2019年7月5日，“荒木經(jīng)惟·花幽”在北京798藝術(shù)區橋藝術(shù)空間正式開(kāi)幕，展覽集中展示了荒木經(jīng)惟從1990年至2019年，三十年間拍攝的各類(lèi)以“花”為主題的經(jīng)典作品，包括 “花人生”、“花曲”、“千禧年之花”、“花與JAMORINSKY”、“色情花”、“花小說(shuō)”、“花靈”、“POLART”、“繪卷·花幽”九個(gè)系列，共計500余張作品，其中八米長(cháng)卷“繪卷·花幽”是專(zhuān)為本次展覽創(chuàng )作。
荒木經(jīng)惟·花幽展覽現場(chǎng)·798藝術(shù)區橋藝術(shù)空間
荒木經(jīng)惟·花幽展覽現場(chǎng)
荒木經(jīng)惟·花幽策展人 本尾久子
中國影視男演員、柏林電影節影帝廖凡，擔任“荒木經(jīng)惟·花幽”展覽的藝術(shù)大使
荒木經(jīng)惟是一個(gè)充滿(mǎn)爭議的人物，有人瘋狂迷戀他，有人對他十分厭惡，認為他不過(guò)是一個(gè)下流的老頭。他的作品充滿(mǎn)了裸露、捆綁、色情畫(huà)面，他和攝影模特發(fā)生性關(guān)系的拍攝方式更曾一時(shí)激起眾怒，引來(lái)御用模特KaoRi水原希子的控訴。
然而，很多人不知道荒木還有純情的一面。他與妻子荒木陽(yáng)子感情甚篤。1990年陽(yáng)子去世后，為了懷念去世的妻子，荒木拍攝了無(wú)數以“花”為主題的作品。
荒木經(jīng)惟因其強烈的表現愛(ài)、生、死的攝影作品而為大眾所知，雖然年近八十，依然創(chuàng )作大量刺激又飽含啟示的攝影作品。其中“花” 系列是荒木先生最重要的作品之一。甚至可以說(shuō)那些直白的人體造就了荒木經(jīng)惟的“名聲”，但把再日常不過(guò)的“花”拍出獨有氣質(zhì)才是真正成就荒木成為大師的“底氣”。
“陽(yáng)子去世的那天晚上花卻盛開(kāi)的非常大，
這是荒木經(jīng)惟拍攝花的原因”
“陽(yáng)子生前最喜歡花，家里大大小小的花會(huì )裝飾特別多?；哪緦?xiě)真的花來(lái)自于陽(yáng)子去世前那一晚放在她床頭的花。因為陽(yáng)子很喜歡花，荒木在陽(yáng)子生病之后每次都會(huì )帶上花去探望她，結果在陽(yáng)子去世的那天晚上花卻盛開(kāi)的非常大，這是荒木經(jīng)惟拍攝花的原因。”本尾久子說(shuō)。
1990年1月27日，陽(yáng)子棺槨里放滿(mǎn)了她愛(ài)的鮮花，荒木拍下了花朵簇擁下的陽(yáng)子。
陽(yáng)子去世后，荒木最先拍的是陽(yáng)臺上凋謝的花。他從此開(kāi)始大量拍攝花朵。
荒木經(jīng)惟，“花人生”系列，銀鹽手工放大，51×61cm
“花人生”是荒木經(jīng)惟拍“花”的開(kāi)端，這一系列的創(chuàng )作源于荒木對妻子陽(yáng)子的懷念。
1993年，寫(xiě)真集《Erotos》，即是Eros（生、性、此岸）和Tanatos（死、彼岸）兩詞的拼寫(xiě)。
他拍攝的花，也充滿(mǎn)了荒木風(fēng)格的情色。和他拍攝的女人一樣，既有欲望又有暴力，帶著(zhù)性和生的渴望、同時(shí)散發(fā)著(zhù)死亡的味道。
1994年，《墨汁綺譚》，荒木在拍攝的花上揮毫潑墨：性者必衰，九死一生。
2004年，荒木在花上涂抹顏料?；ㄈ锱c花瓣帶著(zhù)濕漉漉顏料，鮮艷欲滴，肖似生殖器。生與死、性與愛(ài)，具有超越官能的情色味道，它們既是破壞，也是禮贊。
荒木經(jīng)惟“色情花”系列 c-print 100×70cm
“色情花”是荒木經(jīng)惟所拍攝得最為絢麗奪目的一個(gè)系列，在鏡頭中，花被裁剪成一個(gè)個(gè)獨立的載體，并在嬌嫩欲滴的花瓣上涂以明亮的顏料，那些被顏料浸潤的花蕊與花瓣與觀(guān)眾的視線(xiàn)所接觸，滿(mǎn)目的嬌嫩欲滴在視覺(jué)上達成一種超越感官的情色。
荒木經(jīng)惟“色情花”系列 c-print 100×70cm
荒木自己也說(shuō)到：“色情花詮釋著(zhù)生與死的真諦，這番色情過(guò)于美艷像極了生命的流動(dòng)，充滿(mǎn)力量卻又極富張力，那被明亮顏料滋潤的花朵，在定格的光影中像是有了呼吸，像是有了欲望，像是男歡女愛(ài)般牽動(dòng)的情愫，那曲折的花瓣在鏡頭中猶如美好的肉體，交織柔軟充滿(mǎn)著(zhù)緊緊擁抱的纏綿，鮮艷的顏料那是甜美的親吻，真幻難辨，色情花亦是如此令人著(zhù)迷。”
荒木經(jīng)惟 “花曲”系列 c-print 110×75cm
鮮花是植物的生殖器官。鮮花就像他拍攝的女人一樣，穿梭在鮮花中的蜥蜴是荒木的化身。也有人說(shuō)，荒木拍的鮮花都是剪裁過(guò)的折枝花，就像他拍攝的女人都是捆綁著(zhù)調教好的。
荒木經(jīng)惟，“花與JAMORINSKY”系列，c-print，75×60cm
荒木經(jīng)惟，“花與JAMORINSKY”系列，c-print，75×60cm
2007年5月17日陽(yáng)子冥誕，荒木獻給亡妻一千張“愛(ài)之花”。
荒木經(jīng)惟，“花靈”系列，日本和紙，90×60cm
魯迅曾說(shuō)，悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看?；哪镜拿?，則是把鮮活的生命和死亡的氣息攪拌在一起給你看。
荒木經(jīng)惟 “花曲”系列 c-print 110×75cm
荒木經(jīng)惟 “花曲”系列 c-print 110×75cm
2010年，陪伴了荒木22年如同他女兒般的愛(ài)貓奇洛也離他而去，他也拍攝下了在花中永遠睡去的奇洛。
他的作品和日本文化有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，畫(huà)面中充滿(mǎn)著(zhù)日本人壓抑與釋放之間的張力。并有著(zhù)一種介于生死、也充滿(mǎn)著(zhù)生死之間的美。
“物哀” “幽玄” “侘寂”，是日本美學(xué)的靈魂。注重事物本身，以事物的變化來(lái)隱喻人的內心情感。尤其“物哀”的觀(guān)念，對于世間的萬(wàn)物存懷敬畏之心，同樣也在人生起起伏伏中緬懷著(zhù)萬(wàn)物易逝，那逝去的一剎那是偉大而壯麗。
花所象征的生與死，生與死間的幸與不幸，使荒木成為了攝影家，更使荒木與陽(yáng)子的愛(ài)成為了愛(ài)情傳奇。
“我的攝影生涯是從與陽(yáng)子相遇開(kāi)始的“
荒木經(jīng)惟和陽(yáng)子的故事，還得從電通說(shuō)起。
那時(shí)，荒木經(jīng)惟在電通公司任職攝影師，而荒木陽(yáng)子（當時(shí)還叫青木陽(yáng)子）則是電通的打字員，相遇并不突然，相愛(ài)卻很意外。
他們很快走到了一起。
同年，荒木經(jīng)惟自費出版寫(xiě)真集《傷感之旅》，其中記錄了他和陽(yáng)子在京都、柳川、長(cháng)崎五天四夜的旅行，展現了他們出游、等車(chē)等場(chǎng)景。
為何叫“傷感之旅“呢？荒木經(jīng)惟說(shuō)，“我一直將攝影作為剖析人生、剖析自己的手段。對于我來(lái)說(shuō)，結婚并不僅僅意味著(zhù)兩個(gè)人在一起生活，實(shí)際上是一種攝影的旅行。我把它稱(chēng)為‘感傷的’，也許有點(diǎn)太女性化了。”
他拍攝日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也隨時(shí)隨地把鏡頭對準陽(yáng)子，對準她赤裸或半赤裸的身體。
照片中，陽(yáng)子或微笑或緘默。這本應該是甜蜜的新婚之旅，卻被冠以“感傷”之名，讓人不禁想要斥責這“墨菲”式的預見(jiàn)。
陽(yáng)子在小船中沉沉地睡著(zhù)了。
陽(yáng)子躺著(zhù)休息。
陽(yáng)子和小孩、小狗玩耍。
拍攝時(shí)，荒木突然說(shuō)：“啊，不要笑，好嗎？”她愣了一下。
“對了，你不笑的時(shí)候，表情很漂亮。”
正如電影《東京日和》的講述的一樣，婚后二人互相陪伴，濃厚的感情在生活瑣碎的矛盾之中，在無(wú)數次誤會(huì )拌嘴之中慢慢積累起來(lái)。這種感情或許看似已歸于平淡，但每一次靜默的晚飯、無(wú)聲的散步中，無(wú)不包含了無(wú)盡的愛(ài)意。
電影《東京日和》
電影《東京日和》
婚后他們二人過(guò)著(zhù)平淡溫馨的生活。直到一天，陽(yáng)子被診斷出了絕癥，醫生說(shuō)最多只剩下半年的生命了。
荒木沒(méi)有將這個(gè)噩耗告訴妻子，而是每天抱著(zhù)花束去醫院看她。
荒木經(jīng)惟，“花人生”系列，銀鹽手工放大，51×61cm
陽(yáng)子感動(dòng)不已，在日記里深情地寫(xiě)道：
“丈夫為了安慰這樣的我，總是抱著(zhù)生氣勃勃的大束鮮花來(lái)探病。那要兩手才能抱起的向日葵，真是太漂亮了。等丈夫離開(kāi)后，我看著(zhù)像火焰燃燒般的鮮黃向日葵，感受到了丈夫的姿態(tài)、丈夫的體溫、丈夫的氣味，所以我總是一直看著(zhù)。那時(shí)，我深深體會(huì )到了人的思念是存在的，真的存在的……我無(wú)法止住滾滾流下的淚水。”
你走后的每一天我都在想你
可是你永遠不會(huì )知道
——荒木寫(xiě)給陽(yáng)子的信——
陽(yáng)子，你應該明白的。我想說(shuō)的或許不是思念。
你站在街對面的時(shí)候，只是一個(gè)人。結婚這么久，第一次看到你走在人群里，走過(guò)我身邊。只是你一個(gè)人。
陽(yáng)子，還有很多事情，我可能不知道，關(guān)于你的。你從來(lái)沒(méi)有試圖告訴更多。
陽(yáng)子，我在想，我們在一起的時(shí)候是不是正常的日子。除了你，我可能不會(huì )擁有更多。
東京的太陽(yáng)就照在外邊的陽(yáng)臺上，就象你在的時(shí)候那樣。貓懶洋洋的爬在椅子上。桌上的煙缸架著(zhù)支沒(méi)有抽完的香煙。旁邊是你的照片。對面仍然沒(méi)有高樓。不知道你是不是還記得，站在那里，可以看見(jiàn)太陽(yáng)下山。
陽(yáng)子，你一直都沒(méi)有告訴我，我說(shuō)的很多話(huà)你都聽(tīng)不到；其實(shí)很多話(huà)我只是在心里對你說(shuō)。
陽(yáng)子，那天你對我說(shuō)，“你不要對我太好。”當時(shí)你穿著(zhù)和服，就站在不遠的地方。
陽(yáng)子，不知道你是不是想要一個(gè)孩子。
陽(yáng)子，不知道你是不是還記得，那天清晨在雨中，我們在石頭鋼琴上一起彈那首《土耳其進(jìn)行曲》。
陽(yáng)子，你曾經(jīng)離開(kāi)我三天，那三天我在想你會(huì )不會(huì )永遠的走掉，不再回來(lái)。如今，你已經(jīng)離開(kāi)了2年半。有一晚，你躺在塌塌米上，背對著(zhù)我。
陽(yáng)子，像你說(shuō)的，7月9日就會(huì )到來(lái)。每一年都有這樣一天。我們踢著(zhù)一支啤酒罐回家的晚上，我看到你臉上的微笑。只是來(lái)不及按下快門(mén)，那一刻已經(jīng)過(guò)去了。
陽(yáng)子，向日葵開(kāi)的最好的那一天，東京的太陽(yáng)也正暖。我們到了柳川，象結婚時(shí)來(lái)的那次一樣，那家旅館的小院仍然是
... ...
——《東京日和》荒木經(jīng)惟給陽(yáng)子的信
贈票
【荒木經(jīng)惟·花幽攝影展】
墻藝術(shù)特此送上福利！
于7月11日（本周四）中午12點(diǎn)之前
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每人分別送上【荒木經(jīng)惟·花幽】門(mén)票1張！
展訊
展覽已在北京798藝術(shù)區橋藝術(shù)空間正式開(kāi)幕！
展期至2019年9月9日！
周一至周四10：00-19:00(18:00停止入場(chǎng))
周五至周日10:00-21:00(20:00停止入場(chǎng))
【展覽票價(jià)】
單人票：88元
雙人票：原價(jià)158元
家庭套票（兩大一?。?/span>218元
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