（導讀：英國最出名的在世藝術(shù)家大衛·霍克尼：Photoshop的使用證明：文藝復興以來(lái)古典繪畫(huà)所嚴格遵循的單點(diǎn)透視是多么地“反科學(xué)”“反人性”。）
英國繪畫(huà)大師：西方古典繪畫(huà)反科學(xué)、反人性
英國最出名的在世藝術(shù)家大衛·霍克尼，作為一個(gè)跨領(lǐng)域藝術(shù)家，他最關(guān)注的問(wèn)題是：“如何觀(guān)看并再現這個(gè)世界”。在這一點(diǎn)上，他跟現代主義畫(huà)家塞尚以及畢加索所感興趣的問(wèn)題極為相似。而在下面這段視頻中，他將以一個(gè)藝術(shù)家的立場(chǎng)談到：Photoshop是如何有用但卻是無(wú)聊的。
但也許會(huì )讓很多人困惑的是：既然霍克尼老爺子說(shuō)Photoshop是無(wú)聊的，但他為何在自己的攝影拼貼作品中又大量地運用了Photoshop的幫助呢？其實(shí)這并不矛盾，這要看藝術(shù)家們用Photoshop來(lái)干什么?；艨四崤u的是像時(shí)尚雜志那樣對Photoshop的嚴重依賴(lài)，比如改善一下曝光、遮掩一些瑕疵，使得每一本雜志的每一頁(yè)都看起來(lái)毫無(wú)區別乏味之極。
（大衛·霍克尼）
而霍克尼對Photoshop的使用卻不是用它來(lái)美化什么，不是用它來(lái)增加刪減元素，而是用它來(lái)證明：文藝復興以來(lái)古典繪畫(huà)所嚴格遵循的單點(diǎn)透視是多么地“反科學(xué)”“反人性”。因為在現實(shí)生活中，我們人類(lèi)雙眼觀(guān)察世界認識世界的方式并不是“單點(diǎn)透視的”，我們的視線(xiàn)實(shí)際上是不斷在游動(dòng)的。比起單點(diǎn)透視來(lái)，我們中國傳統山水畫(huà)“移步換景”的觀(guān)看方式實(shí)際上更科學(xué)更符合實(shí)際，雖然細節上遠不如西方古典油畫(huà)寫(xiě)實(shí)和準確。
抱怨過(guò)Photoshop的濫用是多么無(wú)聊之后，霍克尼老爺子談到了電影、攝影和繪畫(huà)的區別，重點(diǎn)是某些細微精妙的東西，他認為電影和攝影無(wú)法充分表達，比如春天的氣息悄然而至，如果你用攝影機去拍攝這種不易察覺(jué)的改變的話(huà)，那就太慢了，而攝影的問(wèn)題在于，目前的攝影術(shù)無(wú)法再現出一些極為微妙的色彩，比如綠色，而繪畫(huà)不僅可以充分地描繪出各種顏色，還可以根據藝術(shù)家主觀(guān)的感受來(lái)強化這些微妙的感受和色彩。
（大衛·霍克尼）
其實(shí)，對于單點(diǎn)透視的批評和人的實(shí)際觀(guān)看方式的探索，霍克尼老爺子算不得最早的，庫爾貝、愛(ài)默生、畢加索等等都曾研究過(guò)相關(guān)的問(wèn)題。但霍克尼老爺子別出心裁地用18個(gè)機位的攝影機來(lái)同時(shí)拍攝一個(gè)場(chǎng)景，后期通過(guò)多屏播放，來(lái)為觀(guān)眾呈現多視角的觀(guān)看可能的視頻作品，還是很有新意的。人究竟如何觀(guān)看、觀(guān)看有多少種可能，觀(guān)看的方式又被什么所影響，這種問(wèn)題，的確值得今天的藝術(shù)家付出極大的智力和努力去探索，畢竟，藝術(shù)某種程度上就是觀(guān)看。
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