據地從事文化宣傳，1951年開(kāi)始發(fā)表作品。1977年后發(fā)表《知耕鳥(niǎo)》 《黑旗》 《婚禮》等中短篇小說(shuō)，其中1980年發(fā)表的短篇小說(shuō)《黑旗》，對“大躍進(jìn)”到“文化大革命”時(shí)期農村遭受的破壞進(jìn)行了深刻的反思，在全國產(chǎn)生重大影響。著(zhù)有小說(shuō)集《春大姐》 《長(cháng)長(cháng)的流水》 《英雄的樂(lè )章》 《劉真短篇小說(shuō)選》等，1990年旅居澳大利亞。邱縣胡延年自1973年起，陸續發(fā)表《傷疤》 《蘭香》 《命運》 《黑痣》 《枯井復尸》等作品百余篇（部）。

     1978年中共十一屆三中全會(huì )后至80年代，隨著(zhù)中國文學(xué)啟蒙運動(dòng)的興起，邯鄲小說(shuō)創(chuàng )作開(kāi)始全新起步。曾經(jīng)在50、60年代從事小說(shuō)創(chuàng )作的老作家，經(jīng)過(guò)“文化大革命”十年的輟筆和沉寂，又拿起筆，再次投入創(chuàng )作。他們經(jīng)歷過(guò)歷次政治運動(dòng)的洗禮，尤其對“文化大革命”有著(zhù)沉痛的記憶，多表達“傷痕文學(xué)”這一大主題，以“批判現實(shí)主義”來(lái)界定自己的創(chuàng )作，反思歷史中的人被現實(shí)異化的過(guò)程，代表作家有劉真、青林、任文樣、李亮等。他們是邯鄲當代文學(xué)的開(kāi)拓者，為邯鄲當代文學(xué)的發(fā)展，貢獻了全部心血。

還有一批作家，他們成長(cháng)于50年代，成熟于“文化大革命”期間，在文學(xué)啟蒙運動(dòng)中，他們率先以覺(jué)醒者的批判意識，開(kāi)始自己的小說(shuō)寫(xiě)作，抒發(fā)個(gè)體的覺(jué)醒和對現實(shí)的批判，許多作家還有部隊的生活經(jīng)歷，如張記書(shū)、劉振聲、王煒(王玉生)等，其他代表作家有張良、韓希均、曹德全、李如志等，他們是邯鄲第一代作家與第二代作家的承上啟下者。

20世紀80年代，一批青年作家橫空出世，為邯鄲文壇注入了新氣象。他們成長(cháng)于“文化大革命”期間，對“文化大革命”的“疼”有著(zhù)深切的體驗，對“批判現實(shí)主義”懷著(zhù)逃離與掙脫的叛逆情結，對“傷痕文學(xué)”有著(zhù)更新的理解，他們以新的視角，帶著(zhù)人文情懷關(guān)注腳下這片土地，反思人性，拷問(wèn)人生，是邯鄲新時(shí)期的“新寫(xiě)實(shí)主義”小說(shuō)萌芽，作品多具有邯鄲地域文化的鮮活氣息。如李春社短篇小說(shuō)《第一代大腳女人》 《大丫》 《騷動(dòng)》;水土(郭水躍)《炸窯》;趙學(xué)鋒《永遠的罪人》；董全安《漳河水悠悠》 《蓮花石》等。90年代，邯鄲的小說(shuō)創(chuàng )作從激情化的、泛政治化的“批判現實(shí)主義”，逐步走向新寫(xiě)實(shí)主義。

由于90年代小說(shuō)創(chuàng )作母題的轉移，90年代作家與80年代的作家比，知識面更寬，視野更廣，如許多作家在哲學(xué)、歷史、美學(xué)等領(lǐng)域多有涉獵，特別是隨著(zhù)“第三次浪潮”“信息時(shí)代”“信息爆炸”的來(lái)臨，西方現代思潮和中國劇烈變化的現實(shí)，激發(fā)了作家的想象和思考，使他們的作品更加人文化。代表作家有趙云江、李春社、水土(郭永躍)、劉四平、李清民、楊茂金、趙林志、董全安等。

20世紀90年代從事小說(shuō)(不包括兒童文學(xué))寫(xiě)作的還有:董全安、蘇洪源、趙明宇、張記書(shū)、張可、王文學(xué)、王礦清、郎嬛游、宋其濤等。

2000年以后，隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)的出現，受西方后現代主義影響，邯鄲的小說(shuō)創(chuàng )作進(jìn)入多元化寫(xiě)作時(shí)代，作家更具個(gè)性化，創(chuàng )作風(fēng)格多姿多彩。

首先是一批中青年作家成果豐富。一批出生于20世紀50、60年代、成長(cháng)于80、90年代的邯鄲中青年作家，經(jīng)過(guò)近二十年的創(chuàng )作與探索，思想更加成熟，對生活的認識有了獨特的體悟，在創(chuàng )作技巧上漸成自己的風(fēng)格，他們的作品更具實(shí)力，影響日益深遠。代表作家有李春社、水土（郭永躍）、劉四平、趙林志、羅蕭等。

還有詩(shī)人在2000年后兼寫(xiě)小說(shuō)，如羅蕭，連續發(fā)表十多部(篇)中短篇小說(shuō)，其代表作有短篇小說(shuō)《著(zhù)慌》 《一只戴紅標的狗》 《拉煤》等。詩(shī)人趙芮民發(fā)表了中篇小說(shuō)《春天》等。

一批女性作者在2000年后崛起。2000年以前，邯鄲小說(shuō)創(chuàng )作鮮少女性作家，眾多女作者多從事散文寫(xiě)作。2000年后，有的女性作者，積數十年文字功底，開(kāi)始涉入小說(shuō)創(chuàng )作，有的女性作者是隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)興起，通過(guò)網(wǎng)格寫(xiě)作，進(jìn)入人們的視野。這些女作者，以女性特有的細膩筆觸，吸收現代小說(shuō)創(chuàng )作元素，著(zhù)力表現當代社會(huì )轉型時(shí)期人們的命運沉浮與精神裂變，橫空出世，氣勢不凡，成為邯鄲文學(xué)一道亮麗的風(fēng)景。代表作家有常聰慧、張小童、左小詞（韓瑞娟）等。

邯鄲還有一批從事歷史小說(shuō)創(chuàng )作的作家，他們依托邯鄲地域歷史文化，創(chuàng )作了具有邯鄲地域文化特色的歷史小說(shuō)如:李振宇，別號云端，廣平縣人，有長(cháng)篇章回歷史小說(shuō)《東漢演義》。

莊秋，生于1970年，祖籍安徽省穎上縣，幼年定居邯鄲，多年從事歷史小說(shuō)寫(xiě)作，代表作有與劉璞合著(zhù)長(cháng)篇歷史小說(shuō)《趙武靈王》等。栗叢森，筆名雨舟，1948年生，大名縣北賈莊村人，代表作有長(cháng)篇歷史小說(shuō)《新潮皇帝——王莽》 《古城迷情》。范文華，1984年出生，河北故城人，自幼定居邯鄲，著(zhù)有長(cháng)篇歷史小說(shuō)《古趙雄風(fēng)》（三部曲）。青年作家李志剛除創(chuàng )作兒童文學(xué)作品外，近年還創(chuàng )作了長(cháng)篇小說(shuō)《火高粱——成安1937》。

此外，還有宋琳的長(cháng)篇小說(shuō)《托起軍魂的女人》、郗朝堂的長(cháng)篇小說(shuō)《青春燃燒的歲月》、索文斌的長(cháng)篇小說(shuō)《蠶夢(mèng)》、王厭芳的長(cháng)篇小說(shuō)《盾鏬》等。

1978年以后，邯鄲作家的小說(shuō)作品有多篇作品在國內外獲獎。如水土的短篇小說(shuō)《村里有臺拖拉機》獲“歌德學(xué)院特別獎”；長(cháng)篇小說(shuō)《疼痛難忍》獲第六屆全國煤礦文學(xué)“烏金獎”；趙云江的中篇小說(shuō)《上學(xué)去》獲河北省文藝振興獎；劉四平的短篇小說(shuō)《哥哥你大膽地往前走》入選《新華文摘》，獲海軍建軍45周年優(yōu)秀作品獎。并被選入《1992年全國短篇小說(shuō)佳作集》，中篇小說(shuō)《大山里的兵娃子》被選入《海軍文藝（1985—2005年）十年佳作集》，《突圍》被收入《海軍文藝（1995—2005年）十年佳作集》；李亮長(cháng)篇小說(shuō)《失去雙槳的小船》1997年獲河北省第七屆文藝振興獎。李春社中篇小說(shuō)《鬼打墻》被列入新時(shí)期“農村題材小說(shuō)”重點(diǎn)作品等。

邯鄲籍作家徐懷中，1929年生，峰峰礦區山底村人。著(zhù)有長(cháng)篇小說(shuō)《我們播種愛(ài)情》，中篇小說(shuō)《地上的長(cháng)虹》，電影文學(xué)劇本《無(wú)情的情人》，中短篇小說(shuō)集《沒(méi)有翅的天使》 《徐懷中小說(shuō)選》 《徐懷中代表作》等。短篇小說(shuō)《西線(xiàn)軼事》獲全國優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎。

 兒童文學(xué)創(chuàng )作   中華人民共和國成立后，邯鄲的兒童文學(xué)創(chuàng )作在全國占有一席之地，老一輩作家創(chuàng )作的兒童作品，多以戰爭年代為背景，描寫(xiě)兒童的成長(cháng)與戰爭的創(chuàng )傷。劉真與李涌是這一年代的代表作家。劉真《我和小榮》獲全國兒童文學(xué)一等獎，《好大娘》獲全國兒童文學(xué)三等獎。李涌（1925—1999），江蘇沛縣人。1963年到邯鄲定居。著(zhù)有《號兵小鐵輪》（已收入解放區文學(xué)書(shū)系)，短篇小說(shuō)集《傷疤的故事》 《樹(shù)老雄風(fēng)》，長(cháng)篇小說(shuō)《小金馬》 《風(fēng)雨情緣》 《金珠和銀豆》，長(cháng)詩(shī)《海燕島》，中篇小說(shuō)《香女泉》。中篇小說(shuō)《號兵小鐵輪》獲冀魯豫邊區文聯(lián)乙等獎?！缎〗瘃R》獲1953年至1978年全國兒童文學(xué)創(chuàng )作二等獎。

80年代以后，邯鄲童話(huà)作家朱新望，其長(cháng)篇童話(huà)在全國有一定影響。朱新望，1950年生，河北省博野縣人。大學(xué)畢業(yè)后在邯鄲定居，多年從事兒童文學(xué)創(chuàng )作，先后出版《小狐貍花背》 《乖老虎啊嗚》等20余部?jì)和膶W(xué)作品，其中《小狐理花背》獲第五屬全國兒童文學(xué)園丁獎、《小狗汪汪》獲河北省第三屆文藝振興獎、《小猞猁》獲冰心圖書(shū)新作獎、《狐貍不流淚》獲河北省第九屆文字振興獎等。

2000年以后，邯鄲出現了兒童科幻小說(shuō)創(chuàng )作。70年代出生的李志剛是科幻兒童文學(xué)作家的代表，成安縣人。從2004年底開(kāi)始從事長(cháng)篇兒童文學(xué)創(chuàng )作，代表作有《馬小波羅》系列：《馬小波羅玩轉時(shí)空》（一套四本)、《馬小波羅探險神秘世界》（一套十本）。已出版長(cháng)篇文學(xué)作品36部，總計400多萬(wàn)字。

    兒童文學(xué)創(chuàng )作還有張強的兒歌，其兒歌作品《橘子船》在中共中央宣傳部、中央文明辦、教育部、共青團中央和全國婦聯(lián)開(kāi)展的首屆全國優(yōu)秀童謠評選活動(dòng)中獲一等獎。

 小小說(shuō)創(chuàng )作   邯鄲的小小說(shuō)創(chuàng )作始于20世紀80年代初期。張記書(shū)、馬玉山、曹德全是邯鄲第一批小小說(shuō)作家。到了90年代，從事小小說(shuō)創(chuàng )作的有張新書(shū)、劉志國、蘇洪源、李亮、李春社、楊致富、徐鳳文、常運鋒、趙林志、沙舟、言午、劉秀君、朱順社、潘永生、蔣兆海、張可、王礦清、李光清等50多人。在宋其濤的影響下，出現了館陶縣小小說(shuō)作家群，其中的主要人物有郎嬛游、劉玉行、孔令德、任潤剛、穆憲河、劉清月、王獻東、馬月起等。

    2000年后，邯鄲一大批小小說(shuō)作家走上舞臺。30多年來(lái)，邯鄲小小說(shuō)創(chuàng )作成果頗豐。張記書(shū)8次出國參加世界微型小說(shuō)會(huì )議，在東南亞國家深有影響，先后出版微型小說(shuō)集7部。其代表作《怪夢(mèng)》，被選入美國、加拿大、新西蘭、日本等國家的大學(xué)教材。有多篇作品獲得全國微型小說(shuō)年獎。

獲得過(guò)全國微型小說(shuō)年度獎的還有趙明宇、李彩霞、佛劉、常聰慧。在1—3屆河北小小說(shuō)大獎中，趙明宇、杜秋平、李彩霞、常聰慧、佛劉榜上有名，連續獲得優(yōu)秀獎和提名獎、優(yōu)秀文集獎。

據不完全統計，邯鄲小小說(shuō)有1000多篇作品被選入各種權威選本和年度選本。其中，趙明宇、杜秋平、佛劉、呂保軍的作品被選入中考試卷，張記書(shū)、趙明宇、杜秋平、佛劉、常聰慧、李彩霞的作品被選入《中國小小說(shuō)年選》 《中國微型小說(shuō)年選》，趙明宇、杜秋平作品被選入《中國小小說(shuō)300篇》《中華人民共和國60年文學(xué)大系》，張記書(shū)作品入選《中國小小說(shuō)大系》。

張記書(shū)、趙明宇、馬玉山、曹德全、杜秋平、劉玉行、常聰慧、宋其濤、識丁、言午出版了個(gè)人作品集，其中張記書(shū)7部，趙明宇6部。

                                散文創(chuàng )作

邯鄲的散文創(chuàng )作源頭為戰國時(shí)期荀子的作品，其《勸學(xué)》 《不茍》 《非十二子》是傳之千古的名篇。魏晉南北朝時(shí)期，以曹操父子為代表的建安文學(xué)，形成了“三曹”(曹操、曹丕、曹植)和“建安七子”(孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應玚、劉楨)為主的創(chuàng )作群體，其創(chuàng )作風(fēng)格獨具時(shí)代特色，被后人稱(chēng)之為“魏晉風(fēng)骨”，在中國文學(xué)史上占有一席之地。在內容上不再是重復和敷衍經(jīng)義，而是注重抒發(fā)情懷，言之有物。在形式上擺脫了引經(jīng)說(shuō)教，枯燥拘束，變?yōu)樽⒅匚牟?，漸求駢儷。曹操清峻通脫，曹丕雋麗流暢，曹植氣盛辭華，孔融詼諧高妙，陳琳章表殊健，阮瑀書(shū)記翩翩，應瑒和而不壯，劉楨壯而不密，都各有千秋，毫不雷同。其中尤有特色者為曹操，其代表作《讓縣自明本志令》 《求賢令》 《舉賢勿拘品行令》均打破舊傳統而放言不憚，清峻簡(jiǎn)潔平易，為曹操所獨有。曹丕的《典論》 《與吳質(zhì)書(shū)》，曹植的《與楊德祖書(shū)》等名篇，影響深遠。

北齊時(shí)期，顏之推(54—591)寓居鄴城，著(zhù)《顏氏家訓》，開(kāi)后世“家訓”的先河，是中國古代家庭教育理論寶庫中的一份珍貴遺產(chǎn)，其文章風(fēng)格“質(zhì)而明，詳而要，平而不詭”。

隋唐以后，邯鄲散文創(chuàng )作代有名家名作傳世。唐有魏徵《諫太宗十思疏》 《十漸不克終疏》等。

宋代，邯鄲籍散文大家柳開(kāi)，為宋代古文運動(dòng)的倡導者，《宋史》載:“(宋開(kāi))慕韓愈、柳宗元為文，因名肩愈，字紹先。既而改名字，以為能開(kāi)圣道之涂也。著(zhù)書(shū)自號東郊野夫，又號補亡先生，作二傳以見(jiàn)意。”他提倡一種“古其理，高其意，隨言短長(cháng)，應變作制，同古人之行事”的古文；自稱(chēng)“師孔子而友孟軻，齊揚雄而肩韓愈”（ 《上符興州書(shū)》 ）。柳開(kāi)的理論是后來(lái)歐陽(yáng)修詩(shī)文革新運動(dòng)的先聲，他的古文理論在一定程度上打擊了宋初浮糜的文風(fēng)。所著(zhù)《河東先生集》，有《四部叢刊》影舊鈔本，《宋史》卷四四O有傳。

金代，邯鄲籍作家趙秉文，為金代一代文宗，文壇領(lǐng)袖，趙秉文“歷五朝，官六卿”，朝廷中的詔書(shū)、冊文、表以及與宋、夏兩國的國書(shū)等多出其手。他所草擬的《開(kāi)興改元詔》，《金史》載:“閭巷間皆能傳通，洛陽(yáng)人拜詔畢，舉城痛哭，其感人如此。”他學(xué)識廣博，且兼善詩(shī)文書(shū)畫(huà)，著(zhù)作有《閑閑老人滏水集》。散文以記、序之文有特色，如《寓樂(lè )亭記》 《適安堂記》 《磁州石橋記》等寫(xiě)得開(kāi)闊放達，氣勢不凡，文采斐然。

明清時(shí)期，紀純、宋之韓，以及申佳胤、申涵光父子等本土散文作家。邯鄲籍文學(xué)家胡袛遹著(zhù)有《紫山大全集》二十六卷、《易直解》三卷、《老子解》一卷。

民國有王琴堂、李世昌等延其文緒。民國后期，由于戰爭的影響，邯鄲散文創(chuàng )作一度沉寂。

中華人民共和國成立后，由于政治運動(dòng)的影響，散文創(chuàng )作未能發(fā)展。1978年改革開(kāi)放后，邯鄲散文創(chuàng )作開(kāi)始發(fā)韌。1982年，劉增山創(chuàng )作的詠物散文風(fēng)格獨特，在《散文》等雜志發(fā)表多篇，在全國產(chǎn)生了影響。

   “邯鄲散文”的主要成就有:一批老作家繼續堅持散文寫(xiě)法。高揚回憶歷史，題寫(xiě)當下，散文回蕩著(zhù)正義之氣。任文祥以讀促寫(xiě)，尤其是通過(guò)閱讀歷史，更加明晰了中國現狀，其《三清堂筆記》獲河北省文藝振興獎。李清山，善于從生活中挖掘素材，作品以小見(jiàn)大，寫(xiě)出了人性的真實(shí)。作品有《人淡如菊》 《活出個(gè)自己來(lái)》，其中《活出個(gè)自己來(lái)》獲河北省文藝振興獎。

   “散文新銳”崛起，有桑麻、崔東匯、王克楠、李延軍、姚伊飛等作家。

邯鄲散文是多元的，文筆細膩。韓鵬的散文通過(guò)對古典的解讀表達自我，彭東海的散文思維寬闊，趙立春的散文有文化苦旅的味道，曹澍的散文嬉笑怒罵。田奇莊的散文政論色彩濃厚，《公民權利》在全國有一定的影響。

   “邯鄲散文現象”在全國產(chǎn)生影響。2000年11月20—21日，時(shí)任河北省作家協(xié)會(huì )主席鐵凝參加邯鄲散文沙龍，并為《燕趙散文》題詞:人杰地靈。2008年11月3日，邯鄲市被中國散文學(xué)會(huì )命名為“中國散文之城”，成為全國第一個(gè)“散文之城”。中國散文學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)石英為邯鄲市授牌。

邯鄲籍散文家韋野(1930—2008)，筆名未也。曲周縣人。中共黨員。畢業(yè)于冀南藝術(shù)學(xué)校戲劇專(zhuān)業(yè)。1948年參加革命工作。歷任文工團員，《河北文藝》雜志編輯，《河北日報》記者、文藝部編輯、主任，《雜文報》總編輯，河北省文化廳副廳長(cháng)，高級編輯。1950年開(kāi)始發(fā)表作品。1962年加入中國作家協(xié)會(huì )。著(zhù)有散文集《春影集》 《酒花集》 《雪桃集》 《韋野海外散文》，雜文集《文林漫議》 《韋野雜文選》，詩(shī)集《故鄉的月季》。散文集《酒花的喜劇》獲河北省四化建設文藝獎，《名樓賦》獲1986年河北省文藝振興獎，《靈脂米》獲1983年百花文藝出版社優(yōu)秀文學(xué)作品獎，《牛淚》和《籠鳥(niǎo)與籠人》分獲河北省散文名作獎，敘事詩(shī)《難忘的航行》獲河北省首屆優(yōu)秀兒童文藝創(chuàng )作獎。

賈寶泉，1943出生，曲周縣人，中國作家協(xié)會(huì )會(huì )員，中共黨員。1969年畢業(yè)于南開(kāi)大學(xué)中文系；歷任天津駐軍政治部秘書(shū)處副處長(cháng)，百花文藝出版社《散文》月刊主編，編審。

著(zhù)有散文集《人生，從序走向跋》《當時(shí)明月今在否》《一個(gè)現代父親的人生忠告》《螺旋中的歲月》;散文藝術(shù)感悟集《散文集拈花錄》 《散文鏡花詞》等。

                              報告文學(xué)創(chuàng )作

    自20世紀80年代后，邯鄲市報告文學(xué)創(chuàng )作逐漸在全國產(chǎn)生影響:1983年，老作家劉真創(chuàng )作的報告文學(xué)《一片葉子》以真摯的感情、細膩的文筆描述了葛洲壩的建設者，獲1983年全國優(yōu)秀報告文學(xué)獎;另一篇報告文學(xué)《四姑娘出征記》獲1985年度河北省文藝振興獎。牛驍鵬的《風(fēng)雨中搏擊的海燕》 《讓青春在這里閃光》和王增新的《春華秋實(shí)運管路》三篇作品獲第八屆“中國世紀大采風(fēng)”金獎。

青年報告文學(xué)作家李春雷，2000年以后，相繼出版長(cháng)篇報告文學(xué)《鋼鐵是這樣煉成的》《寶山》 《赤岸》 《搖著(zhù)輪椅上北大》 《山生》，短篇報告文學(xué)《木棉花開(kāi)》 《夜宿棚花村》 《索南的高原》等;其中《寶山》獲第三屆魯迅文學(xué)獎，此外，還獲得徐遲報告文學(xué)獎(蟬聯(lián)三屆)、中宣部精神文明建設“五個(gè)一工程”獎、河北省文藝振興獎(蟬聯(lián)三屆)、河北省五個(gè)一工程獎(蟬聯(lián)五屆)等。

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